Elfriede Jelinek: differenze tra le versioni

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Elfriede Jelinek (Mürzzuschlag, 20 ottobre 1946) è una scrittrice e drammaturga austriaca. Nel 2004 le è stato conferito il Premio Nobel per la letteratura.

Elfriede Jelinek scrive contro il malcostume politico e della vita pubblica ma anche privata della società austriaca. Giudica l'Austria arretrata ed impregnata del passato nazista,^[1] e nutre nei confronti del proprio Paese un odio aspro e reciproco. Per esprimerlo utilizza uno stile sarcastico, provocatorio, che talvolta ella stessa, al pari dei propri avversari, considera blasfemo e di cattivo gusto. Infatti nella sua produzione letteraria la violenza, il sarcasmo e l'incantesimo costituiscono il mezzo per analizzare e distruggere gli stereotipi sociali e gli archetipi del sessismo.^[2] In particolare l'autrice porta avanti la denuncia implacabile della violenza sessuale contro le donne.^[3]

I suoi tratti gentili e delicati^[4] sembrano porre in contrasto la persona, schiva, disponibile e concreta, con la figura pubblica che il regista Werner Waas definisce una “clava culturale”.^[5] Quello di Elfriede è infatti “un ruolo d’artista attivo, scomodo”, che lavora per “ridisegnare le mappe dell’esistenza”.^[6]

Il teatro di Jelinek, trattando temi quali la politica e la condizione della donna, “è una miccia accesa”; “nella sua scrittura non ci sono regole” e la “messa in scena viene negata nelle sue regole fondamentali: azione, personaggio, luogo, esistsono solo tra le righe in una visionaria libertà”. La parola di Elfriede Jelinek è “allo stesso tempo puramente teatrale” perché “è in primo luogo, materia vocale, con un corpo sonoro vivo e presente fatto di fonetica, ritmo, una musica inscindibile dal senso”. Fra gli scrittori-drammaturghi degli anni duemila Jelinek rappresenta “la voce femminile più innovativa e provocatoria”.^[7]

Biografia

Elfriede Jelinek è l'unica figlia di Friedrich Jelinek e di Olga Ilona, nata Buchner.^[8] La madre, rumena di origine e proveniente dall'alta borghesia cattolica viennese, a lungo si occupa del mantenimento della famiglia lavorando come ragioniera; è descritta dalla giovane Elfriede come "dispotica e paranoica".^[9] Il padre, un chimico ebreo d’origine ceca,^[10] ha conseguito la laurea presso l'Università tecnica di Vienna con molte difficoltà^[11] a causa del suo essere "mezzo ebreo", secondo la definizione di Hans Globke: condizione che ha reso vittime dell'Olocausto molti suoi consanguinei. L'occupazione presso un'industria per gli armamenti gli ha evitato le persecuzioni naziste.^[12] Colpito da malattia psichica, Friedrich muore nel 1969 in una clinica psichiatrica in stato di ottenebramento mentale.^[13]

Infanzia, giovinezza e prime pubblicazioni

Nata in Stiria, Elfriede cresce a Vienna. La madre si occupa dell'educazione, iscrivendo la figlia prima ad un asilo cattolico, e successivamente ad una scuola conventuale che Elfriede giudica estremamente restrittiva nel saggio In die Schule gehen ist wie in den Tod gehen (Andare a scuola è come andare a morire). L’esuberanza conduce la bambina, su consiglio della suora, alla neuropsichiatria infantile, nel reparto di sanità mentale della clinica pediatrica dell'università di Vienna diretto da Hans Asperger. Il suo comportamento viene considerato nella norma dai medici, quindi Olga decide di far intraprendere alla figlia la carriera di bambina prodigio nella musica. Già alla scuola elementare Elfriede, che compone brani fin dalla più tenera età, riceve lezioni di piano, chitarra, flauto, violino e viola. A tredici anni inizia a studiare organo, pianoforte, flauto dolce presso il Conservatorio di Vienna, ed in seguito anche la composizione. Contemporaneamente frequenta la scuola media superiore.

Al termine, Elfriede si iscrive a corsi di storia dell'arte e teatro presso l'Università di Vienna, senza mai abbandonare la musica,^[12] interrompendo tuttavia gli studi a causa di disturbi nervosi che le impediscono di seguire le lezioni. A 18 anni, infatti, una crisi di agorafobia acuta la costringe a rimanere a lungo rinchiusa nella casa dei genitori. Dopo un anno riprende ad uscire di casa, spesso con la madre.^[13]

In questo periodo di isolamento forzato si immerge nella lettura dei classici della filosofia, della letteratura, della poesia americana; non disdegna pure romanzi horror e racconti che alimenteranno più tardi le sue creazioni. Parallelamente applica un’attenzione “quasi scientifica” alla visione delle serie più popolari della televisione austriaca.^[14]

Soprattutto, in questo periodo la giovane Elfriede inizia a coltivare la grande passione per la scrittura,^[14] già nata in lei nel decennio precedente, ^[15] ed a comporre poesie, che vengono pubblicate su riviste da piccole case editrici. Il 1967 è l’anno del suo debutto letterario con Lisas Schatten (L'ombra di Lisa), opera con la quale due anni dopo riceve il primo premio letterario.^[13]

Il primo romanzo bukolit, scritto nel 1968, rimane invece in attesa di pubblicazione fino al 1979.^[16] Il romanzo appartiene al periodo in cui Jelinek reintroduce la grafia con le iniziali minuscole, ^[17] cui in seguito rinuncerà, nella tradizione del Wiener Gruppe (Gruppo di Vienna),^[15] movimento letterario dell'inizio degli anni cinquanta di cui faceva parte fra gli altri Konrad Bayer.

Nel 1968 si unisce alle proteste dei sessantottini^[18] e si interessa attivamente alla politica.^[13].

Nel 1971 ottiene il diploma da organista,^[13] che in seguito le facilita la collaborazione con Hans Werner Henze^[19] e con la compositrice austriaca Olga Neuwirth. Per quest'ultima ha composto ad esempio il libretto d'opera di Bählamms Fest (1999), dramma musicale tratto da un lavoro di Leonora Carrington, e di Lost Highway (2003), ispirato al film omonimo di David Lynch.^[20]

Sempre all'inizio degli anni settanta Jelinek soggiorna a Roma ed a Berlino,^[21] e si reca regolarmente a Parigi, se pure la sua agorafobia ormai cronica la spinge a restare prevalentemente nella capitale austriaca.^[12]

In quel periodo si accosta alle le teorie di Roland Barthes, che rielabora nel saggio Die endlose Unschuldigkeit (L'innocenza senza fine), e che saranno rilevanti per la sua successiva attività letteraria. Nel 1972 vive a Berlino con lo scrittore Gert Loschütz, per tornare a Vienna l'anno successivo. Nel 1974 si unisce al KPÖ, prendendo parte alla campagna elettorale e ad alcune manifestazioni culturali.^[22] Nello stesso anno sposa Gottfried Hüngsberg, compositore ed informatico di Monaco di Baviera, compositore della musica per i film di Fassbinder. Dopo il matrimonio Elfriede Jelinek vive alternativamente a Vienna e Monaco.^[21] L'unione termina con il divorzio dopo breve tempo.^[14]

Il rapporto con i genitori

Nell'unico romanzo considerato autobiografico^[23] La pianista (Die Klavierspielerin, 1983), Elfriede descrive sotto molteplici angolazioni l'intimità di una donna sessualmente frustrata, vittima della propria posizione culturale dominante e di una madre possessiva e soffocante, che assomiglia molto alla sua. A causa della morte della madre, nel 2000, Elfriede non si reca sul set del film La pianista, tratto dal suo libro:^[4] come l'eroina del romanzo, l'autrice non abbandona mai Olga, vissuta fino all'età di 97 anni,^[3] malgrado il matrimonio e malgrado soprattutto vi fosse un rapporto difficile fra le due donne. Fin da bambina Elfriede ha infatti raccontato di aver sofferto quella che considerava un'educazione troppo restrittiva scelta per lei dalla madre. All'epoca in cui si diploma come organista, Jelinek cerca di soddisfare le ambizioni della madre e contemporaneamente di affrontare la malattia mentale del padre.^[13]

Friedrich è dominato dalla moglie. In un'intervista Elfriede confessa di non essersi mai liberata del peso dei suoi genitori, detestati per averla privata dell'infanzia.^[14] Da un lato l'educazione impartitale dalla madre avrebbe annientato la sua sfera intima, pur alimentando la sua vocazione per la musica. Dall'altro lato Elfriede non perdona al padre di essersi lasciato annientare da una donna castratrice e di avere costretto la figlia ad allinearsi dalla parte della madre "sotto il peso di uno schiacciante darwinismo".^[9] La sola concessione ottenuta dal padre, uomo impegnato politicamente a sinistra, è sfilare durante il raduno di Vienna per il 1º maggio.^[14] Secondo la figlia, l'unico punto di convergenza fra i genitori è il gusto per la cultura, per la retorica e per l'eloquenza.^[12]

Come reazione nei confronti della madre, schierata decisamente a destra e fiera di odiare la "gentaglia di sinistra", Elfriede Jelinek nel 1974 si iscrive al Partito Comunista d'Austria (KPÖ).^[14]

L’impegno politico

Jelinek resta legata al KPÖ fino al 1991, esprimendo dissenso nei confronti delle donne al potere e dell’estrema destra, che fa rimare il suo cognome di origine ceca con Dreck: «sporcizia». Parallelamente si oppone con fierezza alle idee ed alla la personalità del leader storico del FPÖ Jörg Haider; le diatribe e gli insulti intrecciati con la stampa conservatrice, la destra e l'estrema destra austriache, ottengono eco internazionale.^[23] L'autrice accusa il proprio Paese di restare immerso in un retroterra ideologico, politico e culturale deleterio, impregnato di razzismo, xenofobia, antisemitismo.^[14]

Insieme all'attrice Erika Pluhar, all'antropologo Ernest Bornemann e ad altri intellettuali, Jelinek appoggia la scarcerazione di Jack Unterweger, condannato per l'omicidio di una prostituta, considerato dagli intellettuali e dai politici un esempio di recupero ben riuscito. Rilasciato nel 1990, Unterweger si rende colpevole di altri nove omicidi, e si suicida dopo l'arresto.^[24]

Nel 1991 Jelinek, insieme ad entrambi i segretari Susanne Sohn e Walter Silbermayer, lascia il KPÖ, di cui è divenuta una figura di spicco.^[25]^[22] Contemporaneamente si unisce al gruppo di intellettuali che pubblica la rivista scientifica di stampo marxista Das Argument (L'argomento), curata da Wolfgang Fritz Haug e da altri autori. Nel 1999 si oppone ai bombardamenti della Serbia, effettuati dall'OTAN.^[26]

Nel 2006 entra a far parte del movimento degli artisti e degli intellettuali sostenitori di Peter Handke contro la censura da parte della Comédie-Française, che bersaglia l'autore per essersi recato ai funerali di Slobodan Milošević, al punto da escludere dal proprio repertorio la sua opera teatrale Die Kunst des Fragens (L’arte di chiedere).^[27]

Jelinek è una sostenitrice influente della campagna "Stop the Bomb" a favore della democrazia in Iran e contro le armi atomiche.^[28]

La notorietà

La posizione politica di Jelinek, in particulare il suo femminismo e la connessione con il partito comunista, sono di imprescindibili da qualsiasi valutazione della sua opera, nonché parte del motivo delle polemiche contro l'autrice e le sue pubblicazioni. Friederike Eigler afferma che Jelinek ha tre maggiori ed interrelati scopi nella sua scrittura: la società capitalista e consumistica, con la sua mercificazione di tutti gli esseri umani e delle relazioni, le vestigia del passato fascista dell'Austria nella vita pubblica e privata, e lo sfruttamento sistematico e l'oppressione delle donne nella società patriarcale capitalista.^[29]

Malgrado l'autrice prenda le distanze dall'Austria, a causa della critica al passato nazista del suo Paese, la scrittura di Jelinek è profondamente radicata nella tradizione letteraria austriaca, e mostra l'influenza di scrittori austriaci fra cui Ingeborg Bachmann, Marlen Haushofer, e Robert Musil.^[30]

Elfriede giunge alla notorietà già con i romanzi Wir sind lockvögel baby! e Michael. Ein Jugendbuch für die Infantilgesellschaft, rispettivamente del 1970 e del 1972, che sono stati riconosciuti come le prime opere pop della letteratura tedesca. Il successo letterario vero e proprio giunge nel 1975 con il romanzo Die liebhaberinnen (Le amanti), la caricatura marxista-femminista di uno scritto a sfondo patriottico. Negli anni settanta Jelinek produce principalmente radiodrammi; all'inizio degli anni ottanta esce il radiodramma Die Ausgesperrten (Gli esclusi), subito trasposto in romanzo e, infine, nel film di Paulus Manker. L'opera ha come sfondo un caso di omicidio realmente accaduto a Vienna poco prima del Natale del 1965, commentato con abbondanza di dettagli dai media in occasione del verdetto finale il 10 maggio 1966.

Nel 1983 viene pubblicato il romanzo La pianista, con il quale l'autrice ottiene un riconoscimento internazionale.^[2] Da questo romanzo, il più venduto, nel 2001 è stato tratto un film da Michael Haneke con Isabelle Huppert, Annie Girardot e Benoît Magimel nei ruoli principali. La pellicola ha ricevuto tre premi al 54° Festival di Cannes 2001. Nelle recensioni prevale l'interpretazione biografica sulla trama, che viene relegata sullo sfondo.

Nel 1985 la prima assoluta di Burgtheater provoca il primo grosso scandalo della vita di Jelinek. L'opera, incentrata sul passato dell'attrice Paula Wessely, alterna una rielaborazione dei trascorsi nazisti austriaci a scene tratte dalla vita di alcuni noti attori del Burgtheater di Vienna, spesso ritratti come piccoli tiranni superficiali e meschini.^[31] Il testo è stato percepito come allusivo nei confronti di personaggi in vista, e Jelinek inizia ad essere considerata un'ingrata nei confronti del proprio Paese. Le allusioni all'attrice, morta nel 2000, vengono riproposte in La Regina degli Elfi (Erlkönigin), rappresentato in Italia nel 2005 con la regia di Lorenzo Fontana in base alla traduzione di Roberta Cortese. Nell'opera torna la presa di posizione di Elfriede Jelinek nei confronti del proprio Paese, "che non ha pagato per tutti i suoi crimini di guerra".^[32]

Nel 1989 Jelinek pubblica Lust (La voglia), suscitando nuovamente scalpore. Il confronto dell'autrice con il rapporto di forza patriarcale anche nell'ambito della sessualità ha scandalizzato prima ancora della "pornografia femminile".

Dopo l'accoglienza ottenuta dall'opera teatrale Raststätte, analoga a quella di Lust, e dopo attacchi personali all'autrice sui manifesti elettorali del FPÖ viennese, nel 1995 Jelinek si ritira dalla scena pubblica austriaca e pone il divieto di rappresentare i propri lavori in Austria.^[33]

Analogo divieto si ripete nel 2000, in occasione della nuova costituzione del governo austriaco con Schüssel. L'autrice continua a riferirsi concretamente all'attualità politica. Nel corso di una manifestazione contro il governo nel 2000 viene in scena in una piazza di Vienna Das Lebewohl. Ein Haider-Monolog (L'addio. Un monologo di Haider) interpretato dall'attore Martin Wuttke. Nello stesso anno, nel contesto delle iniziative ad opera di Christoph Schlingensief, nasce Bitte liebt Österreich (la preghiera ama l'Austria). La settimana della coalizione austriaca, cui partecipano anche Daniel Cohn-Bendit e Gregor Gysi.^[34] Il richiamo è al modo di dire di Kasperl Ich liebe Österreich (Io amo l'Austria) cui fa riferimento Jelinek con il testo Ich liebe Österreich.^[35]

Elfried Jelinek spesso collabora all'adattamento delle sue opere. Nel 1991 partecipa alla sceneggiatura del film Malina, realizzato da Werner Schroeter ed ispirato a un racconto autobiografico di Ingeborg Bachmann. Isabelle Huppert ha vinto il Deutscher Filmpreis nel ruolo della protagonista.

Il 12 aprile 1996, presso il Deutsches Schauspielhaus di Amburgo e con la regia di Thirza Bruncken, viene rappresentato Stecken, Stab und Stangl, opera che affronta l'assassinio avvenuto nel 1995 di quattro rom residenti nel Burgenland.^[36] Il ritorno a Vienna di Elfriede Jelinek^[37] avviene il 23 gennaio 1997 presso il Burgtheater con la prima di tale opera, con la regia di George Tabori. Nel 1998 segue la rappresentazione di Ein Sportstück, sull'ossessione della società nei confronti dello sport, nella versione ridotta a sei ore messa in scena da Einar Schleef.^[38] Protagonista centrale dell'allestimento curato da Schleef è il coro: collocando "cori singoli e collettivi coreografati", agenti come installazioni ed esponenti "il linguaggio come linguaggio", il regista corrisponde "il rifiuto della Jelinek al teatro tradizionale degli attori".^[39] L'utilizzo della "vocalità corale" consente di esprimere "tutta la carica violenta del testo", mentre la parte testuale del coro è articolata in modo da esaltare al massimo la musicalità presente nel testo stesso.^[40] La versione completa dell'opera, di durata pari a sette ore, è stata rappresentata con la collaborazione dell'autrice il 14 marzo 1998 nello stesso teatro.

Nel 2003 viene rappresentato Das Werk (L'opera) con la regia di Nicolas Stemann. La rappresentazione viene poi invitata a Berlino e vince il premio della drammaturgia di Mülheim. Il 13 dicembre dello stesso anno Christoph Schlingensief mette in scena Bambiland presso il Burgtheater.^[41] Sempre nel 2003 viene rappresentata l'opera lirica Lost Highway (La retta via smarrita) con il testo di Elfriede Jelinek.

Nel 2004 a Vienna viene fondato il Centro di ricerca "Elfriede Jelinek", diretto da Pia Janke,^[42] una struttura dedicata alla documentazione, informazione e comunicazione, che afferisce all'Istituto di germanistica dell'Università di Vienna. Il 2004 è l'anno in cui Jelinek riceve il Premio Nobel per la letteratura.

Nel 2005 presso il Burgtheater di Vienna, con la regia di Nicolas Stemann, viene rappresentata Babel, titolo che riunisce tre monologhi (Irm sagt, Margit sagt, Peter sagt) rispettivamente sull’intervento americano e inglese in Iraq, sulla guerra contro Saddam e sullo scandalo delle torture nella prigione di Abu Ghraib. In questi lavori l’autrice costruisce le proprie “creazioni verbali combinando non solo lingua quotidiana e linguaggio dei media, ma anche riferimenti al mito antico e alla tragedia classica, alla religione e alla politica, alla sessualità e alla psicoanalisi freudiana fino a Lacan, Baudrillard, Roland Barthes, Derrida, Antonin Artaud”: teatro non facilmente accessibile al pubblico “per la negazione dei consueti elementi scenici”, in cui “vengono meno trama e azione, personaggi e dialoghi, significato univoco delle parole”.^[43] Stemann mette in scena altri due lavori di Jelinek: Ulrike Maria Stuart nell'ottobre 2006 e Die Kontrakte des Kaufmanns nella primavera del 2009.

In un'intervista del 2007 sul Magazine littéraire, a seguito della sua controversa traduzione dal francese di Die Kinder der Toten (I figli dei morti), Jelinek ripropone il repertorio dei propri maggiori temi: l'infanzia, la polemica contro la natura e l'innocenza, l'odio contro l'eredità nazista della letteratura austriaca.^[44]

Nel 2008 pubblica il lavoro teatrale Der Würgeengel (Massacro di Rechnitz), rappresentato il 28 novembre con la regia di Jossi Wieler presso il Münchner Kammerspiele. Per festeggiare i cento anni dalla fondazione di tale teatro, nel 2012 viene rappresentata a Monaco di Baviera, con la regia di Johan Simons, Die Straße. Die Stadt. Der Überfall (La strada. La città. L'assalto), sui miti della via di Monaco intitolata a Massimiliano II di Baviera, Maximilianstraße.^[45] Alla fine del 2009 Jelinek scrive Im Reich der Vergangenheit (Nel regno del passato) per protestare contro l'onoreficenza, nel frattempo ritirata, assegnata al negazionista dell'Olocausto Walter Lüftl dall'Università tecnica di Vienna per particolari meriti scientifici. Nella propria argomentazione l'autrice inserisce anche l'esperienza del padre.^[11]

Il 10 dicembre 2013, in occasione della giornata mondiale dei diritti umani, Jelinek si unisce alla protesta di 560 scrittori, fra i quali anche Umberto Eco, Günter Grass, J.M. Coetzee, Orhan Pamuk e Tomas Tranströmer, contro lo spionaggio tramite Internet da parte dei servizi segreti.^[46] Nel 2014, insieme ad altri 1500 autori di lingua tedesca, firma inoltre una lettera aperta al colosso americano Amazon per denunciare i suoi metodi di distribuzione e per reclamare un mercato del libro più equo.^[47]

Elfriede Jelinek si impegna molto anche per promuovere in Austria l'opera di Arnold Schönberg, di Alban Berg e di Anton von Webern, che ritiene sottovalutata e disprezzata.^[9]

Per sopperire alle proprie necessità materiali si occupa di traduzioni;^[48] traspone in tedesco opere di Eugène Labiche, di Georges Feydeau, di William Shakespeare, di Christopher Marlowe e di Thomas Pynchon.^[21] Per contro, le sue stesse opere sono difficili da tradurre, a causa dell'oscurità del linguaggio, cui si unisce una "grande musicalità" derivata dalla formazione dell'autrice, ed una estrema poliedricità di stile nel quale termini aulici e citazioni culturali si intersecano a slang popolare e testi inediti.^[49]

Nel 1996 Elfriede è fra i primi a creare un proprio sito web, sul quale rende disponibili e gratuitamente scaricabili i propri testi già alla fine degli anni 2000, dichiarando che le sue opere non sarebbero state più pubblicate in formato cartaceo.^[19] Dalla primaversa 2007 alla primavera 2008 pubblica sul proprio sito i capitoli del romanzo Neid (Invidia), pubblicato unicamente in formato elettronico ed ultimato nel maggio del 2008. In formato cartaceo conterebbe circa 900 pagine. Con esso Jelinek prosegue il progetto sul peccato mortale che aveva iniziato nel 1989 con Lust e proseguito nel 2000 con Gier.^[50]

Il premio Nobel

Per i contributi alla Letteratura tedesca, e malgrado le controversie che circondano la sua opera, Elfriede Jelinek ha ricevuto molti premi, fra i quali il premio Heinrich Böll nel 1986, il Georg Büchner nel 1998, il Mülheim nel 2002 e nel 2004. Sempre nel 2004 ha vinto il Premio Franz Kafka e soprattutto il Premio Nobel per la letteratura,^[51]^[21] conferitole "per il flusso musicale di voci e contro-voci nei romanzi e nei lavori teatrali che con straordinario zelo linguistico rivelano l'assurdità degli stereotipi sociali e del loro potere soggiogante".^[18]

Nel ricevere il Premio Nobel per la letteratura, l'autrice dichiara sentimenti contrastanti: felicità ma anche disperazione per essere posta sotto i riflettori. Inizialmente "confusa" ed "esterrefatta" per l'importanza di tale riconoscimento, reputa maggiormente degno del premio Peter Handke,^[14] a suo parere un “classico vivente” fra gli autori in lingua tedesca.^[30] In seguito però accetta il premio quale riconoscimento del proprio lavoro,^[14] e per vivere in modo più confortevole con la somma ricevuta, rinunciando alle traduzioni.^[48] Tuttavia Elfriede non ritira il premio di persona: alla cerimonia si presenta attraverso un video-messaggio,^[52]^[19]^[12] nel quale legge un discorso a distanza per evitare il bagno di folla.^[44]

La decisione dell’Accademia svedese per l'anno 2004 è del tutto inattesa^[23] e provoca molte controversie negli ambienti letterari.^[25]^[23] Alcuni denunciano l'eccesso di odio ed il risentimento sgradevole espressi dai testi di Jelinek così come la pesante atmosfera tetra, al limite della caricatura, delle situazioni descritte.^[53] Altri invece vedono nel premio il giusto riconoscimento di una grande scrittrice che evoca la potenza incantatrice del linguaggio letterario per trovare un modo nuovo e inquietante per esprimere il delirio, il rimuginare ossessivo e l'alienazione, condizionati dalla cultura di massa e dalla morale dominante.^[53]

La polemica contamina allo stesso modo la Commissione del premio Nobel.^[53] Nell' ottobre 2005 Knut Ahnlund, uno dei membri, si dimette dall'Accademia svedese per protesta contro questa scelta che giudica indegna della reputazione del premio. Sul quotidiano svedese Svenska Dagbladet Ahnlund taccia l'opera di Jelinek di pornografia, definendola una "massa di testo raffazzonata senza struttura artistica", "piantata sullo sfondo di un odio ossessivo e di un egocentrismo lacrimevole". Ahnlund considera l'attribuzione del premio Nobel "un danno irreparabile a tutti i valori progressisti, generante confusione nella generale concezione della letteratura come arte".^[54]

All'annuncio della notizia la Repubblica austriaca si divide fra sentimenti di gioia e di esecrazione.^[48]

In campo internazionale, e in particolare in Francia, le reazioni sono contrastanti.^[23] Ad esempio l'attrice Isabelle Huppert, interprete del film La pianista per il quale è stata premiata al Festival di Cannes, dichiara che la brutalità e la violenza della scrittura di Jelinek sono state spesso fraintese.^[4]

Con il premio Nobel si moltiplicano le traduzioni delle opere di Elfriede Jelinek anche in italiano^[55] e le biografie dedicate all'autrice. Fra queste ultime nel 2006 esce Chi ha paura di Elfriede Jelinek?,^[56] preceduta nel 2005 da Elfriede Jelinek, une biographie, scritta da Yasmin Hoffmann, amica e traduttrice di Elfriede.^[57] Jacqueline Chambon ne cura l’edizione; pur dichiarandosi amica ed ammiratrice di Jelinek, di cui pubblica sei opere, l'editrice rinuncia a favore delle Éditions du Seuil, che acquisiscono i diritti sulle pubblicazioni. Chambon giustifica la propria defezione con la sempre maggiore complessità delle traduzioni e l'aggressività costante dei testi.^[58].

