Il dottor Stranamore, ovvero: come imparai a non preoccuparmi e ad amare la bomba
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 Il presidente Muffley (Peter Sellers) discute con l'ambasciatore russo nella War Room: sullo schermo le rotte dei bombardieri sull'Urss |
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| Titolo originale: | Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb |
| Paese: | Gran Bretagna USA |
| Anno: | 1963 |
| Durata: | 93 min |
| Colore: | B/N |
| Audio: | sonoro |
| Genere: | commedia, thriller |
| Regia: | Stanley Kubrick |
| Soggetto: | Peter George (romanzo) |
| Sceneggiatura: | Stanley Kubrick, Peter George, Terry Southern |
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| Fotografia: | Gilbert Taylor |
| Montaggio: | Anthony Harvey |
| Musiche: | Laurie Johnson |
| Scenografia: | Ken Adam |
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| Si invita a seguire le linee guida del Progetto Film | |
Il dottor Stranamore, ovvero: come imparai a non preoccuparmi e ad amare la bomba, più brevemente conosciuto come Il dottor Stranamore, è un film del 1963 girato come una commedia nera da Stanley Kubrick; il soggetto è liberamente tratto dal romanzo Allarme rosso (Red Alert, 1958) di Peter George. L'attore principale è Peter Sellers che interpreta ben tre personaggi, tra cui il Dottor Stranamore.
Indice |
[modifica] Trama
Il folle generale Jack D. Ripper (Sterling Hayden), comandante di una base di bombardieri strategici B-52 dell'Aviazione militare statunitense, abusa della propria posizione per costringere il Presidente degli Stati Uniti d'America, Merkin Muffley (Peter Sellers), a iniziare una guerra nucleare contro l'Unione Sovietica. Il generale fa diramare agli aerei[1] l'ordine di attacco "R", piano di reazione nucleare previsto come deterrente contro attacchi di sorpresa volti a tagliare la catena gerarchica: nella sua mente malata, l'unica opzione che rimarrà al Presidente sarà quella di ordinare l'attacco in massa contro l'URSS per scongiurare una pesante rappresaglia.
Nessun americano è informato dell'esistenza dell'"ordigno fine di mondo", costruito dai sovietici per distruggere la Terra nel caso che una guerra nucleare minacciasse l'URSS di sconfitta totale (tale ordigno era stato effettivamente ipotizzato dallo scienziato Edward Teller): l'ambasciatore russo Alexi De Sadeski (Peter Bull) informa i presenti nella War room del Pentagono dell'esistenza dell'ordigno e del fatto che esso entri in funzione automaticamente in caso di attacco atomico sul suolo russo o di un qualsiasi tentativo di disinnesco manuale. Il dottor Stranamore[2] (Peter Sellers), uno scienziato ex nazista naturalizzato americano, spiega come questo sia fondamentale per rendere credibile l'ordigno come deterrente nucleare: il deterrente comunque è fallito perché non ne è stata data pubblicità al mondo intero.
Al Presidente è immediatamente chiaro che per salvare la Terra occorre collaborare coi russi per fare abbattere dalla contraerea tutti i bombardieri inviati dal generale Ripper, nonostante le ritrosie del generale "Buck" Turgidson (George C. Scott). Nella base aerea intanto l'ufficiale di collegamento dell'aviazione britannica Lionel Mandrake (Peter Sellers) scopre il codice per richiamare i bombardieri: tutti gli aerei non abbattuti tornano alla base tranne uno, perché colpito dalla contraerea ha la radio di bordo non più funzionante.
I danni all'aereo sono così gravi che il bersaglio primario e secondario non possono essere raggiunti per la perdita di carburante per cui il comandante e pilota, maggiore T.J."King" Kong (Slim Pickens) continua la sua missione su un terzo obiettivo, eludendo la contraerea e portando al successo la propria missione [3]. Lo scoppio della bomba atomica innesca l'ordigno "fine del mondo": le esplosioni nucleari illuminano il cielo sulle note di We'll Meet Again di Vera Lynn, canzone ottimistica e sentimentale, ma dotata anche di una vena di tristezza, della seconda guerra mondiale.[4]
Il Dr. Stranamore propone al Presidente di creare nelle miniere una sorta di Arca di Noè sotterranea in cui esseri umani scelti in funzione della propria capacità riproduttiva e del proprio stato gerarchico possano attendere che la superficie della Terra torni abitabile.
