Baldassarre Castiglione

Baldassarre Castiglione
Raffaello, Ritratto di Baldassarre Castiglione
Signore di Casatico
Stemma
Nascita	Casatico, 6 dicembre 1478
Morte	Toledo, 8 febbraio 1529
Sepoltura	Santuario delle Grazie
Luogo di sepoltura	Grazie (Curtatone)
Dinastia	Castiglione
Padre	Cristoforo Castiglione
Madre	Luigia (Aloisia) Gonzaga
Consorte	Ippolita Torelli
Figli	Camillo, Anna, Ippolita
Religione	cattolica

Baldassarre, Baldassar, o Baldesar Castiglione (Casatico, 6 dicembre 1478 – Toledo, 8 febbraio 1529) è stato un umanista, letterato, diplomatico e militare italiano, al servizio dello Stato della Chiesa, del Marchesato di Mantova e del Ducato di Urbino.

La sua prosa e la lezione che Castiglione offre sono considerate una delle più alte espressioni del Rinascimento italiano. Soggiornò in molte corti, tra cui quella di Francesco II Gonzaga a Mantova, quella di Guidobaldo da Montefeltro a Urbino e quella di Ludovico il Moro a Milano. Al tempo del sacco di Roma fu nunzio apostolico per papa Clemente VII. La sua opera più famosa è Il Cortegiano, pubblicato a Venezia nel 1528, e ambientato presso la corte d'Urbino, ma scritto solo in seguito al soggiorno in quest'ultima. Si tratta della trattazione, in forma dialogata, di quali siano gli atteggiamenti più consoni a un uomo di corte e a una "dama di palazzo", dei quali l'autore riporta raffinate ed equilibrate conversazioni che immagina si tengano durante serate di festa alla corte dei Montefeltro, attorno alla duchessa Elisabetta Gonzaga.

Biografia

Le origini e la formazione

Baldassarre Castiglione
Tiziano, Ritratto di Baldassarre Castiglione
Nascita	Casatico, 6 dicembre 1478
Morte	Toledo, 8 febbraio 1529
Cause della morte	febbre
Luogo di sepoltura	Grazie (Curtatone), Santuario delle Grazie
Etnia	italiana
Religione	cattolica
Dati militari
Paese servito	Marchesato di Mantova Ducato di Urbino
Unità	Cavalleria
Battaglie	Assedio della Mirandola 1510
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Figlio di Cristoforo Castiglione (1458-1499), uomo d'armi alle dipendenze del marchese Ludovico Gonzaga e di Luigia Gonzaga (1458-1542), Baldassarre nacque a Casatico, nel mantovano, il 6 dicembre del 1478. Proveniente da una famiglia dedita per necessità al culto delle armi e al prestar servizio presso signori più potenti, all'età di dodici anni Baldassarre fu inviato, sotto la protezione del parente Giovan Stefano Castiglione, alla corte di Ludovico il Moro signore di Milano, ove studiò alla scuola degli umanisti Giorgio Merula per quanto riguarda il latino e di Demetrio Calcondila per il greco. Si impratichì invece della letteratura italiana, amando in particolar modo Petrarca, Dante, Lorenzo il Magnifico ed il Poliziano, sotto l'umanista bolognese Filippo Beroaldo. Per quanto riguarda l'esercizio e la pratica delle armi si formò insieme a Pietro Monte. Purtroppo il soggiorno milanese, funestato negli ultimi anni dalla morte della duchessa Beatrice d'Este e dalla morte del padre in seguito alle ferite riportate nella battaglia di Fornovo del 1495, dovette terminare e costrinse il Castiglione, figlio primogenito, a occuparsi degli interessi famigliari a fianco della madre.

La parentesi gonzaghesca

Nel 1499 tornò a Mantova al servizio di Francesco II Gonzaga, marito di Isabella d'Este anche se, secondo la Cartwright, Castiglione non fu mai attratto dalla personalità rude del marchese. Qui, proseguendo la tradizione famigliare, si mise al servizio di Francesco II quale cavaliere, seguendolo prima a Pavia e poi nuovamente a Milano dove assistette all'entrata trionfale di re Luigi XII di Francia il 5 ottobre 1499. Rientrato a Mantova, Baldassarre si prestò a servire il suo signore come funzionario marchionale (fu castellano di Castiglione nel Mantovano durante la ridiscesa di Ludovico il Moro a Milano) e, nell'autunno 1503, lo seguì nel Meridione ad affrontare gli spagnoli nella battaglia del Garigliano subendo, quel 29 dicembre, una cocente sconfitta.

Al servizio del Ducato d'Urbino

Una corte cosmopolita

Raffaello, Il duca Guidobaldo da Montefeltro.