L'opera

L'opera di Jelinek presenta molte sfaccettature ed è frequente oggetto di pareri controversi: è stata sia lodata che condannata dai maggiori critici letterari.^[51] Sulla scia del Caso Fritzl, ad esempio, è stata accusata di "fornire ritratti 'isterici' della perversione austriaca".^[59] Analogamente il suo attivismo politico incontra reazioni divergenti e spesso infiammate. In generale, "i lavori della Jelinek sono provocazioni permanenti, per il lettore, per il regista, per lo studioso".^[60]

Argomenti prevalenti delle sue opere sono la sessualità femminile, l’abuso sessuale e la rivalità fra sessi in generale. Testi quali Wir sind Lockvögel, Baby! (Siamo specchietti per le allodole, Baby!), Die Liebhaberinnen (Le amanti) e Die Klavierspielerin (La pianista) mostrano la brutalità ed il gioco di potere intrinseco alle relazioni umane in uno stile che, a tratti, è formale in modo ironico e rigidamente controllato. Secondo Jelinek, il potere e l’aggressione sono spesso le forze principali che guidano le relazioni interpersonali. Il suo romanzo provocatorio Lust contiene descrizione grafica di sessualità, aggressione ed abuso. Ha ricevuto poche recensioni dalla maggior parte dei critici, alcuni dei quali lo hanno paragonato alla pornografia. Ma altri, che hanno notato il potere delle fredde descrizioni di fallimenti morali, reputano che il romanzo sia stato frainteso e sottovalutato dagli altri critici.^[51]

Il linguaggio di Jelinek è “materia scolpita, o meglio ancora, lei ricicla le parole di altri, prese da contesti diversi, ricaricandole di nuovi significati. Non sono degli objets trouvés ma delle parole abbandonate dal loro senso e dai loro autori” trasformate in un “flusso inarrestabile di variazioni sul tema”. L’utilizzo di un "materiale riconoscibile" sostituisce un “sé desideroso di esprimersi” con il lavoro sugli “scarti altrui”.^[61]

Stile letterario

Per Elfriede Jelinek "il narrare è necessità, a volte urgenza, ma sempre atto politico", in quanto "i temi, i personaggi che tratteggia appartengono alla cultura contemporanea del dopoguerra: eredità storica, mercificazione del corpo, conflitto psicologicamente sanguinoso, s-moralizzazione del danno tale che, nella mentalità comune, esso diviene banale".^[62]

Il testo di Jelinek, “pur nella tragicità delle immagini che propone, sa essere a tratti straordinariamente ilare” attraverso la ripetizione delle frasi.^[63]

Secondo la giuria del premio Nobel «i testi di Jelinek sono difficili da classificare in un genere. Variano tra prosa e poesia, incantesimo ed inno, contengono scene teatrali e sequenze cinematografiche. L’essenziale della sua scrittura è tuttavia transitato dalla forma del romanzo a quella dell’arte drammatica». Nei suoi romanzi, come nei suoi lavori teatrali, la cronologia degli avvenimenti è intrecciata con immagini del passato e relative digressioni.^[21]

L'opera di Elfriede Jelinek, definita di un "radicalismo indiscusso", è complessa e difficilmente traducibile.^[25] È scritta infatti con uno "stile perentorio che sonda l'abisso al di sotto del linguaggio corrente"^[14] e che utilizza "il diluvio verbale, il delirio, le metafore taglienti, i giudizi universali, la distanza critica, la forma dialettica e lo spirito analitico". La scrittrice non esita ad utilizzare la violenza, l'eccesso, la caricatura e le formule provocatrici, anche se rifiuta di essere personalmente una provocatrice, mentre accetta la definizione di moralista per sé e quella di atti politici per i propri lavori.^[12]

L'autrice stessa spiega come nel tempo il suo stile si sia profondamente evoluto dall'utilizzo iniziale, negli anni sessanta, delle forme sperimentali che riciclavano la mitologia in parte appresa da Roland Barthes, le serie televisive, i romanzi rosa, al realismo ancora in embrione degli Amanti, ed infine ad uno stile e ad una narrazione realisti per La Pianista.^[12] In un'intervista inserita al termine della traduzione in francese di Lust ad opera di Yasmin Hoffman, Jelinek infatti tratteggia l’evoluzione della propria scrittura, a partire dai primi lavori (Bukolit, Wir sind lockvögel baby!, Michael. Ein Jugendbuch für die Infantilgesellschaft), ancora impregnati di cultura pop e dell’insegnamento del Wiener Gruppe con i suoi montaggi e collage. Tali testi hanno un carattere molto sperimentale, artificiale, in opposizione a realismo e naturalismo; in essi manca del tutto l’azione ma è già presente l’impegno politico, insieme alla critica sociale portata avanti attraverso l’analisi dei «miti della vita quotidiana». Partendo dalla decomposizione di rotocalchi e romanzi rosa, l’autrice approda ad una scrittura più realista: sia Gli esclusi che La pianista sono opere dalla struttura narrativa più convenzionale e si inseriscono in una tradizione satirica e polemica in cui la realtà è trasformata dalla distorsione propria della satira.^[64]

Postmodernismo, citazioni e senso del "noir"

La critica universitaria avvicina la produzione di Elfriede Jelinek alla letteratura postmoderna: transdisciplinarità, rifiuto parziale del naturalismo, dettagli polisemici, intertestualità, rilettura critica dei generi o delle forme codificate dalla "fiction", mescolanza dei registri (il "noir" drammatico, la satira), collage, distorsione del tempo, interferenze con la rappresentazione. Nei suoi testi si notano ugualmente sia un pastiche della letteratura di consumo che l'abolizione dei confini fra differenti livelli di cultura.^[65]

Sensibili alla sperimentazione, le opere di Elfriede Jelinek si esprimono su differenti livelli di lettura e di architettura letteraria. Prossime all'avanguardia, esse colgono molti spunti dell'espressionismo, del dadaismo e del surrealismo.^[66] Esse inoltre mescolano diverse forme di scrittura, moltiplicando le citazioni più disparate, dai grandi filosofi alla tragedia greca, passando per il romanzo poliziesco, il cinema, i romanzi rosa e i feuilletons popolari.^[12]

Malgrado affermi che i loro universi non abbiano molto in comune, la scrittrice afferma di sentirsi lusingata per il paragone a Stephen King per il senso del "noir", la caratterizzazione dei personaggi e la precisione dell'analisi sociale.^[67] Il suo mondo confuta il kitsch. L'idea di una grazia salvifica è esclusa e l'esistenza è percepita come un rapporto fra dominatori e dominati. L'autrice considera la società umana un terreno di caccia nel quale i predatori trionfano.^[23]

Musicalità

La scrittura di Elfriede Jelinek, a un tempo rigorosa e lussureggiante, adotta una forma di crescendo musicale.^[2]^[68] Elfriede utilizza anche dissonanze e spesso ricorre a massime, ad imprecazioni e ad epigrammi che possono urtare il lettore.^[2]^[68] Più spesso i suoi testi conciliano la ricerca di linguaggi eruditi ad un ritmo analogo a quello della musica contemporanea.

Coerentemente con la propria formazione in conservatorio, infatti, Jelinek “struttura il linguaggio narrativo” con “criteri compositivi caratteristici di uno spartito”. Del resto l’autrice stessa dichiara in un’intervista che “la musica ha un’importanza rilevante nelle sue costruzioni”,^[69] e che ogni parola viene utilizzata come si trattasse di una composizione musicale. Nella medesima intervista, l'autrice afferma l'intento di rivelare il carattere ideologico del linguaggio, che viene costretto ad esternare le proprie contro-verità, attraverso un notevole senso dell'umorismo.^[12]

Miti popolari ed ironia

Elfriede Jelinek si situa in una estetica dello shock e della lotta^[65] e la sua prosa trova, in modo esauriente, diversi modi per esprimere l'ossessione e la nevrosi, denigrando fino all'assurdo la fallocrazia, i rapporti di forze socio-politici e le loro ripercussioni sui comportamenti sentimentali e sessuali.^[1] Nell'opera di Jelinek la retorica pornografica, esclusivamente maschile, è destrutturata e palesemente denunciata, mentre la convenzione inconsapevole che consiste nel considerare il trionfo del maschio sulla femmina viene analizzato e fustigato. L’industria dello spettacolo, il divertimento e la sua pubblicità menzognera divengono ugualmente il bersaglio delle sue invettive.^[2]

Jelinek rappresenta i miti e le icone della cultura popolare nel ciclo dal “titolo schubertiano” Der Tod und das Mädchen (La morte e la fanciulla) (Jackie Kennedy, Arnold Schwarzenegger, Bambi, Biancaneve) in cui domina l’evidente “contrasto maschile-femminile, che si conclude inevitabilmente con la morte della principessa di turno".^[70] Scopo dell’autrice è mostrare il lato negativo e distruggere tali miti,^[2]^[1] utilizzando un linguaggio tratto dagli stereotipi sociali e psicologici di stampa, televisione, rotocalchi e discussioni politiche, che vengono presi di mira con virulenza ed annientati.^[23]

In particolare Jackie Kennedy, “principessa da rotocalco”, rientra nel ciclo di atti unici che Elfriede elabora dal 2001 sull’immortale figura della ‘principessa’, “messa in mostra nella teatralità di una scrittura che diventa vero linguaggio che tutto comprende e illumina crudelmente: schemi preordinati, storici e sociali, luoghi comuni, miti popolari”.^[71] Jackie è “un monologo che elabora in un complesso gioco di rimandi e smascheramenti la figura di Jacqueline Kennedy”.^[72] L’idea della "non rappresentazione è il tema principe nei Drammi di Principesse" (Prinzessinnendrammen), e del resto l’autrice non fornisce suggerimenti per la loro messa in scena.^[73]

I primi tre Prinzessinnendrammen sono riscritture di fiabe e leggende popolari, in cui l’autrice esercita il proprio spirito caustico e polemico, non senza punte di uno humour che viene spesso frainteso.^[74] Nella quinta opera del ciclo, Die Wand (La parete), “Jelinek attua un’ulteriore soluzione formale: mentre nei primi tre drammi la struttura è dialogica fra i due sessi e in Jackie diviene monologica”, in Die Wand il testo è diviso in battute attribuite indifferentemente all’una od all’altra delle due protagoniste, in quanto possono essere pronunciate da molte altre donne. Le “principesse” di quest’opera sono le scrittrici Ingeborg Bachmann e Sylvia Plath, cui si aggiunge l’autrice austriaca Marlen Haushofer, che al termine rivisitano in forma parodica il “mito della discesa di Ulisse agli inferi”.^[75]

Nella prima messa in scena di Bambiland, diretta dal regista Christoph Schlingensief al Burgtheater di Vienna il 13 dicembre 2003, una grande immagine colorata del cerbiatto Bambi domina la scenografia, alludendo in tal modo ad un “mondo disneyano edulcorato, in stridente contrasto con la crudeltà dei fatti descritti”.^[43] L’opera “è in realtà un monologo, ossessivo e martellante”,^[76] dalla “severa impostazione straniante”.^[77]

I romanzi

Nei suoi romanzi l'autrice colloca ogni tipo di progressione drammatica e privilegia uno studio sociale pungente, mentre la sua ispirazione attinge all'arte concettuale, alle Scienze sociali ed allo strutturalismo.^[23] La nozione di "genere" viene così superata.^[14] In generale Jelinek fa dei propri personaggi l'incarnazione complessiva di un'idea d'umiliazione, di aggressione o di dominazione, esplorando al tempo stesso una dimensione psicologica complessa, cupa e polifonica.^[65]

I primi romanzi

Wir sind lockvögel baby! (1972), primo romanzo di Elfriede Jelinek, tradisce l'inclinazione per il ragionamento corrosivo, l'espressione ossessiva e la diatriba politica. Il romanzo accusa il folklore e la cultura di massa di costituire l'eco di una "nauseabonda ideologia".^[12]

Le amanti (Die Liebhaberinnen, 1975) narra come la pressione della società austriaca costringa due donne a ricorrere alla gravidanza per riuscire a sposarsi.^[14] L'opera denuncia le leggi consumistiche del matrimonio e la persecuzione fisica, psichica e morale subita dalle donne.^[23] Con questo romanzo l’autrice viene classificata come "simpatizzante femminista", etichetta che Jelinek d'altronde rivendica.^[12]

Gli esclusi (Die Ausgesperrten, 1981) ritraggono una banda di giovani criminali estremisti, le cui estorsioni si inseriscono nel quadro di una società che ha premura di dissimulare il passato nazista mai esorcizzato.^[3] Questo romanzo segna un punto di svolta nell'evoluzione dell’opera di Elfriede Jelinek per la struttura narrativa più convenzionale e la scrittura più realista rispetto agli scritti precedenti.^[64]

La Pianista e La voglia

La pianista (Die Klavierspielerin, 1983) narra le esperienze di Elfriede^[23] attraverso le vicende della protagonista Erika Kohut. Il romanzo analizza le regole di espressione di una pornografia esclusivamente femminile, che vengono approfondite successivamente in Lust (La voglia, 1989)^[1] attraverso la descrizione, affrancata da ogni convenzione letteraria, di una relazione pornografica fra una donna e suo marito, dirigente d'impresa.^[2]

In Lust la scrittrice intende esplorare tutte le possibilità più complesse del linguaggio per scardinare il programma ideologico alla base delle società umane, per snidare la dialettica trionfante sul piano intimo e sociale dello sfruttamento da parte di un dominatore. La violenza esercitata fisicamente e psicologicamente sulla moglie dal marito-padrone corrisponde a quella inflitta simbolicamente agli operai della sua fabbrica.^[9]

La struttura atipica di Lust, che non si identifica in alcun genere letterario, deriva dal fatto che, malgrado la presenza di un’azione narrabile, i protagonisti non sono artefici del proprio destino, bensì dei semplici portavoce. Jelinek si propone in tal modo di interrompere la tradizione della struttura del romanzo del XIX secolo, in cui l’individuo è in grado di condurre il proprio destino. In La voglia, la struttura narrativa è frammentata e decomposta in base a principi strutturalisti, con lo scopo di una riduzione portata avanti in maniera differente rispetto a Samuel Beckett. La denuncia è rivolta non soltanto al contenuto, bensì al linguaggio stesso dei miti.^[64]

I figli dei morti e Voracità

Nel romanzo I figli dei morti (Die Kinder der Toten, 1995), che alcuni critici considerano il capolavoro di Jelinek, l'autrice prosegue la critica virulenta al proprio Paese natale, rappresentato come un regno sterile e arcaico, popolato di morti e di fantasmi.^[12]

Voracità (Gier, 2000) è ispirato a due avvenimenti diversi, utilizza i codici del romanzo poliziesco al fine di realizzare un nuovo studio critico della onnipotenza maschilista, dell'ipocrisia austriaca e delle sue "immagini d'Épinal".^[21]^[68]

Il teatro

Die Schutzbefohlenen, Burgtheater 2015

Le opere teatrali di Elfried Jelinek denunciano l'influenza di Bertolt Brecht.^[23] Esse analizzano minuziosamente il potere della parola e citano aforismi, formule pubblicitarie ed espressioni idiomatiche che l'autrice ritiene strumenti dell'ideologia dominatrice, rappresentata dai "media" audiovisivi. Jelinek accusa questi ultimi di condizionare l'"opinione comune" (la "doxa" filosofica) attraverso gli elementi del linguaggio, insinuandosi in ogni individuo in modo sbalorditivo per annientarne lo spirito critico e per fargli accettare i dogmi schiaccianti del potere politico-economico o l'ingiustizia sociale.^[12]

Il suo teatro, che passa gradualmente dal dialogo convenzionale alla polifonia e al monologo, scardina le regole del linguaggio e l'idea stessa dell'intrigo.^[21] Jelinek ricorre spesso al coro, sinonimo di molteplicità vocale. I protagonisti delle sue opere "non sono i personaggi nel senso tradizionale, bensì la parola, l'atto stesso del parlare".^[78] I drammi "si costituiscono primariamente con l'espressione verbale"; affinché la lingua diventi corpo occorrono nuove forme sceniche, che contribuiscano anche a dissociare ciò che viene detto da ciò che si vede. Per tale motivo "i testi della Jelinek propongono grandi sfide ai registi e agli attori".^[79] Infatti i "lavori della Jelinek sono opere d'arte composte linguisticamente fino al minimo dettaglio, e una preparazione per la scena non presuppone solo un'analisi intensiva delle immagini verbali e della loro elaborazione strutturale e tematica, bensì anche una sensibilità musicale, che sappia operare con l'elemento sonoro e ritmico. Se queste facoltà mancano, i testi vengono frammentati, distrutti e annientati nella loro composizione".^[80]

In Winterreise l'autrice approfondisce tale percorso sperimentale postdrammatico liberandosi dei personaggi, dei dialoghi e delle didascalie e presentando invece frammenti d'immagini, di riflessioni, di aneddoti e di fatti diversi con una prosa che fa del testo l'equivalente di un brano musicale.^[19]^[81]

La prima opera teatrale di Elfriede Jelinek risale al 1977 ed è ispirata a Henrik Ibsen: Was geschah, nachdem Nora ihren Mann verlassen hatte oder Stützen der Gesellschaften (Cosa accadde dopo che Nora ebbe lasciato suo marito ovvero Colonne delle società), pubblicata sulla rivista di Graz nel 1977-78,^[82] rappresentata il 6 ottobre 1979 alle Vereignigte Bühnen di Graz e nel 1998 in Italia con la regia di Adriana Martino.^[83] “Si tratta di una riscrittura del dramma di Ibsen Casa di bambola, in cui l’autrice, ambientando l’azione nella Germania prenazista degli anni venti, sosteneva l’impossibilità pratica dell’emancipazione di Nora, che finisce per rientrare nella casa del marito. Jelinek contrappone il suo pessimismo critico-sociale alle istanze, da lei considerate illusorie, del movimento femminile degli anni settanta."^[83]

Nel 1981, con Clara S, la scrittrice si ispira alla vita della moglie del musicista Robert Schumann, Clara, nata Wieck. Nel 1985 descrive in Burgtheater la vita delle celebrità del Burgtheater di Vienna, presentate come dei tiranni superficiali che offrono all’autrice lo spunto per denunciare i legami intercorsi fra l'ambiente teatrale e la Germania nazista,^[23] suscitando scandalo.^[14]

In Wolken. Heim (Nuvole. Casa) l’autrice applica “il principio dell’ipertestualità” tessendo “una trama di corrispondenze” e "costruendo un montaggio di citazioni" da Hölderlin, da Kleist, da Hegel, da Heidegger e dalle lettere della Rote Armee Fraktion tra il 1973 ed il 1977.^[84]

In Sportstück (1998) Elfriede esplora i territori della violenza, della coreografia e dell’apologia del corpo virile nello sport, premesse di una ideologia fascista. In Italia viene interpretato quale "testo che tratta lo sport come metafora della guerra, con i grandi atleti assimilati agli eroi classici. Rinunciando ad un vero intreccio e rompendo la distinzione tra vittime e carnefici, Jelinek esplora il mondo della violenza e della morte attraverso personaggi-fantoccio portatori di un logos che è il vero protagonista della pièce".^[85]

Jelinek considera la cultura dei romantici, in particolare di Hölderlin e di Wagner, quale nutrimento del Nazionalsocialismo,^[1] e ritorna sull'ambigua posizione storica degli intellettuali nei confronti del potere politico e delle tesi fasciste nell'opera Totenauberg (1991), in cui si rivolge al filosofo Martin Heidegger. La metafora del vampirismo, utilizzata in particolare in La Malattia o Donne moderne, le influenze della filosofia hegeliana e marxista, così come l’attenzione a Sigmund Freud rifiniscono la composizione delle sue opere.^[86]

L’essenza del teatro di Jelinek è “drammatica, cioè sono parole scritte per essere agite, per essere svolte con un andamento dialettico, per generare un conflitto e quindi azione.^[87] È un teatro “pensato per anime sole anche quando sono in comunicazione dialogica”, un teatro “simbolico, non articolato, assente di azioni”, nel quale “l’entrare e il riuscire dal ragionamento costituiscono l’azione”.^[88] Inoltre spesso Jelinek raffigura entità assolute, come ad esempio una funzione sociale, utilizzando in scena dei fantocci.^[89]

Elfriede Jelinek dichiara che il regista è co-autore ed al regista affida la “relazione del corpo fisico con lo spazio”, cui l'autrice rinuncia a favore “del suono nello spazio”.^[90] Il ruolo del regista concerne anzitutto il “passaggio dal testo scritto al testo agito”,^[91] attraverso cui aggiunge la propria impronta allo “stile sperimentale e personalissimo della Jelinek”, che, se “sorprende e affascina quando si sviluppa nel romanzo, applicato al teatro perde fascino e non disorienta”.^[92]

Influenze

Elfried Jelinek rivendica una filiazione dalla cultura critica della letteratura e dalla filosofia austriache, da Karl Kraus a Ludwig Wittgenstein, attraverso Fritz Mauthner, che riflettono sul linguaggio e se ne distaccano. Analogamente l’autrice riconosce di essere stata influenzata da Eugène Labiche e da Georges Feydeau per l’ amore graffiante e l’analisi sovversiva della borghesia del XIX secolo.^[12]

La lettura de Il tamburo di latta, in occasione del conferimento del premio Nobel a Günter Grass nel 1999, alimenta l’ispirazione letteraria di Jelinek, che qualche anno dopo, nel 2004, manifesta anche la propria ammirazione per Robert Walser.^[93]

Fra i propri scrittori preferiti pone anche Franz Kafka, Djuna Barnes e Walter Serner.^[94] Analogamente Jelinek afferma di sentirsi vicina a Paul Celan, Georg Trakl, Sylvia Plath e, malgrado tutto, a Friedrich Hölderlin.^[93]

Il suo percorso estetico è accostato all'Azionismo viennese e l'autrice confessa di ammirare i lavori degli artisti plastici Mike Kelley e Paul McCarthy.^[94]

Come per James Joyce, Virginia Woolf, Samuel Beckett e Franz Kafka, altri suoi modelli letterari, la Jelinek spiega come l'autentico eroe dei suoi libri sia il linguaggio stesso.^[12]

Grande lettrice di Pierre Bourdieu, Guy Debord, Roland Barthes, Georges Bataille e Antonin Artaud, Elfriede si attiene ad una tradizione nazionale del satireggiare e del polemizzare, ereditata da Kraus e da Thomas Bernhard.^[12] Per la critica feroce della società e la sofisticatezza dello stile, Elfriede viene anche paragonata a Johann Nestroy, Ödön von Horváth e Elias Canetti, oltre che al Wiener Gruppe di cui l'autrice rivendica l'influenza.^[21] La sua opera reca inoltre l'impronta di Robert Musil, Marlen Haushofer, Ilse Aichinger e Ingeborg Bachmann.^[30]

Analogie e contrasti con Ingeborg Bachmann

In diverse interviste Jelinek ha dichiarato “un debito di riconoscenza” nei confronti di Ingeborg Bachmann, che considera una sorta di modello^[4] e con la quale ha numerose affinità ed altrettante divergenze:^[95]

«Le due autrici sono formalmente distantissime, ma legate da quel forte senso di "ribellione" al sistema che può appiattire pensieri e azioni.»

