Erich von Stroheim

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« Un genio, un uomo di immense capacità che è stato messo nell'impossibilità di nuocere, costretto per vivere a fare l'attore agli ordini di registi mediocri »
(Abel Gance in un'intervista a Jacques Rivette e François Truffaut in Cahiers du Cinéma, n. 42, gennaio 1955)
Erich von Stroheim

Erich von Stroheim (Vienna, 22 settembre 1885 – Yvelines, 12 maggio 1957) è stato un attore, regista e sceneggiatore austriaco naturalizzato statunitense negli anni venti del Novecento.

Grazie ai ruoli da cattivo, magistralmente interpretati, si è conquistato l'epiteto di l'uomo che si ama odiare.

Indice

[modifica] Biografia

Il mondo aristocratico e militare esercitò sul giovane Erich, figlio di un cappellaio viennese, un grande fascino, tanto che a Hollywood egli ritagliò per sé l'immagine del giovane rampollo di nobile famiglia, mutando il proprio nome in "Conte Erich Oswald Hans Carl Maria Stroheim di Nordenwald". Il quadro fu completato dall'affermazione di aver servito nella cavalleria in qualità di ufficiale, cosa che appunto gli procurò, all'inizio della sua carriera, molti ruoli da ufficiale e poi, durante la seconda guerra mondiale, da nazista.

I suoi esordi furono faticosi: dopo il trasferimento negli Stati Uniti nel 1909, si guadagnò da vivere come lavoratore a giornata ed ebbe i suoi primi contatti con la nascente industria del cinema californiana nel 1914. Le sue prime esperienze furono ruoli di comparsa e stuntman, tra l'altro nei capolavori di D. W. Griffith La nascita di una nazione (The Birth of a Nation) - durante la cui riprese si procurò una frattura alla costola saltando dal tetto di una casa - e Intolerance: Love's Struggle Through the Ages.

Nel film Old Heidelberg (1915) di John Emerson, fu assunto come consulente tecnico per la sua conoscenza di questioni militari ed ebbe anche una parte secondaria. A questa seguirono nuovi ruoli, soprattutto di ufficiale tedesco o austriaco. Con l'entrata in guerra degli Stati Uniti nel primo conflitto mondiale contro l'impero tedesco e austro-ungarico, l'industria del cinema era alla costante ricerca di attori che potessero corrispondere all'idea del cattivo teutonico presso il grande pubblico. L'immagine di von Stroheim, così severa, poté accordarsi molto bene con questo ideale. Fece scalpore in una scena del film The Heart of Humanity di Allen Holubar, nel ruolo di un terribile ufficiale tedesco che violentava un'infermiera e gettava dalla finestra un bambino piangente.

Con la fine della prima guerra mondiale scomparve la richiesta di questi ruoli, e von Stroheim si dedicò alla regia. Nel primo film da lui diretto, Mariti ciechi (Blind Husbands, 1918), portò sullo schermo un breve racconto, scritto da lui stesso, su un fatale triangolo amoroso ambientato nell'alta società europea. Il film fu un grosso successo commerciale e gli procurò nuovi contratti di regia per gli Universal Studios. Il suo primo grande capolavoro fu Femmine folli (Foolish Wives).

La sua crescente e maniacale attenzione per il dettaglio, e il conseguente aumento dei costi e della durata dei tempi di ripresa, furono sempre causa di problemi con gli studi di produzione. Si dice che, durante una ripresa, Stroheim abbia avuto un accesso d'ira perché un campanello non funzionava (nonostante si trattasse di un film muto). Un'altra volta fece ripetere un'impegnativa scena di massa perché un cameriere sullo sfondo non indossava guanti bianchi.

Questi eccessi raggiunsero il culmine durante le riprese del film Rapacità (Greed) del 1924. Von Stroheim volle addirittura filmare il romanzo di Frank Norris McTeague seguendolo parola per parola e girandolo nei luoghi originari, in California. Il risultato fu un film composto da 42 rulli per una durata di 8-10 ore. Questa versione fu però mostrata un'unica volta durante una proiezione privata. Lo studio ne interruppe la distribuzione e abbreviò il film ad una durata di 2 ore.

Von Stroheim fu molto contrariato da questi tagli, ma non abbandonò il suo stile di regia costoso, motivo per il quale, nonostante alcuni film di successo, fu sempre meno richiesto. Il suo più grande successo al botteghino fu l'adattamento cinematografico da lui fortemente voluto dell'operetta di Franz Lehár La vedova allegra. Stroheim detestava lo star system ma la Metro Goldwyn Mayer lo costrinse a dare le parti principali a Mae Murray e John Gilbert.

Grazie a questo successo, von Stroheim ebbe di nuovo carta bianca e poté realizzare il film Sinfonia nuziale (The Wedding March) secondo i propri desideri. Ci furono nuovamente problemi con i produttori e il film rimase incompiuto. In questo film Fay Wray - negli anni trenta conosciuta come attrice di film horror, ma soprattutto come la donna rapita da King Kong - interpretò il suo primo ruolo da protagonista.