[modifica] Fra satira e suspence
Il film è stato celebrato come un capolavoro per molti aspetti:
- la sceneggiatura:
- Kubrick ha la felice intuizione di raccontare l'assurdità della distruzione mutua assicurata come una commedia nera, perché descrivere la fine dell'umanità e la distruzione del pianeta è impresa davvero ardua in chiave drammatica: le situazioni e le azioni perfettamente logiche conducono all'annientamento nucleare formando un meccanismo talmente perverso che si può descrivere con un humour nero, graffiante, acido, che raggela più che divertire (vedi Tempi Moderni.com).
| « La mia idea di girarlo come una commedia da incubo venne nelle prime settimane di lavoro sulla sceneggiatura. Trovai che cercando di mettere della carne attorno alle ossa e immaginando le scene nella loro completezza, bisognava continuare a tenere fuori cose che erano assurde o paradossali, se si voleva evitare che fossero divertenti; e queste cose sembravano essere vicine al cuore delle scene in questione. » | |
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(Stanley Kubrick, fonte: Macmillan International Dictionary of Films and Filmmakers, vol. 1, p. 126)
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| (EN) Stanley Kubrick[5]
« "And it was at this point I decided to treat the story as a nightmare comedy. Following this approach, I found it never interfered with presenting well-reasoned arguments. In culling the incongruous, it seemed to me to be less stylized and more realistic than any so-called serious, realistic treatment, which in fact is more stylized than life itself by its careful exclusion of the banal, the absurd, and the incongrous. In the context of impending world destruction, hypocrisy, misunderstanding, lechery, paranoia, ambition, euphemism, patrioism, heroism, and even reasonableness can evoke a grisly laugh »
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(IT)
« Fu a questo punto che decisi di trattare la storia come una commedia-incubo. Seguendo questo approccio, trovai che non interferiva mai con la presentazione di argomenti ben elaborati. Mentre eliminavo le incongruenze, mi sembrò meno stilizzata e più realistica di qualsiasi cosiddetta seria o realistica trattazione, che di fatto è più stilizzata rispetto alla vita stessa, per via della meticolosa esclusione delle banalità, dell'assurdo e delle incongruenze. Nel contesto dell'imminente distruzione del mondo, l'ipocrisia, le incomprensioni, la lascivia, la paranoia, l'ambizione, gli eufemismi, il patriottismo, l'eroismo ed anche la ragionevolezza possono evocare un'orribile risata. »
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- i dialoghi, sviluppati da Kubrick con la collaborazione di Terry Southern, sono surreali eppure sempre credibili
| (EN) President Muffley
« Gentlemen, you can't fight in here. This is the War Room! »
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(IT)
« Signori, non potete fare a botte qui. È la stanza della guerra questa! »
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- la scenografia:
- la cabina del B-52 è una riproduzione perfettamente credibile sebbene uscita quasi completamente dalla fantasia degli scenografi[6]
- la War Room, imponente e maestosa, è completamente opera di fantasia[7], visto che non esisteva niente del genere nella realtà; nonostante questo è entrata nell'immaginario collettivo; basti pensare che, poco dopo essere stato eletto, il presidente USA Ronald Reagan, non appena entrato nella Casa Bianca, chiese di poter visionare la War Room, suscintando stupore tra i presenti, i quali dovettero comunicargli, non senza un qualche imbarazzo, che non esisteva nessuna War Room.
| « Bellissime le scenografie di Ken Adam, come la sala da guerra del Pentagono. » | |
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(dal Dizionario dei film di Paolo Merenghetti)
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- le improvvisazioni degli attori principali, Peter Sellers e George C. Scott
| « Dispiace anche a me, Dimitri. Mi dispiace molto. Va bene, dispiace più a te che a me, però dispiace anche a me. A me dispiace quanto a te, Dimitri. Non dire che a te dispiace più che a me, perché io ho il diritto di essere dispiaciuto quanto lo sei tu, né più né meno. Ci dispiace ugualmente, va bene? D'accordo. » | |
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(Presidente Muffley)
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[modifica] Il contesto storico e le influenze del film
Il film ha trovato l'ispirazione nell'attualità, visto che è stato ideato e prodotto in piena guerra fredda, la Crisi dei missili di Cuba si era appena conclusa. Dalla fine degli anni cinquanta il tema della guerra nucleare, che appariva all'epoca sempre più ineluttabile, è stato affrontato da molti libri e film: tra questi Il Dottor Stranamore è tra quelli che più hanno influenzato l'immaginario collettivo, probabilmente perché permeato da un cinismo corrisposto dal pubblico.[8] Molti americani vivevano la costante minaccia atomica in modo apatico e con rassegnazione:[9] il film mostra come l'attuale sistema difensivo, basato sulla deterrenza, sia prono all'errore e alla follia umana. Il processo di annientamento, una volta innescato, è irreversibile e la collaborazione tra le superpotenze dopo l'insorgere del problema risulta inefficace: l'atto d'accusa per la mancata collaborazione è evidente.
| (EN) Mark D. Van Ells commentando il libro Dr. Strangelove’s America: Society and Culture in the Atomic Age
« For a majority of Americans, the bomb "became the unifying symbol of American safety and consensus," but for a small but growing minority it represented "American insecurity, immorality, insanity, and rebelliousness" (xxii).
