Composizioni di Georg Friedrich Händel

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1leftarrow blue.svgVoce principale: Georg Friedrich Händel.

Händel nel 1749.

Lista delle composizioni di Georg Friedrich Händel, ordinate per genere e per numero di catalogo secondo lo Händel-Werke-Verzeichnis.

Opere[modifica | modifica wikitesto]

Exquisite-kfind.png Lo stesso argomento in dettaglio: Opere liriche di Georg Friedrich Händel.
HWV Titolo Prima Luogo Note Testo
1 Almira 8 gennaio 1705 Opera di Amburgo, Amburgo
2 Nero 25 febbraio 1705 Opera di Amburgo, Amburgo Musica perduta
3 Der beglückte Florindo 1708 Opera di Amburgo, Amburgo Musica perduta
4 Die verwandelte Daphne 1708 Opera di Amburgo, Amburgo Musica perduta
5 Rodrigo 1707 Teatro del Cocomero, Firenze Musica parzialmente perduta libretto
6 Agrippina fine 1709/inizio 1710 Teatro San Giovanni Grisostomo, Venezia
7a/b Rinaldo 24 febbraio 1711 Queen's Theatre, Londra Seconda versione: 1731 libretto
8a/b/c Il pastor fido
(Tersicore, 1734)
22 novembre 1712 Queen's Theatre, Londra Seconda e terza versione: 1734 8b libretto,

8c libretto

9 Teseo 10 gennaio 1713 Queen's Theatre, Londra libretto
10 Lucio Cornelio Silla giugno 1713? Londra? Musica riutilizzata in Amadigi libretto
11 Amadigi di Gaula 25 maggio 1715 King's Theatre, Londra libretto
12a/b Radamisto 27 aprile 1720 King's Theatre, Londra libretto
13 Muzio Scevola 15 aprile 1721 King's Theatre, Londra Pasticcio (solo il terzo atto di Händel) libretto
14 Floridante 9 dicembre 1721 King's Theatre, Londra libretto
15 Ottone 12 gennaio 1723 King's Theatre, Londra libretto
16 Flavio 14 maggio 1723 King's Theatre, Londra libretto
17 Giulio Cesare 20 febbraio 1724 King's Theatre, Londra Seconda versione: 1725; terza versione: 1730 libretto
18 Tamerlano 31 ottobre 1724 King's Theatre, Londra libretto
19 Rodelinda 13 febbraio 1725 King's Theatre, Londra libretto
20 Scipione 12 marzo 1726 King's Theatre, Londra libretto
21 Alessandro 5 maggio 1726 King's Theatre, Londra libretto
22 Admeto 31 gennaio 1727 King's Theatre, Londra libretto
23 Riccardo primo 11 novembre 1727 King's Theatre, Londra libretto
24 Siroe 17 febbraio 1728 King's Theatre, Londra libretto
25 Tolomeo 30 aprile 1728 King's Theatre, Londra libretto
26 Lotario 2 dicembre 1729 King's Theatre, Londra libretto
27 Partenope 24 febbraio 1730 King's Theatre, Londra libretto
28 Poro re delle Indie 2 febbraio 1731 King's Theatre, Londra libretto
29 Ezio 15 gennaio 1732 King's Theatre, Londra libretto
30 Sosarme 15 febbraio 1732 King's Theatre, Londra libretto
31 Orlando 27 gennaio 1733 King's Theatre, Londra libretto
32 Arianna in Creta 26 gennaio 1734 King's Theatre, Londra
8b Tersicore
(Il Pastor fido)
9 novembre 1734 Covent Garden Theatre, Londra Prologo scritto per la terza versione del Pastor fido
33 Ariodante 8 gennaio 1735 Covent Garden Theatre, Londra libretto
34 Alcina 16 aprile 1735 Covent Garden Theatre, Londra libretto
35 Atalanta 12 maggio 1736 Covent Garden Theatre, Londra libretto
36 Arminio 12 gennaio 1737 Covent Garden Theatre, Londra libretto
37 Giustino 16 febbraio 1737 Covent Garden Theatre, Londra libretto
38 Berenice 18 maggio 1737 Covent Garden Theatre, Londra
39 Faramondo 3 gennaio 1738 King's Theatre, Londra libretto
40 Serse 15 aprile 1738 King's Theatre, Londra libretto
A 13 Alessandro Severo 25 febbraio 1738 King's Theatre, Londra Pasticcio di precedenti musiche di Händel
A 14 Giove in Argo 1º maggio 1739 King's Theatre, Londra Pasticcio di precedenti musiche di Händel
41 Imeneo 22 novembre 1740 Teatro Lincoln's Inn Fields, Londra
42 Deidamia 10 gennaio 1741 Teatro Lincoln's Inn Fields, Londra libretto

Masque e odi[modifica | modifica wikitesto]

