Collezione Odescalchi

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Stemma Odescalchi nella cappella gentilizia della basilica dei Santi Apostoli a Roma
La Conversione di san Paolo, del Caravaggio rappresenta il pezzo pregiato della raccolta, ancora attualmente appartenente alla collezione privata sita nel palazzo Odescalchi ai Santi Apostoli

La collezione Odescalchi è una collezione d'arte privata di Roma nata nel XVII secolo e appartenente all'omonima famiglia di origini comasche.

Lo sviluppo della raccolta si deve essenzialmente al principe Livio Odescalchi, nipote di papa Innocenzo XI, appassionato delle arti e grande collezionista del tempo. Il ramo familiare diretto si estingue tuttavia già con la morte del nobile stesso, pertanto la linea di discendenza che eredita la raccolta, i possedimenti e i titoli familiari proviene da quelli di Lucrezia, sorella del pontefice, sposata con un esponente della famiglia Erba di Como.

La collezione viene alienata in prima istanza da Baldassarre Erba Odescalchi a partire dal terzo decennio del XVIII secolo, dove diverse opere trovano la strada del mercato estero (Spagna e Francia). Alla fine del XIX secolo un altro gruppo di opere viene ceduto dagli eredi in favore dello Stato italiano, confluendo nelle Gallerie nazionali d'arte antica e nel Museo nazionale di Palazzo Venezia di Roma. Un'altra parte della collezione rimane oggi di proprietà privata della famiglia, divisa tra il castello di Bracciano, il palazzo romano di piazza Santi Apostoli, tra cui il pezzo più celebre della raccolta, ossia la prima versione della Conversione di san Paolo del Caravaggio, entrata nelle collezioni Odescalchi solo nella metà del Novecento grazie alla dote della marchesa genovese Maria Roberta Balbi Senarega, ed i castelli di Palo e di Santa Marinella.

Storia

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Seicento

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L'ascesa della famiglia nella Curia romana (1658-1673)

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La famiglia Odescalchi ha origini nobiliari già ab antiquo nella città di Como, dove aveva particolare prestigio ed influenza sia sociale che economica.[1] L'ascesa tra gli ambienti cardinalizi di Roma sono invece avvenuti a partire dal 1658, quando Benedetto Odescalchi arrivò in città dopo una breve parentesi vescovile a Novara.[1] Inizialmente questi dimorava in piazza di Campitelli assieme alla schiera di collaboratori e familiari giunti al suo seguito da Como, nel palazzo poi divenuto Patrizi-Clementi, che raggiunse il massimo di presenze nell'edificio nel 1669, con ben ventiquattro persone attive al servizio del cardinale.[1] Tra questi vi era anche Marco Antonio Odescalchi, sacerdote cugino di Benedetto, già stabilmente a Roma a partire dagli anni '30, confratello dell'oratorio di San Filippo Neri presso la chiesa di Santa Maria in Vallicella e che fece da apriporta alla Curia romana per il più giovane cugino.[1]

Carlo Odescalchi, fratello di Benedetto, rimase invece a Como a gestire gli affari di famiglia sparsi in terra d'origine. L'uomo morì nel 1673 e per volontà testamentaria lasciò i suoi beni al figlio Livio, allora ancora adolescente, i quali sarebbero stati tenuti sotto la tutela giuridica di Benedetto fino al compimento della maggiore età, e presso cui il ragazzo si sarebbe quindi dovuto recare di lì a breve per intraprendere la sua carriera professionale.[1]

Livio Odescalchi erede universale dei beni di famiglia (1674)

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Nel 1674 Benedetto stila anch'egli testamento lasciando ancora una volta tutti i suoi beni a Livio, su cui si manifesta a questo punto in maniera ancor più pressante la necessità di un suo trasferimento a Roma, mentre per agli altri nipoti furono elargiti generosi vitalizi che consentirono loro di conservare lo status acquisito.[2] L'atto risulta essere una sostanziale conferma di un altro già declarato dallo stesso porporato nel 1658, compreso l'istituto del fidecommesso con vincolo di primogenitura maschile perpetua voluto allora.[2] Pertanto, premesso che la discendenza familiare non potesse che provenire dalla linea di Carlo Odescalchi, qualora fosse venuto a mancare il maschio erede si sarebbe dovuto dare seguito alla discendenza attraverso la primogenita femmina, i cui eredi però avrebbero dovuto portare il cognome e i titoli del casato, senza neanche doverlo unire a quello paterno, mentre se fosse venuta a mancare anche la discendenza femminile, caso che poi effettivamente si verificherà, si sarebbe dovuti passare alla linea della sorella Lucrezia, sposata con un esponente della famiglia Erba, sempre con l'obbligo che la sua discendenza conservasse il solo cognome e titoli Odescalchi.[2]

I beni ereditati avrebbero dovuto essere inalienabili e indivisibili nella loro integrità, anche verso eventuali doti o vendite per fronteggiare posizioni debitorie urgenti, pena la decadenza immediata del diritto di successione acquisito.[2] Nel testamento del 1674 di Benedetto gli edifici religiosi interessati da donazioni furono sostanzialmente due, quelli gesuiti di Roma e la chiesa di Santa Maria in Campitelli, mentre a Como e Novara un cospicuo fondo fu destinato ai due ospedali maggiori delle città.[3] Particolare attenzione meritò anche Antonio Maria Erba, il quale oltre ad essere nominato esecutore testamentario universale, fu investito di una rendita di 1.000 scudi milanesi annui e la curatela dell'eredità di Livio Odescalchi qualora fosse stato ancora minorenne al momento del decesso di Benedetto.[3]