Nel frattempo il duca d'Urbino Guidobaldo da Montefeltro, rientrato in possesso dei suoi domini dopo la morte di Alessandro VI, scese a Roma per rendere omaggio al nuovo papa Giulio II. Grazie alla diretta conoscenza di Roma e di Urbino e del duca Guidobaldo, Castiglione provò «il fascino, tanto diverso, ma egualmente profondo, delle due città» rispetto alla più provinciale Mantova ottenendo, grazie all'interesse anche della duchessa Elisabetta Gonzaga, di essere dispensato dal servigio al signore gonzaghesco per trasferirsi nella più promettente e amena città marchigiana, anche se ciò suscitò nel marchese Federico un certo risentimento verso il suo ex servitore. Così, nel 1504, iniziò forse il periodo più felice per il nobile Castiglione, entrando al servizio di una corte più fastosa ed elegante di quella mantovana. Difatti, pur militando per il duca d'Urbino ed essendo a capo di un manipolo di 50 uomini, il Castiglione poté frequentare la corte urbinate, vero centro cosmopolita di ingegni e centro d'eleganza:

«A Urbino il Castiglione s'incontrò con un comitato di persone egregie, quali innanzitutto le due nobili dame, la duchessa Elisabetta Gonzaga e madonna Emilia Pio, cognata della prima, e poi con uomini d'ingegno come Ottaviano Fregoso [...] Federico Fregoso poi arcivescovo di Palermo, Cesare Gonzaga, cugino del Castiglione, Giuliano de' Medici, il minore dei figli di Lorenzo il Magnifico...»

(Russo, p. 510)

Luigi Russo ricorda poi anche il conte Ludovico di Canossa e l'ormai celebre letterato veneziano e futuro cardinale Pietro Bembo. Alla corte urbinate, oltre alle missioni diplomatiche e alle imprese belliche di cui si narra nel paragrafo successivo, il Castiglione poté vivere appieno la sua natura cortigiana dedicandosi alla letteratura e al teatro. Nel primo caso, si occupò dell'allestimento scenico prima dell'egloga Tirsi (1506), poi nel 1513 de La Calandria, l'opera teatrale dell'amico e futuro cardinale Bernardo Dovizi da Bibbiena. In secondo luogo, raffinò ulteriormente la sua attività cortigiana nella corte urbinate ponendo le basi per l'esposizione teorica del buon cortigiano nell'opera omonima.

Tiziano, Ritratto di Francesco Maria della Rovere.

Le ambascerie e le missioni militari

La residenza ad Urbino non fu però statica: impiegato dal suo signore quale ambasciatore, fu nell'autunno/inverno 1506 in Inghilterra alla corte di Enrico VII Tudor per ringraziare il sovrano inglese della concessione a Guidobaldo dell'onore di far parte dell'Ordine della giarrettiera. Fu in quest'occasione che dedicò al sovrano inglese la Epistola de vita et gestis Guidubaldi Urbini Ducis. Ancora, nel maggio 1507 fu a Milano per rappresentare il duca presso Luigi XII di Francia, ma fu spedito anche a Roma come ambasciatore, visti gli strettissimi legami feudali che intercorrevano tra la Santa Sede e il Ducato d'Urbino, ora che il titolo ducale era passato a Francesco Maria I della Rovere, parente di Giulio II (1508). Nel frattempo, agli inizi del ducato di Francesco Maria Castiglione era stato nominato dal nuovo duca di Urbino podestà di Gubbio affinché i suoi cittadini rimanessero fedeli alla causa roveresca, riuscendovi. Durante questi anni Castiglione partecipò anche alle imprese belliche del papa guerriero, quale per esempio l'assedio della Mirandola che si svolse dal 19 dicembre 1510 al 20 gennaio 1511 o la presa di Bologna da parte delle truppe urbinati. Dimostratosi devoto alla causa del suo signore, questi gli concesse il 2 settembre 1513 il Castello di Nuvilara nel Pesarese col titolo di conte.

Raffaello, particolare con Leone X.

Presso la Roma di Leone X

Tiziano, Federico II Gonzaga

Fu questa l'intellighenzia artistico-culturale ereditata dal nuovo pontefice, Leone X, dalla Roma di Giulio II. Leone X, figlio di Lorenzo il Magnifico e amico del Castiglione e del duca, ebbe come ambasciatore di Francesco Maria proprio il Castiglione, che doveva rimanere nella capitale della cristianità per seguitare a fare gli interessi rovereschi. I tre anni in cui il Castlglione passò alla festosa corte pontificia fece credere al cortigiano mantovano di «avere la sensazione che la corte [pontificia, n.d.r] fosse quasi un duplicato di quella urbinate»: l'aver ritrovato gli antichi amici del periodo montefeltrino, la loro frequentazione, l'essere entrato in contatto con Raffaello e con Michelangelo e stabilendo rapporti cordiali con loro gli fecero credere del ritorno all'epoca felice delle feste e delle conversazioni che spesso Castiglione intratteneva con la colta duchessa Elisabetta Gonzaga. Come riporta Mazzucchelli a tal proposito:

«Il Conte quivi egualmente servì il Duca ed attese a' geniali suoi studj, conversando frequentemente col Bembo, col Sadoleto, col Tibaldeo, e con Federigo Fregoso, e coltivando i più chiari Professori delle belle arti, cioè Raffaello d'Urbino, Michelangelo Buonarroti, e altri principali Pittori, Scultori ed Architetti.»