HWV Titolo Prima Luogo Testo
72 Aci, Galatea e Polifemo 19 luglio 1708 Napoli
45 Alceste (masque) non eseguita
49a Aci e Galatea (masque) probabilmente 1718 Londra
49b Aci e Galatea (serenata) 10 giugno 1732 King's Theatre, Londra Stanford
73 Parnasso in festa 13 marzo 1734 King's Theatre, Londra
74 Ode per il compleanno della regina Anna 6 febbraio 1713 Palazzo Reale di Londra
75 Alexander's Feast 19 febbraio 1736 King's Theatre, Londra Stanford
76 Ode per il giorno di Santa Cecilia 22 novembre 1739 Teatro Lincoln's Inn Fields, Londra Stanford

Oratori[modifica | modifica wikitesto]

HWV Titolo Prima Luogo Testo
46a Il trionfo del Tempo e del Disinganno giugno 1707 Roma
46b Il trionfo del Tempo e della Verità 17 marzo 1737 Londra
47 La resurrezione 8 aprile 1708 Palazzo Valentini di Roma
48 La passione di Brockes 23 marzo 1719 Amburgo
50a/b Esther probabilmente 1718 Londra Stanford
51 Deborah 21 febbraio 1733 King's Theatre, Londra Stanford
52 Athalia 10 luglio 1733 Sheldonian Theatre, Oxford Stanford
53 Saul 16 gennaio 1739 King's Theatre, Londra Stanford
54 Israele in Egitto 4 aprile 1739 King's Theatre, Londra Stanford
55 L'Allegro, il Penseroso ed il Moderato 27 febbraio 1740 Teatro Lincoln's Inn Fields, Londra Stanford
56 Messiah 13 aprile 1742 New Music Hall, Dublino Stanford
57 Sansone 18 febbraio 1743 Covent Garden Theatre, Londra Stanford
58 Semele 10 febbraio 1744 Covent Garden Theatre, Londra Stanford
59 Joseph and his Brethren 2 marzo 1744 Covent Garden Theatre, Londra Stanford
60 Ercole 5 gennaio 1745 King's Theatre, Londra Stanford
61 Baldassar 27 marzo 1745 King's Theatre, Londra Stanford
62 Oratorio occasionale 14 febbraio 1746 Covent Garden Theatre, Londra Stanford
63 Giuda Maccabeo 1º aprile 1747 Covent Garden Theatre, Londra Stanford
64 Joshua 9 marzo 1748 Covent Garden Theatre, Londra Stanford
65 Alexander Balus 23 marzo 1748 Covent Garden Theatre, Londra Stanford
66 Susanna 10 febbraio 1749 Covent Garden Theatre, Londra Stanford
67 Solomon 17 marzo 1749 Covent Garden Theatre, Londra Stanford
68 Teodora 16 marzo 1750 Covent Garden Theatre, Londra Stanford
69 La scelta di Ercole 1º marzo 1751 Covent Garden Theatre, Londra Stanford
70 Jephtha 26 febbraio 1752 Covent Garden Theatre, Londra Stanford
71 The Triumph of Time and Truth 11 marzo 1757 Covent Garden Theatre, Londra Stanford

Musica di scena[modifica | modifica wikitesto]

HWV Titolo Prima Luogo Note
43 L'Alchimista 14 gennaio 1710 Queen's Theatre, Londra Musica strumentale.
44 Musica per Comus circa 9 giugno 1745 Exton, Rutland
45 Alceste Non eseguito Composta nel dicembre 1749—gennaio 1750. (Masque)
218 Love's but the frailty of the mind 17 marzo 1740 Drury Lane Theatre, Londra

Antifone, mottetti e salmi in latino[modifica | modifica wikitesto]

HWV Tipo Titolo Tonalità Luogo e data

composizione

Luogo e data

prima esecuzione

Note
231 Mottetto Coelestis dum spirat aura Re maggiore /

sol maggiorel

Roma (?), 1707 Vignanello, giugno 1707 Mottetto per la festa di S.Antonio da Padova
232 Salmo Dixit Dominus Sol minore Roma, 1707 Testo del Salmo 110
235 Antifona Haec est Regina virginum Sol maggiore Roma (?), 1707 Roma, luglio (?) 1707
236 Salmo Laudate pueri dominum Fa maggiore Amburgo (?), 1706 Testo del Salmo 113
237 Salmo Laudate pueri dominum Re maggiore Roma, luglio 1707 Testo del Salmo 113
238 Salmo Nisi Dominus Sol maggiore Roma, luglio 1707 Roma, luglio (?) 1707 Testo del Salmo 127
239 Mottetto O qualis de coelo sonus Sol maggiore Roma (?), giugno 1707 Vignanello, giugno 1707 Per la Pentecoste
240 Mottetto Saeviat tellus inter rigores Re maggiore Roma (?), 1707 Roma, luglio (?) 1707
241 Antifona Salve Regina Sol minore Roma (?), 1707 Vignanello, giugno 1707
242 Mottetto Silete venti Si bemolle maggiore Londra, ca. 1723-1725
243 Antifona Te decus virgineum Sol minore Roma, 1707 Roma, luglio (?) 1707