Tra il 1674 e il 1675, dietro anche incessanti pressioni da parte di Benedetto, Livio si trasferisce a Roma, dove vive sotto il diretto controllo dello zio, incline a comandare e decidere per i nipoti le loro sorti e gli stili di vita.[4] Ciò avvenne infatti anche per le sorelle di Livio, Giovanna e Paola Beatrice, entrambe destinate alla vita monastica (da cui Giovanna poi si allontanerà successivamente trovando nozze con Carlo Borromeo Arese).[4] Livio intraprende invece gli studi filosofici-giuridici presso i gesuiti del Collegio Romano e si dimostra sin da subito incline all'arte, all'alchimia e all'astrologia.[4]

Livio, unico maschio del casato della discendenza diretta, divenuto erede universale di tutte le ricchezze accumulate fino a quel momento dalla famiglia, segna dunque con determinatezza le sorti del casato, incluse quelle in campo artistico, di cui si mostrerà grande collezionista accumulando opere per la raccolta familiare, ma anche in quello patrimoniale, acquisendo immobili di particolare prestigio, che culmineranno con la definitiva ascesa nell'élite romana grazie alla salita al soglio pontificio dello zio avvenuta nel 1676.[5] In questo scenario si registrano nel frattempo le prime committenze artistiche avanzate a Lazzaro Baldi, Gian Lorenzo Bernini, Carlo Fontana e Carlo Buratti.[4]

L'elezione pontificia di Innocenzo XI (1676)

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Baciccio (cerchia di), Ritratto di Innocenzo XI, castello Odescalchi, Bracciano

Una volta che Benedetto divenne papa col nome di Innocenzo XI nel 1676, la famiglia Odescalchi occupò stabilmente tutti i più alti incarichi della società romana. Il suo pontificato fu rigido e severo, all'insegna dell’austerità, tanto che impose molte limitazioni agli spettacoli teatrali, alle manifestazioni popolari e soprattutto, a differenza dei suoi predecessori, non furono nominati cardinal-nipoti.

Innocenzo XI applicò una politica anti-nepotista dove se è vero che tutte le personalità a lui vicine beneficiarono dei privilegi ottenibili con l'elezione pontificia, è anche vero che nessuno fu incaricato di amministrare le finanze vaticane.[6] Il cardinale di famiglia, Benedetto Erba Odescalchi, non fu mai investito del ruolo di cardinal nipote, ma rimase sempre ad operare nel nord,[6] mentre Livio viveva riverso nelle agiatezze familiari, derivanti dagli investimenti su varie piazze europee (in particolare a Vienna e ad Amsterdam oltre che presso le altre proprietà tra Milano e Como), sui banchi di cambio (a Genova e a Venezia), sulle dogane (ancora a Venezia), oltre ad una ingente liquidità, potendo disporre di una rendita annua pari a circa 40.000 scudi.[7]

La collezione di Livio Odescalchi

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Jacob Ferdinand Voet, Ritratto di Livio Odescalchi, Walters Art Museum, Baltimora

Livio Odescalchi nonostante facesse una vita riservata e in disparte dalla mondanità romana, causa soprattutto pressioni e ristrettezze imposte dal papa, fu comunque una persona che riuscì a instaurare relazioni con l'ambiente artistico locale.[8] Egli era in rapporti stretti con Lazzaro Baldi, Carlo Fontana, Gian Lorenzo Bernini, Carlo Buratti (architetto di casa Odescalchi, pagato con pensione annua pari a 36 scudi e 80 baiocchi), Andrea Pozzo (chiamato per il progetto della cappella gentilizia a Como), Gaspar van Wittel (registrato al servizio di Livio nei primi del 1680 fino a raggiungere nella collezione 13 vedute originali dell'artista e 34 sue copie), Jacob Ferdinand Voet (di cui il suo ritratto databile al 1677 oggi a Baltimora, che andò a costituire una sorta di Galleria di ritratti che Livio custodiva nella sua collezione), Salvator Rosa, Enrico Merengo, Ercole Ferrata, Domenico Guidi e altri.[8]

Gran parte delle opere che entravano nella costituenda collezione artistica provenivano o dalla committenza diretta di Livio o da acquisti sul mercato nazionale, soprattutto quello veneziano. L'uomo svolgeva ingenti affari economici in società con la famiglia Rezzonico, di cui Quintiliano assumeva il ruolo il ruolo di consulente artistico a Roma di Livio e grazie al quale confluirono nella collezione svariate opere di provenienza veneta, come le sculture di Juste Le Court del Busto di Diana e del puttino seduto (che poi fu in piedi poiché lo scultore morì prima di realizzare l'opera e pertanto all'Odescalchi gliene fu consegnata un'altra realizzata in precedenza che vedeva però la figura in posizione eretta), ma anche opere di Tiziano, Tintoretto, Paolo Veronese, Jacopo Bassano, Luca Giordano e del ritrattista Sebastiano Bombelli, ancorché armi, cannoni e armature di fattura veneziana.[8][9]

A distanza di un anno dall'elezione di suo zio a pontefice, Livio avviò nel 1677 i negoziati per l’acquisto del ducato di Ceri, presso Cerveteri.[10] Era il tentativo d’inserirsi a pieno titolo tra i più alti ranghi della nobiltà romana, uscendo dall'oppressione dello zio che tendeva a tenere il giovane nobile rinchiuso in casa a Roma ancorato a una vita modesta e riservata, cosa che successe almeno fino al soglio pontificio di Benedetto, quando paradossalmente si determinò un lieve allentamento delle briglie sui nipoti.[10] Livio fu per tutta la vita accostato alternativamente alla carriera curiale cardinalizia, a cui lui stesso ambiva, e a quella matrimoniale con esponenti della nobiltà romana, verso cui si proponeva la sorella Giovanna e lo zio.[11] La prima soluzione veniva sempre rigettata da Innocenzo XI per via della sua politica anti-nepotista ma anche per via del fatto che Livio era l'ultimo maschio della linea papale che potesse dare seguito al casato.[11] La seconda invece, nonostante fosse stato accostato (in maniera più o meno veritiera) a svariati matrimoni, su tutti quello con Lavinia Ludovisi, ma anche a una esponente del casato Altieri piuttosto che con Anna Camilla Borghese o con donne della famiglia Pamphilj o Barberini, il nobile non vide mai il loro concretizzarsi.[11] Ciò avvenne ancora una volta per intromissione del papa, che fece saltare ad esempio le soluzioni più vicine alla Spagna (Ludovisi, Altieri, Pamphilj), di cui gli stessi Odescalchi erano affiliati, poiché avrebbe rischiato di palesare un eccessivo sentimento antifrancese della famiglia, il che avrebbe poi minato la situazione politica generale.[11]

