Fantasia (film)

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Fantasia
Fantasia theatrical trailer.png
Titolo del film nel trailer originale
Titolo originale Fantasia
Lingua originale inglese
Paese di produzione USA
Anno 1940
Durata 125 min
Colore colore
Audio sonoro
Rapporto 1.37:1
Genere animazione, fantastico, musicale, drammatico
Regia vedi il paragrafo Crediti
Soggetto Joe Grant, Dick Huemer
Sceneggiatura vedi il paragrafo Crediti
Produttore Walt Disney
Casa di produzione Walt Disney Productions
Distribuzione (Italia) RKO Radio Pictures
Art director vedi il paragrafo Crediti
Animatori vedi il paragrafo Crediti
Fotografia James Wong Howe
Musiche vedi il paragrafo Crediti
Interpreti e personaggi
Doppiatori originali
Doppiatori italiani

Doppiaggio originale (1946)

Primo ridoppiaggio (1973)

Secondo ridoppiaggio (1986)

Terzo ridoppiaggio (2010)

Episodi
  • Toccata e fuga in Re minore
  • Lo schiaccianoci
  • L'apprendista stregone
  • La sagra della primavera
  • Intervallo/Incontra la Colonna Sonora
  • Sinfonia n.6 ("Pastorale")
  • Danza delle ore
  • Una notte sul Monte Calvo e Ave Maria
Premi

Fantasia è un film del 1940 diretto da registi vari. È un film d'animazione americano prodotto da Walt Disney e distribuito dalla Walt Disney Productions. Con la direzione di storia di Joe Grant e Dick Huemer, e la supervisione di produzione di Ben Sharpsteen, è il terzo Classico Disney. Il film è composto da otto segmenti animati impostati su pezzi di musica classica diretti da Leopold Stokowski, sette dei quali sono eseguiti dall'Orchestra di Filadelfia. Il critico musicale e compositore Deems Taylor agisce come Master of Ceremonies, introducendo ogni segmento in scene live action interstiziali.

Disney si stabilì sul concetto del film mentre si avvicinava il completamento dei lavori su L'apprendista stregone, un elaborato cortometraggio delle Sinfonie allegre concepito come un ruolo di ritorno per Topolino, la cui popolarità era declinata. Poiché i costi di produzione erano cresciuti, superando il possibile guadagno, Disney decise di includere il corto in un lungometraggio con altri segmenti impostati su pezzi classici. La colonna sonora venne registrata usando un processo multicanale e riprodotta in Fantasound, un innovativo sistema di riproduzione del suono che rese Fantasia il primo film commerciale proiettato in stereofonia.

Fantasia debuttò in un numero limitato di sale in tredici città degli USA dal 13 novembre 1940. Ricevette reazioni critiche contrastanti, e non fu in grado di realizzare un profitto. In parte ciò fu dovuto alla seconda guerra mondiale, che tagliava fuori il redditizio mercato europeo, ma anche agli elevati costi di produzione del film, alle spese di affitto dei cinema e all'installazione delle attrezzature Fantasound per le proiezioni limitate. Inoltre, il pubblico che ritenne che Disney era improvvisamente diventato "colto" si allontanò, preferendo i suoi disegni animati standard. La pellicola venne riproposta più volte con video e audio eliminati, modificati o restaurati in ogni versione. A oggi, Fantasia ha incassato 76,4 milioni di dollari di entrate nazionali ed è il 22° maggior incasso cinematografico di tutti i tempi negli USA al netto dell'inflazione.[1] Il nipote di Walt, Roy E. Disney, co-produsse un sequel uscito nel 1999 dal titolo Fantasia 2000.

Trama[modifica | modifica wikitesto]

Episodi[modifica | modifica wikitesto]

Fantasia si apre con scene live-action dei membri di un'orchestra che raccolgono e mettono a punto i loro strumenti. Il Master of Ceremonies Deems Taylor entra in scena e introduce il programma.

  • Toccata e fuga in Re minore di Johann Sebastian Bach. Riprese live action dell'orchestra illuminata di blu e oro, sostenuta da ombre sovrapposte, si dissolvo in disegni astratti. Linee animate, figure e formazioni nuvolose riflettono il suono e il ritmo della musica.[2]
  • Lo schiaccianoci di Pëtr Il'ic Cajkovskij. Selezioni dal balletto di Tchaikovsky sottolineano scene raffigurani l'alternarsi delle stagioni, dall'estate all'autunno all'inverno. Vengono presentate una varietà di danze con fate, pesci, fiori, funghi e foglie, tra cui "Danza della Fata Confetto", "Danza cinese", "Danza dei flauti", "Danza araba", "Danza russa" e "Valzer dei fiori".[3]
  • L'apprendista stregone di Paul Dukas. Basato sull'omonima ballata del 1797 scritta da Goethe. Topolino, il giovane apprendista dello stregone Yen Sid, prova alcuni dei trucchi magici del suo maestro, ma non sa come controllarli.[4]
  • La sagra della primavera di Igor Stravinskij. Una storia visiva delle origini della Terra è raffigurata su sezioni selezionate del balletto. La sequenza prosegue dalla formazione del pianeta verso le prime creature viventi, seguite dal regno e l'estinzione dei dinosauri.[5]
  • Intervallo/Incontra la Colonna Sonora. I musicisti dell'orchestra si allontanano e viene mostrato il cartello del titolo. Dopo la pausa vi è una breve jam session di musica jazz guidata da un clarinettista mentre i membri dell'orchestra ritornano. Quindi viene mostrata una dimostrazione umoristicamente stilizzata di come il suono viene reso in un film. Una colonna sonora animata "personificata", inizialmente una linea retta bianca, si trasforma in forme e colori diversi in base ai suoni riprodotti.[6]
  • Sinfonia n. 6 "Pastorale" di Ludwig Van Beethoven. Un mitico mondo dell'antica Grecia con Pegaso, cupidi, centauri, fauni e altre figure della mitologia classica viene rappresentato sulla musica di Beethoven. Un incontro per una festa in onore di Bacco, il dio del vino, viene interrotto da Zeus che crea un temporale e lancia fulmini ai partecipanti.[7]
  • Danza delle ore di Amilcare Ponchielli. Un balletto comico in quattro sezioni: Madame Upanova e i suoi struzzi (mattino); Giacinta l'ippopotamo e le sue servitrici (pomeriggio); Elephanchine e la sua compagnia di elefantesse che soffiano bolle di sapone (sera); Ben Ali Gator e il suo gruppo di alligatori (notte). Il finale mostra tutti i personaggi che ballano insieme finché il loro palazzo non crolla.[8]
  • Una notte sul Monte Calvo di Modest Petrovic Musorgskij e Ave Maria di Franz Schubert. A mezzanotte Chernabog richiama gli spiriti maligni e le anime inquiete dalle loro tombe. Gli spiriti danzano e volano in aria finché il suono di una campana li riporta indietro, mentre la notte fa posto all'alba. Si sente un coro cantare l'Ave Maria mentre una fila di monaci con le torce accese cammina attraverso una foresta e nelle rovine di una cattedrale.[9]

Personaggi[modifica | modifica wikitesto]

Exquisite-kfind.png Per approfondire, vedi Personaggi di Fantasia.