Cantate[modifica | modifica wikitesto]

HWV Titolo Anno e luogo di composizione Prima Note Testo
77 Ah che pur troppo è vero Firenze, ca. 1707
78 Ah! crudel, nel pianto mio Roma, agosto 1708 2 settembre 1708, Palazzo Bonelli, Roma
79 Diana cacciatrice o Alla caccia Roma, maggio 1707 Maggio-giugno 1707, Vignanello Trascritta per Ruspoli, 1707
80 Allor ch'io dissi: Addio Roma, 1707-9
81 Alpestre monte Firenze, circa 1707
82 Amarilli vezzosa o Daliso ed Amarilli o Il duello amoroso Roma, agosto 1708 Probabilmente 28 ottobre 1708 Trascritta per Ruspoli, 1708
83 Aminta e Fillide o Arresta il passo Inizio 1708 Roma, 14 luglio 1708 Trascritta per Ruspoli, 1708. La sezione "Chi ben ama" è stampata separatamente in HG 52b
84 Aure soavi e liete Roma, maggio 1707 Trascritta per Ruspoli, 1707, 1708, 1709
85 Venere e Adone o Behold where weeping Venus stands Londra, circa 1711 Non firmata - autenticità incerta
86 Bella ma ritrosetta Londra, circa 1717-18
87 Carco sempre di gloria Londra, 1737 16 marzo 1737, in mezzo a parti dell'"Alexander's Feast" (75), Londra Variazione inserita in "Cecilia, volgi un sguardo" (89), per le performance di "Alexander's Feast" (75), 1737, inclusa la musica per il castrato Annibali
88 Care selve, aure grate Roma, 1707/8
89 Cecilia, volgi un sguardo Londra, gennaio 1736 19 o 25 (?) febbraio 1736, Londra, Covent Garden Theatre. Eseguita tra le due parti di Alexander's Feast (75).
90 Chi rapì la pace al core Firenze, circa 1706–07 Trascritta per Ruspoli, 1709
91a Clori, degli occhi miei Firenze, tardo 1707
91b Clori, degli occhi miei Londra, dopo il 1710
92 Clori, mia bella Clori Roma, 1707–08
93 Clori, ove sei? Italia, 1707–08
94 Clori, si, ch'io t'adoro Non firmata, prima fonte circa 1738–40
95 Clori, vezzosa Clori Roma, luglio/agosto 1708 Trascritta per Ruspoli, 1708
96 Clori, Tirsi e Fileno o Cor fedele in vano speri Roma, luglio/settembre 1707 Trascritta per Ruspoli, 14 ottobre 1707.
97 Crudel tiranno Amor Londra, giugno 1721 Probabilmente eseguita il 5 luglio 1721, Londra, King's Theatre, Haymarket. Eseguita al concerto di beneficenza per Margherita Durastanti.
98 Cuopre tal volta il cielo Italia, 1708
99 Il delirio amoroso o Da quel giorno fatale Roma, il (o prima del) 14 gennaio 1707. Al palazzo del Cardinal Pamphili nel maggio 1707.
100 Da sete ardente afflitto Italia, 1708–09 Trascritta per Ruspoli, 1709. (101a & 101b: Dal fatale momento. Spuria, di F. Mancini).
102a Dalla guerra amorosa Italia, 1708–09 Trascritta per Ruspoli, 1709
102b Dalla guerra amorosa Italia, 1708–09 Trascritta per Ruspoli, 1709
103 Deh! lasciate e vita e volo Londra, circa 1722–25 Libretto di Paolo Antonio Rolli
104 Del bel idolo mio Roma, 1708–09 Trascritta per Ruspoli, 1709
105 Armida abbandonata o Dietro l'orme fuggaci Roma, giugno 1707 26 giugno 1707, Palazzo Bonelli, Roma Trascritta per Ruspoli, 1707, 1709.
106 Dimmi, o mio cor Italia, 1707–09 Vedi nota 132.
107 Ditemi, o piante Roma, luglio/agosto 1708 Trascritta per Ruspoli, 1708
108 Dolce mio ben, s'io taccio Non firmata. Nessuna fonte attribuita ad Handel.
109a Dolc' è pur d'amor l'affanno Londra, circa 1717–18 Libretto di Paolo Antonio Rolli
109b Dolc' è pur d'amor l'affanno Londra, dopo il 1718 Libretto di Paolo Antonio Rolli
110 Agrippina condotta a morire o Dunque sarà pur vero Italia, 1707-8 Inizio 1708 Prima esecuzione del soprano castrato Pasqualino Tiepoli Libretto: anonimo
111a E partirai, mia vita? Italia, 1707–09
111b E partirai, mia vita? Londra, circa 1725–28
112 Figli del mesto cor Probabilmente Italia, 1707–09 Senza firma né copie del periodo italiano