Entrambe musiciste, sono “figlie, se pur di diversa generazione, della guerra da loro vissuta come ferita insanabile”. Entrambe prendono le distanze dal proprio Paese, che hanno in comune, se pure Bachmann ritiene i propri parenti responsabili dell’Olocausto di cui anche i congiunti di Jelinek sono stati vittime.^[96] Entrambe le autrici pongono “sotto accusa il sistema delle relazioni interpersonali e dei modi in cui il danno entra a far parte delle vite e le disorienta quando non le annienta”.^[97]

Per contro, Bachmann si dichiara non femminista, probabilmente^[98] in quanto pone l’accento sull’essere umano nel descriverne il danno subito, indipendentemente dal genere, e sull’universalità della Storia. Jelinek invece “si dichiara femminista e dalle femministe è riconosciuta come tale per il carattere dei personaggi femminili e le storie che le coinvolgono”.^[99] Inoltre le due autrici si distanziano per la strutturazione dei personaggi: mentre quelli di Bachmann sono dotati di profilo psicologico, per quelli di Jelinek, “come nella tragedia greca, tale profilo è assente o va desunto”.^[100] La “scelta stilistica”, infine, è un altro motivo di differenza fra le due autrici, malgrado entrambe ritengano importante il “valore musicale della scrittura”.^[97]

La ricezione al di fuori dell'Austria

L’opera di Jelinek è meno conosciuta nei paesi di lingua anglosassone. Tuttavia, nei mesi di luglio e di agosto 2012 la prima rappresentazione in inglese del suo lavoro teatrale Ein Sportstück ha attratto l'attenzione del pubblico anglofono.^[101] L’anno successivo, nei mesi di febbraio e marzo 2013, a New York si è tenuta la prima rappresentazione di Jackie nell’America Settentrionale.^[102]

In Italia la notorietà dell'autrice è dovuta soprattutto ai romanzi, rispetto ai testi teatrali, ed in particolare alla riduzione cinematografica del romanzo La pianista. La base per una possibile fruizione del suo teatro in Italia è l'ironia, come "forma evoluta di comicità".^[103]

Tuttavia "i testi teatrali di Elfriede Jelinek sono arrivati in ritardo e in un circuito limitato", esclusi dal teatro ufficiale e curati in particolare da registi attivi in ambito germanofono o da artiste impegnate in lavori sperimentali, attente agli aspetti femministi dell’opera dell’autrice.^[77] La diffusione in Italia della produzione teatrale di Elfriede Jelinek è infatti resa complessa da una serie di fattori: “la difficoltà in apparenza quasi insormontabile della traduzione, le strutture insolite e le dimensioni spesso esorbitanti dei testi, e soprattutto la loro qualità volutamente ‘non teatrale’”, cui si aggiungono “le false interpretazioni della ricezione, iniziata nel 1990 con la traduzione del romanzo Lust, comparso con il titolo La voglia e frainteso come opera ‘pornografica’”, malgrado “fosse già stato recensito correttamente da critiche italiane nell’edizione originale tedesca”.^[104]

Con le traduzioni in italiano di Wolken. Heim (Nuvole. Casa) e Die Pianistin (La pianista) nel 1991 “la comprensione dell’autrice comincia ad assumere un’impostazione più adeguata sia nei confronti dei temi sia anche degli aspetti linguistici e formali della sua opera”.^[84] Dopo quindici anni dalla traduzione italiana, nel 2006 la regista ed attrice Maria Inversi mette in scena Wolken. Heim, attribuendo “una grande importanza alle componenti figurative e musicali” anche in base alla formazione musicale di Elfriede Jelinek, cui è improntato l’allestimento della scena.^[105]

Nel caso di Ein Sportstück, tradotto in italiano come Sport. Una pièce, la ricezione è orientata più in senso politico che stilistico-letterario. Il successo a Cannes nel 2001 del film di Michael Haneke Die Pianistin conferisce "nuovi impulsi alla ricezione dell’autrice", ma è soprattutto l’assegnazione del premio Nobel che provoca una svolta: vari editori pubblicano in italiano “testi fino ad allora considerati intraducibili”.^[55]

La prima presentazione italiana del teatro di Elfriede Jelinek si è tenuta presso l’università di Bari, nel corso di una ricerca sl teatro tedesco contemporaneo, attraverso la lettura di alcune scene della prima opera teatrale dell’autrice (Was geschah, nachdem Nora ihren Mann verlassen hatte oder Stützen der Gesellschaften, Cosa accadde dopo che Nora ebbe lasciato suo marito ovvero Colonne delle società). Le scene sono state tradotte in italiano da Giuseppe Farese per il Teatro Abeliano nel 1978. Nel 1998 la stessa opera è stata rappresentata con la regia di Adriana Martino in traduzione italiana completa, eseguita da Luisa Gazzerro Righi e Candida De Lorenzi, traduzione che è rimasta inedita.^[83]

Di fatto, tuttavia, soltanto a partire dal 2001, grazie al regista tedesco Werner Waas, i testi teatrali di Elfriede Jelinek vengono introdotti sulle scene italiane.^[106] Waas afferma che un incontro fra la scrittura di Jelinek e l’Italia può essere interessante per molti motivi, soprattutto politici.^[107] e sottolinea le analogie fra Das Lebewohl (L’addio) e la situazione politica italiana. La rappresentazione, messa in scena dal regista più volte in diverse città italiane, ottiene parecchie recensioni soprattutto da giornali della sinistra, che considerano “l’efficacia politica del testo e dello spettacolo”.^[108]

Molte iniziative dedicate a Elfriede Jelinek ed alla sua opera vengono organizzate in particolare dopo l’assegnazione del premio Nobel.^[109]

Alcune opere

Romanzi

Bukolit (1968, ma pubblicato nel 1979)
Wir sind Lockvögel Baby! (1970)
Michael. Ein Jugendbuch für die Infantilgesellschaft (1972)
Die Liebhaberinnen (1975) - trad. di Valeria Bazzicalupo, Le amanti, ES, Milano 1992; Sonzogno, Milano 1994; Frassinelli, Milano 2004 ISBN 88-454-0623-7 ISBN 88-7684-843-6
Die Ausgesperrten (1980)
Die Klavierspielerin, (1983) - trad. di Rossana Sarchielli, La pianista, Einaudi, Torino 1991; ES, Milano 2002; Einaudi, 2005 ISBN 88-06-12627-X ISBN 88-06-17633-1
Oh Wildnis, oh Schutz vor ihr (1985)
Lust (1989) - trad. Rosanna Sarchielli, La voglia, Sperling, Milano 1994; Frassinelli, Milano 2004 ISBN 88-7824-368-X ISBN 88-7684-842-8
Die Kinder der Toten (1995)
Gier (2000) - trad. di Barbara Agnese, Voracità, Frassinelli 2005 ISBN 88-7684-878-9
Nied (2008)

Opere teatrali

Was geschah, nachdem Nora ihren Mann verlassen hatte oder Stützen der Gesellschaften (1979)
Clara S. musikalische Tragodie (1981)
Burgtheater (1985)
Krankheit oder Moderne Frauen (1987)
Präsident Abendwind (1987)
Wolken. Heim (1988) - trad. a cura di Luigi Reitani, Nuvole. Casa, SE, 1991 ISBN 88-7710-205-5
Totenauberg (1991) - trad. di Anna Ruchat, Federica Corecco, Christian Zürcher, Effigie, Milano 2009 ISBN 978-88-89416-99-0
Raststätte (1994)
Stecken, Stab und Stangl (1996)
Sport. Ein Stück (1998) - trad. Sport. Una pièce, Ubulibri, Milano 2005 ISBN 88-7748-238-9
Macht Nichts: eine kleine Trilogie des Todes (1999) - trad. Fa niente, in Sport, cit.
Das Lebewohl - trad. L'addio: la giornata di delirio di un leader populista, introduzione di Elena Stancanelli, Castelvecchi, Roma 2005 ISBN 88-7615-096-X
Das Schweigen - trad. La regina degli Elfi, in Sport, cit.
Der Tod und das Mädchen - trad. La morte e la fanciulla, in Sport, cit.
In den Alpen (2002) - trad. Il viandante, in Sport, cit.
Bambiland (2004) - trad. di Claudio Groff, Einaudi, Torino 2005 ISBN 88-06-17787-7
Babel (2004)
Ulrike Maria Stuart (2006)
Über Tiere (2006)
Die Kontrakte des Kaufmanns (2009)
Rechnitz (Der Würgeengel) (2008)
Loro non come loro (Lui non come lui e Totenauberg), trad. di Anna Ruchat, Federica Coreco, Chiristian Zücher, Effigie, Milano 2009 ISBN 978-88-89416-99-0
Jackie, a cura di Luigi Reitani, Forum, Udine 2010 ISBN 978-88-8420-623-7
Winterreise (2011)
Kein Licht (2011)

Poesia

Lisas Schatten
ende: gedichte von 1966–1968

Libretti d'opera

Bählamms Fest
Lost Highway
Der tausendjährige Posten oder Der Germanist, insieme a Irene Dische

Traduzioni

Die Enden der Parabel (L'arcobaleno della gravità, Thomas Pynchon), 1976
Herrenjagd (Georges Feydeau), 1983
Floh im Ohr (Georges Feydeau), 1986
Der Gockel (Georges Feydeau), 1986
Die Affaire Rue de Lourcine (Eugène Labiche), 1988
Die Dame vom Maxim (Georges Feydeau), 1990
Der Jude von Malta (Christopher Marlowe), 2001
Ernst sein ist alles (Oscar Wilde), 2004
Der ideale Mann (Oscar Wilde), 2011
Poesie e racconti di autori latinoamericani

Alcune edizioni in italiano

La voglia, trad. it. di Rossana Sarchielli, Milano, Frassinelli, 1990, ISBN 88-7684-147-4.
La pianista, trad. it. di Rossana Sarchielli, Torino, Einaudi, 1991, ISBN 88-06-12627-X.
Nuvole. Casa, trad. it. di Luigi Reitani, Milano, SE, 1991, ISBN 88-7710-205-5.
Le amanti, trad. it. di Valeria Bazzicalupo, Milano, ES, 1992, ISBN 88-85357-20-2.
Bambiland, trad. it. di Claudio Groff, Torino, Einaudi, 2005, ISBN 88-06-17787-7.
Voracità, trad. it. di Barbara Agnese, Milano, Frassinelli, 2005, ISBN 88-7684-878-9.
Sport. Una pièce. Fa niente. Una piccola trilogia della morte. (La regina degli Elfi, La morte e la fanciulla I, Il viandante), trad. it. di Roberta Cortese, introduzione di Luigi Reitani, Milano, Ubulibri, 2005, ISBN 88-7748-238-9.
L’addio, trad. it. di Werner Waas e Fabrizio Parenti, Milano, Castelvecchi, 2005, ISBN 88-7615-096-X.

Note

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^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f ^g Bary.
^ ^a ^b ^c sisyphe.org.
^ ^a ^b ^c ^d de Baecque.
^ Secci, p. 17.
^ Secci, p. 30.
^ Secci, pp. 77-78.
^ Brennan.
^ ^a ^b ^c ^d Intervista di Nicole Bary ad Elfriede Jelinek, realizzata nel 1991 per il video di Christian Delage ed inserita nel 2002 sul DVD La Pianista di Michael Haneke.
^ Il cognome "Jelinek" significa "piccolo cervo" in ceco: si veda Brennan.
^ ^a ^b Delle difficoltà incontrate per laurearsi narra la figlia nel saggio Im Reich der Vergangenheit del 2009.
^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f ^g ^h ⁱ ^j ^k ^l ^m ⁿ ^o ^p Liger, 2012.
^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f Boiter.
^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f ^g ^h ⁱ ^j ^k ^l ^m Rüf
^ ^a ^b Griehsel.
^ Josik.
^ In tedesco le iniziali dei sostantivi, anche quando non si tratta di nomi propri, vengono sempre rese con la lettera maiuscola: il mancato utilizzo di tale forma è definito Kleinschreibung, scrittura piccola appunto.
^ ^a ^b Nobelprize.org
^ ^a ^b ^c ^d Lecerf, 2012.
^ Neuwirth Biography.
^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f ^g ^h Biobibliografia sul sito ufficiale del Premio Nobel.
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^ Tra i numerosi articoli che descrivono i messaggi contenuti nei manifesti elettorali si vedano ad esempio Loeffler, Koberg, Janke, 2004.
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^ Jelinek ne parla in un'intervista televisiva: si veda Hochner.
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«Je dirais que l'évolution est la suivante: mes tout premiers textes (Bukolit, Wir sind lockvögel baby !, Michael. Ein Jugendbuch für die Infantilgesellschaft) sont encore très marqués par la culture pop et le Wiener Gruppe qui ont beaucoup travaillé avec des montages et des collages. Ces textes avaient un caractère très expérimental, très artificiel (par opposition à un quelconque réalisme ou naturalisme), il n'y avait guère d'action, mais ils étaient déjà empreints d'un engagement politique, visant une critique sociale à travers l'analyse des "mythes de la vie quotidienne". À partir de cet univers de magazines, de romans à l'eau de rose, que je m'efforçais de décomposer, je suis passée à un univers plus réaliste. Aussi bien Les Exclus que La Pianiste sont des romans d'une facture plus conventionnelle, ils comportent une structure narrative, des personnages, et s'insèrent dans une tradition plus satirique, plus polémique, où la réalité est soumise à une distorsion, ce qui est le propre de la satire»
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«Les traductions devenaient de plus en plus lourdes, difficiles. Enfin, l’agressivité permanente de ses livres me gênait»
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«En principe, un prix peut récompenser l'audace, mais là, le choix est plus qu'audacieux. Car la brutalité, la violence, la puissance de l'écriture de Jelinek ont souvent été mal comprises. On peut certes dire de Lust que c'est un roman pornographique ou de la Pianiste que c'est d'une turpitude et d'une perversité totales, mais c'est une interprétation limitée. Jelinek mêle à la crudité du style l'incandescence du sentiment. En lisant et relisant la Pianiste, ce qui ressort, c'est finalement beaucoup plus l'impression d'être face à un grand écrivain classique»
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(en de) Marika Griehsel, Interview, November 2004, su nobelprize.org, Translation by Allison Brown, Nobel Media AB, 2014. URL consultato il 9 giugno 2016.
«My inspiration came especially in the 1950s through the Vienna Group founded by writer H.C. Artmann. It showed me that if you want to say something, you have to let the language itself say it, because language is usually more meaningful than the mere content that one wishes to convey. My training in music and composition then led me to a kind of musical language process in which, for example, the sound of the words I play with has to expose their true meaning against their will so to speak»
Lingua sconosciuta: en de (aiuto)
(EN) Elfriede Jelinek - Facts, su nobelprize.org, Nobel Media AB, 2014. URL consultato il 10 giugno 2016.
(FR) Sabrina Haessler, Allemagne : les écrivains refusent d'être "pris en otages" par Amazon, in Courrier international, Paris, Courrier international, 24 agosto 2014.
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(DE) Pia Janke e Teresa Kovacs (a cura di), "Postdramatik" : Reflexion und Revision, Wien, Praesens Verlag, 2015, ISBN 978-3-7069-0811-5, OCLC 911057933.
Viaggio d’inverno : Winterreise, un progetto sul testo teatrale di Elfriede Jelinek e sul ciclo lirico di Schubert/Müller, su winterreise.it. URL consultato il 23 giugno 2016.
(FR) Elfriede Jelinek, su larousse.fr, Encyclopédie Larousse. URL consultato il 19 febbraio 2016.
(EN) Biography.com Editors, Jack Unterweger Biography, su biography.com, A&E Television Networks, n/a. URL consultato il 9 maggio 2016.
(DE) Bitte liebt Österreich. La prima settimana della coalizione austriaca, su schlingensief.com. URL consultato il 17 giugno 2016.
(en de fr) Olga Neuwirth Biography, su boosey.com, Boosey & Hawkes. URL consultato il 10 giugno 2016. Lingua sconosciuta: en de fr (aiuto)

Altri progetti

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Collegamenti esterni

(DE) http://www.elfriedejelinek.com/
(DE) http://elfriede-jelinek.blogspot.com/
(DE) Elfriede Jelinek, in Perlentaucher, Perlentaucher Medien GmbH.
(DE) Neid (Privatroman) (PDF), su a-e-m-gmbh.com. URL consultato l'11 aprile 2016.
(FR) Nicole Bary, Jelinek Elfriede (1946-), su universalis.fr, Encyclopædia Universalis. URL consultato il 17 febbraio 2016.
(EN) Bio-bibliography, su nobelprize.org. URL consultato l'11 giugno 2016.
(en de) Elfriede Jelinek - Nobel Lecture, su nobelprize.org. URL consultato il 22 giugno 2016. Lingua sconosciuta: en de (aiuto)
(EN) Risorse bibliotecarie su Elfriede Jelinek: tua biblioteca (se impostata) · altre biblioteche
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Portale Teatro

[Larousse-1] Larousse.

[Bary-2] ^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f ^g Bary.

[sisyphe-3] sisyphe.org.

[deB-4] Baecque.

[5] Secci, p. 17.

[6] Secci, p. 30.

[7] Secci, pp. 77-78.

[8] Brennan.

[Bary1991-9] Intervista di Nicole Bary ad Elfriede Jelinek, realizzata nel 1991 per il video di Christian Delage ed inserita nel 2002 sul DVD La Pianista di Michael Haneke.

[10] Il cognome "Jelinek" significa "piccolo cervo" in ceco: si veda Brennan.

[passato-11] Delle difficoltà incontrate per laurearsi narra la figlia nel saggio Im Reich der Vergangenheit del 2009.

[Liger2012-12] ^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f ^g ^h ⁱ ^j ^k ^l ^m ⁿ ^o ^p Liger, 2012.

[Boiter-13] ^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f Boiter.

[Ruf2007-14] ^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f ^g ^h ⁱ ^j ^k ^l ^m Rüf

[Griehsel-15] Griehsel.

[16] Josik.

[17] In tedesco le iniziali dei sostantivi, anche quando non si tratta di nomi propri, vengono sempre rese con la lettera maiuscola: il mancato utilizzo di tale forma è definito Kleinschreibung, scrittura piccola appunto.

[nobelprize-18] Nobelprize.org

[Lecerf12-19] Lecerf, 2012.

[20] Neuwirth Biography.

[bibliografiaNobel-21] ^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f ^g ^h Biobibliografia sul sito ufficiale del Premio Nobel.

[Kallin-22] Kallin.

[Devarrieux-23] ^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f ^g ^h ⁱ ^j ^k ^l Devarrieux.

[24] Jack Unterweger Biography.

[Lebrun04-25] Lebrun, 2004.

[26] Clermont.

[27] Solis.

[28] Austria Press.

[29] Eigler and Kord.

[Honegger-30] Honegger.

[31] Witalec.

[32] Secci, pp. 43-45.

[33] Tra i numerosi articoli che descrivono i messaggi contenuti nei manifesti elettorali si vedano ad esempio Loeffler, Koberg, Janke, 2004.

[34] schlingensief.com.

[35] Jelinek.

[36] Herrmann.

[37] Jelinek ne parla in un'intervista televisiva: si veda Hochner.

[38] Die Welt.

[39] Secci, p. 15.

[40] Secci, pp. 36-37.

[41] Secci, p. 101

[42] Secci, p. 83.

[Secci101-43] Secci, p. 101

[Carcassonne-44] Carcassonne

[45] Ad Elfriede Jelinek è dedicato un profilo sul sito del teatro: [1].

[46] Frankfurter Allgemeine Zeitung.

[47] Haessler.

[Fillitz-48] Fillitz.

[49] Secci, pp. 38-39.

[50] Neid.

[Gale-51] Contemporary Literary Criticism.

[52] Video.

[ML2006-53] Magazine littéraire, p. 122.

[54] Fleishman.

[Secci91-55] Secci, p. 91

[56] Jourdan e Sobottke.

[57] Hoffmann.

[58] Intervista a Chambon su Le Figaro.

[59] Campbell.

[60] Secci, p. 7.

[61] Secci, p. 18.

[62] Secci, pp. 53-54.

[63] Secci, p. 66.

[Lust91-64] Hoffman

[Besand-65] Besand.

[66] Cita|Thiériot.

[Liger2011-67] Liger, 2011.

[Lebrun03-68] Lebrun, 2003.

[69] Secci, p. 53.

[70] Secci, p. 99

[71] Secci, p. 77.

[72] In Italia messo in scena con la traduzione di Werner Waas in collaborazione con Luigi Reitani, rimasta inedita: Secci, p. 88.

[73] Secci, p. 80.

[74] Secci, p. 89.

[75] Secci, p. 97

[76] Secci, p. 102

[Secci103-77] Secci, p. 103

[78] Secci, p. 9.

[79] Secci, p. 10.

[80] Secci, p. 13.

[81] Prendendo come base di partenza il testo di Elfriede Jelinek, in Italia è nato un progetto di lavoro che “si sviluppa in più diramazioni e coinvolge attori, autori, registi, musicisti, compositori, artisti visivi”: Winterreise.

[82] Manuskripte.

[Secci84-83] Secci, p. 84.

[Secci86-84] Secci, p. 86.

[85] Secci, p. 96

[86] Chamayou-Kuhn

[87] Secci, p. 21.

[88] Secci, p. 59.

[89] Secci, p. 79.

[90] Secci, pp. 61-62.

[91] Secci, p. 65.

[92] Secci, p. 63.

[Lecerf2007-93] Lecerf, 2007.

[Express-94] L'Express livres.

[95] Secci, p. 72.

[96] Secci, pp. 55-56.

[Secci57-97] Secci, p. 57.

[98] Interpretazione di Maria Inversi in Secci, p. 56.

[99] Secci, p. 56.

[100] Secci, p. 55.

[101] Stephens.

[102] Women's Project Theater.

[103] Secci, pp. 50-51.

[104] Secci, p. 85. Per le recensioni cui Secci fa riferimento, si vedano ad esempio Vannuccini e Bossi Fedrigotti: alcuni fra gli articoli che sostengono come il romanzo tratti in realtà di “antipornografia”. Sul volume curato da Lia Secci sono presenti vari riferimenti bibliografici ad articoli sulla ricezione in Italia delle opere di Elfriede Jelinek.

[105] Secci, p. 89

[106] Secci, p. 87.

[107] Secci, p. 21.

[108] Secci, p. 88.

[109] Ad esempio il Festival Focus Jelinek.