Von Stroheim iniziò a girare il suo ultimo film muto, l'operetta-melodramma La regina Kelly (Queen Kelly), nel 1929. Ma la produttrice e attrice protagonista Gloria Swanson lo licenziò poiché egli impiegò quattro ore di materiale soltanto per la scena d'apertura. Il film rimase dunque incompiuto e le scene già girate sono state mostrate per la prima volta al pubblico nel 1985 in una versione restaurata.

Nel 1932, von Stroheim ebbe di nuovo la possibilità di dirigere un film: Scendendo lungo Broadway (Walking Down Broadway), la sua prima pellicola sonora. Ancora una volta, il suo modo di girare si scontrò con la più totale incomprensione della produzione. Fra l'altro, si disse che il film di von Stroheim, per la rappresentazione esplicita dei conflitti tra gli uomini, fosse più che altro adatto ad una proiezione in un congresso di psicoanalisti. Alcune scene furono tagliate, altre furono girate da registi diversi, e alla fine rimase ben poco del materiale girato da von Stroheim. Il titolo venne modificato in Hello Sister e l'opera venduta sotto costo come film di serie B e intermezzo.

La sua fama di regista era dunque definitivamente compromessa e von Stroheim tornò davanti alla cinepresa solo come attore, recitando, tra l'altro, nel ruolo di marito di Greta Garbo nel film Come tu mi vuoi (As You Desire Me, 1932). Dal 1936 ebbe difficoltà a trovare nuovi ruoli a Hollywood e si trasferì in Francia. L'occupazione tedesca della Francia lo costrinse però a trascorrere gli anni di guerra ancora negli Stati Uniti. Von Stroheim era infatti sulla lista nera dei nazisti, anche a causa delle sue origini ebree.

I suoi ruoli più importanti di questo periodo sono quello del capitano von Rauffenstein nel capolavoro di Jean Renoir La grande illusione (La grande illusion, 1937) e l'interpretazione del feldmaresciallo Erwin Rommel nel film I cinque segreti del deserto (Five Graves to Cairo) di Billy Wilder (1943).

Wilder lo volle poi anche nel film Viale del tramonto (Sunset Blvd., 1950), nel ruolo di un regista di film muti ormai rovinato che, alla fine della sua carriera, lavora come autista per una senescente diva di Hollywood (interpretata da Gloria Swanson). Per questo ruolo von Stroheim ebbe una candidatura all'Oscar.

Dopo la fine della seconda guerra mondiale ritornò in Europa e, poco prima della sua morte, fu insignito dal governo francese della Croce della Legion d'Onore.

[modifica] Il linguaggio cinematografico di von Stroheim

Von Stroheim fu il terzo grande maestro del cinema muto a Hollywood, dopo Charlie Chaplin e Buster Keaton, erede di David Wark Griffith. Egli fu il più accanito sostenitore del cinema come arte grandiosa e colossale, basata sulla messa in scena sfarzosa e accuratissima, con enormi scenografie per lungometraggi di durata titanica. Il suo gigantismo mise in difficoltà tutti i produttori con i quali lavorò (prima la Universal poi la MGM), venendone prima esaltato e poi distrutto. I produttori infatti crearono su di lui una sorta di leggenda, suffragata da una finta biografia che lo voleva nobile europeo, ricco e decadente, in fuga da Vienna.

Nei suoi capolavori, in particolare Rapacità, il realismo e le continue metafore visive sono fuse in un tutt'uno: le scenografie infatti ricostruivano in studio un'intera strada di San Francisco come appariva nell'Ottocento con estrema precisione, mentre le singole inquadrature erano cariche di simboli e metafore che esplicitavano il senso della storia e lo stato d'animo dei personaggi.

Von Stroheim usò la profondità di campo, difformemente dalla tendenza americana a preferire immagini meno ricche di dettagli e quindi più semplici per lo spettatore. Sfruttandola egli poté riempire le inquadrature di più sensi, dove lo sfondo poteva rappresentare il contrario di quello che si stava rappresentando, contraddicendo l'avanpiano (il soggetto vicino alla telecamera): così se magari si mostra una scena lieta, uno sfondo tetro e spettrale ne denuncia la reale connotazione negativa. Tipico è l'esempio in Rapacità del matrimonio dei protagonisti, dove si vede un funerale passare davanti alla finestra.

Il suo occhio crudele e intenso farà da scuola a tutto il cinema d'autore successivo e raccoglieranno la tecnica dei "conflitti" nell'inquadratura Orson Welles e Jean Renoir.

[modifica] Filmografia

[modifica] Regista

[modifica] Attore

[modifica] Aiuto regia

[modifica] Voci correlate

[modifica] Altri progetti

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