Produzione[modifica | modifica wikitesto]

Origini[modifica | modifica wikitesto]

Leopold Stokowski

Nel 1936, Walt Disney riteneva che Topolino, la stella dello studio Disney, avesse bisogno di un aumento di popolarità. Decise di inserire il topo in L'apprendista stregone, un cortometraggio animato di lusso basato sulla ballata scritta da Johann Wolfgang von Goethe e impostato sul poema sinfonico di Paul Dukas ispirato al racconto originale.[10] Il concetto di combinare l'animazione alla musica classica era stato utilizzato fin dal 1928 nella serie di disegni animati della Disney Sinfonie allegre, ma Walt voleva andare oltre la solita farsa, e produrre cortometraggi dove "la pura fantasia si rivela... l'azione controllata da un motivo musicale ha grande fascino nel regno dell'irrealtà".[11][12] Dopo aver ricevuto i diritti per usare la musica alla fine del luglio 1937,[13] Disney pensò di utilizzare un noto direttore d'orchestra per registrare la musica, aggiungendovi prestigio. Gli capitò di incontrare Leopold Stokowski, direttore dell'Orchestra di Filadelfia dal 1912, presso il ristorante Chasen's a Hollywood, e gli parlò dei suoi piani per il cortometraggio. Stokowski ricordò che fece "come la musica"; fu felice di collaborare al progetto, e si offrì di condurre il pezzo a costo zero.[14]

Dopo il loro incontro, il rappresentante di Disney a New York s'imbatté in Stokowski su un treno diretto verso l'Oriente. Scrivendo a Disney, gli riferì che Stokowski era "molto serio nella sua offerta di fare la musica gratis. Aveva delle idee molto interessanti sulla colorazione strumentale, che sarebbe perfetta per un mezzo di animazione".[14] Nella sua risposta entusiasta del 26 ottobre 1937, Disney scrisse che si sentiva "elettrizzato all'idea che Stokowski lavori con noi... L'unione di Stokowski e la sua musica, insieme al meglio del nostro mezzo, sarebbero gli strumenti di un successo e dovrebbero portare a un nuovo stile di presentazione di film".[15] Aveva già iniziato a lavorare su una bozza della storia, e voleva usare "i migliori uomini... dal colore... agli animatori"[16] sul cortometraggio. L'apprendista stregone doveva essere promosso come "speciale" e venduto ai cinema come un film unico nel suo genere, al di fuori della serie di cartoni animati di Topolino.[14][17]

Deems Taylor

Un accordo firmato da Disney e Stokowski il 16 dicembre 1937 permise il conduttore di "selezionare e utilizzare un'orchestra sinfonica completa" per la registrazione.[18] Disney affittò un palcoscenico presso i Culver Studios in California per la sessione. Cominciò a mezzanotte del 9 gennaio 1938, e durò per tre ore con 85 musicisti di Hollywood.[19] Poiché i costi di produzione di L'apprendista stregone erano saliti a 125.000 dollari, diventò più chiaro a Disney e a suo fratello Roy, che gestiva le finanze dello studio, che il cortometraggio non avrebbe mai potuto recuperare una tale somma da solo.[10] Roy volle che suo fratello mantenesse qualsiasi spesa supplementare per il film al minimo. Disse che "a causa della sua natura sperimentale e senza precedenti... non abbiamo idea di cosa ci si può aspettare da una tale produzione".[14] Ben Sharpsteen, un supervisore di produzione di Fantasia, osservò che il suo budget era da tre a quattro volte maggiore rispetto a una normale Sinfonia allegra, ma Disney "vide questo problema in forma di opportunità. Fu la nascita di un nuovo concetto, un gruppo di numeri separati - indipendentemente dalla loro durata - messi insieme in una singola presentazione. Si rivelò essere un concerto - qualcosa di nuovo e di alta qualità".[20]

Idee per la produzione di un film completo vennero ricercate nel febbraio del 1938, quando furono effettuate richieste di prolungamento del contratto di Stokowski.[20] Nel mese di agosto, la Disney chiese al rappresentante di Stokowski di farlo tornare agli studi per selezionare il materiale per il nuovo film, che era stato inizialmente intitolato The Concert Feature.[14] La coppia inoltre pensò di presentare il film con un conduttore su schermo che introducesse ogni numero del programma. Entrambi avevano sentito il compositore e critico musicale Deems Taylor effettuare i commenti d'intermezzo durante le trasmissioni radiofoniche della New York Philharmonic, e convennero che sarebbe stato il più adatto per il ruolo.[15] Disney fece il contatto a Taylor in merito al progetto, ma poi il lavoro su Pinocchio, Bambi e lo sviluppo del suo nuovo studio di Burbank lo tenevano troppo occupato per lavorare al nuovo film.[21] In un cambiamento di programma, a Taylor venne chiesto, durante una chiamata il 3 settembre 1938, di partire per gli studi il più presto possibile. Lasciò New York per Los Angeles in treno due giorni dopo per una visita di un paio di mesi.[15]

Sviluppo[modifica | modifica wikitesto]

Quando Taylor arrivò in studio cominciò a selezionare i brani musicali per The Concert Feature. Disney fece raccogliere dagli sceneggiatori Joe Grant e Dick Huemer una selezione preliminare di musica e insieme a Stokowski, Taylor, e ai capi dei vari dipartimenti, discusse le loro idee.[20] Ogni incontro veniva registrato parola per parola da stenografi, e ai partecipanti veniva data una copia della conversazione per la revisione. Quando le selezioni venivano considerate, una registrazione del pezzo veniva trovata e riprodotta nell'incontro seguente.[22] Disney non contribuì molto alle discussioni preliminari; egli ammetteva che la sua conoscenza della musica era istintiva e inesperta.[23] In una riunione, chiese un pezzo "su cui possiamo costruire qualcosa di tema preistorico... con gli animali".[24] Il gruppo stava prendendo in considerazione di utilizzare L'uccello di fuoco di Igor Stravinskij, ma Taylor osservò che la sua "La sagra della primavera sarebbe qualcosa su tale ordine". Disney gli rispose dopo aver sentito una registrazione: "Questo è meraviglioso! Sarebbe perfetto per gli animali preistorici. Ci sarebbe qualcosa di terrificante in dinosauri, lucertole volanti, e mostri preistorici. Ci potrebbe essere bellezza nelle ambientazioni".[25]

Numerose scelte vennero scartate mentre continuavano i colloqui, compreso il Moto Perpetuo di Niccolò Paganini con "colpi di dinamo, ingranaggi, pistoni" e "ruote piroettanti" per mostrare la produzione di un bottone del colletto. Altre eliminazioni furono il Preludio in Sol minore e la Troika di Sergei Rachmaninoff, e una resa di "La canzone della pulce" di Mussorgsky, che doveva essere cantata da Lawrence Tibbett.[26] Il 29 settembre 1938, circa 60 artisti di Disney si riunirono per un concerto per pianoforte di due ore e mezza, mentre Walt forniva una cronaca sul nuovo film musicale. Venne anche proiettata una versione grezza di L'apprendista stregone che, secondo un partecipante, vide la folla applaudire "finché le loro mani non divennero rosse".[27] I pezzi finali furono scelti la mattina seguente: essi comprendevano la Toccata e fuga in Re minore, Cydalise et le chèvre-pied di Gabriel Pierné, Lo schiaccianoci, Una notte sul Monte Calvo, Ave Maria, la Danza delle ore, Clair de Lune di Claude Debussy, La sagra della primavera e L'apprendista stregone.[27] Disney aveva già iniziato a elaborare i dettagli per i segmenti, e mostrava maggiore entusiasmo e desiderio rispetto alla sua ansia mentre iniziava a lavorare su Pinocchio.[28]

Clair de Lune venne presto rimosso dal programma di Fantasia, ma Disney e i suoi sceneggiatori incontrarono dei problemi nell'impostare una storia concreta su Cydalise. La sua marcia di apertura, "L'entrata dei piccoli fauni", aveva attratto Disney al pezzo, che in un primo momento forniva le adeguate rappresentazioni di fauni che lui voleva. Il 5 gennaio 1939, a seguito di una ricerca di un pezzo forte per adattarsi al tema mitologico, il pezzo venne sostituito da sezioni della sesta sinfonia di Beethoven.[29] Stokowski non fu d'accordo con lo scambio, credendo che l'idea della mitologia di Disney "non è proprio il tema che questa sinfonia tratta". Era anche preoccupato dell'accoglienza dagli appassionati di musica classica, che avrebbero criticato Disney per essersi avventurato troppo lontano dalla volontà del compositore.[30] Taylor invece accolse con favore il cambiamento, descrivendolo "stupefacente", e non vedeva "nessuna obiezione possibile ad esso".[31]