Giovanni Martino Hamerani, medaglia del 1689 con il ritratto di Livio Odescalchi, MET, New York

Nel frattempo l'Odescalchi finanziò la costruzione della cappella di famiglia nella chiesa di San Giovanni in Pedemonte a Como, per la quale fu chiamato al disegno Andrea Pozzo, che riutilizzò il modello che fu adottato per la cappella Spada in Santa Maria in Vallicella.[8][12] Nel 1682 vennero conclusi invece altri due acquisti di feudi, a distanza di un solo mese uno dall'altro: il primo nei pressi di Albano, comperato dal marchese Marzio Ginetti per 20.000 scudi, il secondo presso Roma lungo la via Salaria, per 24.000 scudi.[13] Nel 1683 Livio compera la villa Montalto di Grottaferrata (poi divenuta Grazioli) da Giulio Savelli, a cui seguirono altri due acquisti feudali nel 1684, ossia il marchesato di Roncofreddo e la contea di Montiano in Romagna.[14] Tra il 1683 ed il 1685 Livio procedette all'acquisto di altri due terreni posti fuori Porta del Popolo a Roma, uno è il cosiddetto giardino del Popolo, comperato per 3.500 scudi dal conte Fulvio Roberti, l'altro è la vigna che fu del cardinale Girolamo Boncompagni, comperata per 6.500 scudi.[15][16]

Galata morente, Musei capitolini, Roma

Tutti gli acquisti terrieri avvennero grazie alle rendite provenienti dalle proprietà nel nord Italia, poiché lo zio pontefice, comunque non propenso al mecenatismo artistico né tanto meno a quello immobiliare, vietava ai familiari l'utilizzo dei soldi provenienti dal Vaticano.[11]

Nel 1689 Innocenzo XI muore, pertanto le sorti rimangono tutte in mano a Livio, che tuttavia non perde il vigore dei tempi d'oro, anzi, libero da qualsiasi soggezione papale, fa incetta di opere artistiche e immobili che arricchiscono ancor di più lo status economico familiare.[11] Ad impreziosire il suo ruolo ci pensa poi anche l’imperatore Leopoldo I, con cui l'Odescalchi era in ottimi rapporti grazie alla partecipazione della battaglia di Vienna contro i turchi qualche anno prima, che gli concede non solo il castello di Ilok (in Croazia),[17] ma soprattutto il titolo di principe del Sacro Romano Impero appena nove giorni dopo la morte dello zio.[11]

Nello stesso anno il principe compra dalla collezione Ludovisi la statua del Galata morente (oggi ai Capitolini di Roma), per la cifra di 1.650 scudi, che Giovan Battista dà in pegno per fronteggiare ai suoi debiti (di cui ne ritornerà in possesso sette anni dopo, nel 1696) e una preziosa medaglia commissionata a Giovanni Martino Hamerani, uno dei più illustri maestri medaglisti, già presente nella collezione di Livio con altre sue opere precedentemente realizzate.[8]

L'acquisto della collezione di Cristina di Svezia (1692)

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Correggio, Danae, Galleria Borghese, Roma

Nel 1692 Livio Odescalchi compie una delle più importanti operazioni collezionistiche: acquista infatti per 23.000 scudi il blocco di opere che furono della collezione di Cristina di Svezia, confluita dapprima nella raccolta del cardinale Decio Azzolino e poi messa in vendita dal marchese Pompeo che la ereditò nel 1689.[18]

Busto di Antinoo, Museo del Prado, Madrid

Figuravano nell'elenco dei beni acquistati 275 quadri, tra cui capolavori assoluti della pittura, come la Danae (oggi alla Galleria Borghese di Roma), il Giove e Io (oggi al Kunsthistorisches Museum di Vienna) e la Leda (oggi alla Gemäldegalerie di Berlino) del Correggio, un'altra Danae di Annibale Carracci (perduta ma nota attraverso incisioni), una prima versione della Fuga di Enea da Troia di Federico Barocci (non rintracciata), una Maddalena di Tiziano, diverse sculture, come il busto marmoreo col suo ritratto di scuola berniniana, una coppia di putti che si contendono la palma di Domenico Guidi, un corposo gruppo di disegni e una notevole serie di opere antichità.[18][19][20]

Le opere furono a questo punto ricollocate nel 1694 nel palazzo che fu di Flavio Chigi a piazza Santi Apostoli di Roma, che il principe Odescalchi prese in fitto un anno prima a seguito della morte del cardinale senese, in particolare circa 50 pezzi di statuaria antica, 90 busti e 70 pezzi tra colonne rilievi e sarcofagi, vennero disposti nella galleria "Longa" che fu realizzata dal cardinale Chigi. La trattativa a Livio una somma complessiva pari a 123.000 scudi, che però sarebbero state incassate dall'Azzolini tramite le rendite di alcune tenute Odescalchi.[21]

Castello Orsini Odescalchi a Bracciano

L'acquisto dei possedimenti Orsini (1693-1696)