113 Figlio d'alte speranze Firenze, 1706–07
114 Filli adorata e cara Roma, 1707–08 Trascritta per Ruspoli, 1709
115 Fra pensieri quel pensiero Italia, 1707–08
116 Fra tante pene Firenze, 1706–07 Trascritta per Ruspoli, 1709
117 Hendel, non può mia musa luglio/agosto 1708 Trascritta per Ruspoli, 1708, 1709 Libretto del Cardinal Benedetto Pamphilj
118 Ho fuggito Amore anch'io Londra, circa 1722–23 Stampata senza l'aria finale in HG. Libretto di Paolo Antonio Rolli
119 Echeggiate, festeggiate, numi eterni o Io languisco fra le gioie Londra, circa 1710–12 In parte perduta. Frammenti stampati in ordine sbagliato in HG.
120a Irene, idolo mio Italia, 1707–09 Senza firma né copie del periodo italiano.
120b Irene, idolo mio Inghilterra, dopo il 1710 Senza firma né copie del periodo italiano.
121a La Solitudine o L'aure grate, il fresco rio Londra, circa 1722–23 frammento
121b La Solitudine o L'aure grate, il fresco rio Londra, prima del 1718
122 Apollo e Dafne o La terra è liberata Probabilmente iniziata a Venezia, 1709. Completata ad Hannover, 1710
123 Languia di bocca lusinghiera Forse composta ad Hannover, 1710 ?frammento
124 Look down, harmonious saint circa 1736 febbraio 1736, Londra, Covent Garden Theatre Recitativo ed aria; probabilmente un frammento scartato per "Alexander's Feast" (75), 1736. Apparso nella cantata HWV 89 Libretto di Newburgh Hamilton, dall'Ode Ceciliana 1720.
125a Lungi da me, pensier tiranno Italia, 1707–09 Senza firma né copie del periodo italiano. Una versione trascritta per Ruspoli, 1708.
125b Lungi da me, pensier tiranno Londra, dopo il 1710 Senza firma né copie del periodo italiano. Una versione trascritta per Ruspoli, 1708.
126a Lungi da voi, che siete poli Roma, luglio/agosto 1708
126b Lungi da voi, che siete poli Roma, 1708
126c Lungi da voi, che siete poli Probabilmente Londra, dopo il 1710.
127a Lungi dal mio bel nume Partitura completa, Roma, 3 marzo 1708
127b Lungi dal mio bel nume ?Londra, after 1710
127c Lungi dal mio bel nume Londra, circa 1725–28
128 Lungi n'andò Fileno Roma, agosto 1708 Trascritta per Ruspoli, 1708
129 Manca pur quanto sai Roma, luglio/agosto 1708 Trascritta per Ruspoli, 1708
130 Mentre il tutto è in furore Roma, agosto 1708 Trascritta per Ruspoli, 1708
131 Menzognere speranze Roma, settembre 1707 Trascritta per Ruspoli, 1707
132a Mi palpita il cor ?Londra, dopo il 1710 Prestiti: versione di "Dimmi, o mio cor" (106) con nuova apertura.
132b Mi palpita il cor ?Londra, dopo il 1718
132c Mi palpita il cor ?Londra, dopo il 1710
132d Mi palpita il cor ?Londra, circa 1711–12
133 Ne' tuoi lumi, o bella Clori Roma, settembre 1707 Trascritta per Ruspoli, 1707, 1709
134 Pensieri notturni di Filli o Nel dolce dell'oblio Roma, 1707–08. Partitura completa 1709
135a Nel dolce tempo Probabilmente Napoli, giugno/luglio 1708
135b Nel dolce tempo Londra, dopo il 1710 Senza firma né copie del primo periodo italiano.
136a Nell'Africane selve Napoli, giugno/luglio 1708
136b Nell'Africane selve Londra, dopo il 1710
137 Nella stagion che di viole e rose Roma, aprile/maggio 1707 Trascritta per Ruspoli, 1707, 1709. Probabilmente composta per il soprano Margherita Durastanti.
138 Nice, che fa? che pensa? ?Hannover, 1710
139a Ninfe e pastori Roma, 1707–09 Trascritta per Ruspoli, 1709
139b Ninfe e pastori Probabilmente Londra, dopo il 1710
139c Ninfe e pastori Londra, circa 1725–28
140 Nò se emenderá jamás Roma, settembre 1707 Trascritta per Ruspoli, 1707
141 Non sospirar, non piangere Firenze, autunno 1707
142 Notte placida e cheta Roma, 1707–08 Libretto anonimo