Il nuovo film continuò a essere conosciuto come The Concert Feature o Musical Feature fino al novembre 1938. Hal Horne, un pubblicista per la RKO Radio Pictures (distributrice dei film Disney), volle un titolo diverso, e suggerì Filmharmonic Concert. Stuart Buchanan tenne così un concorso presso lo studio per un titolo, che produsse quasi 1.800 proposte tra cui Bach to Stravinsky and Bach e Highbrowski by Stokowski. Eppure, il preferito dei supervisori del film era Fantasia, un titolo di lavorazione che era venuto in mente a Horne, "Non è la sola parola, ma il significato che leggiamo in essa".[32] Fin dall'inizio del suo sviluppo, Disney espresse la maggiore importanza della musica in Fantasia rispetto al suo lavoro passato: "Nel nostro materiale ordinario, la nostra musica è sempre dietro l'azione, ma su questo... noi dovremmo rappresentare questa musica - non adattarla alla nostra storia".[33] Disney sperava che il film avrebbe portato la musica classica alle persone che, compreso se stesso, erano "passate sopra a questo genere di cose."[34]

Design e animazione[modifica | modifica wikitesto]

Topolino nel film

L'animazione su L'apprendista stregone iniziò il 21 gennaio 1938, quando James Algar, il regista del segmento, assegnò all'animatore Preston Blair di lavorare sulla scena di Topolino che si sveglia dal suo sogno.[35] Ciascuno dei 700 membri del personale di allora ricevette un riassunto del racconto di Goethe, e furono invitati a compilare un modulo di venti domande che richiedevano le loro idee su quali azioni sarebbero potute avvenire.[13][19] Il layout artist Tom Codrick creò quello che Dick Huemer descrisse come "miniature dai colori brillanti" da schizzi preliminari degli storyboard utilizzando pittura a guazzo, che era caratterizzata da un più audace uso del colore e dell'illuminazione di qualsiasi altro cortometraggio Disney precedente.[36] Topolino fu ridisegnato dall'animatore Fred Moore, che per la prima volta gli aggiunse le pupille per ottenere maggiori gamme di espressione.[13][37] La maggior parte del segmento venne girato in live action, compresa una scena in cui fu chiesto a un atleta dell'UCLA di correre e saltare in uno dei teatri di posa dello studio cosparso di barili, ripresa che venne utilizzata come riferimento quando Topolino cammina nell'acqua.[38]

Disney era stato interessato alla produzione di animazione astratta da quando aveva visto A Color Box di Len Lye nel 1935. Spiegò che il lavoro svolto nella Toccata e fuga "non era un'idea improvvisa... erano qualcosa che avevamo nutrito lungo diversi anni, ma non avevamo mai avuto la possibilità di provare".[39] I progetti preliminari includevano quelli provenienti dall'animatore degli effetti Cy Young, che produsse disegni influenzati dai motivi sul bordo di un pezzo di film sonoro.[29] Alla fine del 1938 Disney assunse Oskar Fischinger, un artista tedesco che aveva prodotto numerosi film d'animazione astratti, tra cui alcuni con la musica classica, per lavorare con Young. Dopo la revisione di tre bobine Leica prodotte dai due, Disney le respinse tutte e tre. Secondo Huemer tutto quello che Fischinger "fece furono piccoli triangoli e disegni... non era venuto fuori niente. Troppo bellino, disse Walt".[40] Fischinger, come Disney, era abituato ad avere il pieno controllo sul suo lavoro e non era abituato a lavorare in gruppo. Sentendo che i suoi disegni erano troppo astratti per un pubblico di massa, Fishinger lasciò lo studio in preda a un'apparente disperazione, prima che il segmento fosse completato, nell'ottobre 1939.[41] Disney aveva in programma di fare della Toccata e fuga uno sperimentale film tridimensionale, e al pubblico sarebbero state date delle cornici stereoscopiche di cartone con i loro programmi di souvenir, ma l'idea venne abbandonata.[39]

Nello Schiaccianoci, si dice che l'animatore Art Babbitt si fosse affidato ai Tre marmittoni come guida per animare i funghi danzanti nel numero della Danza cinese. Disegnò con una colonna sonora fissata alla sua scrivania per sviluppare la coreografia collegando l'azione alla melodia e al contrappunto, "quelle brutte piccole note in sottofondo... così qualcosa deve essere legato ad esse."[42] Lo studio professionale filmò le ballerine Joyce Coles e Marjorie Belcher che indossavano tutù che assomigliavano alle forme dei fiori che stavano sopra l'acqua nella Danza dei flauti. Venne anche portata una ballerina araba per studiare i movimenti del pesce rosso nella Danza araba.[43]

Un concetto iniziale per La sagra della primavera fu quello di estendere la storia all'età dei mammiferi ai primi esseri umani alla scoperta del fuoco e al trionfo dell'uomo. John Hubley, direttore artistico del segmento, spiegò che fu in seguito ridotto da Disney per evitare polemiche dai creazionisti, che avevano promesso di metterlo in difficoltà se avesse collegato l'evoluzione con gli esseri umani.[44] Per ottenere una migliore comprensione della storia del pianeta lo studio ricevette la guida di Roy Chapman Andrews, direttore dell'American Museum of Natural History, del biologo inglese Julian Huxley, del paleontologo Barnum Brown e dell'astronomo Edwin Hubble.[16][45] Gli animatori studiarono comete e nebulose all'Osservatorio di Monte Wilson, e osservarono un branco di iguane e un cucciolo di alligatore che erano stati portati in studio.[46] La macchina da presa venne tenuta in una posizione bassa in tutto il segmento per aumentare l'immensità dei dinosauri.[45]

Per ispirazione per il numero della Danza delle ore, gli animatori studiarono delle vere ballerine, tra cui Marge Champion e Irina Baronova.[37] All'animatore John Hench venne assegnato di lavorare sul segmento, ma si oppose poiché ne sapeva poco di balletto. Così Disney diede a Hench un abbonamento al Ballet Russe de Monte Carlo con accesso al backstage perché potesse saperne di più.[47] Bela Lugosi, meglio conosciuto per il suo ruolo in Dracula, venne chiamato per fornire le pose di riferimento per Chernabog. Poiché all'animatore Bill Tytla non piacquero i risultati, fece posare il collega Wilfred Jackson a torso nudo, il che gli diede le immagini di cui aveva bisogno.[10] Ci furono idee di rilasciare profumi attraverso tutta la sala durante la proiezione di Fantasia, tra cui l'odore di incenso durante l'Ave Maria.[48]

Oltre mille artisti e tecnici vennero utilizzati per la realizzazione di Fantasia,[49] che presenta più di 500 personaggi.[50] I segmenti vennero colorati scena per scena in modo che i colori di una sola ripresa si armonizzassero con i precedenti e seguenti.[51] Prima che uno schema narrativo di un segmento fosse completo, uno schema di colore generale veniva progettato per l'umore generale della musica, e modellato in modo da corrispondere con lo sviluppo dell'oggetto.[51] Il dipartimento dei modelli dei personaggi avrebbe anche scolpito modelli tridimensionali in argilla così che gli animatori potessero vedere il loro soggetto da tutte le angolazioni.[35]

Colonna sonora[modifica | modifica wikitesto]

Registrazione[modifica | modifica wikitesto]

La Philadelphia Academy of Music.

Per Fantasia Disney volle sperimentare tecniche di registrazione sonora e riproduzione più sofisticate. "La musica che emerge da un diffusore dietro lo schermo sembra sottile, tintinnante e distorta. Volevamo riprodurre quei bellissimi capolavori... in modo che gli spettatori si sentissero come se fossero stati in piedi sul podio con Stokowski".[52] Per la registrazione de L'apprendista stregone nel gennaio del 1938,[19] i tecnici Disney collaborarono con la RCA Corporation per l'utilizzo di più canali audio che permettessero di raggiungere qualsiasi equilibrio dinamico desiderato al momento della riproduzione. Il palco fu modificato acusticamente con partizioni semicircolari di compensato doppio che separassero l'orchestra in cinque sezioni per aumentare il riverbero.[53] Anche se, mentre la produzione di Fantasia procedeva, la configurazione utilizzata per L'apprendista stregone venne abbandonata in favore di diverse modalità di registrazione multicanale.