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Il successo del principe si concretizza poi con gli acquisti del ducato del Sirmio (in Serbia), dietro placito assenso dell'impero asburgico viennese, per 336.000 fiorini,[22] e del castello di Palo, nel 1693, per 120.000 scudi, e del ducato di Bracciano, nel 1696, per 386.300 scudi entrambi dalla famiglia Orsini.[23] Quest'ultimo in particolare si poneva come pietra definitiva sul casato Orsini, in procinto di estinguersi, poiché nella trattativa originaria tra Livio Odescalchi e Flavio Orsini, era previsto che avvenisse anche il passaggio di proprietà del palazzo di Roma a Pasquino, del castello e territorio di Galera, del ducato di San Gemini, del palazzo in piazza di Campo de' Fiori e di altre proprietà, il tutto al prezzo di 450.000 scudi.[24] Inoltre era previsto che Livio subentrasse all'Orsini prendendone anche il cognome e le armi, divenendo unico erede universale di tutto il suo patrimonio.[24]

La trattativa tuttavia non si concretizzò, eccezione fatta per il ducato e il castello di Bracciano, per svariati motivi, anche diplomatici, come l'intromissione del Governo francese, il quale bloccò in precedenza, nel 1697, anche un'altra trattativa quasi conclusa, ossia l'acquisto dai Savelli del feudo di Albano Laziale, per il quale il principe Odescalchi sarebbe stato disposto a pagare la somma di 440.000 scudi.[24]

Monumento funebre a Innocenzo XI, Basilica di San Pietro in Vaticano

Nel 1697 Livio si impegna inoltre a dare degno omaggio allo zio Innocenzo XI, finanziando il suo monumento funebre in Vaticano. Inizialmente fu chiamato Domenico Guidi alla realizzazione, tuttavia successivamente fu coinvolto Pierre-Étienne Monnot al progetto mentre altri pagamenti avvennero in favore dello scultore Francesco Maratta, il quale collaborò con opere disegnate da Carlo Maratta.[25]

Nel 1698, circa dieci anni dopo la morte dello zio pontefice, il principe acquisisce le sue opere che non erano iscritte nel guardaroba pontificio, tra cui il dipinto del Cristo dolente e il busto del Salvatore di Gian Lorenzo Bernini, il primo lasciato direttamente dall'artista alla sua morte nel 1680 e il secondo che fu della regina di Svezia e che venne donato a Innocenzo XI al momento del decesso della nobile nel 1689 (qualche mese prima del pontefice).[26]

Settecento

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La morte di Livio Odescalchi e l'estinzione del ramo diretto della famiglia (1713)

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Nel 1701 viene completato e inaugurato il monumento funebre di Innocenzo XI nella basilica di San Pietro in Vaticano.[25]

Nel 1709 il principe fa ritorno nelle terre d'origine tra Milano e Como per rivedere la questione ereditaria dell'asse papale Odescalchi di cui sarebbero stati interessati il nipote Giovanni Benedetto Borromeo Arese e il cugino Baldassarre Erba Odescalchi.[8] Nel 1710 Livio rientra a Roma, dove riuscì a comperare da Marie Anne de La Trémoille, moglie ed erede di Flavio Orsini, il marchesato di Galera. Tre anni dopo, nel 1713, Livio muore nel palazzo di Santi Apostoli a Roma, chiedendo la sepoltura nella cappella familiare della dirimpettaia chiesa omonima.[27][28]

Senza eredi, la famiglia Odescalchi si estingue con la sua morte, pertanto la continuazione dei titoli e del cognome furono garantiti grazie al vincolo fidecommissario stilato qualche anno prima da Benedetto, che assicurò l'integrità ereditaria tramite la famiglia Erba, nella figura di Baldassarre che diviene erede universale di tutti i beni Odescalchi, compreso la collezione artistica.

La collezione sotto Baldassarre: le prime dismissioni e l'acquisto del palazzo ai Santi Apostoli (1713-1746)

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Villa Odescalchi (attuale Grazioli) a Grottaferrata

Nel 1721 avviene la vendita in blocco di una buona parte dei pezzi che furono nella collezione di Cristina di Svezia: tra queste vi erano la Danae di Correggio, l'altra Danae di Annibale Carracci e la prima versione della Fuga di Enea da Troia di Federico Barocci, vendute a Pierre Crozat per la collezione Orleans.[19][29] Nel 1724 si registrano ulteriori lotti di vendita che interessarono altre opere della collezione, che includevano ancora una volta quelle già appartenute a Cristina di Svezia, ma che questa volta furono acquistate per conto di Filippo V di Spagna.[30] La trattativa fu conclusa al prezzo di 50.000 scudi, a fronte dei 63.000 chiesti in prima istanza, in cambio dei quali furono trasferite un numero importante di pezzi, soprattutto sculture, di cui le moderne destinate a decorare gli ambienti de la Granja, mentre le antiche collocate tutte al Museo del Prado di Madrid.[30]

Nel 1737 principe Baldassare Odescalchi finanzia le decorazioni ad affresco della villa di Grottaferrata, commissionate a Giovanni Paolo Pannini, e nel 1745 acquista dalla famiglia Chigi il palazzo nobiliare di piazza Santi Apostoli, dove la famiglia Odescalchi già viveva in fitto dal 1692. L'edificio fu immediatamente ampliato sotto la direzione dei lavori di Nicola Salvi e Luigi Vanvitelli. Si tratterà della principale residenza familiare, dove viene disposta gran parte della collezione artistica di Livio.

Alla metà del secolo la collezione scampa all'acquisto massiccio da parte di Augusto III delle collezioni italiane.[31] Nel frattempo il castello di Palo viene ceduto ai duchi Grillo di Genova, che tuttavia, dopo un ulteriore passaggio di proprietà in favore del marchese Carlo Loffredo di Trevico, verrà ricomperato nel 1780 da Livio II Odescalchi (figlio erede di Baldassarre, che muore nel 1746).