(Mazzuchelli, p. 19)

Inoltre, a partire dal 1513 Castiglione iniziò la stesura del Cortegiano, dando principio della sua attività anche di scrittore. Purtroppo, la politica del nuovo pontefice rovinò questa chimera. Leone X, infatti, desideroso di elevare la sua famiglia, dichiarò decaduto il duca Francesco Maria a favore del nipote Lorenzo II, nonostante il parere negativo del fratello del pontefice, Giuliano duca di Nemours. L'installarsi dei nuovi signori, la fuga del duca a Mantova e la dichiarata fedeltà alla causa roveresca da parte del Castiglione lo costrinsero a lasciare Roma per far ritorno nei suoi vecchi domini di Casatico.

Il secondo periodo mantovano

Rientrato a Mantova, il 15 ottobre 1516 sposò la quindicenne Ippolita Torelli, figlia di Guido Torello e di Francesca Bentivoglio, dalla quale ebbe tre figli: Camillo, Anna e Ippolita. Ristabiliti cordiali rapporti col signore di Mantova Francesco II, Castiglione trascorse degli anni abbastanza tranquilli (si ricorda una gita a Venezia in compagnia della sposa e della corte gonzaghesca) finché nel 1519, divenuto marchese di Mantova il giovane Federico II, fu rinviato a Roma per consolidare la posizione del nuovo signore presso papa Leone X. Nel contempo, contribuì anche alla causa roveresca facendo sì che, non appena morì Leone X, il collegio cardinalizio lo reintegrasse nei suoi domini appena riconquistati con le armi.

Al servizio del papato

Rimasto vedovo nel 1520, Castiglione si fece prete per provvedere ai suoi bisogni materiali e ricevette la conferma del suo nuovo stato col breve del 9 giugno 1521 da parte del pontefice medesimo. Mandato a Roma al conclave che elesse Adriano VI nella speranza che venisse nominato pontefice il cardinale Scipione Gonzaga, il Castiglione servì sotto Federico Gonzaga ancora come cortigiano e comandante militare, ma non c'era più la felicità e il brio della corte urbinate e della Roma medicea:

«Non c'è più l'entusiasmo, la baldanza, la serenità fiduciosa di quegli anni giovanili; ormai per lui le fatiche non sono più piaceri come lo erano allora; alla lieta spensieratezza del giovane è subentrata la gravità dell'uomo che ha vissuto, lavorato e sofferto, dell'uomo quale noi conosciamo, calmo, equilibrato ed un poco triste per tutto quel male che è intorno a lui, ma che lo ha lasciato puro di ogni macchia.»

(Bongiovanni, p. 40)

Tutto questo cambiò quando, nel 1523, fu eletto al soglio pontificio il cardinale Giuliano de' Medici col nome di Clemente VII.

Juan Pantoja de la Cruz, Carlo V

Nunzio in Spagna

«Ieri N. Signore [il papa, n.d.r.] mandò per me e con molte buone parole e troppo a me onorevoli fecemi un discorso dell'amore...ed estendendosi molto sopra questo, mi disse che adesso gli accadea farmi testimonio della confidenza, che aveva della persona mia, e questo è che essendogli necessario mandare un uomo di qualità appresso Cesare [l'imperatore, n.d.r.], dove si ha da trattare la somma delle cose non solo della Sede Apostolica, ma d'Italia e di tutta la Cristianità, dopo lo aver discorso tutti quelli, di che egli si potesse servire in questo luogo, non avea trovato persona, di chi sperasse esser meglio servito che da me; e però desiderava ch'io mi contentassi di accettare questa impresa, la quale era la più importante, che su questo tempo avesse per le mani.»