Il 18 gennaio 1939, Stokowski firmò un contratto di diciotto mesi con la Disney per condurre i pezzi rimanenti con l'Orchestra di Filadelfia.[18] La registrazione iniziò in aprile e durò per sette settimane presso l'Academy of Music, la casa dell'orchestra che era stata scelta per la sua ottima acustica.[52][54] Nelle sessioni di registrazione, 33 microfoni vennero collocati attorno all'orchestra; essi catturarono la musica su otto macchine di registrazione sonora ottica poste nel seminterrato della sala. Ognuna rappresentava un canale audio che si concentrava su una sezione diversa di strumenti: violoncelli e contrabbassi, violini, viole, ottoni e legni, e timpani. Il settimo canale era una combinazione dei primi sei, mentre l'ottavo forniva un suono complessivo dell'orchestra a distanza.[52][55][56] Un nono venne successivamente aggiunto per fornire una funzione di click track agli animatori per sincronizzare i loro disegni alla musica.[55][57] Nei 42 giorni di registrazione vennero utilizzati 483.000 metri di pellicola.[52] Disney pagò tutte le spese che comprendevano i salari dei musicisti, il personale di scena, un bibliotecario musicale e il manager dell'orchestra che costavano quasi 18.000 dollari.[18] Quando le registrazioni finite arrivarono in studio, venne tenuto un incontro il 14 luglio 1939 per consentire agli artisti che lavoravano su ogni segmento di ascoltare gli accordi di Stokowski, e suggerire alterazioni nel suono in modo da lavorare più efficacemente con i loro disegni.[58]

Fantasound[modifica | modifica wikitesto]

I fratelli Disney contattarono David Sarnoff della RCA riguardo alla fabbricazione di un nuovo sistema che avrebbe dovuto "creare l'illusione che la vera orchestra sinfonica stesse suonando nella sala". Sarnoff in un primo momento fece marcia indietro a causa di motivi finanziari, ma nel luglio 1939 accettò di produrre l'attrezzatura finché i Disney avrebbero potuto coprire il costo stimato di 200.000 dollari.[59] Anche se non sapevano esattamente come raggiungere il loro obiettivo, gli ingegneri della Disney e della RCA studiarono molte idee ed effettuarono prove con varie configurazioni delle attrezzature.[53] La collaborazione portò allo sviluppo di Fantasound, un innovativo sistema audio stereofonico surround che innovò alcuni processi ampiamente usati oggi, tra cui la registrazione multitraccia simultanea, l'overdubbing e la riduzione del rumore.[55]

Il Fantasound occupò due proiettori in esecuzione allo stesso tempo. Mentre uno conteneva il film con una colonna sonora mono a scopo di backup, l'altro riproduceva una pellicola sonora che mescolava gli otto brani registrati presso l'Academy facendoli diventare quattro. Tre di essi contenevano l'audio per gli altoparlanti a sinistra, al centro e a destra del palco, mentre il quarto diventò una traccia di controllo con toni di ampiezza e frequenza che portava l'amplificatore controllato in tensione a regolare il volume delle tre tracce audio.[53] Inoltre c'erano tre altoparlanti posti a sinistra, destra e al centro della sala, che derivavano dai canali sinistro e destro del palco e che fungevano da canali surround.[55] Poiché la registrazione originale venne catturata quasi a modulazione del picco per aumentare il rapporto segnale/rumore, la traccia di controllo venne utilizzata per ripristinare le dinamiche dove Stokowski pensava che avrebbero dovuto essere. Per questo, venne costruito un dispositivo di regolazione per controllare i livelli di ciascuna delle tre tracce audio attraverso gli amplificatori.

L'illusione del suono che viaggia attraverso gli altoparlanti fu ottenuta con un dispositivo chiamato "pan pot", che dirigeva il movimento predeterminato di ciascun canale audio con la traccia di controllo. La miscelazione della colonna sonora richiese sei persone che operassero i vari pan pots in tempo reale, mentre Stokowski dirigeva ogni cambiamento di livello segnato sulla sua partitura musicale. Per monitorare i livelli di registrazione alle frequenze più basse, Disney ordinò otto a otto oscillatori tricolori dalla neo-costituita Hewlett-Packard,[60] predecessori dei VU meter utilizzati oggi. Tra le singole riprese, stampe e riesecuzioni, circa tre milioni di metri di pellicola sonora venne utilizzata per la produzione di Fantasia.[52] Quasi un quinto del budget del film venne speso per le sue tecniche di registrazione.[61]

Album[modifica | modifica wikitesto]

Disney considerò la pubblicazione di un set da tre LP della colonna sonora di Stokowski insieme all'uscita del film nello spettacolo viaggiante del 1940, ma l'idea venne abbandonata.[18] Il set fu infine pubblicato in sedici Paesi[62] dalla Disneyland Records nel 1957[63] con il numero di catalogo WDX-101. A Disney venne richiesto di ottenere il permesso da Stokowski, che inizialmente rifiutò l'accordo a meno che la Philadelphia Orchestra Association non ricevesse una quota dei diritti.[62] La colonna sonora venne rimasterizzata e pubblicata come doppio CD nel 1991 vendendo 100.000 copie,[63][64] e fu ripubblicata nel 2006. Nel 1982 la Buena Vista Records pubblicò un'edizione a doppio disco della registrazione di Kostal.[65] Questo album venne editato su CD alcuni anni prima della pubblicazione in CD della colonna sonora originale di Stokowski.

Quello di Fantasia è il più lungo album di colonna sonora di un film Disney, poiché l'esecuzione dura quasi due ore. L'album contiene tutta la musica del film tranne le sezioni di "accordi" all'inizio e a metà del film. Inoltre mancano la "jam session" che si verifica circa a metà del film e tutti i commenti di Deems Taylor, così come la sezione "Incontra la Colonna Sonora".

Distribuzione[modifica | modifica wikitesto]

1940-1941: gli spettacoli con il Fantasound[modifica | modifica wikitesto]

Il Broadway Theatre

La RKO esitò davanti all'idea di distribuire Fantasia, che descrisse come un "musical capellone",[66] e credeva che la sua durata di due ore e cinque minuti più l'intermezzo fosse troppo lunga.[67][68] Allentò il suo contratto di distribuzione esclusiva con Disney, che voleva una mostra più prestigiosa, sotto forma di uno spettacolo viaggiante. Un totale di tredici spettacoli si tennero in tutti gli Stati Uniti, ognuno dei quali coinvolse due proiezioni al giorno con prenotazione dei posti in anticipo a prezzi più alti e un quarto d'ora di intermezzo. Disney assunse il venditore di film Irving Ludwig per la gestione dei primi undici impegni:[69] gli vennero date istruzioni specifiche riguardanti ogni aspetto della presentazione del film, tra cui l'installazione di tendoni cinematografici esterni, tende e fonti di illuminazione. I clienti venivano portati ai loro posti dal personale assunto e addestrato dalla Disney,[70] e venne loro dato un opuscolo sul programma, illustrato da Gyo Fujikawa.[63]

Il primo spettacolo si aprì al Broadway Theatre di New York il 13 novembre 1940.[63] I Disney avevano assicurato la locazione di un anno con il teatro completamente attrezzato con il Fantasound, alla cui installazione il personale lavorò per una settimana intera.[71] I proventi realizzati nella serata andarono alla British War Relief Society per gli sforzi nella Battaglia d'Inghilterra.[72] La domanda di biglietti era così alta che otto operatori telefonici furono impiegati per gestire le chiamate extra, mentre il negozio adiacente venne affittato per soddisfare le prenotazioni al botteghino.[73] Fantasia fu proiettato a Broadway per 49 settimane consecutive, il decorso più lungo raggiunto da un film a quei tempi.[74] Le proiezioni continuarono per un totale di 57 settimane fino al 28 febbraio 1942.[75]

I dodici spettacoli rimanenti si svolsero lungo tutto il 1941, comprese 39 settimane di proiezioni[74] al Carthay Circle Theatre di Los Angeles dal 29 gennaio.[76][77] Fantasia ruppe il record di decorso presso il teatro nella sua ventottesima settimana, un record precedentemente detenuto da Via col vento.[78] Le otto settimane di proiezioni al Fulton Theatre di Pittsburgh attirarono oltre 50.000 persone con prenotazioni operate da città situate a più di 160 km dal teatro.[79] Le proiezioni si svolsero anche presso il Geary Theatre di San Francisco per otto mesi,[63] al Hanna Theatre di Cleveland per nove settimane,[80][81] al Majestic Theatre di Boston,[63] all'Apollo Theatre di Chicago,[82] e in quelli di Philadelphia, Detroit, Buffalo, Minneapolis, Washington DC e Baltimora.[83]

