Duomo di Napoli

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Coordinate: 40°51′09.05″N 14°15′34.38″E / 40.852515°N 14.25955°E40.852515; 14.25955

Cattedrale metropolitana di Santa Maria Assunta
Napoli - Duomo esterno.JPG
Facciata
Stato Italia Italia
Regione Campania Campania
Località CoA Città di Napoli.svg Napoli
Religione Cristiana cattolica di rito romano
Titolare Maria
Diocesi Arcidiocesi di Napoli
Consacrazione XIII secolo
Stile architettonico Gotico, rinascimentale, barocco, neogotico
Inizio costruzione XIII secolo
Completamento XIX secolo (facciata)

La cattedrale metropolitana di Santa Maria Assunta è una basilica monumentale nonché duomo e sede dell'arcidiocesi della città di Napoli.

Il duomo sorge lungo il lato est della via omonima, in una piazzetta contornata da portici ed ingloba a mo' di cappelle laterali altri due edifici di culto di particolare importanza definibili a sé stanti: la basilica di Santa Restituta, che custodisce il battistero più antico d'Occidente[1], quello di San Giovanni in Fonte, e la reale Cappella del Tesoro di San Gennaro, che conserva le reliquie del santo patrono della città.

Si tratta di una delle più importanti e grandi chiese della città, sia da un punto di vista artistico, essa è di fatto la sovrapposizione di più stili che vanno dal gotico puro del Trecento fino al neogotico ottocentesco,[2] che sotto un profilo culturale, ospitando infatti tre volte l'anno il rito dello scioglimento del sangue di san Gennaro.

Storia[modifica | modifica wikitesto]

Secondo la Cronaca di Partenope, risalente al XIV secolo, nell'area in cui insiste il complesso religioso sorse l'oratorio di Santa Maria del Principio dove Aspreno, il primo vescovo della città databile al I secolo, decise di insediare l'episcopato di Napoli. A partire dal IV secolo nacquero diversi edifici di culto nell'insula episcopale e tra queste si ricordano la basilica di Santa Restituta, il battistero di San Giovanni in Fonte e diverse cappelle annesse come quelle di San Lorenzo, Sant'Andrea e Santo Stefano.

Nel XIII secolo fu iniziata la costruzione dell'edificio sacro inglobando le precedenti strutture paleocristiane del battistero e della primitiva basilica; la costruzione della cattedrale comportò anche la demolizione di altre strutture, come la basilica Stefania, voluta dall'arcivescovo Stefano I (fine del V secolo - inizi del VI) e rimaneggiata dopo un incendio dall'arcivescovo Stefano II (seconda metà dell'VIII secolo), il cui quadriportico è visibile nel palazzo arcivescovile. La struttura era stata decorata con mosaici e panni dipinti, collocati negli intercolumini delle navate dall'arcivescovo Attanasio I (849-872).

Per la progettazione e la costruzione della nuova chiesa, per volontà del re Carlo II di Napoli[2] e d'intesa con l'arcivescovo Giacomo da Viterbo, che aveva sollecitato al sovrano tale opera, vennero chiamati architetti di estrazione francese. La seconda parte del cantiere fu eseguita da maestranze locali o italiane: le fonti indicano Masuccio I, Giovanni Pisano e Nicola Pisano. La cattedrale fu completata sotto il regno di Roberto d'Angiò nel 1313[2] e nel 1314 fu solennemente dedicata all’Assunta, ad opera dell’allora arcivescovo Umberto d’Ormonte. Durante il terremoto del 1349 crollarono il campanile e la facciata, che venne ricostruita agli inizi del XV secolo in stile gotico. A metà del secolo, un altro terremoto danneggiò gravemente la cattedrale, facendo crollare alcune parti della navata, che in seguito fu però ricostruita.