The emergence of a "culture of dissent" became evident as early as the late 1940s, particularly in popular culture forms such as film, fiction, and music. The explosive Cold War crises of the Kennedy administration incited a "moral awakening" about the bomb, according to Henrikson, as everyday Americans faced the real threat of nuclear annihilation for the first time. This awakening is best exemplified by Stanley Kubrick’s classic 1964 film Dr. Strangelove, the first open critique of the bomb in popular culture. After Kubrick’s film, the "culture of dissent" grew into the activism and rebellion of the 1960s and 1970s, which ultimately helped weaken the power of the Cold War state that controlled the bomb. » |
(IT)
« Per la maggioranza degli Americani, la bomba "divenne il simbolo unificante della sicurezza e del consenso americano", ma per una piccola ma crescente minoranza rappresentava "l'insicurezza, l'immoralità, l'insanità e la ribellione americana".
L'emergere della "cultura del dissenso" divenne evidente già dalla fine degli anni '40, in particolar modo in forme di cultura popolare come film, fiction e musica. Secondo Henrikson, le crisi dirompenti della Guerra Fredda sotto l'amministrazione Kennedy incitarono un "risveglio morale" riguardo alla bomba, perché gli americani medi fronteggiavano il pericolo dell'annientamento nucleare per la prima volta. Questo risveglio è esemplificato al meglio dal classico del 1964 di Stanley Kubrick, Il dottor Stranamore, la prima aperta critica alla bomba nella cultura popolare. Dopo il film di Kubrick, la cultura del dissenso crebbe nell'attivismo e nella ribellione degli anni '60 e '70, che alla fine contribuirono ad indebolire il potere degli stati della guerra fredda che controllavano la bomba. » |
Il film rimane sempre attuale per il persistere di sistemi politici contrapposti armati con ordigni di distruzione di massa.
[modifica] Il sesso, impulso alla guerra
La satira del film ci ricorda che i protagonisti sono uomini dominati dai propri istinti nonostante si nascondano dietro i miti cardine del potere, quali la scienza, l'efficientismo, la sacralità della proprietà privata, la logica della deterrenza.
Sarà la frustrazione dell'istinto sessuale del generale Ripper (che impazzisce piuttosto che ammettere la propria impotenza) a dare il via alla sequenza di avvenimenti descritti dal film.
Già Herman Kahn aveva ipotizzato una "guerra non voluta" scatenata dai motivi più vari come l'errore umano, il guasto meccanico, il falso allarme o comportamenti non autorizzati. Kubrick, che si era documentato su molti libri tra cui "Thinking about the Unthinkable" di Kahn, enfatizza la natura sessuale dell'impulso alla guerra nel film dimostrandosi oltretutto lungimirante in quanto come motivo di una guerra nucleare non sarebbe stato credibile l'istinto sessuale fino alla fine degli anni '60.
Il film è pieno di riferimenti sessuali: oltre ad approssimarsi la rivoluzione sessuale, occorre considerare la partecipazione alla sceneggiatura di Terry Southern, già famoso in quegli anni con il romanzo Candy per il suo umoristico approccio al sesso:
- la sequenza di apertura, il rifornimento in volo del B-52 sembra più il fornicare dei due aeroplani, sottolineato dal motivo Try a little tenderness di Otis Redding
- un membro dell'equipaggio del B-52 "legge" avidamente Playboy
- la segretaria del generale Turgidson, Miss Scott Tracy Reed, prende una telefonata per il generale alle 3 di notte in bikini presumibilmente nell'alloggio di lui e oltretutto flirta con l'interlocutore Freddy.
- il generale Turgidson, contattato da Miss Scott in War Room, ha un atteggiamento adolescenziale
- il maggiore Kong cavalca la bomba quasi fosse un simbolo fallico verso un orgasmo nucleare
- il dottor Stranamore, descrivendo il rapporto di 10 donne contro 1 uomo nei rifugi antiatomici per preservare la specie umana dall'estinzione, trova la piena attenzione del Presidente Muffley e del generale Turgidson che, da bravo cristiano, chiede con finta incredulità se sarebbe accettata la poligamia.