Fantasia incassò più di 300.000 dollari nelle prime sedici settimane a New York, più di 20.000 nelle prime cinque settimane a San Francisco e quasi la stessa quantità nelle prime dieci settimane sia a Los Angeles che a Boston.[73] I primi undici spettacoli incassarono un totale di 1,3 milioni all'aprile 1941,[74] ma gli 85.000 dollari dei costi di produzione e l'installazione di un'unica configurazione Fantasound,[55][84] insieme alla locazione dei teatri,[85] costrinsero i Disney a superare i loro limiti di prestito.[86] L'inizio della seconda guerra mondiale terminò i piani per una potenziale distribuzione in Europa, che costituiva più del 45 per cento del reddito dello studio.[72] Fino a 88 spettacoli vennero proiettati in cinque anni, ma le richieste in tempo di guerra per le apparecchiature limitarono il numero di stampe in Fantasound a sedici.[74] Tutte le installazioni tranne una vennero smontate e donate allo sforzo bellico.[87] Dopo l'acquisizione dei diritti di distribuzione del film nell'aprile 1941, la RKO continuò la politica di prenotazione degli spettacoli, ma presentò il film in mono, essendo più facile da esporre.[88][89] Gli incassi combinati di ogni spettacolo furono di circa 325.000 dollari, che portarono Fantasia ad una perdita ancora maggiore di Pinocchio.[90]

Le uscite del 1942, 1946, 1956 e 1963[modifica | modifica wikitesto]

Disney permise alla RKO di gestire la distribuzione generale di Fantasia, ma combatté la loro decisione di tagliare il film. Si arrese, poiché lo studio necessitava del più alto incasso possibile per porre rimedio alle sue finanze, ma si rifiutò di tagliarlo lui stesso: "Potete ottenere chiunque vogliate per modificarlo... Io non ce la faccio".[91] In assenza di ordini da Disney, il direttore musicale Ed Plumb e Ben Sharpsteen ridussero Fantasia a un'ora e quaranta minuti in un primo momento, poi a un'ora e venti minuti, eliminando la maggior parte dei commenti di Taylor e la Toccata e fuga.[86][92] Fantasia venne ridistribuito nel gennaio del 1942 a prezzi più popolari, con una colonna sonora mono, e venne collocato nella metà inferiore dei doppi spettacoli con il film western La valle degli uomini rossi.[93]

Il film uscì in Italia il 12 aprile 1946, prima di Pinocchio. Fu il primo Classico Disney ad arrivare dopo la seconda guerra mondiale: i Classici da Pinocchio ad Alice nel Paese delle Meraviglie, infatti, non furono distribuiti nel loro ordine cronologico.

La RKO ristampò Fantasia ancora una volta nel 1946 con la maggior parte delle sequenze animate lasciate intatte, mentre le scene di Taylor, Stokowski e l'orchestra erano accorciate, doppiate o rimosse. La sua durata fu restaurata a un'ora e 55 minuti. Questa modifica potrebbe essere il modulo standard per le poche riedizioni successive, e fu la base per la ristampa del 1990.[68]

Nel 1955 i negativi originali del suono avevano cominciato a deteriorarsi, anche se una copia a quattro tracce era sopravvissuta in buone condizioni. Utilizzando il sistema Fantasound rimanente in studio, una copia stereo a tre tracce venne trasferita attraverso cavi telefonici su pellicola magnetica presso una struttura RCA a Hollywood.[87] Questa copia venne utilizzata quando Fantasia venne ristampato in stereo dalla Buena Vista Distribution in SuperScope, un derivato del formato anamorfico widescreen CinemaScope, il 7 febbraio 1956 (in Italia il 31 agosto 1957).[68] Il proiettore era caratterizzato un meccanismo di controllo automatico progettato dagli ingegneri della Disney unito a una lente anamorfica variabile, che permise l'immagine di passare dall'aspect ratio standard 1,33:1 al 2,35:1 in venti secondi senza interruzioni nel film. Questo è stato ottenuto ponendo i segnali che controllano il meccanismo su una traccia separata in aggiunta ai tre canali audio. Solo le parti selezionate di animazione erano allungate, mentre tutte le scene live action rimasero invariate.[94] Questa ristampa raccolse alcune critiche dagli spettatori, poiché il formato widescreen portò al reframing e al ritaglio delle immagini.[95]

Il 20 febbraio 1963 Fantasia venne riedito negli USA in entrambe le versioni, standard e SuperScope, con audio stereo, anche se le registrazioni esistenti non sono chiare. Inspiegabilmente, la durata era allungata di 56 secondi rispetto all'edizione precedente.[68] Questa fu l'ultima versione proiettata prima della morte di Disney nel 1966. In Italia il film venne riedito nel gennaio del 1967.

Uscite del 1969, 1977, 1982, 1985 e 1990[modifica | modifica wikitesto]

Fantasia cominciò a realizzare un profitto dal suo budget di 2.280.000 dollari dopo il suo ritorno al cinema il 17 dicembre 1969 (in Italia il 23 novembre 1973 e poi nel novembre 1975).[68][87] Il film venne promosso con una campagna pubblicitaria in stile psichedelico, e diventò popolare tra gli adolescenti e gli studenti universitari che furono segnalati per aver fatto uso di droghe con l'obiettivo di entrare in un trip.[96] L'animatore Ollie Johnston ricordò che i giovani "pensavano che fossimo in un trip quando l'abbiamo fatto... ogni volta che andavamo a parlare in una scuola o qualcosa del genere, ci chiedevano cosa avevamo preso".[97] La riedizione è nota anche per la controversa rimozione di quattro scene dalla Pastorale per stereotipi razziali. Fantasia venne proiettato su base regolare, in genere per le mostre in case d'arte nelle città universitarie, fino alla metà degli anni settanta.[68]

Il film venne riedito a livello nazionale ancora una volta il 15 aprile 1977 (in Italia il 13 ottobre 1978 e poi nell'ottobre 1981), questa volta con audio stereo simulato.[72][87] In questa edizione il logo di distribuzione RKO venne sostituito con quello della Buena Vista Distribution, in quanto la RKO non aveva fatto parte della distribuzione dal 1946. Non venne rimosso in precedenza poiché la sequenza dei crediti avrebbe dovuto essere filmata di nuovo. Il motivo di una riduzione due minuti e mezzo della durata del film in questa versione non è chiaro nei documenti esistenti.[68]

Tim Matheson (a sinistra) fornì la narrazione nella riedizione del 1985.

Per le riedizioni del 1982 e 1985 la Disney presentò Fantasia con una colonna sonora completamente nuova registrata in Dolby Stereo. Uscita per la prima volta negli USA il 2 aprile 1982,[68] questa versione del film segnò la prima volta in cui la colonna sonora di un film fu digitalmente ri-registrata nella sua interezza. Per sostituire le registrazioni di Stokowski venne assunto il noto compositore cinematografico Irwin Kostal. Egli diresse un'orchestra di 121 elementi e un coro di 50 voci[65] per la registrazione, che ebbe luogo in più di diciotto sessioni e costò un milione di dollari.[98] Per mantenere la continuità con l'animazione, Kostal basò la sua performance sui ritmi e la stimolazione delle registrazioni di Stokowski, compresi i tagli e le revisioni per La sagra della primavera. Tuttavia, per Una notte sul Monte Calvo usò l'orchestrazione originale di Musorgskij invece dell'edizione di Leopold Stokowski che faceva parte della colonna sonora originale. La nuova registrazione corresse anche un ritardo di due fotogrammi nella proiezione causato dalle vecchie tecniche di registrazione utilizzate negli anni trenta.[99] Le scene di Deems Taylor furono cancellate e una voce narrante fuori campo molto più breve venne registrata da Hugh Douglas[68] poiché lo studio sentiva che il pubblico moderno "è più sofisticato e ben informato sulla musica".[99] In Italia la riedizione uscì nel novembre del 1984. Questa versione tornò in circa 400 cinema nel 1985 (in Italia il 7 novembre 1986),[100] questa volta con la narrazione fornita dall'attore Tim Matheson.[101]