Il cardinale Crescenzio Sepe durante il rito dello scioglimento del sangue di san Gennaro

Tra il 1497 e il 1508 fu realizzata come cripta la cappella del Succorpo, con decorazioni di Tommaso Malvito. In seguito al voto fatto dai partenopei al santo Gennaro durante la pestilenza del 1526, Francesco Grimaldi innalzò in segnodi sua devozione, di fronte alla basilica di Santa Restituta, la reale cappella del tesoro. Nel 1621 il tetto a capriate venne coperto da un cassettonato in legno. Il 28 aprile 1644 la dedica all'Assunta fu confermata nella consacrazione della chiesa avvenuta ad opera del cardinale Ascanio Filomarino, arcivescovo dell'epoca.

Nel 1688 e nel 1732 furono ricostruite le parti più danneggiate dai terremoti e nella seconda metà del Seicento, si ebbero gli interventi barocchi nelle cappelle, arricchite da decorazioni marmoree e in stucco. Nel 1732 vennero ricostruiti l'abside e i transetti.

Nel 1788, un ulteriore restauro apportò modifiche alla navata, trasformata secondo un revival gotico con influssi settecenteschi. Per esigenze estetiche fu quindi bandito un concorso per la facciata, che fu innalzata nell'Ottocento in stile neogotico da Errico Alvino.

Durante la seconda guerra mondiale i bombardamenti alleati danneggiarono le strutture e pertanto, tra il 1969 e il 1972, vennero effettuati restauri e consolidamenti strutturali all'intero edificio. Durante i lavori vennero portati alla luce resti archeologici romani, greci e alto-medievali oggi opportunamente fruibili e con reperti raccolti e organizzati. Uno dei più recenti restauri è stato apportato alla cappella del Succorpo e ha permesso il recupero del cassettonato marmoreo del Cinquecento.

Descrizione[modifica | modifica wikitesto]

Pianta[modifica | modifica wikitesto]

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1 white, blue rounded rectangle.svg Facciata
2 white, blue rounded rectangle.svg Portali d'ingresso di Baboccio da Piperno e Tino di Camaino
3 white, blue rounded rectangle.svg Navata centrale
4 white, blue rounded rectangle.svg Volta a cassettoni e dipinti seicenteschi - ArrowDownNavbox.svg Dipinti e tondi di Luca Giordano
5 white, blue rounded rectangle.svg Controfacciata - Sepolcri di Carlo I, Carlo Martello e Clemenza d'Asburgo
6 white, blue rounded rectangle.svg Acquasantiera
7 white, blue rounded rectangle.svg Busti dei vescovi di Napoli (XVII-XVIII secolo)
8 white, blue rounded rectangle.svg I cappella sx
9 white, blue rounded rectangle.svg Cappella di San Teodoro
10 white, blue rounded rectangle.svg Basilica di Santa Restituta

1 white, green rounded rectangle.svg Soffitto con Arrivo ad Ischia di Santa Restituta del Simonelli e Giordano
2 white, green rounded rectangle.svg Abside con Arco trionfale in stucco e legno dipinto del Guglielmelli
3 white, green rounded rectangle.svg Mosaico di Lello da Orvieto della Madonna col Bambino in trono tra San Gennaro e Restituta
4 white, green rounded rectangle.svg Battistero di San Giovanni in Fonte
5 white, green rounded rectangle.svg Organo della basilica

11 white, blue rounded rectangle.svg Cappella Brancaccio
12 white, blue rounded rectangle.svg V cappella sx
13 white, blue rounded rectangle.svg Organi del duomo - ArrowDownNavbox.svg Baldacchino gotico (sx) e Pulpito di Annibale Caccavello (dx)
14 white, blue rounded rectangle.svg Cappella dei Santi Tiburzio e Susanna
15 white, blue rounded rectangle.svg Cappella delle reliquie
16 white, blue rounded rectangle.svg Reale Cappella del Tesoro di San Gennaro

1 white, green rounded rectangle.svg Cancello di Cosimo Fanzago
2 white, green rounded rectangle.svg Cupola del Lanfranco e Domenichino
3 white, green rounded rectangle.svg Busto reliquiario di san Gennaro
4 white, green rounded rectangle.svg Altare di sinistra
5 white, green rounded rectangle.svg Altare di destra
6 white, green rounded rectangle.svg Altare maggiore
7 white, green rounded rectangle.svg Organi della cappella
8 white, green rounded rectangle.svg Sacrestia