(Lettera di Castiglione riportata da Martinati, pp. 43-44)

Con queste parole Castiglione annunciava a Federico Gonzaga della nomina, annunciata il 19 luglio 1524 da parte del papa, a nunzio apostolico in Spagna presso l'imperatore Carlo V. Sciolto dal legame con il marchese di Mantova, il 7 ottobre del medesimo anno Castiglione partì da Roma per occuparsi di quest'incarico. La missione non era delle più facili, in quanto il giovane imperatore era in lotta con il re di Francia Francesco I per la supremazia in Italia, dove si giocava anche la sicurezza e la credibilità dello Stato Pontificio. Sconfitto il re di Francia nella battaglia di Pavia del 1525 Clemente VII, che per arginare lo strapotere imperiale si era alleato ai francesi, fu invaso dalle truppe spagnole e tedesche dando origine al terribile sacco di Roma del 1527. Il Castiglione fu accusato ingiustamente dal papa di non aver saputo prevedere l'evento, nonostante col cardinale Salviati avesse presentato un memoriale con cui il pontefice si congratulava della vittoria imperiale. Gli ultimi anni li dedicò alla stampa del Cortegiano, uscito a Venezia per interesse del Bembo nel 1528, e alla disputa con Alfonso de Valdés riguardo all'ortodossia cattolica.

La morte

Colpito da attacchi febbrili Castiglione, riabilitato dalla Curia, morì a Toledo l'8 febbraio 1529. Inizialmente sepolto, per volontà dell'imperatore che ebbe sempre grande stima di lui, nella Cappella di Sant'Ildefonso nella Metropolitana di Toledo. Ai parenti che giunsero in Spagna, l'imperatore Carlo rimpianse solennemente con queste parole il nunzio appena scomparso, proferendo:

(ES)

«Yo vos digo que ha muerto uno de los mejores caballeros del mundo.»

(IT)

«Io vi dico che è morto uno dei migliori cavalieri del mondo.»

(Aneddoto di Carlo V riportato in Ferroni, p. 7 e in Russo, p. 510)

Dopo sedici mesi l'anziana madre, volendo adempiere alla disposizione testamentaria del figlio, fece trasferire la sua salma a Mantova e tumulata, accanto a quella della moglie, nel santuario di Santa Maria delle Grazie, alle porte della città, nella tomba allestita da Giulio Romano.

(LA)

«Baldassari Castilioni
Mantuano omnibus naturae
dotibus plurimis bonis
artibus ornato graecis
litteris erudito in latinis
et hetruscis etiam poetae
oppido Nebulariae in Pisauren
ob virt[utem] milit[arem] donato duas
obitis legation[ibus] britannica
et romana hispanien[sem] cum
ageret ac res Clemens VII
pont[ifex] max[imus] procuraret quantuopere
libros de instituen[da] regum
famil[ia] perscripsisset
postremo eum Carolus V
imp[erator] episc[opum] Abulae creari
mandasset Toleti vita
functo magni apud omnes
gentes nominis qui vix annos L
m[ens]em II d[ies] IAloisia Gonzaga
contra votum superstes
fil. B[ene] M[erente] P[osuit] ann[us] D[omini] MDXXIX.»

(IT) «A Baldassar Castiglioni, Mantovano adornato di ogni dono di natura e da moltissime conoscenze del sapere, erudito nelle lettere greche e latine e anche poeta della lingua italiana, avuto in dono il castello di Novilara presso Pesaro per il suo valore militare, dopo di aver portato a termine il compito di ambasciatore presso la Gran Bretagna e a Roma, e mentre funzionava presso la corte di Spagna e conduceva gli interessi di Papa Clemente VII là stese il Cortegiano per la formazione dei nobili, infine dopo che Carlo V imperatore lo aveva scelto come vescovo di Avila, morì a Toledo godendo tanta fama presso tutte le popolazioni. Visse anni 50, mesi 2, 1 giorno. La madre Luigia Gonzaga superstite al figlio contro il suo desiderio pose questo ricordo nel 1529.

Interno del santuario di Santa Maria delle Grazie

»

(Epigrafe di Baldassare Castiglione elaborata da Pietro Bembo e riportata in Mazzucchi, pp. 23-24)

Pensiero

Uno scrittore non professionista

Panoramica del Palazzo dei duchi di Urbino, ove Castiglione visse parte della sua vita.

Castiglione non fu uno scrittore professionista al pari di Pietro Bembo o di Ludovico Ariosto. La sua testimonianza letteraria, a partire dall'opera maggiore fino alle prove minori, era inquadrata da un lato nel tentativo di celebrare un modello di cortigiano ideale in un'epoca in cui il principato era diventato la realtà quasi assoluta nel contesto geopolitico italiano dell'epoca; nel secondo, invece, era quella di un'esibizione della sua cultura personale ai fini sempre della cortigianeria. Come scrive Giulio Ferroni: «la sua cultura ricca e varia non è però...la cultura di un professionista: la letteratura è per lui espressione del suo essere gentiluomo e un modo di partecipare alla vita della società nobiliare». Semmai, piuttosto, se si prende il Cortegiano quale misura del mondo castiglionesco, si può anche parlare di doverosa testimonianza di un mondo che non c'è più, «un luogo mitico, immagine di una felicità perduta» devastata poi dalle guerre per il potere ed il dominio tra gli uomini. Lasciando parola al Castiglione stesso:

«...e come nell’animo mio era recente l’odor delle virtú del duca Guido e la satisfazione che io quegli anni aveva sentito della amorevole compagnia di così eccellenti persone, come allora si ritrovarono nella corte d’Urbino, fui stimulato da quella memoria a scrivere questi libri del Cortegiano; il che io feci in pochi giorni, con intenzione di castigar col tempo quegli errori, che dal desiderio di pagar tosto questo debito erano nati.»