Per il suo cinquantesimo anniversario, Fantasia tornò al cinema in tutto il mondo nel 1990 nella sua versione tradizionale del 1946 con le scene live action con Taylor e la partitura originale di Stokowski. Il film subì un processo biennale di restauro iniziato dopo sei mesi di ricerca per mettere insieme i negativi originali che erano rimasti in deposito dal 1946. Questo segnò la prima volta da allora che un'edizione del film era stata elaborata dall'originale e non da una copia.[102] Ciascuno dei suoi 535.680 fotogrammi vennerò restaurati presso gli YCM Laboratories,[103] e una stampa incontaminata del 1951 venne utilizzata come guida su colore e tono.[102] I cinema furono equipaggiati per l'installazione di attrezzature stereo specifiche, e per presentare il film nel suo formato originale 1,33:1 con bordi neri a lato dello schermo.[97][104] La colonna sonora di Stokowski venne rimasterizzata in digitale utilizzando la traccia magnetica del 1955, con una stima di 3000 schiocchi e fischi rimossi nel processo.[54][55][104] La riedizione del 1990 di Fantasia incassò 25 milioni di dollari sul mercato interno.[105]

Data di uscita[modifica | modifica wikitesto]

Le date di uscita internazionali sono state:

Edizione italiana[modifica | modifica wikitesto]

A causa delle varie modifiche apportate al film nelle diverse riedizioni, esso fu doppiato per ben quattro volte in Italia (un record). Il primo doppiaggio del 1946 fu eseguito in America, con il brasiliano José Oliveira nel ruolo di Deems Taylor. In seguito il film fu ridoppiato per la riedizione del 1973: tale versione venne curata da Roberto De Leonardis. Un secondo doppiaggio venne eseguito nel 1986, a causa del cambiamento del narratore nell'edizione americana: tale doppiaggio venne utilizzato anche per la riedizione cinematografica del 1990 e per tutte le edizioni home video fino al 2000. Il quarto e definitivo doppiaggio (con dialoghi basati su quelli del 1973 di De Leonardis) è stato eseguito nel 2010 dalla Royfilm per l'edizione speciale in home video, che ha ripristinato il film nella sua versione originale.

Accoglienza[modifica | modifica wikitesto]

Critica[modifica | modifica wikitesto]

Tra coloro che assistettero all'anteprima del film ci fu il critico cinematografico Bosley Crowther del New York Times, che osservò che "la storia del cinema è stata fatta ieri sera... Fantasia butta a mare le formule convenzionali e rivela la portata dei film per le escursioni immaginative... Fantasia... è semplicemente fantastico".[72] [Peyton Boswell, un editor di Art Digest, lo definì "un'esperienza estetica che non si dimentica".[84] La rivista TIME descrisse l'anteprima come "più strana e meravigliosa di qualsiasi altra di Hollywood" e l'esperienza del Fantasound "come se l'ascoltatore fosse nel bel mezzo della musica. Mentre la musica arriva al climax, spumeggia sul proscenio, bolle nella parte posteriore del teatro, quasi saltella su e giù per i corridoi".[46] Dance Magazine dedicò la storia di copertina al film, dicendo che "la cosa più straordinaria di Fantasia è, per una ballerina o ballettomane, non la miracolosa registrazione musicale, la gamma di colori o l'integrità dei collaboratori Disney, ma semplicemente la perfezione della sua danza".[72] Anche Variety elogiò Fantasia, definendolo "un esperimento riuscito per sollevare il rapporto del piano di intrattenimento popolare e di massa con gli strati più alti d'attrazione per gli amanti della musica classica".[106] Il Chicago Tribune assegnò tre scrittori a coprire l'anteprima del film a Chicago: l'editorialista di società Pribble, il critico cinematografico Mae Tinee e il critico musicale Edward Barry. Pribble rimase stupito dal "pubblico brillantemente attirato", mentre Tinee sentì che il film era "bello ... ma è anche sconcertante. È stupendo. È colossale. Si tratta di una travolgente e ambiziosa orgia di colori, suoni e immaginazione." Barry fu soddisfatto del "programma di buona musica ben eseguita... e ben registrata" e si sentì "piacevolmente distratto" da ciò che veniva mostrato sullo schermo.[82] In una ripartizione delle recensioni di critici cinematografici e musicali, l'autore della Disney Paul Anderson trovò il 33% "molto positive", il 22% sia "positive" che "positive e negative" e l'11% negative.[107]

Coloro che adottarono una visione più negativa al momento della distribuzione del film erano per lo più critici musicali che resisterono all'idea di presentare la musica classica con immagini visive, sostenendo che così facendo si derubava i pezzi musicali della loro integrità. Il compositore e critico musicale Virgil Thomson elogiò il Fantasound, che pensava offrisse "una buona trasmissione della musica", ma non amava il "gusto musicale" di Stokowski, a eccezione di L'apprendista stregone e La sagra della primavera.[72] Anche Olin Downes del New York Times lodò la qualità del suono che il Fantasound presentava, ma ritenne che "gran parte di Fantasia distrae da o ferisce direttamente la colonna sonora".[72] Il critico cinematografico Pauline Kael respinse le parti di Fantasia perché "grottescamente kitsch".[108] Alcuni genitori resistettero al pagare i prezzi più alti degli spettacoli per i loro figli, e molti si lamentarono perché il segmento di Una notte sul Monte Calvo li aveva spaventati.[91]

Ci furono anche alcune reazioni negative di natura più politica, tanto più che l'uscita del film avvenne in un momento in cui la Germania nazista regnava sovrana in Europa. Una recensione del film di questo tipo, scritta da Dorothy Thompson per il New York Herald Tribune il 25 novembre 1940, fu particolarmente dura. La Thompson affermò di aver "lasciato il teatro in uno stato vicino alla crisi di nervi", perché il film era un "rimarchevole incubo". La Thompson continuò a paragonare il film al nazismo dilagante, che era "l'abuso di potere" e "il tradimento perverso dei migliori istinti". Soprattutto, secondo Thompson, il film raffigurava la natura come "titanica", mentre l'uomo era solo "un lichene in movimento sulla pietra del tempo" ed era una negativa "caricatura del tramonto dell'Occidente", perché il film era "crudele", "brutale e brutalizzante". Sostenne anche di esserne talmente sconvolta da essersene andata dal teatro prima di vedere gli ultimi due segmenti, Una notte sul Monte Calvo e Ave Maria, perché non voleva più essere oggetto della "brutalizzazione" del film.[109]

Fantasia possiede una valutazione "fresh" su Rotten Tomatoes, un sito web che aggrega recensioni cinematografiche. Il suo consenso - "Un punto di riferimento nell'animazione e una grande influenza sullo strumento del videoclip, Fantasia di Disney è una miscela inesorabilmente inventiva dei classici con immagini fantasmagoriche". Il 98% dei critici ha dato al film una recensione positiva su un campione di 48 recensioni, con un voto medio di 8,6 su 10. Sulla "top critics" del sito detiene una valutazione positiva dell'86% da sette recensioni.[110] Roger Ebert del Chicago Sun-Times ha valutato il film con quattro stelle su quattro, e ha osservato che attraverso Fantasia "Disney spinge i bordi della busta".[111]

È stato anche fatto notare che Fantasia non è un film per bambini. In una segnalazione sul sito di cultura popolare Inside Pulse e nel quotidiano The Eagle, Robert Saucedo ha ricordato di "non essere l'unico... a essersi agitato nella sedia guardando il film da bambino, mentre esso offriva un'immagine astratta dopo l'altra", concludendo che Fantasia è "per adulti e bambini molto nerd",[112][113] mentre il sito di notizie e gossip PopSugar ha incluso Fantasia nella sua lista "10 Movies That Scared Buzz Readers as Kids".[114]