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V · D · M Vincitori del Premio Nobel per la letteratura
1901 - 1925	Sully Prudhomme (1901) • Theodor Mommsen (1902) • Bjørnstjerne Bjørnson (1903) • Frédéric Mistral, José Echegaray (1904) • Henryk Sienkiewicz (1905) • Giosuè Carducci (1906) • Rudyard Kipling (1907) • Rudolf Christoph Eucken (1908) • Selma Lagerlöf (1909) • Paul Heyse (1910) • Maurice Maeterlinck (1911) • Gerhart Hauptmann (1912) • Rabindranath Tagore (1913) • Romain Rolland (1915) • Verner von Heidenstam (1916) • Karl Adolph Gjellerup, Henrik Pontoppidan (1917) • Carl Spitteler (1919) • Knut Hamsun (1920) • Anatole France (1921) • Jacinto Benavente (1922) • William Butler Yeats (1923) • Władysław Reymont (1924) • George Bernard Shaw (1925)
1926 - 1950	Grazia Deledda (1926) • Henri Bergson (1927) • Sigrid Undset (1928) • Thomas Mann (1929) • Sinclair Lewis (1930) • Erik Axel Karlfeldt (1931) • John Galsworthy (1932) • Ivan Alekseevič Bunin (1933) • Luigi Pirandello (1934) • Eugene O'Neill (1936) • Roger Martin du Gard (1937) • Pearl S. Buck (1938) • Frans Eemil Sillanpää (1939) • Johannes Vilhelm Jensen (1944) • Gabriela Mistral (1945) • Hermann Hesse (1946) • André Gide (1947) • Thomas Stearns Eliot (1948) • William Faulkner (1949) • Bertrand Russell (1950)
1951 - 1975	Pär Lagerkvist (1951) • François Mauriac (1952) • Winston Churchill (1953) • Ernest Hemingway (1954) • Halldór Laxness (1955) • Juan Ramón Jiménez (1956) • Albert Camus (1957) • Boris Pasternak (1958) • Salvatore Quasimodo (1959) • Saint-John Perse (1960) • Ivo Andrić (1961) • John Steinbeck (1962) • Giorgos Seferis (1963) • Jean-Paul Sartre (1964) • Michail Aleksandrovič Šolochov (1965) • Shmuel Yosef Agnon, Nelly Sachs (1966) • Miguel Ángel Asturias (1967) • Yasunari Kawabata (1968) • Samuel Beckett (1969) • Aleksandr Solženicyn (1970) • Pablo Neruda (1971) • Heinrich Böll (1972) • Patrick White (1973) • Eyvind Johnson, Harry Martinson (1974) • Eugenio Montale (1975)
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Elfriede Jelinek: differenze tra le versioni

Versione delle 22:21, 29 giu 2016

Indice

Biografia

Infanzia, giovinezza e prime pubblicazioni

Il rapporto con i genitori

L’impegno politico

La notorietà

Il premio Nobel

L'opera

Stile letterario

Postmodernismo, citazioni e senso del "noir"