17 white, blue rounded rectangle.svg Cappella del Crocefisso
18 white, blue rounded rectangle.svg Cappella di San Nicola
19 white, blue rounded rectangle.svg Transetto
20 white, blue rounded rectangle.svg Volta a cassettoni e dipinti seicenteschi - ArrowDownNavbox.svg Dipinti e tondi di Luca Giordano
21 white, blue rounded rectangle.svg Sacrestia
22 white, blue rounded rectangle.svg Cappella Galeota o del Santissimo Sacramento
23 white, blue rounded rectangle.svg Cappella di San Lorenzo
24 white, blue rounded rectangle.svg Cappella di Sant'Aspreno
25 white, blue rounded rectangle.svg Cappella dei Capece Minutolo
26 white, blue rounded rectangle.svg Cappella dell'Assunta
27 white, blue rounded rectangle.svg Cappella dell'Annunziata
28 white, blue rounded rectangle.svg Cappella della Maddalena
29 white, blue rounded rectangle.svg Cappella del Succorpo
30 white, blue rounded rectangle.svg Altare Loffredo di Bartolomeo e Pietro Ghetti
31 white, blue rounded rectangle.svg Cenotafio di Innocenzo IV di Tommaso Malvito
32 white, blue rounded rectangle.png Cenotafio di Innocenzo XII di Domenico Guidi
33 white, blue rounded rectangle.png Abside
34 white, blue rounded rectangle.png Scavi archeologici del duomo
1 white, red rounded rectangle.svg Via Duomo
2 white, red rounded rectangle.svg Museo del Tesoro di San Gennaro
3 white, red rounded rectangle.svg Piazza Sisto Riario Sforza e Obelisco di San Gennaro
4 white, red rounded rectangle.svg Palazzo Arcivescovile

Esterno[modifica | modifica wikitesto]

Particolare del portale principale: opera di Tino di Camaino e Baboccio da Piperno

La facciata della cattedrale fu ricostruita più volte nel corso dei secoli: quella attuale fu rifatta in stile neogotico da Errico Alvino alla fine dell'Ottocento[2] ed inaugurata solo nel 1905. Il progetto dell'Alvino è peraltro incompleto in quanto mancano le due torri campanarie ai lati del corpo centrale della struttura, i cui lavori furono interrotti all'altezza del basamento.

Il decoro della facciata aveva il compito di assemblare alle preesistenti strutture gotiche dei portali, risalenti ad una prima fase ricostruttiva avvenuta nel 1407, altre opere in marmo per le quali furono chiamati importanti scultori del panorama artistico di fine XIX secolo:[2] Salvatore Cepparulo, Domenico Jollo, Alberto Ferrer, Giuseppe Lettieri, Raffaele Belliazzi, Salvatore Irdi, Michele Busciolano, Stanislao Lista e Tommaso Solari. Ai lati del finestrone centrale ci sono sculture di Francesco Jerace e Domenico Pellegrino.

Uno dei leoni che caratterizzano la facciata

La facciata presenta una struttura a salienti, con tre portali gotici e tre cuspidi, ornate da sculture in marmo, in corrispondenza di ognuna delle tre navate; in quella centrale, entro un rosone cieco, si trova la statua del Cristo Benedicente. Nel progetto di Alvino fu previsto dunque l'inserimento di opere risalenti ai lavori di rifacimento di inizio Quattrocento, infatti il portale centrale, sostenuto da leoni stilofori consumati dal tempo di Tino di Camaino, così come i due portali laterali, in stile gotico internazionale, sono pressoché originali ed eseguiti su committenza del cardinale Enrico Minutolo,[3] appartengono allo scultore Antonio Baboccio da Piperno, che eseguì nella lunetta centrale anche le sculture dei Santi Pietro e Gennaro ed il Cardinale Minutolo adorante, ai lati della Madonna col Bambino ancora del Camaino.[2] Nella facciata si aprono inoltre cinque finestre, anch'esse in stile gotico: due bifore nei due basamenti dei campanili, due trifore, una per ognuna delle due navate laterali, e la quadrifora nella navata centrale.