Nel 1990, Fantasia è stato selezionato per la conservazione nel National Film Registry degli Stati Uniti dalla Biblioteca del Congresso per essere "culturalmente, storicamente o esteticamente significativo".[115] Nel 100 ° anniversario del cinema nel 1995, il Vaticano ha incluso Fantasia nella sua lista Alcuni film importanti nella categoria "Arte".[116] Fantasia è anche in tre liste che propongono i più grandi film americani secondo l'American Film Institute. Il film arrivò al 58º posto nella lista AFI's 100 Years... 100 Movies nel 1998,[117] prima di venire abbandonato nella revisione del 2007,[118] anche se venne nominato per l'inclusione.[119] L'AFI's 10 Top 10 creata nel 2008 posiziona Fantasia quinto nella categoria animazione.[117]

Controversie[modifica | modifica wikitesto]

Alla fine del 1960, quattro brevi scene de La Pastorale vennero rimosse poiché raffiguravano due personaggi in modo razzialmente stereotipato. Una centauretta nera di nome Sunflower veniva raffigurata lucidare gli zoccoli di una centauretta bianca, e un'altra di nome Otika appariva brevemente durante le scene del corteo con Bacco e dai suoi seguaci.[120] Secondo l'archivista Disney David Smith, la sequenza andò in onda in televisione integralmente nel 1966 prima che il film venisse modificato per la riedizione del 1969.[121] John Carnochan, il redattore responsabile del cambiamento per la pubblicazione in VHS nel 1991, ha dichiarato: "Per me è un po' spaventoso che questi stereotipi fossero anche solo stati inseriti".[122] Il critico cinematografico Roger Ebert ha così commentato la modifica: "Mentre il film originale dovrebbe, ovviamente, essere conservato per scopi storici, non è necessario che la versione generale perpetri stereotipi razzisti in un film progettato principalmente per i bambini".[123] Le modifiche sono state mantenute in tutte le riedizioni cinematografiche successive e in tutte le edizioni home video.

Nel maggio 1992, la Philadelphia Orchestra Association intentò una causa contro la Walt Disney Company e la Buena Vista Home Video. L'orchestra sostenne che, come co-creatore di Fantasia, il gruppo aveva diritto alla metà della cifra stimata di 120 milioni di profitti derivanti dalle vendite di VHS e laser disc.[64] L'orchestra abbandonò il caso nel 1994, quando le due parti raggiunsero un accordo riservato fuori dal tribunale.[124] L'editore di musica britannico Boosey & Hawkes intentò un'ulteriore causa nel 1993, sostenendo che la Disney non aveva i diritti di distribuzione in home video de La sagra della primavera nel 1991, perché il permesso concesso a Disney da Stravinsky nel 1940 era solo nel contesto di un film da proiettare nelle sale.[125] La corte distrettuale degli Stati Uniti sostenne il caso Boosey & Hawkes nel 1996,[126] ma la Second Circuit Court of Appeals annullò la sentenza del 1998, affermando che la "licenza originale per i diritti di immagini in movimento si estende alla distribuzione in formato home video".[127]

Edizioni home video[modifica | modifica wikitesto]

VHS[modifica | modifica wikitesto]

Prima edizione[modifica | modifica wikitesto]

La prima edizione VHS del film uscì in Italia nel novembre 1991 e venne ristampata il 6 dicembre 2000 a scatola piccola.

Caratteristiche[modifica | modifica wikitesto]

La videocassetta contiene il film restaurato, nella stessa versione uscita al cinema nel 1990.

DVD[modifica | modifica wikitesto]

Prima edizione[modifica | modifica wikitesto]

La prima edizione DVD del film è uscita il 6 dicembre 2000, insieme alla ristampa della VHS. Essa conteneva la stessa versione del film della VHS.

Caratteristiche[modifica | modifica wikitesto]
  • Film integralmente restaurato e rimasterizzato in digitale:
  • Contenuto speciale: l'inedito cortometraggio Clair De Lune, realizzato da Walt Disney per l'edizione del 1940 e mai inserito.

Edizione speciale[modifica | modifica wikitesto]

La seconda edizione DVD è uscita il 25 novembre 2010, insieme alla prima edizione BD. Sia questa edizione che quella BD erano disponibili anche insieme all'edizione speciale del sequel Fantasia 2000. Questa edizione speciale ricostruisce il film nella sua versione integrale, con tutte le sequenze con Deems Taylor tagliate precedentemente, il cartello a metà del film e senza i titoli di coda. Ciò ha richiesto un nuovo doppiaggio, con dialoghi di Nunziante Valoroso basati su quelli del 1973 di Roberto De Leonardis. Tale edizione è contenuta anche nel BD.

Caratteristiche[modifica | modifica wikitesto]
  • Film in una nuova versione digitale restaurata:
    • Lingue in Dolby Digital 5.1 DEHT: italiano, inglese, ebraico, greco;
    • Sottotitoli in italiano, inglese, inglese per non udenti, ebraico, greco.
  • Contenuti speciali:
    • Commento audio dello storico Disney Brian Sibley;
    • Il museo della famiglia Disney.

Blu-Ray Disc[modifica | modifica wikitesto]

Edizione speciale[modifica | modifica wikitesto]

La prima edizione BD del film è uscita il 25 novembre 2010 insieme alla seconda edizione DVD. Il Blu-Ray, come pure il DVD, era disponibile anche insieme all'edizione speciale del sequel Fantasia 2000. Il BD contiene la stessa edizione integrale del DVD, con un paio di contenuti speciali in più.

Caratteristiche[modifica | modifica wikitesto]
  • Film in una nuova versione digitale restaurata in HD 1080p:
    • Lingue in DTS 5.1 DEHT: italiano, tedesco, greco, turco, arabo;
    • Lingua inglese in DTS 7.1 HD MA;
    • Sottotitoli in italiano, inglese, inglese per non udenti, tedesco, greco, turco, arabo.
  • Contenuti speciali:
    • Commento audio dello storico Disney Brian Sibley;
    • Il Diario di Shulteis – Un Tesoro Disney;
    • Galleria d’Arte interattiva;
    • Il museo della famiglia Disney.

Altri media[modifica | modifica wikitesto]

Parodie e spin-off[modifica | modifica wikitesto]

Fantasia è parodiato in A Corny Concerto, un cartone animato della Warner Bros. del 1943 della serie Merrie Melodies. Il cortometraggio vede Taddeo[128] nel ruolo di Taylor, con indosso occhiali del suo stesso stile, che introduce due segmenti impostati su pezzi di Johann Strauss. Nel 1976 Bruno Bozzetto produsse Allegro non troppo, un lungometraggio parodia di Fantasia.[129] La Walt Disney Pictures ha usato la storia de L'apprendista stregone come base per il suo omonimo film fantasy nel 2010.[130]

La serie televisiva animata I Simpson cita Fantasia in alcuni episodi. Matt Groening, il creatore della serie, espresse il desiderio di fare un film parodia intitolato Simpstasia, ma non venne mai prodotto, anche perché sarebbe stato troppo difficile scrivere una sceneggiatura per un lungometraggio.[131] In "La paura fa novanta IV", il regista David Silverman aveva ammirato l'animazione di Una notte sul Monte Calvo, e fece assomigliare a Chernabog la prima apparizione di Flanders Diavolo.[132] L'episodio "Grattachecca e Fichettolandia " cita L'apprendista stregone in un frammento dal titolo "Scratchtasia" che ne parodia esattamente la musica e diverse inquadrature.[133]

Fantasia è citato anche nella serie animata South Park nell'episodio "Il dramma di Mr. Hankey", dove Mr. Hankey indossa un abito da mago e fa chiudere un festival di cinema indipendente evocando un'ondata di liquami, come quando Topolino sogna di evocare una tempesta in L'apprendista stregone.

Parchi a tema[modifica | modifica wikitesto]

Il cappello de L'apprendista stregone è l'icona del Disney's Hollywood Studios, uno dei quattro parchi a tema situati a Walt Disney World Resort.[134] Sono situati presso il resort anche i Fantasia Gardens, un campo da minigolf, che integra i personaggi e gli oggetti del film in ogni foro.[135] Lo show di fuochi d'artificio e acqua Fantasmic! mostra scene de L'apprendista stregone e di altri segmenti di Fantasia su schermi di proiezione d'acqua, e coinvolge la trama di Topolino come apprendista che combatte contro i Cattivi Disney.[136]

Per il 20º anniversario di Disneyland Paris, Topolino è stato rappresentato in una versione speciale del suo abbigliamento de L'apprendista stregone. Anche i suoi amici hanno indossato abiti simili.