Ottocento

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Villa Giustiniani Odescalchi a Bassano Romano

La crisi finanziaria che interessò la famiglia sul finire del Settecento culminò nel 1803 con la vendita da parte di Livio II, in accordo col figlio e col nipote, del ducato di Bracciano a Giovanni Raimondo Torlonia. In questa fase si perdono le tracce del busto del Salvatore di Bernini, che poi ricompare cinquant'anni confluito nella collezione Albani.[32]

Gli anni successivi videro invece una leggera ripresa familiare: dopo che nel 1833 viene venduta anche la villa di Grottaferrata, nel 1848 Livio V Odescalchi riacquistò con la dote della moglie, la principessa polacca Zofia Katarzyna Branicka, il feudo di Bracciano e nel 1854 la villa di Bassano Romano dalla famiglia Giustiniani, assieme a svariate opere di statuaria antica già in collezione Giustiniani e ivi presenti.

Nel 1887 Baldassarre VI Odescalchi compra dalla famiglia Barberini il castello di Santa Marinella. Il fratello Ladislao (collezionista di armi già dal 1966 durante il suo esilio a Firenze, che poi confluiranno nelle collezioni di palazzo Venezia a Roma) un anno dopo, nel 1889, fonda Ladispoli (presso il castello familiare di Palo, dove aveva dimora).[33]

Nel 1895 alcune vedute di Gaspar van Wittel e del suo ambito vengono donate alle nascenti Gallerie nazionali d'arte antica di Roma e sono oggi esposte tutte esposte a palazzo Barberini, a cui poi si aggiungerà un'altra veduta di anonimo romano del XVIII secolo la quale verrà donata da Baldassarre alla sua morte, nel 1909.

Novecento

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L'acquisizione della Conversione di San Paolo di Caravaggio

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Intorno alla metà del Novecento Innocenzo, VII principe Odescalchi, acquisisce per la collezione d'arte, grazie alla dote della moglie, il pezzo più importante dell'intera raccolta, ossia la prima versione della Conversione di san Paolo del Caravaggio. Il dipinto viene realizzato in origine per la cappella Cerasi della basilica di Santa Maria del Popolo di Roma, poi dapprima sostituita con un'altra versione e dopo varie vicissitudini confluita nelle raccolte spagnole e poi in quelle genovesi della famiglia Ayrolo prima e Balbi poi, quindi da loro a Maria Roberta Balbi Senarega, marchesa di Piovera, nonché moglie di Innocenzo Odescalchi.[34] La collezione della donna confluita in quella Odescalchi di Roma constava anche di altre opere di provenienza genovese, tra cui le tele di Lucio Massari e di Bernardo Strozzi.

Il dipinto del Caravaggio costituisce una delle opere facenti parte tutt'oggi della collezione di famiglia custodita nel loro palazzo privato di piazza Santi Apostoli a Roma.[35]

Il declino nella seconda metà del XX secolo e le presunte alienazioni illecite di opere della collezione[36][37][38]

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Palazzo Chigi Odescalchi ai Santi Apostoli di Roma

Oltre al palazzo sito in piazza Santi Apostoli a Roma, rimangono oggi di proprietà della famiglia anche il castello di Bracciano, che custodisce una parte della collezione (tra cui alcuni pezzi provenienti da quella della famiglia Orsini), il quale viene aperto stabilmente al pubblico nel 1952 per volere di Livio VIII Odescalchi.

Gladiatore che uccide il leone, Villa Giustiniani Odescalchi, Bassano Romano

Gli Odescalchi, dopo la metà del XX secolo, iniziarono a disinteressarsi della villa di Bassano Romano e del parco annesso, ponendolo così in uno stato di degrado e abbandono, finché tutto il complesso non viene acquistato dallo Stato italiano tra il 2001 e il 2003 poiché impossibilitati i proprietari di curarne la manutenzione.[39] Prima della vendita il palazzo ex Giustiniani ha visto dunque la sua decadenza con la rimozione di varie opere dal suo interno, ricollocate tra le varie residenze familiari ai Santi Apostoli, di Bracciano, di Santa Marinella e di Palo, o ancor peggio immesse nel mercato d'arte.[40]Alcune statue di difficile trasferimento sono state rese acefale e le teste vendute o spostate separatamente dal corpo, come la figura di imperatore loricato entro la nicchia della loggia al piano nobile o quella della Fortuna (o Hera campana) nel cortile interno, di cui entrambe le teste non rinvenute. Medesima sorte ebbero altri pezzi, come i cani seicenteschi in peperino ancorate alle balaustre della scalinata della villa, o come le palle di marmo africano del camino della sala dei Cesari al piano nobile, divenute arredo per la residenza ai Santi Apostoli, mentre i dodici busti di imperatori romani del XVII secolo nella stessa sala furono ricollocati a Bracciano, dove sono tuttora.[40][41] Tra le perdite illustri di questi anni compare anche la scultura antica del Gladiatore che uccide il leone (cosiddetto Gladiatore Giustiniani), un tempo alla peschiera del palazzo di Bassano, poi frammentato e comperato illegalmente dal Getty Museum (il torso), quindi restituito all'Italia e alla villa nel 1999, mentre la testa del leone fu venduta a villa di Capo del Bove a via Appia.[39] Ancora, prima di cederla allo Stato, gli Odescalchi hanno portato via dalla villa un sarcofago e due statue romane (Cerere e Apollo), in origine nell'atrio, ai piedi dello scalone del palazzo, poi dapprima trasferite ai Santi Apostoli e successivamente sparite anche da qui, così come sono stati sradicati la testa di Zenone, una statua panneggiata femminile (Pudicizia) del I secolo a.C., altre due acefale di togati romani, una del periodo greco (su cui era la testa di Zanone, poi staccata e portata al palazzo dei Santi Apostoli) e l'altra del II secolo d.C., e un frammento di statua di atleta di età pre-adrianea, molte delle quali non più rinvenute.[40] Tra le opere sparite figurano poi anche quelle un tempo disposte nel parco della villa, tra cui un Nettuno (probabilmente abbattuto e distrutto), un Esculapio, una Mitra e altre ancora.[40]