(Castiglione, Dedica, I, p. 13)

Il perfetto cortigiano

In un'epoca in cui la cortigianeria era divenuto il nuovo modello del vivere sociale presso i potenti Castiglione fu, nella schiera dei principali letterati dell'epoca, il «precettista della vita di corte». Nel quadro della corte feltrina e poi roveresca, Bembo delinea una serie di modi di porsi e di comporsi da parte del cortigiano, oltreché a precise indicazioni sulla sua condotta e alla sua formazione culturale e fisica. In sostanza, il Cortegiano si presenta quale «moderno erede della pedagogia umanistica» in quanto l'uomo che vi si raffigura è «un uomo versatile e aperto, duttile e completo; è esperto di armi e di politica, ma sa anche di lettere, filosofia ed arti, è raffinato ma senza affettazione, è coraggioso e valente, ma senza ostentazione». In sostanza, è un trattato di pedagogia rivolto a chi vive nel mondo ristretto ed elitario delle corti.

Grazia e sprezzatura

Bernardino Campi, Baldassarre Castiglione

Doti fondamentali su cui si deve poggiare il cortigiano per Castiglione sono la grazia e la sprezzatura. La grazia del cortigiano, propria di una specifica classe aristocratico-nobiliare, è essenziale alla vita di corte in quanto «la grazia, le maniere gentili e amabili sono dunque le condizioni che permettono al gentiluomo di conquistare "quella universal grazia de' signori, cavalieri e donne"». Sempre seguendo il ragionamento di Maria Teresa Ricci, «la grazia appare dunque come una specie di abilità che ha per scopo di piacere e convincere. Il cortegiano, come l'oratore, deve saper commuovere, persuadere, convincere gli altri. Egli deve essere in grado di dare sempre una "buona opinione" di sè». In sostanza, deve saper apprendere questa capacità per poter vivere nell'ambiente di corte. La grazia però è connessa con la cosiddetta sprezzatura, ossia la non visibilità dello sforzo con cui il cortigiano fa manifesto della grazia acquisita, qualità contrapposta all'affettazione, ossia «l'ostentazione di un comportamento ricercato, di cui risulta sottolineata l'innaturalezza e artificiosità»:

«Ma avendo io già piú volte pensato meco onde nasca questa grazia, lasciando quelli che dalle stelle l’hanno, trovo una regula universalissima, la qual mi par valer circa questo in tutte le cose umane che si facciano o dicano piú che alcuna altra, e ciò è fuggir quanto piú si po, e come un asperissimo e pericoloso scoglio, la affettazione; e, per dir forse una nova parola, usar in ogni cosa una certa sprezzatura, che nasconda l’arte e dimostri ciò che si fa e dice venir fatto senza fatica e quasi senza pensarvi»

(Castiglione, I, XXVI, p. 45)

Il Castiglione però propone, nonostante la naturalezza della sua teoria, una vita che sia mimesi di quella reale: il cortigiano agisce «in un teatro delle apparenze» nel quale invece è l'affettazione a dominare sulla sprezzatura e non l'incontrario.

L'esaltazione delle lettere

Nella discussione dialogica del Cortegiano emerge poi la supremazia artistica e formativa delle lettere tra le qualità del cortigiano. Per Castiglione «la vera gloria degli uomini è quella che si commenda "al sacro tesauro delle lettere"» in quanto tutti gli antichi, compresi i conquistatori e I politici, ne seguirono le orme per una gloria duratura nei secoli.

Consigliere del principe

L'umanista olandese Erasmo da Rotterdam propose un modello pedagogico e politico in buona parte simile a quella del Castiglione.