143 Olinto pastore, Tebro fiume, Gloria o O come chiare e belle Roma, agosto/settembre 1708 9 settembre 1708 al Palazzo Bonelli del Marchese Ruspoli. ?Trascritta per Ruspoli, 1708. Prima esecuzione del soprano Anna Marie di Piedz
144 O lucenti, o sereni occhi Roma, 1707–09
145 La Lucrezia o Oh numi eterni Agosto 1708 Trascritta per Ruspoli, 1709. Probabilmente composta per il soprano Margherita Durastanti. Libretto del Cardinal Benedetto Pamphili
146 Occhi miei che faceste? Roma, 1707–08 Trascritta per Ruspoli, 1709
147 Partì, l'idolo mio Londra, dopo il 1710 Senza firma né copie del primo periodo italiano.
148 Poiché giuraro amore Roma, inizio 1707 Trascritta per Ruspoli, 1707, 1709
149 Qual sento io non conosciuto Unica fonte circa 1738–40
150 Ero e Leandro o Qual ti riveggio, oh Dio Roma, 1707 Tratta dalla storia di Ero e Leandro. Libretto del Cardinal Pietro Ottoboni.
151 Qualor crudele, sì ma vaga Dori Londra, dopo il 1710 Senza firma né copie del primo periodo italiano.
152 Qualor l'egre pupille Roma, settembre 1707 Trascritta per Ruspoli, 1707
153 Quando sperasti, o core Probabilmente Napoli, giugno/luglio 1708 Trascritta per Ruspoli, 1708
154 Quel fior che all'alba ride Londra, circa 1738–40 Pubblicata in Handel (ed. Burrows), "Songs and Cantatas for Soprano."
155 Sans y penser Roma, settembre 1707 Composta in Italia. Trascritta per Ruspoli, 1707, 1709.
156 Sarai contenta un di Firenze, 1706–07
157 Sarei troppo felice Roma, settembre 1707 Trascritta per Ruspoli, 1707, 1708 (incompleta) Libretto di B. Pamphili.
158a Se pari è la tua fè Roma, 1708 Trascritta per Ruspoli, 1708, 1709.
158b Se pari è la tua fè Probabilmente Londra, dopo il 1710
158c Se pari è la tua fè Londra, circa 1725–28
159 Se per fatal destino Roma, inizio 1707 Trascritta per Ruspoli, 1707, 1709
160a La bianca rosa o Sei pur bella, pur vezzosa Roma, inizio 1707 Trascritta per Ruspoli, 1707, 1709
160b La bianca rosa o Sei pur bella, pur vezzosa Londra, circa 1725–28
160c La bianca rosa o Sei pur bella, pur vezzosa Londra, circa 1738-41
161a Sento là che ristretto Roma, 1708–09
161b Sento là che ristretto
161c Sento là che ristretto Londra, circa 1725–28
162 Siete rose ruggiadose (con variante), Londra, circa 1711-12.
163 Solitudini care, amata libertà Londra, dopo il 1710 Senza firme né copie del primo periodo italiano
164a Il Gelsomino o Son Gelsomino Londra, circa 1725–28
164b Il Gelsomino o Son Gelsomino Londra, circa 1717-18
165 Spande ancor a mio dispetto Italia, 1707–08
166 Splenda l'alba in oriente Londra, circa 1711-12 Sopravvissuta solo in forma frammentaria.
167a Stanco di più soffrire Italia, 1707–08
167b Stanco di più soffrire Roma, luglio/agosto 1708
168 Partenza di G. B. o Stelle, perfide stelle Roma, 1707
169 Torna il core al suo diletto Probabilmente Roma, 1707–08
170 Il consiglio o Tra le fiamme Roma, 1707–08 (forse primavera 1708 per l'eminente violista da gamba tedesco Ernst Christian Hesse) Libretto del Cardinal Benedetto Pamphili
171 Tu fedel? Tu costante? Firenze/Roma, 1706–07 Trascritta per Ruspoli, 1707, 1708
172 Udite il mio consiglio Firenze, 1706-7 Trascritta per Ruspoli, 1707
173 Un'alma innamorata Roma, maggio 1707 Probabilmente Vignanello, giugno 1707 Trascritta per Ruspoli, 1707
174 Un sospir a chi si muore Firenze, autunno 1707
175 Vedendo Amor Roma, 1707–08
176 Amore uccellatore o Venne voglia ad Amore Roma, 1707–08
177 Zeffiretto, arresta il volo Italia, 1707–09 ?Trascritta per Ruspoli, 1709
deest Gloria Germania, 1706 Hinchingbrooke Performing Arts Centre a Huntingdon 18 maggio 2001 Scoperta presso la libreria della Royal Academy of Music nel 2001