[modifica] Le critiche negative
Nonostante il suo innegabile status di "classico", il film ha anche i suoi detrattori. Si è sostenuto che i dialoghi non sono così divertenti come pretenderebbero di essere, che la satira spesso sembra che sia stata appiccicata rudemente sopra l'originale trama da thriller, e che l'uso di nomi sciocchi – intenzionalmente voluti da Kubrick – per i personaggi dia un tocco infantile eccessivo: ricordiamo solo Mandrake, King Kong, il colonnello Turgidson, Jack D. Ripper (Jack The ripper, lo squartatore), il colonnello Bat Guano (ovvero "sterco di pipistrello"), la base aerea di Laputa.
[modifica] I riconoscimenti
Candidato ai Premi Oscar 1965 con quattro nomination (miglior film, miglior regista, miglior attore protagonista, miglior sceneggiatura originale), non ne vinse neanche uno (nelle prime tre categorie prevalse My Fair Lady, nell'ultima Becket e il suo re). Fu invece riconosciuto dai Premi BAFTA come miglior film, miglior film britannico e migliore scenografia britannica in b/n.
Nel 1989 è stato inserito fra i film preservati dal National Film Registry presso la Biblioteca del Congresso degli Stati Uniti.
Nel 1998 l'American Film Institute l'ha inserito al ventiseiesimo posto della classifica dei cento migliori film americani di tutti i tempi mentre dieci anni dopo, nella lista aggiornata, è sceso al trentanovesimo posto. Nel 2000 l'ha inserito al terzo posto della classifica dei cento film più divertenti del cinema americano.
È costantemente nei primi 20 posti della classifica dei 250 film migliori, stilata dai frequentatori dell'Internet Movie Database.
[modifica] Note
- ^ Durante la guerra fredda, i bombardieri strategici erano tenuti in volo 24 su 24 come deterrente di eventuali attacchi a sorpresa e per essere immediatamente operativi in caso di attacco.
- ^ Il dottor Stranamore, da Merkwürdigliebe, il suo nome tedesco, basato su aspetti di Herman Kahn e Wernher von Braun (anche alcuni critici hanno voluto riconoscere atteggiamenti e tic dello scienziato ungherese fuoruscito Edward Teller, padre della bomba H). Secondo altri interpreti del film invece il personaggio del Dottor Stranamore sarebbe ispirato alla figura di John Von Neumann, ideatore dell'Architettura dei calcolatori e strenue sostenitore della guerra atomica contro l'Unione Sovietica.) La voce del dottor Stranamore è presumibilmente basata su quella di Weegee.
- ^ L'aereo del Maggiore "King Kong" si chiama "leper colony" (lebbrosario in inglese), questo è un nome che nell'aviazione americana comunemente veniva dato all'aereo sul quale volavano i peggiori aviatori di una squadriglia.
- ^ La canzone e la cantante sono citate esplicitamente dai Pink Floyd nella canzone Vera (Waters) tratta dall'album The Wall (1979)
- ^ A Commentary on Dr. Strangelov
- ^ Il Pentagono non ha collaborato alla realizzazione del film
- ^ la War Room è un ernorme locale asettico, dalla sezione triangolare (pavimento e parete sono i cateti, il soffitto l'ipotenusa). Sulla parete la mappa dell'Urss con le rotte dei bombardieri. Nel centro della War Room c'è l'enorme tavolo rotondo intorno a cui siedono il Presidente, il suo staff e le altissime cariche dello Stato Maggiore. In fondo alla stanza, tra il tavolo e l'angolo acuto, è allestito un buffet su un tavolo rettangolare
- ^ (EN) Articolo sul film su tags.library.upenn.edu
- ^ (EN) Articolo "Dr. Strangelove's America: Society and Culture in the Atomic Age"
[modifica] Altri progetti
Wikiquote contiene citazioni di o su Il dottor Stranamore, ovvero: come imparai a non preoccuparmi e ad amare la bomba
[modifica] Voci correlate
- Inside the Making of Dr. Strangelove, documentario sulla realizzazione del film.
- Macchina del giudizio universale
- Scienziato pazzo
- sindrome della mano aliena
- Bombardamento atomico di Hiroshima e Nagasaki
- When Johnny Comes Marching Home
- Boeing B-52 Stratofortress
[modifica] Bibliografia
- The American peoples encyclopedia Year Book 1965, Grolier Incorporated New York
[modifica] Collegamenti esterni
- (EN) Scheda su Il dottor Stranamore, ovvero: come imparai a non preoccuparmi e ad amare la bomba dell'Internet Movie Database
- Bignami dei vari Dizionari del cinema a proposito del film
- (EN) recensione del libro Dr. Strangelove’s America: Society and Culture in the Atomic Age
- (EN) la trascrizione del film
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