La facciata fu danneggiata durante la seconda guerra mondiale e restaurata nel 1951, ma un restauro integrale fu eseguito nel 1999; nell'occasione l'architetto Atanasio Pizzi ha realizzato il rilievo della facciata principale, del cassettonato ligneo della navata centrale e del transetto in scala 1/1.

Dei tre portali, per tradizione, quello di destra viene aperto solo in occasioni particolari, come durante le festività per san Gennaro oppure un matrimonio di un membro della famiglia Capece Minutolo.

Interno[modifica | modifica wikitesto]

Visuale dell'interno

L'interno, con pianta a croce latina, è costituito da un'aula suddivisa in tre navate con cappelle laterali; le tre navate sono separate da una sequenza di otto pilastri per lato, in cui sono incorporati fusti di antiche colonne romane, sulle quali poggiano gli archi ogivali, decorati a stucco e marmo.

La navata centrale, lunga circa 100 m[2] ed alta circa 48 m, è coperta dal ricco soffitto a cassettoni secentesco intagliato e dorato che ospita cinque tele raffiguranti l'Adorazione dei pastori di Giovanni Balducci, l'Adorazione dei Magi di Giovanni Vincenzo da Forlì, la Circoncisione di Flaminio Allegrini e l'Annunciazione e Presentazione al Tempio di Girolamo Imparato.[2] Sulle pareti della navata ci sono dipinti di Luca Giordano raffiguranti Apostoli e Dottori della Chiesa, sulla fascia superiore, ed i Santi patroni di Napoli nei tondi della fascia inferiore.[2] Sui sedici pilastri, invece, sono sistemate le edicole con i busti dei primi sedici vescovi della città, scolpiti tra il Seicento e il Settecento.[2] Sulla controfacciata sono collocati i sepolcri di Carlo I d'Angiò, re di Napoli, di Carlo Martello d'Angiò, re titolare d'Ungheria, e di sua moglie Clemenza d'Asburgo, così disposti da Domenico Fontana nel 1599 in sostituzione degli originali trecenteschi andati distrutti a metà del Cinquecento.[2]

Sotto l'arcata di ogni lato più prossima al transetto si trovano le due cantorie lignee barocche ospitanti gli organi con, sotto la cantoria di destra, un pulpito barocco con Predicazione di Gesù attribuito ad Annibale Caccavello, sotto quella di sinistra, il baldacchino gotico della cattedra episcopale dell'ultimo quarto del Trecento,[4] in parte danneggiato nel XVII secolo con la costruzione della soprastante cantoria. Gli organi del duomo sono due. Quello maggiore, che si articola in tre corpi, uno nel transetto di destra e due contrapposti al termine della navata centrale, è stato costruito da Giuseppe Ruffatti nel 1974 (l'attuale conformazione risale al radicale intervento di restauro del 2009 condotto da Ponziano Bevilacqua). A trasmissione elettrica, dispone di 85 registri per un totale di oltre 5000 canne; la consolle, mobile indipendente, ha tre tastiere e pedaliera. L'organo corale è invece costituito dal corpo dell'organo maggiore che è situato nel transetto; dispone di una propria consolle a trasmissione meccanica, con due tastiere e pedaliera, ed è composto da 19 registri per un totale di circa 1000 canne.

Nell'intercolumnio fra la navata centrale e la prima campata della navata di sinistra, invece, vi è il fonte battesimale in parte di provenienza ellenistica (la vasca nella parte inferiore) ed in parte barocco (datato 1618, nella parte superiore) in bronzo ed in marmi policromi.[4] La stessa campata, inoltre, è l'unica che mantiene tuttora il suo aspetto gotico originario.

Navate laterali[modifica | modifica wikitesto]

Il duomo ospita nelle navate laterali dieci cappelle (cinque per lato) ed altari che testimoniano l'evoluzione scultorea e pittorica della città, dal XIII secolo al XIX.