Videogiochi[modifica | modifica wikitesto]

Nel 1991 uscì per Sega Mega Drive un omonimo videogioco a scorrimento laterale sviluppato dalla Infogrames.[137] Il giocatore controlla Topolino, che deve trovare le note musicali mancanti sparse in quattro mondi elementali basati sui segmenti del film.

Ci sono diversi livelli di basati su L'apprendista stregone che appaiono in Epic Mickey, un gioco uscito nel 2010 per la console Wii. Anche Yen Sid e Chernabog fanno delle apparizioni nel gioco (con il primo che narra l'inizio e la fine del gioco, e il secondo come un quadro).[138]

La serie di videogiochi crossover Disney / Square Enix Kingdom Hearts caratterizza Chernabog come un boss nel primo episodio.[139] Il pezzo Una notte sul Monte Calvo viene riprodotto durante il combattimento. In Kingdom Hearts II a Yen Sid viene dato un ruolo parlante ed è doppiato in inglese da Corey Burton. Sinfonia stregata, un mondo basato sul film, appare in Kingdom Hearts 3D: Dream Drop Distance. Come il mondo Il Fiume senza Tempo in Kingdom Hearts II, è caratterizzato come un periodo del passato di Topolino.[140]

Sequel[modifica | modifica wikitesto]

Exquisite-kfind.png Per approfondire, vedi Fantasia 2000.

Nel 1980 il Los Angeles Times riferì che gli animatori Wolfgang Reitherman e Mel Shaw avevano iniziato a lavorare su Musicana, "un concetto ambizioso che mescola jazz, musica classica, mitologia, arte moderna e altro, seguendo il vecchio formato di Fantasia".[141] Lo storico d'animazione Charles Solomon ha scritto che lo sviluppo ebbe luogo tra il 1982 e il 1983, e che unì "racconti etnici da tutto il mondo con la musica dei vari paesi". I segmenti proposti per il film includevano una battaglia tra un dio del ghiaccio e una dea del sole impostata sulla Finlandia di Sibelius, uno ambientato nelle Ande sulle canzoni di Yma Sumac, e un altro con caricature di Louis Armstrong e Ella Fitzgerald. Il progetto venne accantonato in favore del Canto di Natale di Topolino.[142]

Roy E. Disney, nipote di Walt, co-produsse Fantasia 2000, che entrò in produzione nel 1990 e dispone di sette nuovi segmenti eseguiti dalla Chicago Symphony Orchestra diretta da James Levine.[143] L'apprendista stregone è l'unico segmento mantenuto dal film originale. Fantasia 2000 debuttò alla Carnegie Hall il 17 dicembre 1999 come parte di un tour di concerti live in cinque città, seguito da quattro mesi di impegno in cinema IMAX[144] e un'ampia distribuzione nei cinema regolari nel 2000.[145]

Crediti[modifica | modifica wikitesto]

I compositori presenti nel film

Tutte le musiche sono state eseguite dalla Philadelphia Orchestra condotta da Leopold Stokowski, ad eccezione di dove indicato.

Episodio Crediti
Scene dal vivo
Toccata e fuga in Re minore
Lo schiaccianoci
  • Musica: Lo schiaccianoci Op. 71a di Pëtr Il'ic Cajkovskij
  • Regista: Samuel Armstrong
  • Storia: Sylvia Moberly-Holland, Norman Wright, Albert Heath, Bianca Majolie e Graham Heid
  • Sviluppo dei personaggi: John Walbridge, Elmer Plummer e Ethel Kulsar
  • Direttori artistici: Robert Cormack, Al Zinnen, Curtiss D. Perkins, Arthur Byram e Bruce Bushman
  • Sfondi: John Hench, Ethel Kulsar e Nino Carbe
  • Animazione: Art Babbitt, Les Clark, Don Lusk, Cy Young e Robert Stokes
  • Coreografia: Jules Engel
L'apprendista stregone
La sagra della primavera
  • Musica: La sagra della primavera di Igor Stravinsky
  • Regista: Bill Roberts e Paul Satterfield
  • Storia e research: William Martin, Leo Thiele, Robert Sterner e John Fraser McLeish
  • Direttori artistici: McLaren Stewart, Dick Kelsey e John Hubley
  • Sfondi: Ed Starr, Brice Mack e Edward Levitt
  • Supervisori all'animazione: Wolfgang Reitherman e Joshua Meador
  • Animazione: Philip Duncan, John McManus, Paul Busch, Art Palmer, Don Tobin, Edwin Aardal e Paul B. Kossoff
  • Effetti speciali: Gail Papineau e Leonard Pickley
Intermezzo/Meet the Soundtrack
  • Narratore: Deems Taylor
  • Registi: Ben Sharpsteen e David D. Hand
  • Animazione: Joshua Meador, Art Palmer, Harry Hamsell e George Rowley
Pastorale sinfonica
Danza delle ore
  • Musica: Danza delle ore dall'opera La Gioconda di Amilcare Ponchielli
  • Registi: T. Hee e Norm Ferguson
  • Sviluppo dei personaggi: Martin Provensen, James Bodrero, Duke Russell e Earl Hurd
  • Direttori artistici: Kendall O'Connor, Harold Doughty e Ernest Nordli
  • Sfondi: Albert Dempster e Charles Conner
  • Supervisori all'animazione: Norm Ferguson
  • Animazione: John Lounsbery, Howard Swift, Preston Blair, Hugh Fraser, Harvey Toombs, Norman Tate
    Hicks Lokey, Art Elliott, Grant Simmons, Ray Patterson e Franklin Grundeen
Una notte sul Monte Calvo e Ave Maria
  • Musiche: Una notte sul Monte Calvo di Modest Mussorgsky e Ave Maria, Op. 52 No. 6 di Franz Schubert
  • Director: Wilfred Jackson
  • Storia: Campbell Grant, Arthur Heinemann, e Phil Dike
  • Direttori artistici: Kay Nielsen, Terrell Stapp, Charles Payzant e Thor Putnam
  • Sfondi: Merle Cox, Ray Lockrem, Robert Storms, e W. Richard Anthony
  • Direttore del coro: Charles Henderson
  • Solo lirico: Julietta Novis
  • Supervisore all'animazione: Vladimir Tytla
  • Animazione: John McManus, William N. Shull, Robert W. Carlson, Jr., Lester Novros, e Don Patterson
  • Speciali effetti animati: Joshua Meador, Miles E. Pike, John F. Reed, e Daniel MacManus
  • Effetti speciali: Gail Papineau e Leonard Pickley

Note[modifica | modifica wikitesto]

  1. ^ All Time Box Office, Box Office Mojo. URL consultato il 5 febbraio 2012.
  2. ^ Culhane, p. 35.
  3. ^ Culhane, p. 45.
  4. ^ Culhane, p. 79.
  5. ^ Culhane, p. 107
  6. ^ Culhane, pp. 128–132.
  7. ^ Culhane, p. 133
  8. ^ Culhane, p. 161
  9. ^ Culhane, p. 181
  10. ^ a b c Charles Solomon, Fantastic 'Fantasia' - Disney Channel Takes a Look at Walt's Great Experiment in Animation in Los Angeles Times, 26 agosto 1990. URL consultato il 17 gennaio 2011.
  11. ^ Culhane, p. 13
  12. ^ Barrier 2003, p. 242
  13. ^ a b c Culhane, pp. 80–84
  14. ^ a b c d e David R. Smith, The Sorcerer's Apprentice: Birthplace of Fantasia in Millimeter Magazine, febbraio 1976, pp. 18–20, 22, 24, 64–67.
  15. ^ a b c Pegolotti, p. 235
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Voci correlate[modifica | modifica wikitesto]

Collegamenti esterni[modifica | modifica wikitesto]