Duetti italiani[modifica | modifica wikitesto]

HWV Titolo Data e luogo di composizione Note Testo
178 A mirarvi io son intento Hanover, c. 1711 Il primo movimento riapparve 2 anni più tardi, nell'Utrecht Jubilate (HWV 279) come "Siate certi che Dio è Dio." La lenta sezione centrale costituisce la base per il coro finale di "Alcina" (HWV 34) in 1735.
179 Ahi, nelle sorti umane Londra, 31 agosto 1745
180 Amor, gioje mi porge Italia, c. 1707–09
181 Beato in ver chi pùo Londra, 31 ottobre 1742 versione Italiana di Horace, "Beatus ille"
182a Caro autor di mia doglia Probabilmente Italia, c. 1707–09
182b Caro autor di mia doglia Londra, c. 1742
183 Caro autor di mia doglia Hanover, c. 1710–12 Spurio, di Reinhard Keiser.
184 Che via pensando, folle pensier Italia, c. 1707–09
185 Conservate, raddoppiate Hanover, c. 1711 Il 2° movimento, "Nodi voi" può essere trovato in seguito nelle sonate Opus 1 e anche nei concerti grossi, nonché nelle opere varie e oratori.
186 Fronda leggiera e mobile Londra, c. 1745 Il tema di apertura appare anche in "Baldassarre" (HWV 61), così come nel Concerto a due cori n. 1 (HWV 332)
187 Giù nei Tartarei regni Composto: Italia, c. 1707
188 Langue, geme, e sospira Londra, c. 1722 Il tema del 2° movimento in seguito è apparso come "Tu l'hai impedito" nel Coronation Anthem, "Il re gioirà" (HWV 260) Libretto di G.D. de Totis (dall'opera lirica, "La caduta del regno dell'Amazzoni"; 1690)
189 Nò, di voi non vo' fidarmi Londra, 3 luglio 1741 Idee tematiche da 2 movimenti utilizzati nel "Messia" (HWV 56)
190 Nò, di voi non vo' fidarmi Londra, 2 novembre 1742
191 Quando in calma ride il mare Italia o Hanover, c. 1707–11
192 Quel fior che all'alba ride Londra, 1 luglio 1741 Il 3º movimento utilizza il tema da, "Quel fior che all'alba ride," (BWV 154). Idee tematiche da 2 movimenti utilizzati nel "Messia" (HWV 56)
193 Se tu non lasci amore Londra, c. 1722 (?1711) L'idea tematica dal 1° movimento utilizzato nel "Messia" (HWV 56) come il duetto, "Oh morte, Oh, dov'è il tuo pungiglione." Le sezioni del movimento conclusivo usato in Esther (HWV 50a), 1718, e c'è il suggerimento della famosa Aria dalla "Water Music".
194 Sono liete, fortunate Hanover, c. 1710–11 Il movimento finale stato poi utilizzato nella ouverture di "Giuda Maccabeo" (HWV 63).
195 Spero indarno Londra, c. 1730–40 Movimento unico conosciuto soltanto dalle copie. L'autenticità è incerta.
196 Tacete, ohimè, tacete Italy, c. 1707–09 Libretto di Francesco de Lemene (1692) che appare sotto il titolo "Amor dorme" nel suo "Poesie Diverse."
197 Tanti strali al sen mi scocchi Hanover, c. 1711 Movimento di fuga, in seguito usato in "Solomon" (HWV 67) per "Take him all."
198 Troppo cruda, troppo fiera Hanover, c. 1711 Autografo perso.
199 Va', speme infida Hanover, c. 1711 Autografo perso.

Trii italiani[modifica | modifica wikitesto]

HWV Titolo Composto Note Testo
200 Quel fior che all'alba ride Italia, c. 1707–09 Due versioni, testi leggermente differenti.
201a Se tu non lasci amore Napoli, 12 luglio 1708
201b Se tu non lasci amore 1708 Il primo movimento è più lungo nell'autografo di Napoli che nella maggior parte delle copie.

Inni[modifica | modifica wikitesto]

HWV Titolo Voce Composto in data Note Testo
202 Künft'ger Zeiten eitler Kummer Soprano Londra, c. 1724–26 by B.H. Brockes from "Irdisches Vergnügen in Gott."
203 Das zitternde Glänzen der spielenden Wellen Soprano Londra, c. 1724–26 by B.H. Brockes from "Irdisches Vergnügen in Gott."
204 Süsser Blumen Ambraflocken Soprano Londra, c. 1724–26 by B.H. Brockes from "Irdisches Vergnügen in Gott."
205 Süsse Stille, sanfte Quelle ruhiger Gelassenheit Soprano Londra, c. 1724–26 by B.H. Brockes from "Irdisches Vergnügen in Gott."
206 Singe, Seele, Gott zum Preise Soprano Londra, c. 1724–26 di B.H. Brockes da "Irdisches Vergnügen in Gott."
207 Meine Seele hört im Sehen Soprano Londra, c. 1724–26 di B.H. Brockes da "Irdisches Vergnügen in Gott."
208 Die ihr aus dunkeln Grüften Soprano Londra, c. 1724–26 di B.H. Brockes da "Irdisches Vergnügen in Gott."
209 In den angenehmen Büschen Soprano Londra, c. 1724–26 di B.H. Brockes da "Irdisches Vergnügen in Gott."
210 Flammende Rose, Zierde der Erden Soprano Londra, c. 1724–26 di B.H. Brockes da "Irdisches Vergnügen in Gott."
284 Sinners obey the Gospel word (The Invitation) Soprano c. 1747 Probabilmente a richiesta di Priscilla Rich. di Charles Wesley.
285 O Love divine, how sweet thou art (Desiring to Love) Soprano c. 1747 Probably at the request of Priscilla Rich. by Charles Wesley.
286 Rejoice, the Lord is King (On the Resurrection) Soprano c. 1747 Probably at the request of Priscilla Rich. by Charles Wesley.