Nel IV libro del Cortegiano si tratta dei rapporti tra cortigiano e principe. Il discorso, tenuto da Ottaviano Fregoso, tratta di un argomento che risulta «inatteso, in qualche modo disomogeneo con le prime tre parti dell’opera». Il tono del discorso, infatti, risulta molto più serio e concreto, in quanto il Fregoso (sotto il quale si cela l’animo di Castiglione) denuncia la degenerazione delle corti dovuta a cortigiani inetti e all’immoralità dei principi. Sarà dunque il cortigiano perfetto, quello delineato nei primi tre libri, a dover “correggere” questo stato di cose, educando e consigliando il principe sulla strada della virtù. Il modello del principe di Castiglione, che si rifà ancora all’Umanesimo quattrocentesco di Coluccio Salutati e Matteo Palmieri e che trova riscontri nella pedagogia erasmiana dell'Institutio principis christiani, è quanto mai lontano da quello machiavelliano: se entrambi concordano sulla necessità della virtù del principe per governare, Castiglione si propone di allontanare dall’immoralità il principe, quell’immoralità che invece Machiavelli dichiara essere necessaria per il governo dello Stato nei casi di necessità:

«Il fin adunque del perfetto cortegiano, del quale insino a qui non s’è parlato, estimo io che sia il guadagnarsi per mezzo delle condicioni attribuitegli da questi signori talmente la benivolenzia e l’animo di quel principe a cui serve, che possa dirgli e sempre gli dica la verità d’ogni cosa che ad esso convenga sapere, senza timor o periculo di despiacergli; e conoscendo la mente di quello inclinata a far cosa non conveniente, ardisca di contradirgli, e con gentil modo valersi della grazia acquistata con le sue bone qualità per rimoverlo da ogni intenzion viciosa ed indurlo al camin della virtú.»

(Castiglione, IV, 5, p. 241)

Come fanno notare Salvatore Guglielmino ed Hermann Grosser, però, il modello politico del cortigiano castiglionesco è simbolo di una crisi di valori per cui il suo campo d'azione presso il principe non è quello di un primus inter pares, quanto solo quello di un mero consigliere, preludio alla trasformazione del cortigiano nel mero secretario custode dei segreti indiscutibili del principe.

La dama di corte

Raffaello, Elisabetta Gonzaga

Corrispettivo dell'uomo di corte deve essere la dama di palagio, che nell'opera assume una posizione rilevante grazie alla figura della duchessa Elisabetta Gonzaga, della cognata Emilia Pio, di Costanza Fregoso e Margherita Gonzaga. Secondo quanto disposto dal Castiglione nel III libro della sua opera, la dama di palazzo (o di corte) deve essere istruita nelle belle lettere, nelle arti, nella musica e nella danza, oltre ad essere al contempo una buona moglie ed una buona madre di famiglia: deve essere dunque una donna «honesta», vocabolo che non indica l'onestà come virtù morale, quanto l'adozione di certi valori etici e sociali da cui ci si aspetterebbe da una donna di buoni costumi così come delineati nell'opera. Per quanto riguarda la dama non ancora sposata, sarà necessario che essa ami soltanto chi è disponibile a maritarsi con lei e deve rivolgere le attenzioni maschili a discorsi virtuosi ed onesti, disdegnando invece le promesse d'amore fatte in modo vago e senza alcun preciso intento di mantenerle. Fulcro della perfezione della donna di corte è rappresentato dalla duchessa Elisabetta Gonzaga, come delineato da Uberto Motta:

«Elisabetta è la segreta sorgente a cui Castiglione riconduce le ragioni più intime della sua scrittura: nei temi, nei generi e nelle forme. Da lei, e dall’incontro con lei, viene fatta discendere la scoperta e la rivelazione di un nuovo modo di essere al mondo: la duchessa è una donna unica, l’esclusivo prototipo della virtù e del valore, la sola compagna all’altezza del fine animo di Guidubaldo, e a dispetto degli infortuni politici dello stato, e delle tristezze procuratele dallo sterile matrimonio e dalla vedovanza.»

(Motta, Elisabetta Gonzaga)

La questione della lingua

All'inizio del '500, davanti alla rinascita dell'interesse del volgare dovuto all'umanesimo omonimo, ci si pose quale dovesse essere il veicolo comunicativo da utilizzare fra gli italiani e quali dovessero essere i modelli di questa lingua. Seguendo il pensiero di Uberto Motta, Castiglione si pone nella linea dell'anticiceronianesimo appreso alla scuola milanese del Calcondila e del Merula, rispondendo a quella che i critici vaglieranno come teoria cortigiana, opposta a quella che in quegli anni Pietro Bembo stava elaborando e che vedrà la luce con le Prose della volgar lingua del 1525. Riassuntivamente, Claudio Marazzini sintetizza così la teoria cortigiana: «la differenza tra questo ideale linguistico e quello di Bembo sta nel fatto che i fautori della lingua cortigiana non volevano limitarsi all'imitazione del toscano arcaico, ma preferivano far riferimento all'uso vivo di un ambiente sociale determinato, quale era la corte». Infatti tale posizione viene esplicitata da Federico Fregoso nel Cortigiano nel I libro:

«Però io laudarei che l’omo, oltre al fuggir molte parole antiche toscane, si assicurasse ancor d’usare, e scrivendo e parlando, quelle che oggidí sono in consuetudine in Toscana e negli altri lochi della Italia, e che hanno qualche grazia nella pronuncia.»