Il palazzo ai Santi Apostoli è stato anch'esso frazionato nel tempo tra diversi proprietari, ancorché la famiglia ha ceduto vari appartamenti, tra i quali un'intera ala (quella dov'è la Galleria "Longa" voluta da Flavio Chigi) alla casa d'aste inglese Sotheby's. La collezione rimasta nell'edificio a partire dall'ultimo quarto del secolo è stata oggetto di interrogazioni parlamentari poiché la proprietà Odescalchi viene tacciata di dismettere illegalmente pezzi della propria raccolta.[40][42][43]

Il castello di Santa Marinella così come quello di Palo restano anche loro alla disponibilità privata della famiglia, entrambi adibiti parzialmente anche ad attività cerimoniali.[44]

Elenco parziale delle opere

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Antichità[45]

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Apollo colossale, Museo del Prado, Madrid
Atena, Museo del Prado, Madrid
Giove tonante, Museo del Prado, Madrid
Gruppo di sant'Ildefonso Oreste e Pílades, Museo del Prado, Madrid
Leda, Museo del Prado, Madrid

Disegni, dipinti e sculture[46][47]

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Giulio Cartari, Busto di Cristina di Svezia, Palazzo Reale della Granja de San Ildefonso, Segovia
Correggio, Giove e Io, Kunsthistorisches Museum, Vienna
Correggio, Leda, Gemäldegalerie, Berlino
Michelangelo, Due figure in piedi e una inginocchiata, disegno, Teylers Museum, Haarlem
Pierre Etienne Monnot, Ritratto del principe Livio Odescalchi, Museo del Louvre, Parigi
Tintoretto, Paradiso, Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid
Tiziano, Atteone divorato dai cani, National Gallery, Londra e National Gallery of Scotland, Edimburgo (proprietà congiunta)
Tiziano, Maddalena penitente, collezione privata

Altro

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Albero genealogico degli eredi della collezione

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Segue un sommario albero genealogico degli eredi della collezione Odescalchi, dove sono evidenziati in grassetto gli esponenti della famiglia che hanno ereditato, custodito, o che comunque sono risultati influenti nelle dinamiche inerenti la collezione d'arte. Per semplicità, il cognome Odescalchi viene abbreviato a "O.".[57]

 Livio O.
(1580-?)
(nobile di Como)
 
      
 Carlo O.
(?-1673)
(nobile di Como)		Nicolò O.
(?-1655)
(cardinale)		Innocenzo XI
(1611-1689)
(nato Benedetto O., istituì con i testamenti del 1658 e del 1676 il fidecommisso con vincolo di primogenitura)		Lucrezia O.
(?-?)
(sposata con Alessandro Erba, da cui ebbe seguito il ramo Erba O.)		Giulio Maria O.
(1612-1666)
(vescovo)
...e altri fratelli/sorelle
  
    
 Livio O.
(1652 o 1658-1713)
(principe del S.R.I., erede universale delle ricchezze familiari fautore della collezione artistica, acquistò il castello di Bracciano e quello di Palo; morì senza eredi, pertanto la collezione fu trasferita a Baldassarre del ramo Erba-O. il quale, in virtù del vincolo di primogenitura istituito dal fidecommisso di Innocenzo XI, diede seguito al cognome e ai titoli O.)		Giovanna O.
(?-1679)
(sposata con Giovanni Benedetto Borromeo Arese)		Paola Beatrice O.
(?-?)
(suora)		 Antonio Maria Erba-O.
(I marchese di Mondonico)
 
   
 Alessandro Erba O.
(1677-1757)
(II marchese di Mondonico)		 Benedetto Erba O.
(1679-1740)
(cardinale)		 Baldassarre O.
(1683-1746)
(I principe secondogenito, fu investito del vincolo fidecommissario istituito da Innocenzo XI; alienò diverse opere della collezione, giunte soprattutto in Spagna e in Francia, e acquistò il palazzo ai Santi Apostoli, di cui erano locatari già in precedenza)
  
       
 Antonio Maria Erba O.
(1712-1762)
(cardinale)		Luigi Erba-O.
(1716-1788)
III marchese, ex uxore I principe di Monteleone dal 1749)		Anna Paola Flaminia O.
(1722-1742)
(sposò nel 1738 don Domenico Orsini, XV duca di Gravina)		Teresa O.
(1722-1746)
(sposò Gregorio Caracciolo, VII principe di Santobuono)		Marianna O.
(1723-1779)
(sposò a Roma nel 1743 Renato III Borromeo Arese, VII marchese di Angera e conte di Arona)		Livio O.
(1725-1805)
(II principe, sposato con Maria Vittoria Corsini, vendette in accordo col figlio e nipote nel 1803 il feudo di Bracciano a Giovanni Raimondo Torlonia per fronteggiare la crisi economica che colpì la famiglia)
...e altri tre fratelli/sorelle
  
     
 
Da lui ebbe seguito la linea Erba O., marchesi di Mondonico[58]		 Baldassarre O.
(1748-1810)
(III principe, sposò Caterina Valeria Giustiniani, vendette in accordo col padre e il figlio nel 1803 il feudo di Bracciano a Giovanni Raimondo Torlonia per fronteggiare la crisi economica)		Flaminia O.
(1752-1772)
(sposò Sigismondo Chigi, IV principe di Farnese)		Maria Ottavia O.
(1757-1829)
(sposò il principe Giuseppe Rospigliosi, IV duca di Zagarolo)		Antonio Maria O.
(1763-1812)
(vescovo di Jesi)
 
     
 Innocenzo O.
(1778-1833)
(IV principe Odescalchi, sposò la contessa Anna Luisa Keglevich de Buzin, vendette in accordo col padre e il nonno nel 1803 il feudo di Bracciano a Giovanni Raimondo Torlonia per fronteggiare la crisi economica)		Maddalena O.
(1782-1846)
(sposò nel 1796 il principe Luigi Boncompagni Ludovisi, principe di Piombino)		Antonietta Teresa O.
(1783-1842)
(sposò nel 1803 Gerolamo Theodoli, marchese di San Vito e Pisoniano)		Carlo O.
(1785-1841)
(cardinale, arcivescovo di Ferrara)
...e altri 5 fratelli/sorelle
 