Cappella Brancaccio

La navata di sinistra vede oltre alle cappelle laterali, succedersi monumenti funebri, sculture ed altari posti lungo la parete. Tra le cappelle più importanti si ricordano la seconda, dedicata a San Teodoro con sculture di Bartolomé Ordoñez e la pala d'altare di Marco da Siena su Incredulità di san Tommaso.[5] La terza cappella di sinistra, circondata alle pareti dai sepolcri del cardnale Alfonso Gesualdo di Michelangelo Naccherino e Tommaso Montani e del cardinale Alfonso Carafa di ignoto autore e, più prossimi all'ingresso della cappella, dai Cenotafi di tre esponenti Filomarino di Giulio Mencaglia e Giuliano Finelli e dal Sepolcro di Andrea d'Ungheria di ignoto autore napoletano, costituisce il più grande ambiente del duomo, nonché la più antica basilica di Napoli essendo stata eretta nel IV secolo:[5] la basilica di Santa Restituta è un esempio di architettura paleocristiana, essa si presenta con un'aula a tre navate divise da colonne di spoglio.[5] L'edificio è stato modificato nel Seicento a causa di un terremoto e vi sono stati aggiunti stucchi e affreschi diretti da Arcangelo Guglielmelli. Qui sono conservate opere di Luca Giordano e varie sculture trecentesche; dalla basilica si accede inoltre al battistero di San Giovanni in Fonte. La quarta cappella, Brancaccio, vede i lavori di progettazione eseguiti da Giovanni Antonio Dosio alla fine del Cinquecento a cui hanno lavorato gli scultori Pietro Bernini e Girolamo D'Auria eseguendo il primo San Pietro e San Paolo, posti ai lati dell'ingresso marmoreo, mentre il secondo una Annunciazione in mezzorilievo ed il Padre eterno, entrambi sul timpano; la pala d'altare su Battesimo di Gesù è invece di Francesco Curia.[5] La quinta cappella vede invece una scultura su San Gennaro data 1735 di Domenico Antonio Vaccaro, già nella cappella del Succorpo mentre successiva ad essa, in fondo alla navata e prima del transetto, vi è l'accesso agli scavi archeologici del duomo.[6]

La navata di destra si caratterizza anch'essa dalla presenza di cinque cappelle e di diversi altari e monumenti funebri lungo le pareti. La prima cappella è dedicata a San Nicola e presenta un'opera pittorica sul santo di fine Seicento di Paolo de Matteis.[4] La seconda cappella, del Crocefisso, ospita monumenti del Fanzago, due dipinti del Settecento di Michele Foschini (già in Santa Maria la Nova) e due monumenti sepolcrali alla famiglia Caracciolo del Camaino; sulla parete principale infine insiste un corcifisso ligneo databile al XII secolo. Anche per la navata destra, così come per la sinistra, la terza cappella costituisce un grande luogo a sé stante, nato da un ente (Deputazione) rappresentante il popolo napoletano, e non appartenendo di fatto alla giurisdizione della Curia vescovile. La reale cappella del tesoro di San Gennaro è un esempio di architettura barocca napoletana nonché fulcro della pittura emiliana a Napoli. Fu progettata dal frate Francesco Grimaldi che terminò la costruzione nel 1646 e sostituì tre precedenti cappelle delle famiglie Filomarino, Capece e Cavaselice. Ai lati dell'ingresso ci sono sculture di Giuliano Finelli mentre il cancello in ottone venne ideato da Cosimo Fanzago, che realizzò, inoltre, il busto bifronte di San Gennaro che ne decora la parte superiore ed il pavimento in marmi della cappella. Nell'interno, a croce greca, sono presenti opere in pittura di Giovanni Lanfranco, Domenichino e Jusepe Ribera; l'antico busto reliquiario di san Gennaro del 1305 è di scuola francese mentre Dionisio Lazzari vi eseguì un lavamano marmoreo e Giovan Domenico Vinaccia un paliotto d'argento. La quarta cappella è chiamata delle Reliquie perché ospita tutte le reliquie della città appartenenti ad enti religiosi soppressi; la pala d'altare è invece di Nicola Malinconico. La quinta cappella è infine dedicata ai Santi Tiburzio e Susanna e vede dominare al suo interno il grande monumento funebre al cardinale Francesco Carbone, eseguito nel 1405 da Baboccio da Piperno.