(Castiglione, Cortegiano I, XXIX, p. 49)

Opere

Il Cortegiano

«Il tempo che egli passò in Urbino fu dunque quello che maggiormente influì a dare quasi il segno all'arte sua. Il libro del Cortegiano vide la luce assai appresso, ma non può negarsi che l'atteggiamento che egli prende di fronte alla sua arte, di lì sia venuto.»

(Bongiovanni, pp. 75-76)

Edizione inglese del 1603 a partire da quella di Thomas Hoby del 1561.

La sua fama è legata a Il libro del cortigiano, trattato in quattro libri in forma dialogica. Scritto in varie fasi tra il 1508 e il 1524, il Cortegiano si ambienta nel 1507, quando il duca Guidobaldo era ancora vivo, e fu stampato nel 1528 a Venezia. Nel signorile ambiente della corte di Urbino si svolgono, in quattro serate, dei dialoghi in cui si disegna l'ideale figura del perfetto cortigiano: nobile di stirpe, vigoroso, esperto delle armi, musico, amante delle arti figurative, capace di comporre versi, arguto nella conversazione. Tutto il suo comportamento doveva dare impressione di grazia e eleganza. Simile a lui la perfetta "dama di palazzo". Serve così a comprendere non una realtà d'epoca, ma le aspirazioni di una classe a una vita contraddistinta da un elegante ordine razionale, un'idea di bellezza che desse alla vicenda terrena un significato superiore ed eterno. L'opera ebbe immediata e generale fortuna in Europa e servì da modello, anche come prosa, benché non conforme ai precetti di Pietro Bembo: nel Cortegiano si espone anche un ideale di compostezza armoniosa nel campo della produzione in prosa, contraddistinta da elevatezza di impianto generale, ricchezza e fluidità, duttilità a registri diversi di scrittura.

Tirsi

Frontespizio delle opere latine e volgari di Baldesassar Castiglione, presso Giuseppe Comino, Padova 1733

Il Tirsi consta di un componimento di 55 egloghe celebranti i vari letterati che sono presenti alla corte urbinate, riconoscibili tramite i versi che sono stati da loro scritti. Elaborata insieme al cugino e amico Cesare Gonzaga, la scena si apre con il lamento del pastore Iola per il rifiuto dell'innamorata ninfa Galatea di unirsi a lui, quando interviene Tirsi che esalta una divinità locale (dietro cui c'è Elisabetta Gonzaga) e tutti coloro che si sono posti sotto la loro protezione. Il chiaro retaggio virgiliano dell'opera è dovuto al fatto che i personaggi che vi compaiono appaiono tutte nelle Bucoliche del poeta mantovano ma vi si intravedono anche stilemi tratti da Orazio, Ovidio e Catullo, oltreché la metrica adottata dall'Orfeo del Poliziano. Fu stampato per la prima volta nel 1553 a Venezia da parte di Anton Giacomo Corso.

Rime

La produzione castiglionesca in ambito poetico è alquanto esigua, anche se nell'epitaffio mortuario del Bembo si parla di «litteris...hetruscis etiam poetae». Concentrate nel periodo urbinate, per Castiglione «la poesia appare come strumento di estrinsecazione dell'identità del cortigiano» e risentono del petrarchismo cortigiano oltreché dall'influenza poetica classica. Constano di due canzoni e di cinque sonetti, stampati dall'abate Serassi nel 1771 nel secondo volume delle Lettere.

Carmina

Consistono in un'egloga intitolata Alcon, in un poemetto col titolo Cleopatra, in cinque elegie e in cinque epigrammi. Per la precisazione, i titoli sono i seguenti: Prosopopeia Ludovici Pici Mirandulani; De Elisabella Gonzaga Canente; Elegia qua fingit Hyppoliten suam ad se ipsum scribentem; Ad puellam in littore ambulantem; Ad eandem; De morte Raphaelis pictoris; De Paulo canente; De vire sint; Ad amicam; Epitaphium Gratiae Puellae; Insignium Domus Castilioniae descriptio; Hyppolitae Taurellae coniugis Epitaphium; Eiusdem Tumulus; Ex Corycianis; In Cupidinem Praxitelis; De Julio Caesare; De Amore. A queste si aggiungono l'Alcon, dedicata in morte dell'amico Domizio Falcone e basata su metri e tematiche estratte dalle Bucoliche e dalle Georgiche virgiliane; e la Cleopatra e furono stampate nel 1771 dall'abate Serassi.

Epistole

Oltre alle sedici epistole in volgare, tra le lettere degne di menzione si ricordano il De Vita et Gestis Guidubaldi Urbini Ducis, panegirico in prosa del duca d'Urbino presentato ad Enrico VII d'Inghilterra in occasione della morte di Guidobaldo e tentativo di realizzare la figura ideale di principe; e la Lettera a Papa Leone X, che tratta delle antichità romane e del modo con cui i romani costruivano i loro edifici.