      
 Livio O.
(1805-1885)
(V principe Odescalchi, sposò la contessa polacca Zofia Katarzyna Branicki)		Augusto O.
(1808-1848)
(da lui ebbe seguito il ramo ungherese della famiglia)		Cecilia O.
(1809-1847)
(sposò a Vienna nel 1827 il conte Károly Keglevich de Buzin, suo cugino)		Paola O.
(1810-1866)
(sposò nel 1832 il conte Ödön Zichy de Zich et Vásonkeö)		Vittoria O.
(1811-1889)
(sposò nel 1836 il conte Heinrich von Redern)
...e altri 4 frateli/sorelle, di cui tre morti infanti, uno da madre diversa e un altro illegittimo e poi successivamente legittimato
 
   
 Baldassarre O.
(1844-1909)
(VI principe Odescalchi, sposò la contessa Emilia Rucellai; acquistò il castello di Santa Marinella; da questa discendenza provengono gli attuali proprietari del castello di Santa Marinella, di Palo, di Bracciano e del palazzo di Roma a largo Santi Apostoli)		Ladislao O.
(1846-1922)
(fu fondatore di Ladispoli e collezionista di armi e armature, oggi suddivise tra vari musei nel mondo)		Maria O.
(1851-1917)
(sposò a Roma il 30 novembre 1872 il conte Franz von Kuefstein)
 
   
 Flaminia O.
(1846-1922)
(sposata con Giambattista Rosipigliosi)		Innocenzo O.
(1883-1953)
(VII principe, sposato con Vittoria Maria Roberta Balbi Senarega, Marchesa di Piovera, da cui ebbe in dote il quadro di Caravaggio rimasto da quel momento a Roma)
...e altri fratelli/sorelle
 
     
Livio O.
(1913-1981)
(VIII principe Odescalchi)		 Ladislao O.
(1920-2000)
(IX principe)		 Alessandro O.
(1921-1989)
(sposato con Amelia Lante della Rovere, ultima proprietaria della villa di Bagnaia)		 Guido O.
(?-?)
(sposato con Nicoletta Chinni; questa linea ha la titolarità e il possesso del quadro di Caravaggio)
...e altri 2 fratelli/sorelle
   
        
Maria Pace O.
(n. 1970)
(ha creato la Fondazione intitolata al padre, che cura la gestione del castello di Bracciano)		 Carlo O.
(n. 1954)
(X principe, sposato con Lucia Nalli, gestisce l'attività del castello di Palo e di Santa Marinella)		 Innocenzo O.
Sposato con Lidia Dominika Radziwill		Federico O.
Filippo O.
(1958-1990)
Giulia O.
(n. 1963)
(sposata con Roberto Bilotti Ruggi d’Aragona, è stata tacciata di aver depauperato la collezione d'arte con l'esportazione illecita e la vendita di svariate opere)		Vittoria O.
(n. 1965)
Michele O.
(n. 1968)
        
         
[...]
Sofia O.
(n. 1992)
(personaggio televisivo)		Baldassarre O.
(n. 1993)
[...]
[...]
[...]
[...]
[...]
[...]