Transetto[modifica | modifica wikitesto]

Scorcio del transetto e dell'abside

Il transetto, più alto rispetto alla navata centrale, è stato fortemente modificato durante i restauri del XIX secolo, che gli hanno donato l'attuale veste neogotico-barocca. Anch'esso è coperto dal soffitto a cassettoni ligneo e dorato seicentesco con dipinti del Forlì con Apparizione di Gesù a Maria, del Balducci con Risurrezione e Pentecoste, Apparizione di Gesù agli apostoli e Incoronazione di Maria attribuiti ad artisti locali di scuola tardo manierista. Lungo le pareti, inoltre, continuano le figure dei Santi patroni di Napoli di Luca Giordano iniziate nella navata centrale, completate in due scene da Francesco Solimena.

Nel transetto si aprono otto cappelle laterali, quattro lungo la parete presbiteriale (due per lato) e quattro sulle pareti frontali (una a sinistra e tre a destra).

Cappella degli illustrissimi: Albero di Jesse, Lello da Orvieto
Sacrestia

A sinistra ci sono la cappella Galeota (o del Santissimo Sacramento), di fianco all'abside, decorata da monumenti funebri alla famiglia Galeota di Cosimo Fanzago e Lorenzo Vaccaro, da un dipinto di Andrea De Lione, mentre la cinquecentesca pala d'altare con la Madonna col Bambino e Rubino Galeota è di Pietro Befulco.[5] La seconda cappella sul lato presbiteriale, separata dalla precedente dall'Altare Loffredo di Bartolomeo e Pietro Ghetti del 1689, è di San Lorenzo (o degli illustrissimi, già di san Pietro), commissionata dall'arcivescovo Umberto d'Ormonte intorno al secondo decennio del Trecento ed alle cui pareti ci sono resti di affresschi attribuiti a Lello da Orvieto, con in particolare un pressoché intatto Albero della vita (o di Jesse) posto sulla controfacciata.[5] Nella parete di fondo del transetto, a destra c'è il Cenotafio di Innocenzo IV, di Tommaso Malvito, che scolpì anche il bassorilievo soprastante con la Madonna col Bambino, nella parete di sinistra invece il Cenotafio di Innocenzo XII di Domenico Guidi del 1686 e più in alto invece sono collocate le portelle dipinte dei due organi barocchi, opera di Giorgio Vasari, che raffigurano rispettivamente la Natività a sinistra ed i Sette patroni di Napoli a destra;[5] queste portelle chiudevano originariamente i due organi del 1549 e del 1652, in seguito spostati nella chiesa di Santa Maria la Nova senza le ante di chiusura. L'unica cappella che si apre sulla parete frontale del transetto è la sacrestia, in origine nata come cappella di San Ludovico, accessibile con ingresso indipendente che dava sul cortile interno del palazzo arcivescovile. Adibita a sacrestia a partire dal 1581, fu restaurata nel XVIII secolo in stile barocco da Filippo Buonocore. Attualmente si presenta a navata unica coperta con volta a padiglione, al centro della quale si trova il dipinto San Gennaro prega la Trinità di Santolo Cirillo. Le pareti, invece, sono decorate da stucchi e dai tondi affrescati che raffigurano gli arcivescovi di Napoli, opera di Alessandro Viola. In una teca, è custodito un Crocifisso in avorio del Seicento; infine, sono presenti tele di Aniello Falcone e Giovanni Balducci.[5]