La fortuna

Torquato Tasso

Traduzioni del Cortegiano

In Europa il nome di Baldassarre Castiglione è intrinsicamente legato alla sua opera più celebre, Il libro del Cortegiano, quale modello di comportamento presso le corti. Castiglione trovò terreno fertile in Spagna dove già nel 1536 il poeta Juan Boscán tradusse Il Cortegiano in spagnolo, mentre nel 1537 fu traslato in francese da Jacques Colin d'Auxerre (Le courtisan), nel 1561 in inglese da Thomas Hoby (The courtier) e nel 1565 in tedesco dal bavarese Laurentz Kratzer. Seguirono traduzioni anche in latino del Cortegiano, come quella di Hieronimus Turler la quale fu pubblicata a Wittenberg nel 1561. Secondo Beffa-Negrini e lo scrittore veronese Benini, nel XVII secolo, vi fu la traduzione dell'opera anche in lingua russa.

Nel corso dei secoli

Criticato parzialmente da Torquato Tasso nel suo dialogo Il Malpiglio overo de la corte a causa delle forti discordie che intercorrevano tra quell'ambiente ed il poeta d'origine bergamasca (ma anche per il mutato cambiamento sociale intercorso), l'opera di Castiglione fu posta all'Indice dei libri proibiti nel 1576, secondo quanto il figlio di Baldassare, Camillo Castiglione, ricevette notizia direttamente dalla Santa Sede. Neanche la versione "ripulita" di Antonio Ciccarelli permise al Cortegiano di essere tolto dai libri proibiti, come riconfermato da papa Sisto V nel 1585. Comunque Il Cortegiano continuò a circolare e, con la fine dell'età della Controriforma, fu visto nel XIX e nel XX secolo come l'emblema stesso del Rinascimento.

Bibliografia

Opere di Castiglione

• Baldassarre Castiglione, Il libro del Cortegiano, a cura di Giulio Carnazzi, Milano, Fabbri Editore, 2001 [1995], SBN IT\ICCU\TO0\1070935.

Studi su Castiglione

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• (EN) Julia Cartwright, Baldassare Castiglione the perfect courtier, vol. 2, New York, E. P. Dutton and Company, 1908, OCLC 888863581. URL consultato il 26 maggio 2020.
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• Giacomo Vagni (a cura di), Rime e Tirsi, Odoya, Emil, 2018 [2015], ISBN 978-88-6680-287-7. URL consultato il 14 maggio 2020.

Voci correlate

• Ducato di Urbino
• Marchesato di Mantova
• Francesco II Gonzaga
• Ludovico il Moro
• Papa Leone X
• Papa Clemente VII
• Carlo V d'Asburgo
• Guerre d'Italia
• Il Cortegiano

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Collegamenti esterni

• Castiglióne, Baldassarre, su Treccani.it – Enciclopedie on line, Istituto dell'Enciclopedia Italiana.
• Vittorio Cian, CASTIGLIONE, Baldassarre, in Enciclopedia Italiana, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 1931.
• Castiglióne, Baldassarre, su sapere.it, De Agostini.
• (EN) Ulick Peter Burke, Baldassare Castiglione, su Enciclopedia Britannica, Encyclopædia Britannica, Inc.
• Baldassarre Castiglione, su BeWeb, Conferenza Episcopale Italiana.
• (EN) Baldassarre Castiglione, su Dictionary of Art Historians, Lee Sorensen.
• Opere di Baldassarre Castiglione, su Liber Liber.
• Opere di Baldassarre Castiglione / Baldassarre Castiglione (altra versione), su MLOL, Horizons Unlimited.
• (EN) Opere di Baldassarre Castiglione, su Open Library, Internet Archive.
• (EN) Opere di Baldassarre Castiglione, su Progetto Gutenberg.
• (EN) Audiolibri di Baldassarre Castiglione, su LibriVox.
• (EN) Baldassarre Castiglione, su Goodreads.
• (EN) Baldassarre Castiglione, in Catholic Encyclopedia, Robert Appleton Company.
• Baldassarre Castiglione, in Archivio storico Ricordi, Ricordi & C..
• Uberto Motta, Baldassarre Castiglione, su internetculturale.it, InternetCulturale. URL consultato il 20 maggio 2020.:
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  • Uberto Motta, La genesi del testo, su internetculturale.it. URL consultato il 20 maggio 2020.
• Mario Pozzi, La traduzione del Cortegiano e l’aspirazione spagnola a una cultura degna della nuova condizione imperiale, su journals.openedition.org, 2 dicembre 2015. URL consultato il 20 maggio 2020.