Arie italiane[modifica | modifica wikitesto]

HWV Titolo Voce Composto Text
211 Aure dolci, deh, spirate Contralto Londra, c. 1722–26
212 Con doppia gloria mia Soprano Londra, c. 1722–26
213 Con lacrime si belle Contralto Londra, c. 1717–18
214 Dell'onda instabile Contralto Londra, c. 1749
215 Col valor del vostro brando Soprano Londra, c. 1711–13
216 Impari del mio core Soprano Londra, c. 1749
217 L'odio, sì, ma poi ritrovò Contralto Londra, c. 1722–26
219 Non so se avrai mai bene Soprano Londra, c. 1710–18
220 Per dar pace al mio tormento Soprano Londra, c. 1749
221 Quant'invidio tua fortuna Soprano Londra, c. 1749
222 Quanto più amara fu sorte crudele Soprano Londra, c. 1721–23
223 S'un di m'appaga, la mia crudele Soprano Londra, c. 1738–41
224 Si, crudel, tornerà Soprano Londra, c. 1738–41
225 Spera chi sa perché la sorte Contralto Londra, c. 1717–18
227 Vo' cercando tra fiori Soprano Londra, c. 1726

Brani inglesi[modifica | modifica wikitesto]

HWV Titolo Voce Composto il Note Testo
226 Hunting Song or The morning is charming Tenor 1743 Voice in treble clef. Autograph, which survives, presented to Legh in 1751 by Charles Legh. Composed in London
228-1 The unhappy Lovers: As Celia's fatal arrows flew Soprano c. 1730
228-2 Charming Cloris: Ask not the cause / The poor Shepherd: The Sun was sunk beneath the Hills Soprano c. 1730
228-3 As on a Sunshine Summer's Day Soprano c. 1729
228-4 Bacchus Speech in Praise of Wine: Bacchus one day gayly striding Soprano c. 1730
228-5 The Polish Minuet or Miss Kitty Grevil's Delight: Charming is your shape and air Soprano c. 1720
228-6 The Sailor's Complaint: Come and listen to my ditty / Hosier's Ghost: As near Portobello lying Soprano c. 1735
228-7 Di godere ha speranza il mio core / Oh my dearest, my lovely creature Soprano c. 1719
228-8 The forsaken Maid's Complaint: Faithless ungrateful / The slighted Swain: Cloe proves false Soprano c. 1720
228-9 From scourging rebellion or A Song on the Victory obtained over the Rebels by His Royal Highness the Duke of Cumberland Tenor 1746 First performance: Sung by Thomas Lowe at Vauxhall Gardens, 15 May 1746. Composed to celebrate the Duke of Cumberland's defeat of the Jacobite forces at Culloden on 16 April 1746
228-10 The forsaken Nymph: Guardian Angels now protect me Soprano c. 1735
228-11 I like the am'rous Youth that's free Soprano 1737 First performance: 28 February 1737: London, Drury Lane Theatre. Published: 1741. Sung by Catherine ("Kitty") Clive in James Miller's comedy, "The Universal Passions" (Act II)
228-12 Phillis: My fair, ye Swains, is gone astray Soprano c. 1725
228-13 Not, Cloe, that I better am Soprano c. 1730
228-14 Strephon's Complaint of Love: Oh cruel Tyrant Love Soprano c. 1730
228-15 The Satyr's Advice to a Stock-Jobber: On the shore of a low ebbing sea / Ye Swains that are courting a Maid / Molly Mogg: Says my uncle, I pray you discover Soprano c. 1730
228-16 Phillis be kind and hear Soprano c. 1730
228-17 Phillis advised: Phillis the lovely Soprano c. 1739
228-18 Stand round, my brave boys or Song made for the Gentlemen Volunteers of the City of London Tenor 1745 First performance : Sung by Thomas Lowe in "The Relapse or Virtue in Danger" by John Vanbrugh, at Drury Lane Theatre, London: 14 November 1745. Published: 1745. Published as "A Song made for the Gentlemen Volunteers of the City of London" (1745)
228-19 The faithful Maid / The Melancholy Nymph: 'Twas when the seas were roaring Soprano 1715 First performance: 23 February 1715: London, Drury Lane Theatre. Incidental music; sung in Gay's "The Beggar's Opera" - Lucy's song XXVIII "How Cruel are the Traytors," probably sung in John Gay's "Comic Tragick Pastoral Farce" or "What D'ye Call it," (Act II)
228-20 The Rapture / Matchless Clarinda: When I survey Clarinda's charms / Venus now leaves Soprano c. 1725
228-21 The Death of the Stag: When Phoebus the tops of the Hills does adorn Soprano c. 1740
228-22 Who to win a Woman's favour Soprano c. 1746
228-23 An Answer to Collin's Complaint: Ye winds to whome Collin complains Soprano c. 1716
228-24 Yes, I'm in love Soprano c. 1740