Affreschi del Cavallini nella cappella Tocco di Montemiletto

Il transetto destro è costituito, partendo dall'abside in senso orario, dalle cappelle di Sant'Aspreno e da quella Capece Minutolo (già di San Paolo) poste sulla parete presbiteriale, e dalle cappelle dell'Assunta, dell'Annunziata e della Maddalena in quella frontale. Quest'ultima vede al suo interno una Maddalena in pittura di Nicola Vaccaro, mentre accanto ad essa vi è il Sepolcro dell'arcivescovo Antonino Sersale di Giuseppe Sanmartino; quella dell'Annunziata offre tracce di affreschi quattrocenteschi ed una Annunziata di Nicola Maria Rossi; la terza delle tre frontali, adiacente a quella Minutolo, espone invece la pala dell'Assunzione del Perugino, ordinata dal cardinale Oliviero Carafa che vi è ritratto in posizione di orante, originariamente collocata sull'altare maggiore ed ora in una nicchia della cappella.[7] Sul fronte presbiteriale la cappella dei Capece Minutolo, all'angolo del transetto, che risulta essere quella che nel duomo meglio ha conservato l'impianto gotico originale trecentesco, vede cicli di affreschi di Montano d'Arezzo e sepolcri gotici di esponenti clericali dei Minutolo, di scuola romana.[7] La cappella di Sant'Aspreno (o Tocco di Montemiletto) presenta infine un monumento funebre di un componente della famiglia Tocco del Malvito di inizio Cinquecento, affreschi di Agostino Tesauro dello stesso secolo su Storie di sant'Aspreno e sullo zoccolo affreschi di Pietro Cavallini.[8]

Al centro del transetto, tramite una doppia rampa di scale a scendere si accede alla cappella del Succorpo, posta questa in linea d'aria al dì sotto della zona absidale.[8] La cappella risulta essere un esempio di architettura rinascimentale databile tra la fine del Quattrocento e l'inizio del Cinquecento. Alcuni studiosi attribuiscono il progetto a Bramante,[8] che si sarebbe recato in città su invito di Oliviero Carafa[9], in ottimi rapporti con il cardinale, mentre da dati più certi risulta che venne realizzata dallo scultore lombardo Tommaso Malvito. La cappella è suddivisa in tre navate da colonne marmoree: al centro c'è la scultura marmorea di Oliviero Carafa orante mentre il soffitto cassetonato, anch'esso in marmo, è impreziosito da sedici basso-rilievi che figurano i busti di santi napoletani, dei dottori della chiesa, dei quattro Evangelisti e della Madonna col bambino.

Abside[modifica | modifica wikitesto]

La zona absidale

L'abside della cattedrale, come si presenta attualmente, è frutto dei rimaneggiamenti cinquecenteschi e settecenteschi apportati all'originaria struttura poligonale gotica. Nei restauri condotti dall'architetto senese (ma di scuola romana) Paolo Posi a partire dal 1714, la volta fu abbassata e il presbiterio allungato sino ad occupare parte del transetto; l'altare maggiore, nel quale sono custodite le reliquie dei santi Agrippino, Acuzio ed Eutiche, è sovrastato dalla scultura raffigurante l'Assunta, di Pietro Bracci[8] (scultore noto per il gruppo statuario al centro di Fontana di Trevi), realizzata nel 1739, e chiaramente ispirata alla berniniana cattedra di San Pietro, e dall'antico Crocifisso duecentesco.

Lungo tutto il perimetro interno dell'abside sono disposti gli stalli lignei del coro, di Marc'Antonio Ferraro. Il presbiterio è situato su due livelli e delimitato da balaustre barocche in marmi policromi. Agli estremi della parte inferiore, in cui trova luogo l'ambone, vi sono due colonne in diaspro rosso; al centro di quella superiore, invece, l'altare maggiore post-conciliare.

La volta e la parete absidale destra vedono affreschi di Stefano Pozzi, mentre la parete sinistra è decorata da cicli sulla Traslazione delle reliquie dei santi Acuzio ed Eutiche da Pozzuoli a Napoli di Corrado Giaquinto.[8]

Palazzo arcivescovile[modifica | modifica wikitesto]

Exquisite-kfind.png Lo stesso argomento in dettaglio: Palazzo arcivescovile (Napoli).