Musicalità

Miti popolari ed ironia

I romanzi

I primi romanzi

La Pianista e La voglia

I figli dei morti e Voracità

Il teatro

Influenze

Analogie e contrasti con Ingeborg Bachmann

La ricezione al di fuori dell'Austria

Alcune opere

Romanzi

Opere teatrali

Poesia

Libretti d'opera

Traduzioni

Alcune edizioni in italiano

Note

Bibliografia

Altri progetti

Collegamenti esterni

Menu di navigazione

@@ Riga 1: / Riga 1: @@
-{{S|scrittori austriaci}}
 {{Bio
 |Nome = Elfriede
@@ Riga 19: / Riga 18: @@
 }}
 Nel [[2004]] le è stato conferito il [[Premio Nobel per la letteratura]].
+Elfriede Jelinek scrive contro il malcostume politico e della vita pubblica ma anche privata della società [[Austria|austriaca]]. Giudica l'[[Austria]] arretrata ed impregnata del passato [[Nazionalsocialismo|nazista]],<ref name=Larousse>{{Cita|Larousse}}.</ref> e nutre nei confronti del proprio Paese un odio aspro e reciproco. Per esprimerlo utilizza uno stile [[Sarcasmo|sarcastico]], provocatorio, che talvolta ella stessa, al pari dei propri avversari, considera [[Bestemmia|blasfemo]] e di cattivo gusto. Infatti nella sua produzione letteraria la [[violenza]], il [[sarcasmo]] e l'[[incantesimo]] costituiscono il mezzo per analizzare e distruggere gli stereotipi sociali e gli archetipi del [[sessismo]].<ref name=Bary>{{Cita|Bary}}.</ref> In particolare l'autrice porta avanti la denuncia implacabile della violenza sessuale contro le donne.<ref name=sisyphe>{{Cita|sisyphe.org}}.</ref>
+I suoi tratti gentili e delicati<ref name=deB>{{Cita| de Baecque}}.</ref> sembrano porre in contrasto la persona, schiva, disponibile e concreta, con la figura pubblica che il regista [[Werner Waas]] definisce una “clava culturale”.<ref>{{Cita|Secci|p. 17}}.</ref> Quello di Elfriede è infatti “un ruolo d’artista attivo, scomodo”, che lavora per “ridisegnare le mappe dell’esistenza”.<ref>{{Cita|Secci|p. 30}}.</ref>
+Il teatro di Jelinek, trattando temi quali la politica e la condizione della donna, “è una miccia accesa”; “nella sua scrittura non ci sono regole” e la “messa in scena viene negata nelle sue regole fondamentali: azione, personaggio, luogo, esistsono solo tra le righe in una visionaria libertà”. La parola di Elfriede Jelinek  è “allo stesso tempo puramente teatrale” perché “è in primo luogo, materia vocale, con un corpo sonoro vivo e presente fatto di fonetica, ritmo, una musica inscindibile dal senso”. Fra gli scrittori-drammaturghi degli [[Anni 2000|anni duemila]] Jelinek rappresenta “la voce femminile più innovativa e provocatoria”.<ref>{{Cita|Secci|pp. 77-78}}.</ref>
 == Biografia ==
+Elfriede Jelinek è l'unica figlia di Friedrich Jelinek e di Olga Ilona, nata Buchner.<ref>{{Cita|Brennan}}.</ref>  La madre, [[Rumeni|rumena]] di origine e proveniente dall'alta borghesia cattolica [[Vienna|viennese]], a lungo si occupa del mantenimento della famiglia lavorando come ragioniera; è descritta dalla giovane Elfriede come "dispotica e paranoica".<ref name=Bary1991>{{Cita|Intervista||Bary1991}} di Nicole Bary ad Elfriede Jelinek, realizzata nel 1991 per il video di Christian Delage ed inserita nel 2002 sul DVD ''[[La pianista (film)|La Pianista]]'' di [[Michael Haneke]].</ref> Il padre, un [[chimico]] [[Ebrei|ebreo]] d’origine [[Repubblica Ceca|ceca]],<ref>Il cognome "Jelinek" significa "piccolo cervo" in ceco: si veda {{Cita|Brennan}}.</ref> ha conseguito la laurea presso l'[[Università tecnica di Vienna]] con molte difficoltà<ref name=passato>Delle difficoltà incontrate per laurearsi narra la figlia nel saggio ''Im Reich der Vergangenheit'' del 2009.</ref> a causa del suo essere "mezzo ebreo", secondo la definizione di [[Hans Globke]]: condizione che ha reso vittime dell'[[Olocausto]] molti suoi consanguinei. L'occupazione presso un'[[Industria bellica|industria per gli armamenti]] gli ha evitato le persecuzioni naziste.<ref name=Liger2012>{{Cita|Liger, 2012}}.</ref> Colpito da [[Disturbo mentale|malattia psichica]], Friedrich muore nel 1969 in una [[Ospedale psichiatrico|clinica psichiatrica]] in stato di ottenebramento mentale.<ref name=Boiter>{{Cita|Boiter}}.</ref>
-Elfriede Jelinek è nata il 20 ottobre 1946, a Mürzzuschlag, [[Stiria]], [[Austria]]. È cresciuta a [[Vienna]] da madre rumena e padre tedesco ceco-ebreo (il cui cognome "Jelinek" significa "piccolo cervo" in ceco). Suo padre era un chimico, e riuscì a evitare la persecuzione durante la [[seconda guerra mondiale]], lavorando strategicamente all'interno di un'importante produzione industriale. Tuttavia, diversi membri della famiglia rimasero vittime della [[Shoah]]. Sua madre, con la quale ha convissuto anche da adulta, e con la quale ha avuto un rapporto difficile, era di una famiglia viennese un tempo ricca. Da bambina Elfriede ha raccontato di aver sofferto quella che considerava un'educazione troppo restrittiva in un convento-scuola cattolica di Vienna. Sua madre aveva programmato per lei una carriera musicale. Elfriede studiò [[pianoforte]], [[organo (strumento musicale)|organo]], [[chitarra]], [[violino]], [[viola (strumento musicale)|viola]] componendo brani dalla più tenera età. In seguito, continuò a studiare al [[Conservatorio di Vienna]], dove si è diplomata organista. Jelinek ha studiato [[storia dell'arte]] e [[teatro]] presso l'[[Università di Vienna]], interrompendo tuttavia gli studi a causa di disturbi d'ansia che le impedivano di seguire le lezioni.
-Jelinek ha iniziato a scrivere poesie in giovane età. Ha fatto il suo esordio letterario con la raccolta ''Schatten Lisas'' nel [[1967]].
+=== Infanzia, giovinezza e prime pubblicazioni ===
-Sposata con Gottfried Hüngsberg il 12 giugno [[1974]], non ha figli. "Avevo 27 anni, lui 29. Avevo conosciuto abbastanza uomini. La sessualità è, stranamente, l'unico campo in cui mi sono presto emancipata. Il nostro matrimonio vive in due città. È una sorta di ''[[Storia di due città]]'', nel senso [[Charles Dickens|dickensiano]]. Faccio la spola tra [[Vienna]] e [[Monaco di Baviera|Monaco]]. Vienna è dove ho sempre vissuto perché i miei amici sono qui e perché non ho mai voluto lasciarla. Monaco è la città di mio marito e così ho sempre viaggiato su e giù, e questo è stato un bene per il nostro matrimonio".
+Nata in [[Stiria]], Elfriede cresce a [[Vienna]]. La madre si occupa dell'educazione, iscrivendo la figlia prima ad un asilo cattolico, e successivamente ad una scuola conventuale che Elfriede giudica estremamente restrittiva nel saggio ''In die Schule gehen ist wie in den Tod gehen (Andare a scuola è come andare a morire)''. L’esuberanza conduce la bambina, su consiglio della suora, alla [[neuropsichiatria infantile]], nel reparto di sanità mentale della clinica pediatrica dell'università di Vienna diretto da [[Hans Asperger]]. Il suo comportamento viene considerato nella norma dai medici, quindi Olga decide di far intraprendere alla figlia la carriera di [[Bambino prodigio|bambina prodigio]] nella musica. Già alla scuola elementare Elfriede, che compone brani fin dalla più tenera età, riceve lezioni di piano, [[chitarra]], flauto, [[violino]] e [[viola (strumento musicale)|viola]]. A tredici anni inizia a studiare [[Organo (strumento musicale)|organo]], [[pianoforte]], [[flauto dolce]] presso il [[Università per la musica e le arti interpretative di Vienna|Conservatorio di Vienna]], ed in seguito anche la [[Composizione (musica)|composizione]]. Contemporaneamente frequenta la scuola media superiore.
+Al termine, Elfriede si iscrive a corsi di [[storia dell'arte]] e [[teatro]] presso l'[[Università di Vienna]], senza mai abbandonare la musica,<ref name=Liger2012/> interrompendo tuttavia gli studi a causa di disturbi nervosi che le impediscono di seguire le lezioni. A 18 anni, infatti, una crisi di [[agorafobia]] acuta la costringe a rimanere a lungo rinchiusa nella casa dei genitori. Dopo un anno riprende ad uscire di casa, spesso con la madre.<ref name=Boiter/>
-Ha tradotto in tedesco [[William Shakespeare]], [[Thomas Pynchon]], [[Georges Feydeau]], [[Eugène Labiche]], [[Christopher Marlowe]] e [[Oscar Wilde]].
+In questo periodo di isolamento forzato si immerge nella lettura dei classici della filosofia, della letteratura, della poesia americana; non disdegna pure romanzi [[Orrore (genere)|horror]] e racconti che alimenteranno più tardi le sue creazioni. Parallelamente applica un’attenzione “quasi scientifica” alla visione delle serie più popolari della televisione austriaca.<ref name=Ruf2007>{{Cita|Rüf||Ruf2007}}</ref>
-Ha scritto la [[sceneggiatura]] del film ''Malina'' ([[1991]]) di [[Werner Schroeter]], dal libro di [[Ingeborg Bachmann]].
+Soprattutto, in questo periodo la giovane Elfriede inizia a coltivare la grande passione per la scrittura,<ref name=Ruf2007/> già nata in lei nel decennio precedente, <ref name=Griehsel>{{Cita|Griehsel}}.</ref> ed a comporre poesie, che vengono pubblicate su riviste da piccole case editrici. Il 1967 è l’anno del suo debutto letterario con ''Lisas Schatten (L'ombra di Lisa)'', opera con la quale due anni dopo riceve il primo premio letterario.<ref name=Boiter/>
-Nel [[2004]] le è stato assegnato il [[Premio Nobel per la letteratura]].
+Il primo romanzo ''bukolit'', scritto nel 1968, rimane invece in attesa di pubblicazione fino al 1979.<ref>{{Cita|Josik}}.</ref> Il romanzo appartiene al periodo in cui Jelinek reintroduce la grafia con le iniziali minuscole, <ref>In tedesco le iniziali dei sostantivi, anche quando non si tratta di nomi propri, vengono sempre rese con la lettera maiuscola: il mancato utilizzo di tale forma è definito ''Kleinschreibung'', scrittura piccola appunto. </ref> cui in seguito rinuncerà, nella tradizione del ''Wiener Gruppe (Gruppo di Vienna)'',<ref name=Griehsel/> movimento letterario dell'inizio degli [[Anni 1950|anni cinquanta]] di cui faceva parte fra gli altri [[Konrad Bayer]].
-== Opere ==
-Il suo romanzo ''[[La pianista (romanzo)|La pianista]]'' ha ispirato l'[[La pianista (film)|omonimo film]] del [[2001]].
+Nel 1968 si unisce alle proteste dei [[Sessantotto|sessantottini]]<ref name=nobelprize>{{Cita|Nobelprize.org}}</ref> e si interessa attivamente alla politica.<ref name=Boiter/>.
+Nel 1971 ottiene il diploma da organista,<ref name=Boiter/> che in seguito le facilita la collaborazione con [[Hans Werner Henze]]<ref name=Lecerf12>{{Cita|Lecerf, 2012}}.</ref> e con la compositrice austriaca [[Olga Neuwirth]]. Per quest'ultima ha composto ad esempio il [[Libretto|libretto d'opera]] di ''Bählamms Fest'' (1999), dramma musicale tratto da un lavoro di [[Leonora Carrington]], e di ''Lost Highway'' (2003), ispirato al film omonimo di [[David Lynch]].<ref>{{Cita|Neuwirth Biography}}.</ref>
+Sempre all'inizio degli [[Anni 1970|anni settanta]] Jelinek soggiorna a [[Roma]] ed a [[Berlino]],<ref name=bibliografiaNobel>{{Cita|Biobibliografia sul sito ufficiale del Premio Nobel}}.</ref> e si reca regolarmente a [[Parigi]], se pure la sua agorafobia ormai cronica la  spinge a restare prevalentemente nella capitale austriaca.<ref name=Liger2012/>
+In quel periodo si accosta alle le teorie di [[Roland Barthes]], che rielabora nel saggio ''Die endlose Unschuldigkeit (L'innocenza senza fine)'', e che saranno rilevanti per la sua successiva attività letteraria. Nel 1972 vive a [[Berlino]] con lo scrittore Gert Loschütz, per tornare a Vienna l'anno successivo. Nel 1974 si unisce al [[Partito Comunista d'Austria|KPÖ]], prendendo parte alla [[campagna elettorale]] e ad alcune manifestazioni culturali.<ref name=Kallin>{{Cita|Kallin}}.</ref> Nello stesso anno sposa Gottfried Hüngsberg, compositore ed informatico di [[Monaco di Baviera]], compositore della musica per i film di [[Rainer Werner Fassbinder|Fassbinder]]. Dopo il matrimonio Elfriede Jelinek vive alternativamente a Vienna e Monaco.<ref name=bibliografiaNobel/> L'unione termina con il divorzio dopo breve tempo.<ref name=Ruf2007/>
+=== Il rapporto con i genitori ===
+Nell'unico romanzo considerato autobiografico<ref name=Devarrieux>{{Cita|Devarrieux}}.</ref> ''[[La pianista (romanzo)|La pianista]]'' (''Die Klavierspielerin'', 1983), Elfriede descrive sotto molteplici angolazioni l'intimità di una donna sessualmente frustrata,  vittima della propria posizione culturale dominante e di una madre possessiva e soffocante, che assomiglia molto alla sua. A causa della morte della madre, nel 2000, Elfriede non si reca sul set del film La pianista, tratto dal suo libro:<ref name=deB/> come l'eroina del romanzo, l'autrice non abbandona mai Olga, vissuta fino all'età di 97 anni,<ref name=sisyphe/> malgrado il matrimonio e malgrado soprattutto vi fosse un rapporto difficile fra le due donne. Fin da bambina Elfriede ha infatti raccontato di aver sofferto quella che considerava un'educazione troppo restrittiva scelta per lei dalla madre. All'epoca in cui si diploma come organista, Jelinek cerca di soddisfare le ambizioni della madre e contemporaneamente di affrontare la malattia mentale del padre.<ref name=Boiter/>
+Friedrich è dominato dalla moglie. In un'intervista Elfriede confessa di non essersi mai liberata del peso dei suoi genitori, detestati per averla privata dell'infanzia.<ref name=Ruf2007/> Da un lato l'educazione impartitale dalla madre avrebbe annientato la sua sfera intima, pur alimentando la sua vocazione per la musica. Dall'altro lato Elfriede non perdona al padre di essersi lasciato annientare da una donna castratrice e di avere costretto la figlia ad allinearsi dalla parte della madre "sotto il peso di uno schiacciante [[Charles Darwin|darwinismo]]".<ref name=Bary1991/> La sola concessione ottenuta dal padre, uomo impegnato politicamente a sinistra, è sfilare durante il raduno di [[Vienna]] per il [[1º maggio]].<ref name=Ruf2007/> Secondo la figlia, l'unico punto di convergenza fra i genitori è il gusto per la cultura, per la retorica e per l'eloquenza.<ref name=Liger2012/>
+Come reazione nei confronti della madre, schierata decisamente a destra e fiera di odiare la "gentaglia di sinistra", Elfriede Jelinek nel 1974 si iscrive al [[Partito Comunista d'Austria]] (KPÖ).<ref name=Ruf2007/>
+=== L’impegno politico ===
+Jelinek resta legata al KPÖ fino al 1991, esprimendo dissenso nei confronti delle donne al potere e dell’[[estrema destra]], che fa rimare il suo cognome di origine [[Repubblica Ceca|ceca]] con ''Dreck'': «sporcizia». Parallelamente si oppone con fierezza alle idee ed alla la personalità del [[Capo (ruolo)|leader]] storico del [[Partito della Libertà Austriaco|FPÖ]] [[Jörg Haider]]; le diatribe e gli insulti intrecciati con la stampa conservatrice, la destra e l'estrema destra austriache, ottengono eco internazionale.<ref name=Devarrieux/> L'autrice accusa il proprio Paese di restare immerso in un retroterra ideologico, politico e culturale deleterio, impregnato di [[razzismo]], [[xenofobia]], [[antisemitismo]].<ref name=Ruf2007/>
+Insieme all'attrice Erika Pluhar, all'[[Antropologia|antropologo]] Ernest Bornemann e ad altri intellettuali, Jelinek appoggia la scarcerazione di [[Jack Unterweger]], condannato per l'omicidio di una prostituta, considerato dagli intellettuali e dai politici un esempio di recupero ben riuscito. Rilasciato nel 1990, Unterweger si rende colpevole di altri nove omicidi, e si suicida dopo l'arresto.<ref>{{Cita|Jack Unterweger Biography}}.</ref>
+Nel 1991 Jelinek, insieme ad entrambi i segretari Susanne Sohn e Walter Silbermayer, lascia il KPÖ, di cui è divenuta una figura di spicco.<ref name=Lebrun04>{{Cita|Lebrun, 2004}}.</ref><ref name=Kallin/> Contemporaneamente si unisce al gruppo di intellettuali che pubblica la rivista scientifica di stampo marxista ''Das Argument (L'argomento)'', curata da Wolfgang Fritz Haug e da altri autori. Nel 1999 si oppone ai bombardamenti della [[Serbia]], effettuati dall'[[Organizzazione del Trattato dell'Atlantico del Nord|OTAN]].<ref>{{Cita|Clermont}}.</ref>
+Nel 2006 entra a far parte del movimento degli artisti e degli intellettuali sostenitori di [[Peter Handke]] contro la censura da parte della [[Comédie-Française]], che bersaglia l'autore per essersi recato ai funerali di [[Slobodan Milošević]], al punto da escludere dal proprio repertorio la sua opera teatrale ''Die Kunst des Fragens'' (''L’arte di chiedere'').<ref>{{Cita|Solis}}.</ref>
+Jelinek è una sostenitrice influente della campagna "Stop the Bomb" a favore della democrazia in [[Iran]] e contro le armi atomiche.<ref>{{Cita|Austria Press}}.</ref>
+=== La notorietà ===
+La posizione politica di Jelinek, in particulare il suo femminismo e la connessione con il partito comunista, sono di imprescindibili da qualsiasi valutazione della sua opera, nonché parte del motivo delle polemiche contro l'autrice e le sue pubblicazioni. Friederike Eigler afferma che Jelinek ha tre maggiori ed interrelati scopi nella sua scrittura: la società capitalista e consumistica, con la sua mercificazione di tutti gli esseri umani e delle relazioni, le vestigia del passato fascista dell'Austria nella vita pubblica e privata, e lo sfruttamento sistematico e l'oppressione delle donne nella società [[Patriarcato (antropologia)|patriarcale]] capitalista.<ref>{{Cita|Eigler and Kord}}.</ref>
+Malgrado l'autrice prenda le distanze dall'Austria, a causa della critica al passato nazista del suo Paese, la scrittura di Jelinek è profondamente radicata nella tradizione letteraria austriaca, e mostra l'influenza di scrittori austriaci fra cui [[Ingeborg Bachmann]], Marlen Haushofer, e [[Robert Musil]].<ref name=Honegger>{{Cita|Honegger}}.</ref>
+Elfriede giunge alla notorietà già con i romanzi ''Wir sind lockvögel baby!'' e ''Michael. Ein Jugendbuch für die Infantilgesellschaft'', rispettivamente del 1970 e del 1972, che sono stati riconosciuti come le prime opere ''pop'' della [[letteratura tedesca]]. Il successo letterario vero e proprio giunge nel 1975 con il romanzo ''Die liebhaberinnen (Le amanti)'', la caricatura [[Marxismo|marxista]]-[[Femminismo|femminista]] di uno scritto a sfondo patriottico. Negli [[Anni 1970|anni settanta]] Jelinek produce principalmente radiodrammi; all'inizio degli [[Anni 1980|anni ottanta]] esce il radiodramma ''Die Ausgesperrten (Gli esclusi)'', subito trasposto in romanzo e, infine, nel film di Paulus Manker. L'opera ha come sfondo un caso di omicidio realmente accaduto a Vienna poco prima del Natale del 1965, commentato con abbondanza di dettagli dai [[Mezzo di comunicazione di massa|media]] in occasione del verdetto finale il 10 maggio 1966.
+Nel 1983 viene pubblicato il romanzo ''[[La pianista (romanzo)|La pianista]]'', con il quale l'autrice ottiene un riconoscimento internazionale.<ref name=Bary/> Da questo romanzo, il più venduto, nel 2001 è stato tratto un film da [[Michael Haneke]] con [[Isabelle Huppert]], [[Annie Girardot]] e [[Benoît Magimel]] nei ruoli principali. La pellicola ha ricevuto tre premi al 54° [[Festival di Cannes 2001]]. Nelle recensioni prevale l'interpretazione biografica sulla trama, che viene relegata sullo sfondo.
+Nel 1985 la [[Anteprima|prima assoluta]] di ''Burgtheater'' provoca il primo grosso scandalo della vita di Jelinek. L'opera, incentrata sul passato dell'attrice [[Paula Wessely]], alterna una rielaborazione dei trascorsi nazisti austriaci a scene tratte dalla vita di alcuni noti attori del [[Burgtheater]] di Vienna, spesso ritratti come piccoli tiranni superficiali e meschini.<ref>{{Cita|Witalec}}.</ref> Il testo è stato percepito come allusivo nei confronti di personaggi in vista, e Jelinek inizia ad essere considerata un'ingrata nei confronti del proprio Paese. Le allusioni all'attrice, morta nel 2000, vengono riproposte in ''La Regina degli Elfi''  (''Erlkönigin''), rappresentato in Italia nel 2005 con la regia di [[Lorenzo Fontana (regista)|Lorenzo Fontana]] in base alla traduzione di [[Roberta Cortese]]. Nell'opera torna la presa di posizione di Elfriede Jelinek nei confronti del proprio Paese, "che non ha pagato per tutti i suoi crimini di guerra".<ref>{{Cita|Secci|pp. 43-45}}.</ref>
+Nel 1989 Jelinek pubblica ''Lust (La voglia)'', suscitando nuovamente scalpore. Il confronto dell'autrice con il rapporto di forza patriarcale anche nell'ambito della sessualità ha scandalizzato prima ancora della "[[pornografia]] femminile".
+Dopo l'accoglienza ottenuta dall'opera teatrale ''Raststätte'', analoga a quella di ''Lust'', e dopo attacchi personali all'autrice sui manifesti elettorali del [[Partito della Libertà Austriaco|FPÖ]] viennese, nel 1995 Jelinek si ritira dalla scena pubblica austriaca e pone il divieto di rappresentare i propri lavori in Austria.<ref>Tra i numerosi articoli che descrivono i messaggi contenuti nei manifesti elettorali si vedano ad esempio {{Cita|Loeffler}}, {{Cita|Koberg}}, {{Cita|Janke, 2004||Janke, 200410}}.</ref>
+Analogo divieto si ripete nel 2000, in occasione della nuova costituzione del governo austriaco con [[Wolfgang Schüssel|Schüssel]]. L'autrice continua a riferirsi concretamente all'attualità politica. Nel corso di una manifestazione contro il governo nel 2000 viene in scena in una piazza di Vienna ''Das Lebewohl. Ein [[Jörg Haider|Haider]]-Monolog (L'addio. Un monologo di Haider)'' interpretato dall'attore Martin Wuttke. Nello stesso anno, nel contesto delle iniziative ad opera di [[Christoph Schlingensief]], nasce ''Bitte liebt Österreich (la preghiera ama l'Austria). La settimana della coalizione austriaca'', cui partecipano anche [[Daniel Cohn-Bendit]] e [[Gregor Gysi]].<ref>{{Cita|schlingensief.com}}.</ref> Il richiamo è al modo di dire di [[Kasperl]] ''Ich liebe Österreich (Io amo l'Austria)'' cui fa riferimento Jelinek con il testo ''Ich liebe Österreich''.<ref>{{Cita|Jelinek}}.</ref>
+Elfried Jelinek spesso collabora all'adattamento delle sue opere. Nel 1991 partecipa alla sceneggiatura del film ''Malina'', realizzato da [[Werner Schroeter]] ed ispirato a un racconto autobiografico di [[Ingeborg Bachmann]]. [[Isabelle Huppert]] ha vinto il [[Deutscher Filmpreis]] nel ruolo della protagonista.
+Il 12 aprile 1996, presso il [[Deutsches Schauspielhaus]] di [[Amburgo]] e con la regia di Thirza Bruncken, viene rappresentato ''Stecken, Stab und Stangl'', opera che affronta l'assassinio avvenuto nel 1995 di quattro [[Rom (popolo)|rom]] residenti nel [[Burgenland]].<ref>{{Cita|Herrmann}}.</ref> Il ritorno a Vienna di Elfriede Jelinek<ref>Jelinek ne parla in un'intervista televisiva: si veda {{Cita|Hochner}}.</ref> avviene il 23 gennaio 1997 presso il [[Burgtheater]] con la [[Anteprima|prima]] di tale opera, con la regia di [[George Tabori]]. Nel 1998 segue la rappresentazione di ''Ein Sportstück'', sull'ossessione della società nei confronti dello sport, nella versione ridotta a sei ore messa in scena da [[Einar Schleef]].<ref>{{Cita|Die Welt}}.</ref> Protagonista centrale dell'allestimento curato da Schleef è il coro: collocando "cori singoli e collettivi coreografati", agenti come installazioni ed esponenti "il linguaggio come linguaggio", il regista corrisponde "il rifiuto della Jelinek al teatro tradizionale degli attori".<ref>{{Cita|Secci|p. 15}}.</ref> L'utilizzo della "vocalità corale" consente di esprimere "tutta la carica violenta del testo", mentre la parte testuale del coro è articolata in modo da esaltare al massimo la musicalità presente nel testo stesso.<ref>{{Cita|Secci|pp. 36-37}}.</ref> La versione completa dell'opera, di durata pari a sette ore, è stata rappresentata con la collaborazione dell'autrice il 14 marzo 1998 nello stesso teatro.
+Nel 2003 viene rappresentato ''Das Werk (L'opera)'' con la regia di Nicolas Stemann. La rappresentazione viene poi invitata a Berlino e vince il premio della drammaturgia di [[Mülheim an der Ruhr|Mülheim]]. Il 13 dicembre dello stesso anno [[Christoph Schlingensief]] mette in scena ''Bambiland'' presso il Burgtheater.<ref>{{Cita|Secci|p. 101}}</ref> Sempre nel 2003 viene rappresentata l'opera lirica ''Lost Highway (La retta via smarrita)'' con il testo di Elfriede Jelinek.
+Nel 2004 a Vienna viene fondato il Centro di ricerca "Elfriede Jelinek", diretto da Pia Janke,<ref>{{Cita|Secci|p. 83}}.</ref> una struttura dedicata alla documentazione, informazione e comunicazione, che afferisce all'Istituto di germanistica dell'[[Università di Vienna]]. Il 2004 è l'anno in cui Jelinek riceve il [[Premio Nobel per la letteratura]].
+Nel 2005 presso il Burgtheater di Vienna, con la regia di Nicolas Stemann, viene rappresentata ''Babel'', titolo che riunisce tre monologhi (''Irm sagt'', ''Margit sagt'', ''Peter sagt'') rispettivamente sull’intervento americano e inglese in [[Iraq]], sulla guerra contro [[Saddam Hussein|Saddam]] e sullo scandalo delle torture nella prigione di [[Abu Ghraib]]. In questi lavori l’autrice costruisce le proprie “creazioni verbali combinando non solo lingua quotidiana e linguaggio dei media, ma anche riferimenti al mito antico e alla tragedia classica, alla religione e alla politica, alla sessualità e alla psicoanalisi [[Sigmund Freud|freudiana]] fino a [[Jacques Lacan|Lacan]], [[Jean Baudrillard|Baudrillard]], [[Roland Barthes]], [[Jacques Derrida|Derrida]], [[Antonin Artaud]]”: teatro non facilmente accessibile al pubblico “per la negazione dei consueti elementi scenici”, in cui “vengono meno trama e azione, personaggi e dialoghi, significato univoco delle parole”.<ref name=Secci101>{{Cita|Secci|p. 101}}</ref> Stemann mette in scena altri due lavori di Jelinek: ''Ulrike Maria Stuart'' nell'ottobre 2006 e ''Die Kontrakte des Kaufmanns'' nella primavera del 2009.
