Jusepe de Ribera

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Jusepe de Ribera

Jusepe de Ribera, conosciuto anche come José de Ribera o con lo pseudonimo Spagnoletto (Xàtiva, 17 febbraio 1591 – Napoli, 2 settembre 1652), è stato un pittore spagnolo, attivo principalmente a Napoli.

Fu uno dei massimi protagonisti della pittura europea del XVII secolo ed uno dei più rilevanti pittori che seguirono il filone del caravaggismo. Assieme ad altri pittori dell'epoca, su tutti Luca Giordano, Massimo Stanzione, Mattia Preti, Bernardo Cavallino e Battistello Caracciolo, fu uno dei più rilevanti esponenti della pittura napoletana seicentesca.

Il soprannome Spagnoletto, diffuso in Italia (e peraltro comune a un altro pittore della sua epoca, il Crespi), derivava dalla sua bassa statura.

Indice

Biografia [modifica]

Gli inizi [modifica]

Nato a Xàtiva, vicino Valencia, nel 1591 da Simón de Ribera (calzolaio) e Margarita Cucó e fratello di Juan (pittore anch'egli), inizia l'apprendistato con Francisco Ribalta che nella città valenziana aveva una frequentata “bottega”.

Ben presto però il de Ribera avverte la necessità di andare in Italia, da sempre patria della grande pittura e di muoversi sulle orme di Caravaggio. Inizia così nel 1611 il suo viaggio, prima al settentrione, da Cremona a Milano e a Parma sino a giungere a Roma dove l'artista entra in contatto con la pittura di Reni e di Lodovico Carracci. Infine, molto probabilmente, raggiunse il sud Italia e si recò a Gallipoli, ma per trovare le tracce più consistenti, quelle del periodo più tragico ed intenso del Caravaggio bisognava andare a Napoli. Le prime opere del Ribera documentate e certe riguardano le tele sui cinque sensi che oggi sono sparse oggi in quattro musei stranieri e che rappresentano il passaggio di Ribera da Roma a Napoli.

A Napoli [modifica]

Sileno ebbro (1626). Galleria nazionale di Capodimonte, Napoli
Martirio di san Filippo (1639). Museo del Prado, Madrid

Nell’estate del 1616 che lo Spagnoletto sbarca all'ombra del Vesuvio. Si trasferisce subito in casa dell’anziano pittore e guappo dei quartieri spagnoli Giovanni Bernardino Azzolino e dopo appena tre mesi, de Ribera sposa la figlia sedicenne di quest'ultimo. Le prime opere del pittore nella città partenopea vedono la riproduzione in due periodi distinti dei dodici apostoli e del Cristo flagellato. Tutte opere conservate oggi nella quadreria dei Girolamini. Tuttavia oggi rimangono solo tre tele del primo nucleo risalente al 1616 (San Pietro, San Paolo e San Giacomo Maggiore), mentre altre due risaldono al secondo gruppo eseguito qualche anno dopo (Sant'Andrea e Flagellazione di Cristo). Sempre di questo periodo fanno parte le tele realizzate per il viceré Duca di Osuna: San Girolamo e l'angelo, San Paolo penitente, San Sebastiano, Crocifissione ed il Martirio di San Bartolomeo (tutte del 1620).

In pochi anni lo Spagnoletto acquista una fama europea facendo uso della tragicità del Caravaggio, suo punto di forza. Inizia anche un'intensa produzione che non lo mantiene lontano dalla sua Spagna, nella quale comunque continuava a spedire opere. Il tema pittorico si fa più crudo e realistico e nascono così opere come Il Sileno Ebro, 1626, oggi al museo di Capodimonte ed Il Martirio di Sant'Andrea, 1628, al Szépmüvéreti Muzeum di Budapest, solo per citarne alcune. Si accende in quel periodo la rivalità tra lui e l'altro grande protagonista del seicento napoletano, Massimo Stanzione.

Negli anni 30 ebbe l'influenza di artisti come Van Dyck e Guido Reni e perfezionò il suo stile. Eseguì in questi anni capolavori assoluti ospitati oggi in diversi musei nel mondo. Dall'Adorazione dei Pastori del Louvre al Matrimonio mistico di Santa Caterina conservato al Metropolitan Museum di New York, o alle opere in Capodimonte, a quelle di San Pietroburgo o a quelle del Prado. Il decennio che va dagli anni trenta fino ai quaranta fu il più prolifico per il Ribera. Compose in questo periodo essenzialmente temi religiosi: la Sacra Famiglia con i santi Bruno, Bernardino da Siena, Bonaventura ed Elia (1632-1635) al palazzo Reale di Napoli, la Pietà al museo di San Martino, il Martirio di San Bartolomeo (1639) e il Martirio di San Filippo (1639) entrambe al Prado di Madrid. Non tralasciò anche opere profane, come le figure dei filosofi o la Maddalena Ventura con il marito e il figlio (1631).

Gli ultimi anni [modifica]

L'ultima parte della sua vita è segnata tragicamente dalla malattia che di fatto riduce drasticamente il numero di opere eseguite. Gli anni 40 sono segnati da un ritorno alla sua prima fase compositiva, tenebrosa e cupa, abbandonando le luci assimilate dal Reni. In questo periodo fu maestro di Luca Giordano e fu oggetto di scandalo secondo cui una figlia del Ribera intratteneva una relazione illecita con don Giovanni d'Austria. Tra le opere composte in quest'ultima fase si ricordano: la Testa del Battista (1646) e Santa Maria Egiziaca (1651), entrambe al museo civico Gaetano Filangieri, il San Gerolamo scrivente (1651) alla galleria nazionale di Capodimonte, o il San Gerolamo penitente al museo del Prado.

Jusepe de Ribera morì nel 1652 e fu sepolto, come confermato dai documenti, nella chiesa di Santa Maria del Parto a Mergellina, nell'omonimo quartiere di Napoli. A causa dei rimaneggiamenti apportati alla chiesa, tuttavia, dei suoi resti oggi non è rimasta traccia[1].

Opere [modifica]

Pietà (1637). Museo di San Martino, Napoli
Sant'Andrea (primo quarto del XVII secolo). Quadreria dei Girolamini, Napoli
Maddalena Ventura con il marito e il figlio (1631). Fundación Duque de Lerma, Toledo
San Gennaro esce illeso dalla fornace (1646). Reale Cappella del Tesoro di San Gennaro. Napoli

Note [modifica]

  1. ^ Articolo sul Corriere del mezzogiorno

Bibliografia [modifica]

  • Nicola Spinoza (a cura di), Il giovane Ribera tra Roma, Parma e Napoli. 1608-1624, Catalogo della mostra (Napoli, settembre 2011-gennaio 2012), Napoli, Arte'm edizioni, 2011.

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