Un primo palazzo fu eretto per volere di Enrico Minutolo intorno ai primi anni del Quattrocento.[10] Questo si sviluppava dietro al duomo e sul suo lato destro, fino a via Sedil Capuano, su cui era l'ingresso principale in stile gotico.

Dopo alcuni lavori di ristrutturazione avviati nei primi anni del Seicento dal cardinale Decio Carafa, si arriva intorno alla metà dello stesso secolo quando, per volontà del cardinale Ascanio Filomarino e su disegno dell'architetto bolognese Bonaventura Presti, si avvia un allungamento longitudinale dell'edificio che lo porterà a svilupparsi sul lato sinistro del duomo, fino al largo Donnaregina, su cui insisterà quella che è ancora l'odierna facciata principale. Qui si aprono tre portali, di fronte alla chiesa di Santa Maria Donnaregina Nuova; quello di sinistra, che conduce agli uffici della Curia ed all'entrata settentrionale del duomo, è caratterizzato nella parte superiore da una scultura su San Gennaro di Giulio Mencaglia.

L'interno vede alcuni resti archeologici, come le diverse colonne ed archi probabilmente risalenti all'antica chiesa di San Lorenzo ad Fontes, databili intorno al V secolo, le lastre marmoree del calendario napoletano del IX secolo e rilievi del XII secolo. Infine, affreschi e fregi di Giovanni Lanfranco decorano alcune sale.[6]

Scavi archeologici[modifica | modifica wikitesto]

Exquisite-kfind.png Lo stesso argomento in dettaglio: Scavi archeologici del Duomo di Napoli.

Note[modifica | modifica wikitesto]

  1. ^ Dovere, p. 81
  2. ^ a b c d e f g h i j k Touring Club Italiano, 2008, p. 209
  3. ^ Dizionario biografico Treccani: Enrico Minutolo. URL consultato il 17 aprile 2015.
  4. ^ a b c Touring Club Italiano, 2008, p. 210
  5. ^ a b c d e f g h Touring Club Italiano, 2008, p. 213
  6. ^ a b Touring Club Italiano, 2008, p. 215
  7. ^ a b Touring Club Italiano, 2008, p. 211
  8. ^ a b c d e Touring Club Italiano, 2008, p. 212
  9. ^ Roberto Pane, Note su Guillermo Segrera, architetto 1962.
  10. ^ Touring Club Italiano, 2008, p. 216

Bibliografia[modifica | modifica wikitesto]

  • Touring Club Italiano, Guida d'Italia - Napoli e dintorni, Milano, Touring Club Editore, 2008, ISBN 978-88-365-3893-5.
  • Vinni Lucherini, La Cattedrale di Napoli. Storia, architettura, storiografia di un monumento medievale, École française de Rome, 2009, ISBN 978-2-7283-0852-1.
  • Vincenzo Regina, Le chiese di Napoli. Viaggio indimenticabile attraverso la storia artistica, architettonica, letteraria, civile e spirituale della Napoli sacra, Roma, Newton & Compton editore, 2004, ISBN 88-8183-110-4.
  • Francesco Domenico Moccia e Dante Caporali, NapoliGuida. Tra Luoghi e Monumenti della città storica, Napoli, Clean, 2001, ISBN 88-86701-87-X.
  • Ugo Dovere, Il Duomo di Napoli, Bergamo, Editrice Velar, 1996, ISBN 88-7135-058-8.
  • coordinamento scientifico di Nicola Spinosa, Napoli sacra. Guida alle chiese della città, a cura di Gemma Cautela, Leonardo Di Mauro, Renato Ruotolo, 15 fascicoli, Napoli, 1993-1997.
  • Gennaro Aspreno Galante, Le chiese di Napoli. Guida sacra alla città, la storia, le opere d'arte e i monumenti, Mugnano di Napoli, Solemar Edizioni, 2007.
  • Maria Caputi, Napoli rivelata. Gli spazi sacri del centro antico, Napoli, D'Auria M. Editore, 1994, ISBN 978-88-7092-097-0.
  • Roberto Di Stefano, La Cattedrale di Napoli, Napoli, Editoriale scientifica, 1975.

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