+In un'intervista del 2007 sul ''Magazine littéraire'', a seguito della sua controversa traduzione dal francese di ''Die Kinder der Toten (I figli dei morti)'', Jelinek ripropone il repertorio dei propri maggiori temi: l'infanzia, la [[polemica]] contro la natura e l'innocenza, l'odio contro l'eredità nazista della letteratura austriaca.<ref name=Carcassonne>{{Cita|Carcassonne}}</ref>
+Nel 2008 pubblica il lavoro teatrale ''Der Würgeengel ([[Massacro di Rechnitz]])'', rappresentato il 28 novembre con la regia di Jossi Wieler presso il [[Münchner Kammerspiele]]. Per festeggiare i cento anni dalla fondazione di tale teatro, nel 2012 viene rappresentata a [[Monaco di Baviera]], con la regia di Johan Simons, ''Die Straße. Die Stadt. Der Überfall (La strada. La città. L'assalto)'', sui miti della via di Monaco intitolata a [[Massimiliano II di Baviera]], ''Maximilianstraße''.<ref>Ad Elfriede Jelinek è dedicato un profilo sul sito del teatro: [http://www.muenchner-kammerspiele.de/profil/elfriede-jelinek].
+</ref>
+Alla fine del 2009 Jelinek scrive ''Im Reich der Vergangenheit (Nel regno del passato)'' per protestare contro l'onoreficenza, nel frattempo ritirata, assegnata al [[Negazionismo dell'Olocausto|negazionista dell'Olocausto]] Walter Lüftl dall'[[Università tecnica di Vienna]] per particolari meriti scientifici. Nella propria argomentazione l'autrice inserisce anche l'esperienza del padre.<ref name=passato/>
+Il 10 dicembre 2013, in occasione della [[giornata mondiale dei diritti umani]], Jelinek si unisce alla protesta di 560 scrittori, fra i quali anche [[Umberto Eco]], [[Günter Grass]], [[John Maxwell Coetzee|J.M. Coetzee]], [[Orhan Pamuk]] e [[Tomas Tranströmer]], contro lo spionaggio tramite [[Internet]] da parte dei [[Servizio segreto|servizi segreti]].<ref>{{Cita|Frankfurter Allgemeine Zeitung}}.</ref> Nel [[2014]], insieme ad altri 1500 autori di lingua tedesca, firma inoltre una lettera aperta al colosso americano [[Amazon.com|Amazon]] per denunciare i suoi metodi di distribuzione e per reclamare un mercato del libro più equo.<ref>{{Cita|Haessler}}.</ref>
+Elfriede Jelinek si impegna molto anche per promuovere in [[Austria]] l'opera di [[Arnold Schönberg]], di [[Alban Berg]] e di [[Anton Webern|Anton von Webern]], che ritiene sottovalutata e disprezzata.<ref name=Bary1991/>
+Per sopperire alle proprie necessità materiali si occupa di traduzioni;<ref name=Fillitz>{{Cita|Fillitz}}.</ref> traspone in [[Lingua tedesca|tedesco]] opere di [[Eugène Labiche]], di [[Georges Feydeau]], di [[William Shakespeare]], di [[Christopher Marlowe]] e di [[Thomas Pynchon]].<ref name=bibliografiaNobel/> Per contro, le sue stesse opere sono difficili da tradurre, a causa dell'oscurità del linguaggio, cui si unisce una "grande musicalità" derivata dalla formazione dell'autrice, ed una estrema poliedricità di stile nel quale termini aulici e citazioni culturali si intersecano a [[slang]] popolare e testi inediti.<ref>{{Cita|Secci|pp. 38-39}}.</ref>
+Nel 1996 Elfriede è fra i primi a creare un proprio sito web, sul quale rende disponibili e gratuitamente scaricabili i propri testi già alla fine degli [[anni 2000]], dichiarando che le sue opere non sarebbero state più pubblicate in formato cartaceo.<ref name=Lecerf12/> Dalla primaversa 2007 alla primavera 2008 pubblica sul proprio sito i capitoli del romanzo ''Neid (Invidia)'', pubblicato unicamente in formato elettronico ed ultimato nel maggio del 2008. In formato cartaceo conterebbe circa 900 pagine. Con esso Jelinek prosegue il progetto sul peccato mortale che aveva iniziato nel 1989 con ''Lust'' e proseguito nel 2000 con ''Gier''.<ref>{{Cita|Neid}}.</ref>
+=== Il premio Nobel ===
+[[File:Ursula_Stock,_452.jpg|thumb|upright=1.8|left|''Bel colpo, Elfriede Jelinek'', disegno di [[Ursula Stock]], 2004]]
+Per i contributi alla [[Letteratura tedesca]], e malgrado le controversie che circondano la sua opera, Elfriede Jelinek ha ricevuto molti premi, fra i quali il premio ''Heinrich Böll'' nel 1986, il ''Georg Büchner'' nel 1998, il ''Mülheim'' nel 2002 e nel 2004. Sempre nel 2004 ha vinto il [[Premio Franz Kafka]] e soprattutto il [[Premio Nobel per la letteratura]],<ref name=Gale>{{Cita|Contemporary Literary Criticism}}.</ref><ref name=bibliografiaNobel/> conferitole "per il flusso musicale di voci e contro-voci nei romanzi e nei lavori teatrali che con straordinario zelo linguistico rivelano l'assurdità degli stereotipi sociali e del loro potere soggiogante".<ref name=nobelprize/>
+Nel ricevere il Premio Nobel per la letteratura, l'autrice dichiara sentimenti contrastanti: felicità ma anche disperazione per essere posta sotto i riflettori. Inizialmente "confusa" ed "esterrefatta" per l'importanza di tale riconoscimento, reputa maggiormente degno del premio [[Peter Handke]],<ref name=Ruf2007/>
+a suo parere un “classico vivente” fra gli autori in lingua tedesca.<ref name=Honegger/> In seguito però accetta il premio quale riconoscimento del proprio lavoro,<ref name=Ruf2007/> e per vivere in modo più confortevole con la somma ricevuta, rinunciando alle traduzioni.<ref name=Fillitz/> Tuttavia Elfriede non ritira il premio di persona: alla cerimonia si presenta attraverso un video-messaggio,<ref>{{Cita|Video}}.</ref><ref name=Lecerf12/><ref name=Liger2012/> nel quale legge un discorso a distanza per evitare il bagno di folla.<ref name=Carcassonne/>
+La decisione dell’[[Accademia svedese]] per l'anno [[2004]] è del tutto inattesa<ref name=Devarrieux/> e provoca molte controversie negli ambienti letterari.<ref name=Lebrun04/><ref name=Devarrieux/> Alcuni denunciano l'eccesso di odio ed il risentimento sgradevole espressi dai testi di Jelinek così come la pesante atmosfera tetra, al limite della caricatura, delle situazioni descritte.<ref name=ML2006>{{Cita| Magazine littéraire|p. 122}}.</ref> Altri invece vedono nel premio il giusto riconoscimento di una grande scrittrice che evoca la potenza incantatrice del linguaggio letterario per trovare un modo nuovo e inquietante per esprimere il delirio, il rimuginare ossessivo e l'alienazione, condizionati dalla [[cultura di massa]] e dalla morale dominante.<ref name=ML2006/>
+La polemica contamina allo stesso modo la Commissione del premio Nobel.<ref name=ML2006/> Nell' ottobre 2005 Knut Ahnlund, uno dei membri, si dimette dall'Accademia svedese per protesta contro questa scelta che giudica indegna della reputazione del premio. Sul quotidiano svedese ''Svenska Dagbladet'' Ahnlund taccia l'opera di Jelinek di pornografia, definendola una "massa di testo raffazzonata senza struttura artistica", "piantata sullo sfondo di un odio ossessivo e di un egocentrismo lacrimevole". Ahnlund considera l'attribuzione del premio Nobel "un danno irreparabile a tutti i valori progressisti, generante confusione nella generale concezione della letteratura come arte".<ref>{{Cita|Fleishman}}.</ref>
+All'annuncio della notizia la Repubblica austriaca si divide fra sentimenti di gioia e di esecrazione.<ref name=Fillitz/>
+In campo internazionale, e in particolare in [[Francia]], le reazioni sono contrastanti.<ref name=Devarrieux/>  Ad esempio l'attrice [[Isabelle Huppert]], interprete del film ''[[La pianista (film)|La pianista]]'' per il quale è stata premiata al [[Festival di Cannes]], dichiara che la brutalità e la violenza della scrittura di Jelinek sono state spesso fraintese.<ref name=deB/>
+Con il premio Nobel si moltiplicano le traduzioni delle opere di Elfriede Jelinek anche in italiano<ref name=Secci91>{{Cita|Secci|p. 91}}</ref> e le biografie dedicate all'autrice. Fra queste ultime nel 2006 esce ''Chi ha paura di Elfriede Jelinek?'',<ref>{{Cita|Jourdan e Sobottke}}.</ref> preceduta nel 2005 da ''Elfriede Jelinek, une biographie'', scritta da Yasmin Hoffmann, amica e traduttrice di Elfriede.<ref>{{Cita|Hoffmann}}.</ref> Jacqueline Chambon ne cura l’edizione; pur dichiarandosi amica ed ammiratrice di Jelinek, di cui pubblica sei opere, l'editrice rinuncia a favore delle [[Éditions du Seuil]], che acquisiscono i diritti sulle pubblicazioni. Chambon giustifica la propria defezione con la sempre maggiore complessità delle traduzioni e l'aggressività costante dei testi.<ref>Intervista a {{Cita|Chambon}} su ''[[Le Figaro]]''.</ref>.
+== L'opera ==
+L'opera di Jelinek presenta molte sfaccettature ed è frequente oggetto di pareri controversi: è stata sia lodata che condannata dai maggiori [[Critica letteraria|critici letterari]].<ref name=Gale/> Sulla scia del [[Caso Fritzl]], ad esempio, è stata accusata  di "fornire ritratti 'isterici' della perversione austriaca".<ref>{{Cita|Campbell}}.</ref> Analogamente il suo attivismo politico incontra reazioni divergenti e spesso infiammate. In generale, "i lavori della Jelinek sono provocazioni permanenti, per il lettore, per il regista, per lo studioso".<ref>{{Cita|Secci|p. 7}}.</ref>
+Argomenti prevalenti delle sue opere sono la sessualità femminile, l’abuso sessuale e la rivalità fra sessi in generale. Testi quali ''Wir sind Lockvögel, Baby!'' (''Siamo specchietti per le allodole, Baby!''), ''Die Liebhaberinnen'' (''Le amanti'') e ''Die Klavierspielerin'' (''La pianista'') mostrano la brutalità ed il gioco di potere intrinseco alle relazioni umane in uno stile che, a tratti, è formale in modo ironico e rigidamente controllato. Secondo Jelinek, il potere e l’aggressione sono spesso le forze principali che guidano le [[Relazione interpersonale|relazioni interpersonali]]. Il suo romanzo provocatorio ''Lust'' contiene descrizione grafica di sessualità, aggressione ed abuso. Ha ricevuto poche recensioni dalla maggior parte dei critici, alcuni dei quali lo hanno paragonato alla pornografia. Ma altri, che hanno notato il potere delle fredde descrizioni di fallimenti morali, reputano che il romanzo sia stato frainteso e sottovalutato dagli altri critici.<ref name=Gale/>
+Il linguaggio di Jelinek è “materia scolpita, o meglio ancora, lei ricicla le parole di altri, prese da contesti diversi, ricaricandole di nuovi significati. Non sono degli ''objets trouvés'' ma delle parole abbandonate dal loro senso e dai loro autori” trasformate in un “flusso inarrestabile di variazioni sul tema”. L’utilizzo di un "materiale riconoscibile" sostituisce un “sé desideroso di esprimersi” con il lavoro sugli “scarti altrui”.<ref>{{Cita|Secci|p. 18}}.</ref>
+=== Stile letterario ===
+Per Elfriede Jelinek "il narrare è necessità, a volte urgenza, ma sempre atto politico", in quanto "i temi, i personaggi che tratteggia appartengono alla cultura contemporanea del dopoguerra: eredità storica, mercificazione del corpo, conflitto psicologicamente sanguinoso, ''s-moralizzazione'' del danno tale che, nella mentalità comune, esso diviene banale".<ref>{{Cita|Secci|pp. 53-54}}.</ref>
+Il testo di Jelinek, “pur nella tragicità delle immagini che propone, sa essere a tratti straordinariamente ilare” attraverso la ripetizione delle frasi.<ref>{{Cita|Secci|p. 66}}.</ref>
+Secondo la giuria del premio Nobel «i testi di Jelinek sono difficili da classificare in un genere. Variano tra prosa e poesia, incantesimo ed inno, contengono scene teatrali e sequenze cinematografiche. L’essenziale della sua scrittura è tuttavia transitato dalla forma del romanzo a quella dell’arte drammatica». Nei suoi romanzi, come nei suoi lavori teatrali, la cronologia degli avvenimenti è intrecciata con immagini del passato e relative digressioni.<ref name=bibliografiaNobel/>
+L'opera  di Elfriede Jelinek, definita di un "radicalismo indiscusso", è complessa e difficilmente traducibile.<ref name=Lebrun04/> È scritta infatti con uno "stile perentorio che sonda l'abisso al di sotto del linguaggio corrente"<ref name=Ruf2007/> e che utilizza "il diluvio verbale, il delirio, le metafore taglienti, i giudizi universali, la distanza critica, la forma [[dialettica]] e lo spirito analitico". La scrittrice non esita ad utilizzare la violenza, l'eccesso, la caricatura e le formule provocatrici, anche se rifiuta di essere personalmente una provocatrice, mentre accetta la definizione di [[moralista]] per sé e quella di atti politici per i propri lavori.<ref name=Liger2012/>
+L'autrice stessa spiega come nel tempo il suo stile si sia profondamente evoluto dall'utilizzo iniziale, negli [[Anni 1960|anni sessanta]], delle forme sperimentali che riciclavano la mitologia in parte appresa da [[Roland Barthes]], le serie televisive, i romanzi rosa, al realismo ancora in embrione degli ''Amanti'', ed infine ad uno stile e ad una narrazione realisti per ''La Pianista''.<ref name=Liger2012/> In un'intervista inserita al termine della traduzione in francese di ''Lust'' ad opera di Yasmin Hoffman, Jelinek infatti tratteggia l’evoluzione della propria scrittura, a partire dai primi lavori (''Bukolit'', ''Wir sind lockvögel baby!'', ''Michael. Ein Jugendbuch für die Infantilgesellschaft''), ancora impregnati di cultura pop e dell’insegnamento del ''Wiener Gruppe'' con i suoi montaggi e collage. Tali testi hanno un carattere molto sperimentale, artificiale, in opposizione a [[Realismo (letteratura)|realismo]] e [[Naturalismo (letteratura)|naturalismo]]; in essi manca del tutto l’azione ma è già presente l’impegno politico, insieme alla critica sociale portata avanti attraverso l’analisi dei «miti della vita quotidiana». Partendo dalla decomposizione di rotocalchi e romanzi rosa, l’autrice approda ad una scrittura più realista: sia ''Gli esclusi'' che ''La pianista'' sono opere dalla struttura narrativa più convenzionale e si inseriscono in una tradizione satirica e polemica in cui la realtà è trasformata dalla distorsione propria della satira.<ref name=Lust91>{{Cita| Hoffman}}</ref>
+==== Postmodernismo, citazioni e senso del "noir" ====
+La critica universitaria avvicina la produzione di Elfriede Jelinek alla [[letteratura postmoderna]]: [[transdisciplinarità]], rifiuto parziale del [[Naturalismo (letteratura)|naturalismo]], dettagli [[Polisemia|polisemici]], [[intertestualità]], rilettura critica dei generi o delle forme codificate dalla "fiction", mescolanza dei registri (il "noir" drammatico, la satira), [[collage]], distorsione del tempo, interferenze con la rappresentazione. Nei suoi testi si notano ugualmente sia un [[pastiche]] della [[letteratura di consumo]] che l'abolizione dei confini fra differenti livelli di cultura.<ref name=Besand>{{Cita|Besand}}.</ref>
+Sensibili alla sperimentazione, le opere di Elfriede Jelinek si esprimono su differenti livelli di lettura e di architettura letteraria. Prossime all'avanguardia, esse colgono molti spunti dell'[[espressionismo]], del [[dadaismo]] e del [[surrealismo]].<ref>Cita|Thiériot.</ref> Esse inoltre mescolano diverse forme di scrittura, moltiplicando le citazioni più disparate, dai grandi filosofi alla [[tragedia greca]], passando per il romanzo poliziesco, il [[cinema]], i romanzi rosa e i ''feuilletons'' popolari.<ref name=Liger2012/>
+Malgrado affermi che i loro universi non abbiano molto in comune, la scrittrice afferma di sentirsi lusingata per il paragone a [[Stephen King]] per il senso del "noir", la caratterizzazione dei personaggi e la precisione dell'analisi sociale.<ref name=Liger2011>{{Cita|Liger, 2011}}.</ref> Il suo mondo confuta il [[kitsch]]. L'idea di una grazia salvifica è esclusa e l'esistenza è percepita come un rapporto fra dominatori e dominati. L'autrice considera  la società umana un terreno di caccia nel quale i predatori trionfano.<ref name=Devarrieux/>
+==== Musicalità ====
+La scrittura di Elfriede Jelinek, a un tempo rigorosa e lussureggiante, adotta una forma di [[Dinamica (musica)|crescendo musicale]].<ref name=Bary/><ref name=Lebrun03>{{Cita|Lebrun, 2003}}.</ref> Elfriede utilizza anche dissonanze e spesso ricorre a massime, ad imprecazioni e ad [[epigramma|epigrammi]] che possono urtare il lettore.<ref name=Bary/><ref name=Lebrun03/> Più spesso i suoi testi conciliano la ricerca di linguaggi eruditi ad un ritmo analogo a quello della [[musica contemporanea]].
+Coerentemente con la propria formazione in conservatorio, infatti, Jelinek “struttura il linguaggio narrativo” con “criteri compositivi caratteristici di uno spartito”. Del resto l’autrice stessa dichiara in un’intervista che “la musica ha un’importanza rilevante nelle sue costruzioni”,<ref>{{Cita|Secci|p. 53}}.</ref> e che ogni parola viene utilizzata come si trattasse di una composizione musicale. Nella medesima intervista, l'autrice afferma l'intento di rivelare il carattere ideologico del linguaggio, che viene costretto ad esternare le proprie contro-verità, attraverso un notevole senso dell'umorismo.<ref name=Liger2012/>
+==== Miti popolari ed ironia ====
+Elfriede Jelinek si situa in una estetica dello shock e della lotta<ref name=Besand/> e la sua prosa trova, in modo esauriente, diversi modi per esprimere l'ossessione e la nevrosi, denigrando fino all'assurdo la [[Androcrazia|fallocrazia]], i rapporti di forze socio-politici e le loro ripercussioni sui comportamenti sentimentali e sessuali.<ref name=Larousse/> Nell'opera di Jelinek la retorica pornografica, esclusivamente maschile, è destrutturata e palesemente denunciata, mentre la convenzione inconsapevole che consiste nel considerare il trionfo del maschio sulla femmina viene analizzato e fustigato. L’industria dello spettacolo, il divertimento e la sua pubblicità menzognera divengono ugualmente il bersaglio delle sue invettive.<ref name=Bary/>
+Jelinek rappresenta i miti e le icone della [[cultura popolare]] nel ciclo dal “titolo [[Franz Schubert|schubertiano]]” ''Der Tod und das Mädchen (La morte e la fanciulla)'' ([[Jacqueline Kennedy Onassis|Jackie Kennedy]], [[Arnold Schwarzenegger]], [[Bambi]], [[Biancaneve]]) in cui domina l’evidente “contrasto maschile-femminile, che si conclude inevitabilmente con la morte della principessa di turno".<ref>{{Cita|Secci|p. 99}}</ref> Scopo dell’autrice è mostrare il lato negativo e distruggere tali miti,<ref name=Bary/><ref name=Larousse/> utilizzando un linguaggio tratto dagli stereotipi sociali e psicologici di stampa, televisione, rotocalchi e discussioni politiche, che vengono presi di mira con virulenza ed annientati.<ref name=Devarrieux/>
+In particolare Jackie Kennedy, “principessa da rotocalco”, rientra nel ciclo di atti unici che Elfriede elabora dal 2001 sull’immortale figura della ‘principessa’, “messa in mostra nella teatralità di una scrittura che diventa vero linguaggio che tutto comprende e illumina crudelmente: schemi preordinati, storici e sociali, luoghi comuni, miti popolari”.<ref>{{Cita|Secci|p. 77}}.</ref> Jackie è “un monologo che elabora in un complesso gioco di rimandi e smascheramenti la figura di Jacqueline Kennedy”.<ref>In Italia messo in scena con la traduzione di Werner Waas in collaborazione con Luigi Reitani, rimasta inedita: {{Cita|Secci|p. 88}}.</ref> L’idea della "non rappresentazione è il tema principe nei ''Drammi di Principesse''<nowiki>"</nowiki> (''Prinzessinnendrammen''), e del resto l’autrice non fornisce suggerimenti per la loro messa in scena.<ref>{{Cita|Secci|p. 80}}.</ref>
+I primi tre ''Prinzessinnendrammen'' sono riscritture di fiabe e leggende popolari, in cui l’autrice esercita il proprio spirito caustico e polemico, non senza punte di uno humour che viene spesso frainteso.<ref>{{Cita|Secci|p. 89}}.</ref> Nella quinta opera del ciclo, ''Die Wand (La parete)'', “Jelinek attua un’ulteriore soluzione formale: mentre nei primi tre drammi la struttura è dialogica fra i due sessi e in Jackie diviene monologica”, in ''Die Wand'' il testo è diviso in battute attribuite indifferentemente all’una od all’altra delle due protagoniste, in quanto possono essere pronunciate da molte altre donne. Le “principesse” di quest’opera sono le scrittrici [[Ingeborg Bachmann]] e [[Sylvia Plath]], cui si aggiunge l’autrice austriaca [[Marlen Haushofer]], che al termine rivisitano in forma [[Parodia|parodica]] il “mito della discesa di [[Ulisse]] agli inferi”.<ref>{{Cita|Secci|p. 97}}</ref>
+Nella prima messa in scena di ''Bambiland'', diretta dal regista [[Christoph Schlingensief]] al Burgtheater di Vienna il 13 dicembre 2003, una grande immagine colorata del cerbiatto Bambi domina la scenografia, alludendo in tal modo ad un “mondo [[Walt Disney|disneyano]] edulcorato, in stridente contrasto con la crudeltà dei fatti descritti”.<ref name=Secci101/> L’opera “è in realtà un monologo, ossessivo e martellante”,<ref>{{Cita|Secci|p. 102}}</ref> dalla “severa impostazione straniante”.<ref name=Secci103>{{Cita|Secci|p. 103}}</ref>
+=== I romanzi ===
+Nei suoi romanzi l'autrice colloca ogni tipo di progressione drammatica e privilegia uno studio sociale pungente, mentre la sua ispirazione attinge all'[[arte concettuale]], alle [[Scienze sociali]] ed allo strutturalismo.<ref name=Devarrieux/> La nozione di "genere" viene così superata.<ref name=Ruf2007/> In generale Jelinek fa dei propri personaggi l'incarnazione complessiva di un'idea d'umiliazione, di aggressione o di dominazione, esplorando al tempo stesso una dimensione psicologica complessa, cupa e polifonica.<ref name=Besand/>
+==== I primi romanzi ====
+''Wir sind lockvögel baby!'' (1972), primo romanzo di Elfriede Jelinek, tradisce l'inclinazione per il ragionamento corrosivo, l'espressione ossessiva e la diatriba politica. Il romanzo accusa il folklore e la cultura di massa di costituire l'eco di una "nauseabonda ideologia".<ref name=Liger2012/>
+''Le amanti'' (''Die Liebhaberinnen'', 1975) narra come la pressione della società austriaca costringa due donne a ricorrere alla gravidanza per riuscire a sposarsi.<ref name=Ruf2007/> L'opera denuncia le leggi consumistiche del matrimonio e la persecuzione fisica, psichica e morale subita dalle donne.<ref name=Devarrieux/> Con questo romanzo l’autrice viene classificata come  "simpatizzante [[Femminismo|femminista]]", etichetta che Jelinek d'altronde rivendica.<ref name=Liger2012/>
+''Gli esclusi'' (''Die Ausgesperrten'', 1981) ritraggono una banda di giovani criminali estremisti, le cui estorsioni si inseriscono nel quadro di una società che ha premura di dissimulare il passato nazista mai esorcizzato.<ref name=sisyphe/> Questo romanzo segna un punto di svolta nell'evoluzione dell’opera di Elfriede Jelinek per la struttura narrativa più convenzionale e la scrittura più realista rispetto agli scritti precedenti.<ref name=Lust91/>
+==== ''La Pianista'' e ''La voglia'' ====
+''[[La pianista (romanzo)|La pianista]]'' (''Die Klavierspielerin'', 1983) narra le esperienze di Elfriede<ref name=Devarrieux/> attraverso le vicende della protagonista Erika Kohut. Il romanzo analizza le regole di espressione di una pornografia esclusivamente femminile, che vengono approfondite successivamente in ''Lust'' (La voglia, 1989)<ref name=Larousse/> attraverso la descrizione, affrancata da ogni convenzione letteraria, di una relazione pornografica fra una donna e suo marito, dirigente d'impresa.<ref name=Bary/>
+In ''Lust'' la scrittrice intende esplorare tutte le possibilità più complesse del linguaggio per scardinare il programma ideologico alla base delle società umane, per snidare la [[Dialettica signore-servo|dialettica]] trionfante sul piano intimo e sociale dello sfruttamento da parte di un dominatore. La violenza esercitata fisicamente e psicologicamente sulla moglie dal marito-padrone corrisponde a quella inflitta simbolicamente agli operai della sua fabbrica.<ref name=Bary1991/>
+La struttura atipica di Lust, che non si identifica in alcun genere letterario, deriva dal fatto che, malgrado la presenza di un’azione narrabile, i protagonisti non sono artefici del proprio destino, bensì dei semplici portavoce. Jelinek si propone in tal modo di interrompere la tradizione della struttura del romanzo del [[XIX secolo]], in cui l’individuo è in grado di condurre il proprio destino. In La voglia, la struttura narrativa è frammentata e decomposta in base a principi strutturalisti, con lo scopo di una riduzione portata avanti in maniera differente rispetto a [[Samuel Beckett]]. La denuncia è rivolta non soltanto al contenuto, bensì al linguaggio stesso dei miti.<ref name=Lust91/>
+==== ''I figli dei morti'' e ''Voracità'' ====
+Nel romanzo ''I figli dei morti'' (''Die Kinder der Toten'', 1995), che alcuni critici considerano il capolavoro di Jelinek, l'autrice prosegue la critica virulenta al proprio Paese natale, rappresentato come un regno sterile e arcaico, popolato di morti e di fantasmi.<ref name=Liger2012/>
+''Voracità'' (''Gier'', 2000) è ispirato a due avvenimenti diversi, utilizza i codici del romanzo poliziesco al fine di realizzare un nuovo studio critico della onnipotenza maschilista, dell'ipocrisia austriaca e delle sue "immagini d'[[Épinal]]".<ref name=bibliografiaNobel/><ref name=Lebrun03/>
+=== Il teatro ===
+{{Tripla immagine verticale|destra|Die Schutzbefohlenen 4707-Michelides.jpg|Die Schutzbefohlenen 1886-Peralta.jpg|Die Schutzbefohlenen 4505-Michelides.jpg|200|Die Schutzbefohlenen, [[Burgtheater]] 2015}}