Note

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  1. ^ a b c d e Roberto Fiorentini, pp. 9-13
  2. ^ a b c d Roberto Fiorentini, pp. 15-20
  3. ^ a b Roberto Fiorentini, pp. 28-34
  4. ^ a b c d Roberto Fiorentini, pp. 35-57
  5. ^ Roberto Fiorentini, pp. 21-28
  6. ^ a b Roberto Fiorentini, p. 107
  7. ^ Roberto Fiorentini, p. 124
  8. ^ a b c d e f Roberto Fiorentini, pp. 186-194
  9. ^ Marco Pizzo, Livio Odescalchi e i Rezzonico. Documenti su arte e collezionismo alla fine del XVII secolo, in Saggi e Memorie di storia dell'arte, vol. 26, 2002, pp. 119–153. URL consultato il 12 giugno 2024.
  10. ^ a b Roberto Fiorentini, p. 128
  11. ^ a b c d e f g Roberto Fiorentini, p. 148
  12. ^ Marco Pizzo, Andrea Pozzo e la cappella Odescalchi in San Giovanni Pedemonte a Como: documenti inediti, in Arte Lombarda, 124 (3), 1998, pp. 71–75. URL consultato il 4 giugno 2024.
  13. ^ Roberto Fiorentini, p. 131
  14. ^ Roberto Fiorentini, p. 132
  15. ^ Roberto Fiorentini, p. 133
  16. ^ Roberto Fiorentini, p. 134
  17. ^ Grazie ai fedeltà dimostrata verso l'impero di Vienna da parte di Livio, la famiglia Odescalchi si espande considerevolmente nei territori asburgici anche successivamente, creando nell'Ottocento con Augusto Odescalchi un vero e proprio ramo familiare nell'est Europa, con svariati possedimenti, tra cui il castello croato di Ilok (donato già nel Seicento a Livio) e la residenza estiva di Vatta, in Ungheria.
  18. ^ a b Roberto Fiorentini, p. 198
  19. ^ a b Galleria Borghese, Barocci Federico - La fuga di Enea da Troia, su collezionegalleriaborghese.it. URL consultato il 3 giugno 2024.
  20. ^ a b c Stefano Pierguidi, Monnot, Livio Odescalchi e il 'Gladiatore' dei Musei Capitolini. URL consultato il 12 giugno 2024.
  21. ^ Roberto Fiorentini, p. 200
  22. ^ Roberto Fiorentini, p. 225
  23. ^ Roberto Fiorentini, p. 171
  24. ^ a b c Roberto Fiorentini, pp. 209-216
  25. ^ a b Roberto Fiorentini, p. 206
  26. ^ Sandra Costa, Innocenzo XI Odescalchi : Papa, politico, committente, Viella, 2014, p. 426, ISBN 9788867285310.
  27. ^ Roberto Fiorentini, p. 218
  28. ^ Roberto Fiorentini, p. 267
  29. ^ Galleria Borghese, Allegri Antonio detto Correggio - Danae, su collezionegalleriaborghese.it. URL consultato il 3 giugno 2024.
  30. ^ a b c Maichol Clemente, Giusto Le Court, Enrico Merengo e la Diana della collezione di Livio Odescalchi, in Saggi e memorie di storia dell'arte 38, 1º gennaio 2014. URL consultato il 12 giugno 2024.
  31. ^ a b JOHANN CARL LOTH (1632-1698) LE ROTTE DELLA GEOGRAFIA ARTISTICA DI UN PITTORE VENEZIANO FRA L’ITALIA E L’EUROPA GERMANOFONA (PDF), su ricerca.sns.it.
  32. ^ Francesco Petrucci, Il ritrovato busto del Salvatore di Gian Lorenzo Bernini (Estratto dal fasc. 124), su bollettinodarte.beniculturali.it. URL consultato il 13 gennaio 2016.
  33. ^ Ladislao Odescalchi - La collezione Odescalchi di Palazzo Venezia, su www.movio.beniculturali.it. URL consultato il 14 giugno 2024.
  34. ^ Vittoria Odescalchi, su geni_family_tree, 29 aprile 2022. URL consultato il 13 giugno 2024.
  35. ^ Il Caravaggio degli Odescalchi non è in vendita - Il Sole 24 ORE, su st.ilsole24ore.com. URL consultato il 16 giugno 2024.
  36. ^ Sentenza della Corte Europea dei Diritti dell'Uomo del 7 luglio 2015 - Ricorso n. 38754/07 - Odescalchi e Lante Della Rovere c. Italia, su giustizia.it.
  37. ^ a b c d e f g h i j k l m n o Palazzo Odescalchi a Roma, restauri selvaggi e collezione dispersa. Il caso in Parlamento, su www.finestresullarte.info. URL consultato il 10 maggio 2024.
  38. ^ Marmi Odescalchi "esportati nell'ombra". "Il Governo intervenga sulla villa spogliata dai nobili", su www.iltempo.it. URL consultato il 16 giugno 2024.
  39. ^ a b About Art, “Le tante vite del Gladiatore Giustiniani”. Ritorna nella Villa Giustiniani di Bassano Romano il Gladiatore che uccide il leone, già Mitra tauroctono., su ABOUT ART ON LINE, 27 febbraio 2022. URL consultato il 14 giugno 2024.
  40. ^ a b c d e Odescalchi : Il patrimonio in rovina. URL consultato il 10 maggio 2024.
  41. ^ Silvia Danesi Squarzina, La collezione Giustiniani: Inventari I-Inventari II-Documenti, Vol. I, Einaudi, 2005, pp. 1-4, ISBN 88-370-2079-1.
  42. ^ Il caso di Palazzo Odescalchi a Roma finisce in Parlamento | Artribune, su artribune.com, 18 agosto 2020. URL consultato il 14 giugno 2024.
  43. ^ odo scazzi a palazzo odescalchi - roberto bilotti ruggi d'aragona ha denunciato la ex moglie, su www.dagospia.com, 23 settembre 2020. URL consultato il 14 giugno 2024.
  44. ^ Carlo e Lucia Odescalchi: La storia di oggi del Castello Odescalchi, su Castello Odescalchi di Santa Marinella. URL consultato il 31 maggio 2024.
  45. ^ Prado, su museodelprado.es.
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  48. ^ Claudio Franzoni, Il Correggio nei quadri degli altri | Dal blog di Fondazione Il Correggio, su Fondazione il Correggio, 1º aprile 2022. URL consultato il 6 giugno 2024.
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  51. ^ (EN) Madonna con Bambino, Cristo crocifisso, San Francesco d'Assisi, San, su catalogo.beniculturali.it. URL consultato il 10 maggio 2024.
  52. ^ a b c d e f (EN) Louvre site des collections, su collections.louvre.fr. URL consultato il 12 giugno 2024.
  53. ^ Michael Mahoney, Salvator Rosa Provenance Studies: Prince Livio Odescalchi and Queen Christina, in Master Drawings, vol. 3, n. 4, 1965, pp. 383–389. URL consultato il 13 giugno 2024.
  54. ^ (EN) StrozziS Giuseppe negativo, 1947 - 1947, su catalogo.beniculturali.it. URL consultato il 15 giugno 2024.
  55. ^ (EN) Jacopo Tintoretto (Jacopo Robusti) | The Finding of Moses, su The Metropolitan Museum of Art. URL consultato il 12 giugno 2024.
  56. ^ Ritrovata la Maddalena di Tiziano che appartenne a Cristina di Svezia. Andrà in asta a maggio, su www.finestresullarte.info. URL consultato il 6 giugno 2024.
  57. ^ Genealogia di Innocenzo Odescalchi (1), su Geneanet. URL consultato il 14 giugno 2024.
  58. ^ Di cui in successione: Antonio Maria (1750-1832) IV marchese e II principe di Monteleone, Luigi (1790-1871) V marchese e III principe di Monteleone, Alessandro (1791-1872) VI marchese di Mondonico e IV principe di Monteleone, Innocenzo (1821-1903) VII marchese di Mondonico e V principe di Monteleone e infine Hugo Janos (1842-1919) VIII marchese di Mondonico e VI principe di Monteleone, con cui si estingue la linea.

Bibliografia

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  • Roberto Fiorentini, Livio Odescalchi, nipote di papa Innocenzo XI, Heidelberg, Heidelberg University Publishing, 2022, ISBN 9783968221205.
  • Francis Haskell e Tomaso Montanari, Mecenati e pittori. L'arte e la società italiana nell'epoca barocca, Einaudi, Torino, 2019, ISBN 978-88-062-4215-2.

Voci correlate

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  Portale Arte
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