+Le opere teatrali di Elfried Jelinek denunciano l'influenza di [[Bertolt Brecht]].<ref name=Devarrieux/> Esse analizzano minuziosamente il potere della parola e citano [[Aforisma|aforismi]], formule pubblicitarie ed espressioni idiomatiche che l'autrice ritiene strumenti dell'ideologia dominatrice, rappresentata dai "media" audiovisivi. Jelinek accusa questi ultimi di condizionare l<nowiki>'</nowiki>"[[opinione]] comune" (la "doxa" filosofica) attraverso gli elementi del linguaggio, insinuandosi in ogni individuo in modo sbalorditivo per annientarne lo spirito critico e per fargli accettare i dogmi schiaccianti del potere politico-economico o l'ingiustizia sociale.<ref name=Liger2012/>
+Il suo teatro, che passa gradualmente dal dialogo convenzionale alla polifonia e al [[monologo]], scardina le regole del linguaggio e l'idea stessa dell'intrigo.<ref name=bibliografiaNobel/> Jelinek ricorre spesso al coro, sinonimo di molteplicità vocale. I protagonisti delle sue opere "non sono i personaggi nel senso tradizionale, bensì la parola, l'atto stesso del parlare".<ref>{{Cita|Secci|p. 9}}.</ref> I drammi "si costituiscono primariamente con l'espressione verbale"; affinché la lingua diventi corpo occorrono nuove forme sceniche, che contribuiscano anche a dissociare ciò che viene detto da ciò che si vede. Per tale motivo "i testi della Jelinek propongono grandi sfide ai registi e agli attori".<ref>{{Cita|Secci|p. 10}}.</ref> Infatti i "lavori della Jelinek sono opere d'arte composte linguisticamente fino al minimo dettaglio, e una preparazione per la scena non presuppone solo un'analisi intensiva delle immagini verbali e della loro elaborazione strutturale e tematica, bensì anche una sensibilità musicale, che sappia operare con l'elemento sonoro e ritmico. Se queste facoltà mancano, i testi vengono frammentati, distrutti e annientati nella loro composizione".<ref>{{Cita|Secci|p. 13}}.</ref>
+In ''Winterreise'' l'autrice approfondisce tale percorso sperimentale postdrammatico liberandosi dei personaggi, dei dialoghi e delle didascalie e presentando invece frammenti d'immagini, di riflessioni, di aneddoti e di fatti diversi con una prosa che fa del testo l'equivalente di un brano musicale.<ref name=Lecerf12/><ref>Prendendo come base di partenza il testo di Elfriede Jelinek, in Italia è nato un progetto di lavoro che “si sviluppa in più diramazioni e coinvolge attori, autori, registi, musicisti, compositori, artisti visivi”: {{Cita|Winterreise}}.</ref>
+La prima opera teatrale di Elfriede Jelinek risale al 1977 ed è ispirata a [[Henrik Ibsen]]: ''Was geschah, nachdem Nora ihren Mann verlassen hatte oder Stützen der Gesellschaften (Cosa accadde dopo che Nora ebbe lasciato suo marito ovvero Colonne delle società)'', pubblicata sulla rivista di [[Graz]] nel 1977-78,<ref>{{Cita| Manuskripte}}.</ref> rappresentata il 6 ottobre 1979 alle Vereignigte Bühnen di Graz e nel 1998 in Italia con la regia di Adriana Martino.<ref name=Secci84>{{Cita|Secci|p. 84}}.</ref> “Si tratta di una riscrittura del dramma di Ibsen [[Casa di bambola]], in cui l’autrice, ambientando l’azione nella Germania prenazista degli anni venti, sosteneva l’impossibilità pratica dell’emancipazione di Nora, che finisce per rientrare nella casa del marito. Jelinek contrappone il suo pessimismo critico-sociale alle istanze, da lei considerate illusorie, del movimento femminile degli anni settanta."<ref name=Secci84/>
+Nel 1981, con ''Clara S'', la scrittrice si ispira alla vita della moglie del musicista [[Robert Schumann]], [[Clara Schumann|Clara]], nata Wieck. Nel 1985 descrive in ''Burgtheater'' la vita delle celebrità del [[Burgtheater]] di [[Vienna]], presentate come dei tiranni superficiali che offrono all’autrice lo spunto per denunciare i legami intercorsi fra l'ambiente teatrale e la [[Germania nazista]],<ref name=Devarrieux/> suscitando scandalo.<ref name=Ruf2007/>
+In ''Wolken. Heim (Nuvole. Casa)'' l’autrice applica “il principio dell’ipertestualità” tessendo “una trama di corrispondenze” e "costruendo un montaggio di citazioni" da [[Friedrich Hölderlin|Hölderlin]], da [[Heinrich von Kleist|Kleist]], da [[Georg Wilhelm Friedrich Hegel|Hegel]], da [[Martin Heidegger|Heidegger]] e dalle lettere della [[Rote Armee Fraktion]] tra il 1973 ed il 1977.<ref name=Secci86>{{Cita|Secci|p. 86}}.</ref>
+In ''Sportstück'' (1998) Elfriede esplora i territori della [[violenza]], della [[coreografia]] e dell’apologia del corpo virile nello sport, premesse di una ideologia fascista. In Italia viene interpretato quale "testo che tratta lo sport come metafora della guerra, con i grandi atleti assimilati agli eroi classici. Rinunciando ad un vero intreccio e rompendo la distinzione tra vittime e carnefici, Jelinek esplora il mondo della violenza e della morte attraverso personaggi-fantoccio portatori di un logos che è il vero protagonista della pièce".<ref>{{Cita|Secci|p. 96}}</ref>
+Jelinek considera la cultura dei [[Romanticismo|romantici]], in particolare di [[Friedrich Hölderlin| Hölderlin]] e di [[Richard Wagner|Wagner]], quale nutrimento del [[Nazionalsocialismo]],<ref name=Larousse/> e ritorna sull'ambigua posizione storica degli intellettuali nei confronti del potere politico e delle tesi fasciste nell'opera ''Totenauberg'' (1991), in cui si rivolge al filosofo [[Martin Heidegger]]. La metafora del vampirismo, utilizzata in particolare in ''La Malattia o Donne moderne'', le influenze della filosofia [[Georg Wilhelm Friedrich Hegel|hegeliana]] e [[Karl Marx|marxista]], così come l’attenzione a [[Sigmund Freud]] rifiniscono la composizione delle sue opere.<ref>{{Cita| Chamayou-Kuhn}}</ref>
+L’essenza del teatro di Jelinek è “drammatica, cioè sono parole scritte per essere agite, per essere svolte con un andamento dialettico, per generare un conflitto e quindi azione.<ref>{{Cita|Secci|p. 21}}.</ref> È un teatro “pensato per anime sole anche quando sono in comunicazione dialogica”, un teatro “simbolico, non articolato, assente di azioni”, nel quale “l’entrare e il riuscire dal ragionamento costituiscono l’azione”.<ref>{{Cita|Secci|p. 59}}.</ref> Inoltre spesso Jelinek raffigura entità assolute, come ad esempio una funzione sociale, utilizzando in scena dei fantocci.<ref>{{Cita|Secci|p. 79}}.</ref>
+Elfriede Jelinek dichiara che il regista è co-autore ed al regista affida la “relazione del corpo fisico con lo spazio”, cui l'autrice rinuncia a favore “del suono nello spazio”.<ref>{{Cita|Secci|pp. 61-62}}.</ref> Il ruolo del regista concerne anzitutto il “passaggio dal testo scritto al testo agito”,<ref>{{Cita|Secci|p. 65}}.</ref> attraverso cui aggiunge la propria impronta allo “stile sperimentale e personalissimo della Jelinek”, che, se “sorprende e affascina quando si sviluppa nel romanzo, applicato al teatro perde fascino e non disorienta”.<ref>{{Cita|Secci|p. 63}}.</ref>
+=== Influenze ===
+Elfried Jelinek rivendica una filiazione dalla cultura critica della letteratura e dalla filosofia austriache, da [[Karl Kraus]] a [[Ludwig Wittgenstein]], attraverso [[Fritz Mauthner]], che riflettono sul linguaggio e se ne distaccano. Analogamente l’autrice riconosce di essere stata influenzata da [[Eugène Labiche]] e da [[Georges Feydeau]] per l’ amore graffiante e l’analisi sovversiva della [[borghesia]] del [[XIX secolo]].<ref name=Liger2012/>
+La lettura de [[Il tamburo di latta (romanzo)|Il tamburo di latta]], in occasione del conferimento del premio Nobel a [[Günter Grass]] nel [[1999]], alimenta l’ispirazione letteraria di Jelinek, che qualche anno dopo, nel 2004, manifesta anche la propria ammirazione per [[Robert Walser]].<ref name=Lecerf2007>{{Cita|Lecerf, 2007}}.</ref>
+Fra i propri scrittori preferiti pone anche [[Franz Kafka]], [[Djuna Barnes]] e Walter Serner.<ref name=Express>{{Cita|L'Express livres}}.</ref> Analogamente Jelinek afferma di sentirsi vicina a [[Paul Celan]], [[Georg Trakl]], [[Sylvia Plath]] e, malgrado tutto, a [[Friedrich Hölderlin]].<ref name=Lecerf2007/>
+Il suo percorso estetico è accostato all'[[Azionismo viennese]] e l'autrice confessa di ammirare i lavori degli artisti plastici [[Mike Kelley]] e [[Paul McCarthy]].<ref name=Express/>
+Come per [[James Joyce]], [[Virginia Woolf]], [[Samuel Beckett]] e [[Franz Kafka]], altri suoi modelli letterari, la Jelinek spiega come l'autentico eroe dei suoi libri sia il linguaggio stesso.<ref name=Liger2012/>
+Grande lettrice di [[Pierre Bourdieu]], [[Guy Debord]], [[Roland Barthes]], [[Georges Bataille]] e [[Antonin Artaud]], Elfriede si attiene ad una tradizione nazionale del satireggiare e del polemizzare, ereditata da [[Karl Kraus|Kraus]] e da [[Thomas Bernhard]].<ref name=Liger2012/> Per la critica feroce della società e la sofisticatezza dello stile, Elfriede viene anche paragonata a [[Johann Nestroy]], [[Ödön von Horváth]] e [[Elias Canetti]], oltre che al ''Wiener Gruppe'' di cui l'autrice rivendica l'influenza.<ref name=bibliografiaNobel/> La sua opera reca inoltre l'impronta di [[Robert Musil]], Marlen Haushofer, [[Ilse Aichinger]] e [[Ingeborg Bachmann]].<ref name=Honegger/>
+==== Analogie e contrasti con Ingeborg Bachmann ====
+In diverse interviste Jelinek ha dichiarato “un debito di riconoscenza” nei confronti di [[Ingeborg Bachmann]], che considera una sorta di modello<ref name=deB/> e con la quale ha numerose affinità ed altrettante divergenze:<ref>{{Cita|Secci|p. 72}}.</ref> {{citazione|Le due autrici sono formalmente distantissime, ma legate da quel forte senso di "ribellione" al sistema che può appiattire pensieri e azioni.|[[Maria Inversi]], ''Jelinek e le pièces teatrali che non si misurano col gioco'', in ''Il teatro di Elfriede Jelinek in Italia''}} Entrambe musiciste, sono “figlie, se pur di diversa generazione, della guerra da loro vissuta come ferita insanabile”. Entrambe prendono le distanze dal proprio Paese, che hanno in comune, se pure Bachmann ritiene i propri parenti responsabili dell’[[Olocausto]] di cui anche i congiunti di Jelinek sono stati vittime.<ref>{{Cita|Secci|pp. 55-56}}.</ref> Entrambe le autrici pongono “sotto accusa il sistema delle relazioni interpersonali e dei modi in cui il danno entra a far parte delle vite e le disorienta quando non le annienta”.<ref name=Secci57>{{Cita|Secci|p. 57}}.</ref>
+Per contro, Bachmann si dichiara non femminista, probabilmente<ref>Interpretazione di Maria Inversi in {{Cita|Secci|p. 56}}.</ref> in quanto pone l’accento sull’essere umano nel descriverne il danno subito, indipendentemente dal genere, e sull’universalità della [[Storia]]. Jelinek invece “si dichiara femminista e dalle femministe è riconosciuta come tale per il carattere dei personaggi femminili e le storie che le coinvolgono”.<ref>{{Cita|Secci|p. 56}}.</ref> Inoltre le due autrici si distanziano per la strutturazione dei personaggi: mentre quelli di Bachmann sono dotati di profilo psicologico, per quelli di Jelinek, “come nella tragedia greca, tale profilo è assente o va desunto”.<ref>{{Cita|Secci|p. 55}}.</ref> La “scelta stilistica”, infine, è un altro motivo di differenza fra le due autrici, malgrado entrambe ritengano importante il “valore musicale della scrittura”.<ref name=Secci57/>
+=== La ricezione al di fuori dell'Austria ===
+L’opera di Jelinek è meno conosciuta nei paesi di lingua anglosassone. Tuttavia, nei mesi di luglio e di agosto 2012 la prima rappresentazione in inglese del suo lavoro teatrale ''Ein Sportstück'' ha attratto l'attenzione del pubblico anglofono.<ref>{{Cita|Stephens}}.</ref> L’anno successivo, nei mesi di febbraio e marzo 2013, a New York si è tenuta la prima rappresentazione di ''Jackie'' nell’[[America Settentrionale]].<ref>{{Cita|Women's Project Theater}}.</ref>
+In [[Italia]] la notorietà dell'autrice è dovuta soprattutto ai romanzi, rispetto ai testi teatrali, ed in particolare alla riduzione cinematografica del romanzo ''La pianista''. La base per una possibile fruizione del suo teatro in Italia è l'ironia, come "forma evoluta di comicità".<ref>{{Cita|Secci|pp. 50-51}}.</ref>
+Tuttavia "i testi teatrali di Elfriede Jelinek sono arrivati in ritardo e in un circuito limitato", esclusi dal teatro ufficiale e curati in particolare da registi attivi in ambito germanofono o da artiste impegnate in lavori sperimentali, attente agli aspetti femministi dell’opera dell’autrice.<ref name=Secci103/> La diffusione in Italia della produzione teatrale di Elfriede Jelinek è infatti resa complessa da una serie di fattori: “la difficoltà in apparenza quasi insormontabile della traduzione, le strutture insolite e le dimensioni spesso esorbitanti dei testi, e soprattutto la loro qualità volutamente ‘non teatrale’<nowiki>”</nowiki>, cui si aggiungono “le false interpretazioni della ricezione, iniziata nel 1990 con la traduzione del romanzo ''Lust'', comparso con il titolo ''La voglia'' e frainteso come opera ‘pornografica’<nowiki>”</nowiki>, malgrado “fosse già stato recensito correttamente da critiche italiane nell’edizione originale tedesca”.<ref>{{Cita|Secci|p. 85}}. Per le recensioni cui Secci fa riferimento, si vedano ad esempio {{Cita|Vannuccini}} e {{Cita| Bossi Fedrigotti }}: alcuni fra gli articoli che sostengono come il romanzo tratti in realtà di “antipornografia”. Sul volume curato da Lia Secci sono presenti vari riferimenti bibliografici ad articoli sulla ricezione in Italia delle opere di Elfriede Jelinek.</ref>
+Con le traduzioni in italiano di ''Wolken. Heim (Nuvole. Casa)'' e ''Die Pianistin (La pianista)'' nel 1991 “la comprensione dell’autrice comincia ad assumere un’impostazione più adeguata sia nei confronti dei temi sia anche degli aspetti linguistici e formali della sua opera”.<ref name=Secci86/> Dopo quindici anni dalla traduzione italiana, nel 2006 la regista ed attrice Maria Inversi mette in scena ''Wolken. Heim'', attribuendo “una grande importanza alle componenti figurative e musicali” anche in base alla formazione musicale di Elfriede Jelinek, cui è improntato l’allestimento della scena.<ref>{{Cita|Secci|p. 89}}</ref>
+Nel caso di ''Ein Sportstück'', tradotto in italiano come ''Sport. Una pièce'', la ricezione è orientata più in senso politico che stilistico-letterario. Il successo a [[Cannes]] nel 2001 del film di [[Michael Haneke]] ''Die Pianistin'' conferisce "nuovi impulsi alla ricezione dell’autrice", ma è soprattutto l’assegnazione del premio Nobel che provoca una svolta: vari editori pubblicano in italiano “testi fino ad allora considerati intraducibili”.<ref name=Secci91/>
+La prima presentazione italiana del teatro di Elfriede Jelinek si è tenuta presso l’università di [[Bari]], nel corso di una ricerca sl teatro tedesco contemporaneo, attraverso la lettura di alcune scene della prima opera teatrale dell’autrice (''Was geschah, nachdem Nora ihren Mann verlassen hatte oder Stützen der Gesellschaften, Cosa accadde dopo che Nora ebbe lasciato suo marito ovvero Colonne delle società''). Le scene sono state tradotte in italiano da Giuseppe Farese per il Teatro Abeliano nel 1978. Nel 1998 la stessa opera è stata rappresentata con la regia di Adriana Martino in traduzione italiana completa, eseguita da Luisa Gazzerro Righi e Candida De Lorenzi, traduzione che è rimasta inedita.<ref name=Secci84/>
+Di fatto, tuttavia, soltanto a partire dal 2001, grazie al regista tedesco Werner Waas, i testi teatrali di Elfriede Jelinek vengono introdotti sulle scene italiane.<ref>{{Cita|Secci|p. 87}}.</ref> Waas afferma che un incontro fra la scrittura di Jelinek e l’Italia può essere interessante per molti motivi, soprattutto politici.<ref>{{Cita|Secci|p. 21}}.</ref> e sottolinea le analogie fra ''Das Lebewohl (L’addio)'' e la situazione politica italiana. La rappresentazione, messa in scena dal regista più volte in diverse città italiane, ottiene parecchie recensioni soprattutto da giornali della sinistra, che considerano “l’efficacia politica del testo e dello spettacolo”.<ref>{{Cita|Secci|p. 88}}.</ref>
+Molte iniziative dedicate a Elfriede Jelinek ed alla sua opera vengono organizzate in particolare dopo l’assegnazione del premio Nobel.<ref>Ad esempio il {{Cita|Festival Focus Jelinek}}.</ref>
+== Alcune opere ==
 === Romanzi ===
 * ''Bukolit'' ([[1968]], ma pubblicato nel [[1979]])
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 === Poesia ===
+* ''Lisas Schatten''
-* ''Ende: Gedichte von 1966-1968'' ([[1980]])
+* ''ende: gedichte von 1966–1968''
+=== Libretti d'opera ===
+* ''Bählamms Fest''
+* ''Lost Highway''
+* ''Der tausendjährige Posten oder Der Germanist'', insieme a [[Irene Dische]]
+=== Traduzioni ===
+* ''Die Enden der Parabel'' (''[[L'arcobaleno della gravità]]'', [[Thomas Pynchon]]), 1976
+* ''Herrenjagd'' ([[Georges Feydeau]]), 1983
+* ''Floh im Ohr'' ([[Georges Feydeau]]), 1986
+* ''Der Gockel'' ([[Georges Feydeau]]), 1986
+* ''Die Affaire Rue de Lourcine'' ([[Eugène Labiche]]), 1988
+* ''Die Dame vom Maxim'' ([[Georges Feydeau]]), 1990
+* ''Der Jude von Malta'' ([[Christopher Marlowe]]), 2001
+* ''Ernst sein ist alles'' ([[Oscar Wilde]]), 2004
+* ''Der ideale Mann'' ([[Oscar Wilde]]), 2011
+* Poesie e racconti di autori [[America Latina|latinoamericani]]
+=== Alcune edizioni in italiano ===
+* {{Cita libro|titolo =La voglia|altri =trad. it. di Rossana Sarchielli|editore =Frassinelli|città =Milano|anno =1990|ISBN =88-7684-147-4}}
+* {{Cita libro|titolo =La pianista|altri =trad. it. di Rossana Sarchielli|editore =Einaudi|città =Torino|anno =1991|ISBN =88-06-12627-X}}
+* {{Cita libro|titolo =Nuvole. Casa|altri =trad. it. di Luigi Reitani|editore =SE|città =Milano|anno =1991|ISBN =88-7710-205-5}}
+* {{Cita libro|titolo =Le amanti|altri =trad. it. di Valeria Bazzicalupo|editore =ES|città =Milano|anno =1992|ISBN =88-85357-20-2}}
+* {{Cita libro|titolo =Bambiland|altri =trad. it. di Claudio Groff|editore =Einaudi|città =Torino|anno =2005|ISBN =88-06-17787-7}}
+* {{Cita libro|titolo =Voracità|altri =trad. it. di Barbara Agnese|editore =Frassinelli|città =Milano|anno =2005|ISBN =88-7684-878-9}}
+* {{Cita libro|titolo =Sport. Una pièce. Fa niente. Una piccola trilogia della morte. (La regina degli Elfi, La morte e la fanciulla I, Il viandante)|altri =trad. it. di Roberta Cortese, introduzione di Luigi Reitani|editore =Ubulibri|città =Milano|anno =2005|ISBN =88-7748-238-9}}
+* {{Cita libro|titolo =L’addio|altri =trad. it. di Werner Waas e Fabrizio Parenti|editore =Castelvecchi|città =Milano|anno =2005|ISBN =88-7615-096-X}}
-=== Critica letteraria ===
+== Note ==
+{{references|auto}}
-* [http://www.gewaltproblematik-jelinek.de Chieh Chien: Gewaltproblematik bei Elfriede Jelinek - Erläutert anhand des Romans «Lust», WiKu 2005] ISBN 3-86553-121-0
+== Bibliografia ==
-* Rita Svandrlik (a cura di), ''Elfriede Jelinek. Una prosa altra, un altro teatro'', [[Firenze University Press]], 2008 ISBN 978-88-8453-726-3
+* {{Cita pubblicazione|titolo =Was geschah, nachdem Nora ihren Mann verlassen hatte oder Stützen der Gesellschaften|autore =Elfriede Jelinek|rivista =Manuskripte : Zeitschrift für Literatur|numero =58|editore =Manuskripte|città =Graz|anno =1977-78|lingua =de|ISSN =0025-2638|OCLC =809190176|SBN =IT\ICCU\TO0\0211766|cid =Manuskripte}}
+* {{Cita libro|titolo =Dictionary of Literary Biography|curatore =James Hardin|curatore2 =Donald G. Daviau|editore =Gale Research|città =Detroit|anno =1989|lingua =en|volume =85: Austrian Fiction Writers After 1914|pp =217-223|ISBN =0-8103-4563-3|LCCN =89007890|OCLC =19671785|SBN =IT\ICCU\BVE\0004395|cid =Hardin & Daviau}}
+* {{Cita news|autore =Vanna Vannuccini|titolo =Ma Elfriede è una pornografa?|pubblicazione =La Repubblica|città =Roma|editore =Editoriale la Repubblica|data =20 maggio 1989|cid =Vannuccini}}
+* {{Cita news|autore =Isabella Bossi Fedrigotti|titolo =Sesso, le parole per dirlo|pubblicazione =Il Corriere della sera|città =Milano|editore =RCS Quotidiani|data =18 giugno 1989|cid =Bossi Fedrigotti}}
+* {{Cita libro|titolo =Gegen den schönen Schein : Texte zu Elfriede Jelinek|curatore =Christa Gürtler|altri =mit Beiträgen von Alexander von Bormann et al.|editore =Verlag Neue Kritik|città =Frankfurt am Main|anno =1990|lingua =de|ISBN =3-8015-0235-X|LCCN =90183186|OCLC =21575901|SBN =IT\ICCU\TO0\0148839|cid =Gürtler}}
+* {{Cita libro|titolo =Lust|autore =Elfriede Jelinek|altri =roman traduit de l' allemand par Yasmin Hoffmann et Maryvonne Litaize ; suivi d' un entretien avec Elfriede Jelinek|editore = Éditions Jacqueline Chambon|città =Nîmes|anno =1991|lingua =fr|pp = 273-275|ISBN =978-2-87711-055-6|OCLC =27032570|SBN =IT\ICCU\TO0\1886775|cid =Hoffmann|citazione =Je dirais que l'évolution est la suivante: mes tout premiers textes (Bukolit, Wir sind lockvögel baby !, Michael. Ein Jugendbuch für die Infantilgesellschaft) sont encore très marqués par la culture pop et le Wiener Gruppe qui ont beaucoup travaillé avec des montages et des collages. Ces textes avaient un caractère très expérimental, très artificiel (par opposition à un quelconque réalisme ou naturalisme), il n'y avait guère d'action, mais ils étaient déjà empreints d'un engagement politique, visant une critique sociale à travers l'analyse des "mythes de la vie quotidienne". À partir de cet univers de magazines, de romans à l'eau de rose, que je m'efforçais de décomposer, je suis passée à un univers plus réaliste. Aussi bien Les Exclus que La Pianiste sont des romans d'une facture plus conventionnelle, ils comportent une structure narrative, des personnages, et s'insèrent dans une tradition plus satirique, plus polémique, où la réalité est soumise à une distorsion, ce qui est le propre de la satire}}
+* {{Cita video|autore =Nicole Bary|titolo =Ecrire et vivre à Vienne|data =1991|editore =Les Européens|lingua =fr|OCLC=691498111|cid =Bary1991}}
+* {{Cita libro|titolo =Elfriede Jelinek|curatore =Kurt Bartsch|curatore2 =Günther A. Höfler|editore =Droschl|città =Graz|anno =1991|lingua =de|ISBN =3-85420-218-0|LCCN =91224194|OCLC =25026776|SBN =IT\ICCU\MIL\0151232|cid =Bartsch}}
+* {{Cita libro|titolo = Rewriting reality : an introduction to Elfriede Jelinek|autore =Allyson Fiddler|editore =Berg|città =Oxford ; Providence, USA|anno =1994|lingua =en|ISBN =978-0-85496-776-6|LCCN =94018346|OCLC =30545042|cid =Fiddler}}
+* {{Cita libro|titolo =Phänomenonolgie der Wahrnehmung von  Literatur : am Beispiel von Elfriede Jelineks "Lust" (1989)|autore =Jutta Schlich|editore =Niemeyer|città =Tübingen|anno =1994|lingua =de|ISBN =3-484-32071-0|LCCN =94146192|OCLC =30363052|SBN =IT\ICCU\UFI\0185096|cid =Schlich}}
+* {{Cita libro|titolo =Elfriede Jelinek|autore =Marlies Janz|editore =J. B. Metzler|città =Stuttgart und Weimar|anno =1995|lingua =de|ISBN =3-476-10286-6|LCCN =95175297|OCLC =32480840|SBN =IT\ICCU\MIL\0253485|cid =Janz}}
+* {{Cita news|lingua =de|autore =Sigrid Löffler|url =http://www.a-e-m-gmbh.com/ej/floeffle.htm|titolo =Bomben und Plakate : Zur Verhaiderung des österreichischen Kulturklimas|pubblicazione =Süddeutschen Zeitung|città =München|editore =Süddeutscher Verlag|data =25 ottobre 1995|p =13|accesso =12 marzo 2016|cid =Loeffler|urlmorto =no}}
+* {{Cita news|lingua =de|autore =Roland Koberg|url =http://www.zeit.de/1995/48/Stillstand_in_Erregung/komplettansicht|titolo =Stillstand in Erregung|pubblicazione =Zeit|città =Hamburg|editore =Gerd Bucerius|data =24 novembre 1995|accesso =12 marzo 2016|cid =Koberg|urlmorto =no}}
+* {{Cita libro|titolo =Vom Dialog zur Dialogizität : die Theaterästhetik von Elfriede Jelinek|autore =Maja Sibylle Pflüger|editore =Francke|città =Tübingen|anno =1996|lingua =de|ISBN =3-7720-1843-2|LCCN =96209355|OCLC =36865380|cid =Pflüger}}
+* {{Cita web|url =http://www.sn-herne.de/index.php?cmd=article&aid=4818|titolo =Stücke 1997 Mülheim_ Stecken, Stab und Stangl|autore =Pitt Herrmann|sito =sn-herne.de|editore =Sonntagsnachrichten GmbH & Co.|data =1997|lingua =de|cid =Herrmann|accesso =29 marzo 2016|urlmorto =no}}
+* {{Cita libro|titolo =The feminist encyclopedia of German literature|curatore =Friederike Eigler|curatore2 =Susanne Kord|editore =Greenwood Press|città =Westport, Conn|anno =1997|lingua =en|pp =263-264|ISBN =0-313-29313-9|LCCN =96018204|OCLC =901782628|cid =Eigler and Kord}}
+* {{Cita TV|lingua =de|autore =Robert Hochner|titolo =Jelinek über ihre Rückkehr nach Wien|canale =ORF |wkcanale =ORF|url =http://tvthek.orf.at/program/Archiv/7648449/Jelinek-ueber-ihre-Rueckkehr-nach-Wien/7877632/Elfriede-Jelinek-ueber-ihre-Rueckkehr-nach-Wien/7877634|accesso =29 marzo 2016|data =19 settembre 1997|ora =3|minuto =10|cid =Hochner}}
+* {{Cita libro|titolo =Elfriede Jelinek : die internationale Rezeption|curatore =Daniela Bartens|curatore2 =Paul Pechmann|editore =Literaturverlag Droschl|città =Graz ; Wien|anno =1997|lingua =de|ISBN =3-85420-452-3|LCCN =98177077|OCLC =39348531|SBN =IT\ICCU\PAV\0080524|cid =Bartens e Pechmann}}
+* {{Cita libro|titolo =Women writers in German-speaking countries : a bio-bibliographical critical sourcebook|autore =Vera Boiter|curatore =Elke P. Frederiksen|curatore2 =Elizabeth G. Ametsbichler|editore =Greenwood Press|città =Westport|anno =1998|lingua =en|capitolo =Elfriede Jelinek|pp =199-207|ISBN =0-313-28201-3|LCCN =97001687|OCLC =925190327|SBN =IT\ICCU\BVE\0158165|cid =Boiter}}
+* {{Cita libro|titolo =Im Schreiben zu Haus : wie Schriftsteller zu Werke gehen : Fotografien und Gespräche|autore =Herlinde Koelbl|editore =Knesebeck|città =München|anno =1998|lingua =de|capitolo =Elfriede Jelinek|pp =64-67|ISBN =3-89660-041-9|LCCN =99180329|OCLC =40364548|SBN =IT\ICCU\RMB\0577014|cid =Koelbl}}
+* {{Cita news|lingua =de|url =http://www.welt.de/print-welt/article598208/Meine-Worte-sind-deine-Hiebe.html|titolo =Meine Worte sind deine Hiebe|pubblicazione =Die Welt|città =Berlin|editore =WeltN24 GmbH|data =26 gennaio 1998|accesso =29 marzo 2016|cid =Die Welt|urlmorto =no}}
+* {{Cita libro|titolo =Elfriede Jelinek|curatore =Heinz Ludwig Arnold|editore =Edition Text + Kritik|città =München|anno =1999|lingua =de|edizione =2|ISBN =3-88377-611-4|OCLC =43746268|SBN =IT\ICCU\TO0\0817112|cid =Arnold}}
+* {{Cita libro|titolo =Elfriede Jelinek : Sprach- und Kulturkritik im Erzählwerk|autore =Yasmin Hoffmann|editore =Westdeutscher Verlag|città =Opladen|anno =1999|lingua =de|ISBN =3-531-13268-7|LCCN =99200107|OCLC =40845203|cid =Hoffmann}}
+* {{Cita web|url =http://www.schlingensief.com/downloads/jelinek_ich_liebe_oesterreich.pdf|titolo =Ich liebe Österreich|autore =Elfriede Jelinek|autore2 =Mario Rauter|sito =schlingensief.com|data =14 giugno 2000|lingua =de|formato =pdf|cid =Jelinek|accesso =17 giugno 2016|urlmorto =no}}
+* {{Cita libro|titolo =Die Funktion der Sprichwörter im Text : eine linguistische Untersuchung anhand von Texten aus Elfriede Jelineks Werken|autore =Eva M. F. Glenk|editore =Präsens|città =Wien|anno =2000|lingua =de|ISBN =3-7069-0031-9|OCLC =44136415|cid =Glenk}}
+* {{Cita libro|titolo =The rhetoric of national dissent in Thomas Bernhard, Peter Handke, and Elfriede Jelinek|autore =Matthias Konzett|editore =Camden House|città =Rochester, NY|anno =2000|lingua =en|ISBN =1-57113-204-X|LCCN =99088927|OCLC =43030723|SBN =IT\ICCU\CAG\0849874|cid =Konzett}}
+* {{Cita libro|titolo =Die Nestbeschmutzerin : Jelinek & Österreich|curatore =Pia Janke|editore =Jung und Jung|città =Salzburg|anno =2002|lingua =de|ISBN =3-902144-41-6|LCCN =2002507906|OCLC =50645275|SBN =IT\ICCU\RMB\0574751|cid =Janke, 2002}}
+* {{Cita libro|titolo =Anatomia dei sentimenti : personaggi e tematiche nei romanzi di Elfriede Jelinek|autore =Silvia Tiezzi|editore =Nuovi autori|città =Milano|anno =2002|ISBN =88-7230-905-0|SBN =IT\ICCU\BVE\0297387|cid =Tiezzi}}
+* {{Cita pubblicazione|titolo =Elfriede Jelinek|rivista =Contemporary Literary Criticism|volume =169|editore =Gale research co.|città =Detroit|anno =2003|mese =marzo|pp =67-155|lingua =en|ISSN =0091-3421|LCCN =76038938|OCLC =301703201|SBN =IT\ICCU\TSA\0007236|cid =Contemporary Literary Criticism}}
+* {{Cita news|lingua =fr|autore =Jean-Claude Lebrun|url =http://www.humanite.fr/node/290000|titolo =Elfriede Jelinek Une haine vivifiante|pubblicazione =L'Humanité|città =Paris|editore =Humanité|data =21 agosto 2003|accesso =27 giugno 2016|cid =Lebrun, 2003|urlmorto =no}}
+* {{Cita news|lingua =fr|titolo =Entretien de Jacqueline Chambon|pubblicazione =Le Figaro|città =Paris|editore =Figaro|data =10 agosto 2004|cid =Chambon|citazione =Les traductions devenaient de plus en plus lourdes, difficiles. Enfin, l’agressivité permanente de ses livres me gênait}}
+* {{Cita news|lingua =fr|autore =Antoine de Baecque|url =http://www.liberation.fr/evenement/2004/10/08/tres-delicate-tres-pale-tres-douce_495210|titolo =«Très délicate, très pâle, très douce»|pubblicazione =Libération|città =Paris|editore =Libération|data =8 ottobre 2004|accesso =24 giugno 2016|cid =de Baecque|citazione =En principe, un prix peut récompenser l'audace, mais là, le choix est plus qu'audacieux. Car la brutalité, la violence, la puissance de l'écriture de Jelinek ont souvent été mal comprises. On peut certes dire de Lust que c'est un roman pornographique ou de la Pianiste que c'est d'une turpitude et d'une perversité totales, mais c'est une interprétation limitée. Jelinek mêle à la crudité du style l'incandescence du sentiment. En lisant et relisant la Pianiste, ce qui ressort, c'est finalement beaucoup plus l'impression d'être face à un grand écrivain classique|urlmorto =no}}
+* {{Cita news|lingua =de|autore =Pia Janke|url =http://derstandard.at/1820271/Reizfigur-Elfriede-Jelinek-Die-Nestbeschmutzerin|titolo =Reizfigur Elfriede Jelinek: "Die Nestbeschmutzerin"|pubblicazione =Der Standard|città =Wien|editore =GmbH|data =10 ottobre 2004|accesso =12 marzo 2016|cid =Janke, 200410|urlmorto =no}}
+* {{Cita libro|titolo =KörperStücke : der Körper als Medium in den Theaterstücken Elfriede Jelineks|autore =Antje Johanning|editore =Thelem bei w.e.b.|città =Dresden|anno =2004|lingua =de|ISBN =3-937672-35-4|LCCN =2005390007|OCLC =57010777|SBN =IT\ICCU\PAV\0105819|cid =Johanning}}
+* {{Cita libro|titolo =Werkverzeichnis Elfriede Jelinek|autore =Pia Janke|altri =unter Mitarbeit von Peter Clar et al.|editore =Edition Praesens|città =Wien|anno =2004|lingua =de|ISBN =3-7069-0212-5|LCCN =2005355286|OCLC =57220920|SBN =IT\ICCU\UFI\0515386|cid =Janke, 2004}}
+* {{Cita web|url =http://sisyphe.org/spip.php?breve221|titolo =Le prix Nobel de littérature à l’Autrichienne Elfriede Jelinek|sito =sisyphe.org|data =6 ottobre 2004|lingua =fr|cid =sisyphe.org|accesso =11 giugno 2016|urlmorto =no}}
+* {{Cita news|lingua =fr|autore =Claire Devarrieux|url =http://www.liberation.fr/evenement/2004/10/08/jelinek-la-subversion-primee-a-stockholm_495216|titolo =Jelinek, la subversion primée à Stockholm|pubblicazione =Libération|città =Paris|editore =Libération|data =8 ottobre 2004|accesso =12 giugno 2016|cid =Devarrieux|urlmorto =no}}
+* {{Cita news|lingua =fr|autore =Christian Fillitz|url =http://www.liberation.fr/evenement/2004/10/08/l-autriche-partagee-entre-joie-et-reprobation_495214|titolo =L'Autriche partagée entre joie et réprobation|pubblicazione =Libération|città =Paris|editore =Libération|data =8 ottobre 2004|accesso =22 giugno 2016|cid =Fillitz|urlmorto =no}}
+* {{Cita news|lingua =fr|autore =Jean-Claude Lebrun|url =http://www.humanite.fr/node/313534|titolo =Je ne suis pas une fleur à la boutonnière de l'Autriche|pubblicazione =L'Humanité|città =Paris|editore =Humanité|data =8 ottobre 2004|accesso =13 giugno 2016|cid =Lebrun, 2004|urlmorto =no}}
+* {{Cita pubblicazione|titolo =Elfriede Jelinek prix Nobel|rivista =L'Express|editore =L'Express|città =Paris|data =1° novembre 2004|lingua =fr|ISSN =0245-9949|LCCN =88640210|OCLC =66655240|cid =L'Express livres|url = http://www.lexpress.fr/culture/livre/elfriede-jelinek-prix-nobel_809584.html|accesso =29 giugno 2016|urlmorto =no}}
+* {{Cita news|lingua =en|autore =Jeffrey Fleishman|url =http://archive.boston.com/ae/books/articles/2005/10/12/members_abrupt_resignation_rocks_nobel_prize_community/|titolo =Member's abrupt resignation rocks Nobel Prize community|pubblicazione =The Boston Globe|città =Boston|editore =Globe Newspaper Co.|data =12 ottobre 2005|accesso =23 giugno 2016|cid =Fleishman|urlmorto =no}}
+* {{Cita libro|titolo =Literaturnobelpreis Elfriede Jelinek|autore =Pia Janke|altri =unter Mitarbeit von Peter Clar et al.|editore =Edition Praesens|città =Wien|anno =2005|lingua =de|ISBN =3-7069-0314-8|LCCN =2006364992|OCLC =62462028|cid =Janke, 2005}}
+* {{Cita libro|titolo =Elfriede Jelinek : une biographie|autore =Yasmin Hoffmann|editore =J. Chambon|città =Paris|anno =2005|lingua =fr|ISBN =978-2-87711-291-8|LCCN =2006380032|OCLC =420623166|cid =Hoffmann}}
+* {{Cita web|url =http://www.notablebiographies.com/newsmakers2/2005-Fo-La/Jelinek-Elfriede.html|titolo =Elfriede Jelinek Biography|autore =Carol Brennan|sito =notablebiographies.com|editore =Encyclopedia of World Biography|data =2005|lingua =en|cid =Brennan|accesso =19 febbraio 2016|urlmorto =no}}
+* {{Cita libro|titolo =Elfriede Jelinek : Theater des Nachlebens|autore =Evelyn Annuß|editore =Fink|città =Paderborn|anno =2005 |lingua =de|edizione =2|ISBN =978-3-7705-4207-9|LCCN =2005477979|OCLC =181456792|SBN =IT\ICCU\UFI\0543157|cid =Annuss}}
+* {{Cita libro|titolo =Qui a peur d'Elfriede Jelinek?|autore =Magali Jourdan|autore2 =Mathilde Sobottke|editore =Danger public|città =Paris|anno =2006|lingua =fr|ISBN =978-2-35123-106-7|LCCN =2006507618|OCLC =421215246|cid =Jourdan e Sobottke}}
+* {{Cita libro|titolo =Elfride Jelinek et le devenir du drame|autore =Gérard Thiériot|editore =Presses univ. du Mirail|città =Toulouse|anno =2006|lingua =fr|ISBN =978-2-85816-869-9|OCLC =255517376|cid =Thiériot}}
+* {{Cita pubblicazione|titolo =2004|rivista =Magazine littéraire|numero =459|editore =Magazine littéraire|città =Paris|anno =2006|mese =dicembre|lingua =fr|ISSN =0024-9807|OCLC =1641319|SBN =IT\ICCU\TO0\0204491|cid =Magazine littéraire}}
+* {{Cita libro|titolo =Stets das Ihre : Elfriede Jelinek : Arbeitsbuch 2006|curatore =Brigitte Landes|altri =testi di Karl Baratta et al.|editore =Theater der Zeit|città =Berlin|anno =2006|lingua =de|ISBN =3-934344-69-0|OCLC =70671991|SBN =IT\ICCU\TSA\0898761|cid =Landes}}
+* {{Cita libro|titolo =Elfriede Jelinek : ein  Porträt|autore =Verena Mayer|autore2 =Roland Koberg|editore =Rowohlt|città =Reinbek bei Hamburg|anno =2006|lingua =de|ISBN =3-498-03529-0|LCCN =2006374945|OCLC =63127455|SBN =IT\ICCU\TSA\0845986|cid = Mayer und Koberg}}
+* {{Cita libro|titolo =Elfriede Jelinek et le devenir du drame|autore =Gérard Thiériot|editore =Presses universitaires du Mirail, DL|città =Toulouse|anno =2006|lingua =fr|ISBN =978-2-85816-869-9|OCLC =470506853|cid =Thiériot}}
+* {{Cita news|lingua =fr|autore =René Solis|url =http://next.liberation.fr/culture/2006/05/03/jelinek-soutient-peter-handke_38042|titolo =Jelinek soutient Peter Handke|pubblicazione =Libération|città =Paris|editore =Libération|data =3 maggio 2006|accesso =13 giugno 2016|cid =Solis|urlmorto =no}}
+* {{Cita pubblicazione|titolo =How to Get the Nobel Prize Without Really Trying|autore =Gitta Honegger|rivista =Theater|volume =36|numero =2|editore =Duke University Press|città =Durham, NC|anno =2006|pp =4-19|lingua =en|ISSN =0161-0775|SBN =IT\ICCU\TO0\0773690|cid =Honegger}}
+* {{Cita libro|titolo =Elfriede Jelinek : "Ich will kein Theater" : mediale Überschreitungen|curatore =Pia Janke|altri =unter Mitarbeit von Peter Clar et al.|editore =Edition Praesens|città =Wien|anno =2007|lingua =de|ISBN =978-3-7069-0456-8|LCCN =2008351514|OCLC =180750710|SBN =IT\ICCU\UFI\0543156|cid =Janke, 2007}}
+* {{Cita libro|titolo =Diskurse der Gewalt : Spiegelung von Machtstrukturen im  Werk von Elfriede Jelinek und  Assia Djebar|autore =Annika Nickenig|editore = Tectum|città =Marburg|anno =2007|lingua =de|ISBN =978-3-8288-9218-7|OCLC =180066096|SBN =IT\ICCU\UMC\0860381|cid =Nickenig}}
+* {{Cita pubblicazione|titolo =L'imprécatrice d'Autriche|autore =Isabelle Rüf|rivista =Le Temps|editore =Le Temps|città =Genève|data =6 gennaio 2007|lingua =fr|ISSN =1423-3967|OCLC =60329290|cid =Ruf2007|url =http://www.letemps.ch/culture/2007/01/06/imprecatrice-autriche|accesso =21 febbraio 2016|urlmorto =no}}
+* {{Cita libro|titolo =L‘entretien|autore =Elfriede Jelinek|autore2 =Christine Lecerf|editore =Seuil|città =Paris|anno =2007|lingua =fr|ISBN = 978-2-02-089277-3|OCLC = 172964716|cid =Lecerf, 2007}}
+* {{Cita pubblicazione|titolo =Elfriede Jelinek ou la perte de l’innocence|autore =Manuel Carcassonne|rivista =Magazine littéraire|numero =461|editore =Magazine littéraire|città =Paris|anno =2007|lingua =fr|ISSN =0024-9807|OCLC =1641319|SBN =IT\ICCU\TO0\0204491|cid =Carcassonne}}
+* {{Cita libro|titolo =Elfriede Jelinek : eine Einführung in ihr Werk|autore =Bärbel Lücke|editore =Fink|città =Paderborn|anno =2008|lingua =de|ISBN =978-3-7705-4603-9|OCLC =232150404|cid =Lücke}}
+* {{Cita news|lingua =en|autore =Matthew Campbell|url =http://www.theaustralian.com.au/archive/news/wife-of-incest-dad-under-suspicion/story-e6frg6to-1111116243090|titolo =Wife of incest dad under suspicion|pubblicazione =The Australian|città =Sydney|editore =s.n.|OCLC =10083242|data =5 maggio 2008|accesso =6 giugno 2016|cid =Campbell|citazione =Elfriede Jelinek, ... has been accused of executing "hysterical" portraits of Austrian perversity|urlmorto =no}}
+* {{Cita libro|titolo =Theatrale Grenzgänge : Jelineks Theatertexte in Europa|autore =Peter Clar|autore2 =Christian Schenkermayr|editore =Präsens|città =Wien|anno =2008|lingua =de|ISBN =978-3-7069-0503-9|LCCN =2009447172|OCLC =426143557|SBN =IT\ICCU\PAV\0081666|cid =Clar e Schenkermayr}}
+* {{Cita libro|titolo = Elfriede Jelinek : un portrait |autore =Verena Mayer|autore2 = Roland Koberg|editore =Ed. du Seuil|città =Paris|anno =2009 |lingua =fr|ISBN = 978-2-02-090925-9|OCLC = 495276978|cid = Mayer e Koberg}}
+* {{Cita libro|titolo =Die endlose Unschuldigkeit Buch|curatore =Pia Janke|curatore2 =Teresa Kovacs|curatore3 =Christian Schenkermayr|editore =Praesens Verlag|città =Wien|anno =2010|lingua =de|ISBN =978-3-7069-0592-3|OCLC =603704236|cid =Janke, 2010}}
+* {{Cita pubblicazione|titolo =L’œuvre romanesque d’Elfriede Jelinek : une esthétique de la pop culture?|autore =Vanessa Besand|rivista =Trans- : revue de littérature générale et comparée|numero =9|editore =Université de la Sorbonne nouvelle|città =Paris|anno =2010|lingua =fr|ISSN =1778-3887|OCLC =806465074|cid =Besand|url =https://trans.revues.org/356|accesso =24 giugno 2016|urlmorto =no}}
+* {{Cita pubblicazione|titolo =Pour une dé-figuration du politique par la négation de l'intime  féminin ? Lust et Avidité d'Elfriede Jelinek|autore =Cécile Chamayou-Kuhn|rivista =Le Texte étranger |numero =8|editore = Université Paris 8|città =Paris|anno =2011|mese =gennaio|lingua =fr|ISSN = |doi = |PMID = |id = |cid =Chamayou-Kuhn|url = http://www2.univ-paris8.fr/dela/etranger/pages/8/chamayou-kuhn.html|accesso =29 giugno 2016|urlmorto =no}}
+* {{Cita libro|titolo =’Obscene fantasies’ : Elfriede Jelinek's generic perversions|autore =Brenda Bethman|editore =Peter Lang|città =New York|anno =2011 |lingua =en|ISBN =978-1-4331-1060-3|LCCN =2010033875|OCLC =657223831|cid =Bethman}}
+* {{Cita libro|titolo =Il teatro di Elfriede Jelinek in Italia|curatore =Lia Secci|editore =Aracne|città =Roma|anno =2011|ISBN =978-88-548-4498-8|LCCN =2012386500|OCLC =785863109|SBN =IT\ICCU\PUV\1336576|cid =Secci}}
+* {{Cita news|lingua =fr|autore =Thierry Clermont|url =http://www.lefigaro.fr/livres/2011/04/28/03005-20110428ARTFIG00626-peter-handke-l-insaisissable.php|titolo =Peter Handke, l'insaisissable|pubblicazione =Le Figaro|città =Paris|editore =Société du Figaro|data =28 aprile 2011|accesso =13 giugno 2016|cid =Clermont|urlmorto =no}}
+* {{Cita pubblicazione|titolo =Sept écrivains racontent leur "King"|autore =Baptiste Liger|rivista =L'Express|editore =L'Express|città =Paris|data =pubblicato 1° marzo 2006, aggiornato 24 novembre 2011|lingua =fr|ISSN =0245-9949|LCCN =88640210|OCLC =66655240|cid =Liger, 2011|url = http://www.lexpress.fr/culture/livre/sept-ecrivains-racontent-leur-king_811068.html|accesso =24 giugno 2016|urlmorto =no}}
+* {{Cita pubblicazione|titolo =Elfriede Jelinek: "Je le revendique : oui, je suis un auteur comique"|autore =Baptiste Liger|rivista =L'Express|editore =L'Express|città =Paris|data =7 maggio 2012|lingua =fr|ISSN =0245-9949|LCCN =88640210|OCLC =66655240|cid =Liger, 2012|url =http://www.lexpress.fr/culture/livre/elfriede-jelinek-je-le-revendique-oui-je-suis-un-auteur-comique_1108742.html|accesso =19 febbraio 2016|urlmorto =no}}
+* {{Cita news|lingua =fr|autore =Christine Lecerf|url =http://www.lemonde.fr/livres/article/2012/04/12/elfriede-jelinek-un-theatre-de-glace_1684147_3260.html|titolo =Un théâtre de glace|pubblicazione =Le Monde des livres, supplemento a Le Monde|città =Paris|editore =Le Monde|data =12 aprile 2012|accesso =10 giugno 2016|cid =Lecerf, 2012|urlmorto =no}}
+* {{Cita news|lingua =en|autore =Simon Stephens|url =http://www.thestage.co.uk/features/2012/07/elfriede-jelinek-game-on|titolo =Elfriede Jelinek: Game on|pubblicazione =The Stage|città =London|editore =The Stage Media Company Ltd|data =13 luglio 2012|accesso =21 giugno 2016|cid =Stephens|urlmorto =no}}
+* {{Cita libro|titolo =Preisgekrönte : zwölf Autoren und Autorinnen von Paul Heyse bis Herta Müller : ausgewählte Werke, sprachkritisch untersucht|autore =Wolfgang Beutin|editore =Peter Lang|città =Frankfurt am Main|anno = 2012|lingua =de|capitolo =Elfriede Jelinek|pp =315-338|ISBN =978-3-631-63297-0|LCCN =2015490200|OCLC =829460820|SBN =IT\ICCU\UBO\3996055|cid =Beutin}}
+* {{Cita web|url =http://at.stopthebomb.net/en/press/press/article/elfriede-jelinek-und-gruene-bundesraete-protestieren-gegen-veranstaltung-des-iranischen-regimes-in-w.html|titolo =Nobel Prize laureate Elfriede Jelinek and Green federal council representatives protest against event of the Iranian regime in Vienna|sito =at.stopthebomb.net|data =9 febbraio 2012|lingua =en|cid =Austria Press|accesso =17 giugno 2016|urlmorto =no}}
+* {{Cita libro|titolo =Rebellisch, verzweifelt, infam : das böse Mädchen als ästhetische Figur|autore =Gisela Brune-Firnau|curatore =Renate Möhrmann|altri =unter Mitarbeit von Nadja Urbani|editore =Aisthesis Verlag|città =Bielefeld|anno =2012|lingua =de|capitolo =Eine Autorin wirbt um Erbarmen mit dem bösen Mädchen. Elfriede Jelinks ''Die Ausgesperrten'' (1980)|pp =247-266|ISBN =978-3-89528-875-3|OCLC =811550103|cid =Brune-Firnau}}
+* {{Cita web|url =http://www.umblaetterer.de/2012/12/07/elfriede-jelinek-bukolit/|titolo =Elfriede Jelinek: «bukolit» (1979)|autore =Josik|sito = umblaetterer.de |data =7 dicembre 2012|lingua =de|cid =Josik|accesso =9 giugno 2016|urlmorto =no}}
+* {{Cita libro|titolo =Jelinek Handbuch|curatore =Pia Janke|altri =unter Mitarbeit von Christian Schenkermayr und Agnes Zenker|editore =J. B. Metzler|città =Stuttgart|anno =2013|lingua =de|ISBN =978-3-476-02367-4|LCCN =2013437600|OCLC =853073061|SBN =IT\ICCU\USM\1937145|cid =Janke, 2013}}
+* {{Cita libro|titolo =Nachkriegskörper : prekäre Korporealitäten in der deutschsprachigen  Literatur des 20. Jahrhunderts|autore = Bastian Reinert|curatore =Sarah Mohi-von Känel|curatore2 =Christoph Steier|editore =Königshausen & Neumann|città =Würzburg|anno =2013|lingua =de|capitolo = Sinn egal. Körper  leblos. Zur Ästhetik toter Körper bei Elfriede Jelinek|pp =235–246|ISBN =978-3-8260-4873-9|LCCN =2015457735|OCLC =853443348|cid =Reinert, 2013}}
+* {{Cita news|lingua =de|url =http://www.faz.net/aktuell/feuilleton/buecher/themen/autoren-gegen-ueberwachung/demokratie-im-digitalen-zeitalter-der-aufruf-der-schriftsteller-12702040.html?printPagedArticle=true#pageIndex_2|titolo =Demokratie im digitalen Zeitalter. Der Aufruf der Schriftsteller|pubblicazione =Frankfurter Allgemeine Zeitung|città =Frankfurt am Main|editore =Frankfurter Allgemeine Zeitung GmbH|data =10 dicembre 2013|accesso =16 aprile 2016|cid =Frankfurter Allgemeine Zeitung|urlmorto =no}}
+* {{Cita web|url =http://jelinektabu.univie.ac.at/politik/protest/britta-kallin/|titolo =Elfriede Jelineks Solidaritätsbekundungen|autore =Britta Kallin|sito =univie.ac.at|editore =Universität Wien|data =18 dicembre 2013|lingua =de|cid =Kallin|accesso =5 marzo 2016|urlmorto =no}}
+* {{Cita web|url =http://wptheater.org/show/jackie/|titolo =Jackie|sito =wptheater.org|editore =Women's Project Theater|lingua =en|cid =locandina|accesso =21 giugno 2016|urlmorto =no}}
+* {{Cita libro|titolo =Körper-Ästhetiken : allegorische Verkörperungen als ästhetisches Prinzip|autore =Iuditha Balint|curatore =Cornelia Logemann|curatore2 =Miriam Oesterreich|curatore3 =Julia Rüthemann|editore =Transcript|città =Bielefeld|anno =2013|lingua =de|capitolo =Innenraum und Oberfläche. Inkorporierte Ökonomie in Werken von John von Düffel, Ernst-Wilhelm Händler, Ewald Palmetshofer und Elfriede Jelinek|pp =93-107|ISBN =978-3-8376-2025-2|LCCN =2013465608|OCLC =888649499|cid =Balint}}
+* {{Cita libro|titolo =Elfriede Jelinek : Werk und Rezeption|autore =Pia Janke|altri =unter Mitarbeit von Verena Humer, Teresa Kovacs, Christian Schenkermayr|editore =Praesens Verlag|città =Wien|anno =2014|lingua =de|ISBN =978-3-7069-0791-0|OCLC =903002639|cid =Janke, 2014}}
+* {{Cita pubblicazione|titolo ='Ich lasse am  liebsten Tote sprechen'. Elfriede Jelineks  postmortales Theater|autore = Bastian Reinert|rivista =Amsterdamer Beiträge  zur neueren Germanistik|volume =84|editore = Rodopi|città =Amsterdam|anno =2014|pp =259–272|lingua =de|ISSN =0304-6257|OCLC =473688482|cid =Reinert, 2014}}
+* {{Cita web|url =http://www.nobelprize.org/nobel_prizes/literature/laureates/2004/jelinek-interview_mail.html|titolo =Interview, November 2004|autore =Marika Griehsel|altri =Translation by Allison Brown|sito =nobelprize.org|editore =Nobel Media AB|data =2014|lingua =en de|cid =Griehsel|citazione =My inspiration came especially in the 1950s through the Vienna Group founded by writer H.C. Artmann. It showed me that if you want to say something, you have to let the language itself say it, because language is usually more meaningful than the mere content that one wishes to convey. My training in music and composition then led me to a kind of musical language process in which, for example, the sound of the words I play with has to expose their true meaning against their will so to speak|accesso =9 giugno 2016|urlmorto =no}}
+* {{Cita web|url =http://www.nobelprize.org/nobel_prizes/literature/laureates/2004/jelinek-facts.html|titolo =Elfriede Jelinek - Facts||sito =nobelprize.org|editore =Nobel Media AB|data =2014|lingua =en|cid =Nobelprize.org|accesso =10 giugno 2016|urlmorto =no}}
+* {{Cita news|lingua =fr|autore =Sabrina  Haessler|titolo =Allemagne : les écrivains refusent d'être "pris en otages" par Amazon|pubblicazione =Courrier international|città =Paris|editore =Courrier international|data =24 agosto 2014|cid =Haessler}}
+* {{Cita web|url = http://festivalfocusjelinek.it/|titolo =Festival Focus Jelinek|sito = festivalfocusjelinek.it|data =2014-2015|cid =Festival Focus Jelinek|accesso =23 giugno 2016|urlmorto =no}}
+* {{Cita libro|titolo ="Postdramatik" : Reflexion und Revision|curatore =Pia Janke|curatore2 =Teresa Kovacs|editore =Praesens Verlag|città =Wien|anno =2015|lingua =de|ISBN =978-3-7069-0811-5|OCLC =911057933|cid =Janke, 2015}}
+* {{Cita web|url = http://www.winterreise.it/|titolo =Viaggio d’inverno : Winterreise, un progetto sul testo teatrale di Elfriede Jelinek e sul ciclo lirico di Schubert/Müller|sito = winterreise.it|cid = Winterreise|accesso =23 giugno 2016|urlmorto =no}}
+* {{Cita web|url =http://www.larousse.fr/encyclopedie/personnage/Jelinek/103399|titolo =Elfriede Jelinek|sito =larousse.fr|editore =Encyclopédie Larousse|lingua =fr|cid =Larousse|accesso =19 febbraio 2016|urlmorto =no}}
+* {{Cita web|url =http://www.biography.com/people/jack-unterweger-12103266|titolo =Jack Unterweger Biography|autore =Biography.com Editors|sito =biography.com|editore =A&E Television Networks|data =n/a|lingua =en|cid =Jack Unterweger Biography|accesso =9 maggio 2016|urlmorto =no}}
+* {{Cita web|url =http://www.schlingensief.com/projekt.php?id=t033|titolo =Bitte liebt Österreich. La prima settimana della coalizione austriaca|sito =schlingensief.com|lingua =de|cid =schlingensief.com|accesso =17 giugno 2016|urlmorto =no}}
+* {{Cita web|url =http://www.boosey.com/pages/cr/composer/composer_main.asp?composerid=5292&ttype=BIOGRAPHY&ttitle=Biography|titolo =Olga Neuwirth Biography|sito =boosey.com|editore =Boosey & Hawkes|lingua =en de fr|cid =Neuwirth Biography|accesso =10 giugno 2016|urlmorto =no}}
 == Altri progetti ==
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 == Collegamenti esterni ==
-* {{cita web|http://nobelprize.org/nobel_prizes/literature/laureates/2004/bio-bibl.html|Biobibliografia sul sito ufficiale del Premio Nobel|lingua=en}}
 * {{de}} http://www.elfriedejelinek.com/
 * {{de}} http://elfriede-jelinek.blogspot.com/
 * {{Perlentaucher|elfriede-jelinek}}
+* {{Cita web|url =http://a-e-m-gmbh.com/wessely/NEID.pdf|titolo =Neid (Privatroman)|lingua =de|formato =PDF|cid =Neid|accesso =11 aprile 2016|urlmorto =no}}
+* {{Cita web|url =http://www.universalis.fr/encyclopedie/elfriede-jelinek/|titolo =Jelinek Elfriede (1946-)|autore =Nicole Bary|sito =universalis.fr|editore =Encyclopædia Universalis|lingua =fr|cid =Bary|accesso =17 febbraio 2016|urlmorto =no}}
+* {{cita web|http://nobelprize.org/nobel_prizes/literature/laureates/2004/bio-bibl.html|titolo =Bio-bibliography|sito =nobelprize.org|lingua=en|cid =Biobibliografia sul sito ufficiale del Premio Nobel|accesso =11 giugno 2016|urlmorto =no}}
+* {{cita web|http://www.nobelprize.org/nobel_prizes/literature/laureates/2004/jelinek-lecture.html|titolo =Elfriede Jelinek - Nobel Lecture|sito =nobelprize.org|lingua=en de|cid =Video|accesso =22 giugno 2016|urlmorto =no}}
+* {{Box risorse bibliotecarie|by=yes|viaf =7404147}}
 {{Premio Nobel per la letteratura}}

Elfriede Jelinek: differenze tra le versioni

Versione delle 22:21, 29 giu 2016

Biografia

Infanzia, giovinezza e prime pubblicazioni

Il rapporto con i genitori

L’impegno politico

La notorietà

Il premio Nobel

L'opera

Stile letterario

Postmodernismo, citazioni e senso del "noir"

Musicalità

Miti popolari ed ironia

I romanzi

I primi romanzi

La Pianista e La voglia

I figli dei morti e Voracità

Il teatro

Influenze

Analogie e contrasti con Ingeborg Bachmann

La ricezione al di fuori dell'Austria

Alcune opere

Romanzi

Opere teatrali

Poesia

Libretti d'opera

Traduzioni

Alcune edizioni in italiano

Note

Bibliografia

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