Cantate sacre Tedesche[modifica | modifica wikitesto]

HWV Titolo Composta in data
229-1 Das gantze Haupt ist krank à 8 Halle, c. 1700–03
229-2 Es ist der alte Bund, Mensch à 12 Halle, c. 1700–03
229-3 Führwahr, er trug unsere Krankheit à 15 Halle, c. 1700–03
229-4 Thue Rechnung von deinem Haußhalten à 13 Halle, c. 1700–03
229-5 Victoria. Der Tod ist verschlungen à 14 Halle, c. 1700–03
229-6 Was werden wir essen à 10/12 Halle, c. 1700–03
229-7 Wer ist der, so von Edom kömmt à 12 Halle, c. 1700–03

Cantate sacre Italiane[modifica | modifica wikitesto]

HWV Titolo Voce Composta in data Notes
230 Ah! che troppo ineguali or O del ciel! Maria regina Soprano Roma 1707–08 Recitativo ed aria.
233 Donna, che in ciel Soprano Prima esecuzione: 2 febbraio 1708, Roma, per "l'anniversario della liberazione di Roma dal terremoto in occasione della festa della Purificazione della Vergine"
234 Il pianto di Maria or Giunta l'ora fatal Soprano Spuria. Attribuita erroneamente ad Händel; composta da Giovanni Battista Ferrandini (1710-1791).

Anthems[modifica | modifica wikitesto]

HWV Titolo Composto in data Première Luogo Note Testo
246 O be joyful in the Lord Cannons, 1717–18 St. Lawrence, Whitchurch, Londra Chandos Anthem No. 1 or Jubilate ('Cannons') in D major. Also considered a Canticle. Salmo 100 (the Jubilate).
247 In the Lord put I my trust Cannons, 1717–18 St. Lawrence, Whitchurch, Londra Chandos Anthem No. 2. Transcribed for orchestra by Edward Elgar in 1923 as the Overture in D minor, and by Stokowski in 1924 Salmo 9, 11, 12, & 13 from Tate and Brady's New Version of the Psalms of David.
248 Have mercy upon me Cannons, 1717–18 St. Lawrence, Whitchurch, Londra Chandos Anthem No. 3. Salmo 51 (the Miserere).
249a O come, let us sing unto the Lord 1714 ?26 settembre 1714 Chapel Royal, St. James's Palace, Londra. Salmo 96
249b O come, let us sing unto the Lord Cannons, 1717–18 St. Lawrence, Whitchurch, Londra Chandos Anthem No. 4. Partly based on "O sing unto the Lord a new song" (HWV 249a). The overture was later reused in Händel's oboe concerto No. 2. "Prayer Book" versione dei salmi 93 & 96.
250a I will magnify thee Cannons, 1717–18 St. Lawrence, Whitchurch, Londra Chandos Anthem No. 5. Two movements added later. The overture was later reused in Händel's oboe concerto No. 2. Salmi 144 & 145
250b I will magnify thee 1724 ?5 gennaio 1724 Chapel Royal, St. James's Palace, Londra Salmi 89, 96, 145
251a As pants the hart c. dicembre 1712 a maggio 1713 1713 King's Chapel Royal Scored for organ and basso continuo alone. Salmo 42
251b As pants the hart Cannons, 1717–18 1718 St. Lawrence, Whitchurch, Londra Chandos Anthem No. 6 (although believed to be one of the first Chandos Anthems composed). Orchestrated version of HWV 251a. Salmo 42
251c As Pants the Hart c. 1722 ?7 ottobre 1722 Chapel Royal, St. James's Palace, Londra Orchestrated version of HWV 251d. Salmo 42
251d As pants the hart c. 1722 Scored for organ and basso continuo alone. There is no evidence that the work was performed during Handel's lifetime. Salmo 42
251e As Pants the Hart 1738 28 marzo 1738[1] King’s Theatre, Haymarket Written for a benefit evening Salmo 42
252 My song shall be alway Cannons, 1717–18 St. Lawrence, Whitchurch, Londra Chandos Anthem No. 7. Partly derived from the "Te Deum in D" (HWV 280). The trio "Thou rulest the raging sea" performed at Cannons but probably spurious; possibly composed by Johann Christoph Pepusch or Nicola Francesco Haym instead. Salmo 89
253 O come, let us sing unto the Lord Cannons, 1717–18 St. Lawrence, Whitchurch, Londra Chandos Anthem No. 8. "Prayer Book" salmi 95 (the venite), 96, 97, 99, 103
254 O praise the Lord with one consent Cannons, 1717–18 St. Lawrence, Whitchurch, Londra Chandos Anthem No. 9. Salmi 117, 135, 148 in metrical versions of Nahum Tate and Nicolas Brady's "New Version of the Psalms" (1696).
255 The Lord is my light Cannons, 1717–18 St. Lawrence, Whitchurch, Londra Chandos Anthem No. 10. Salmi 18, 20, 27–30, 34, 45
256a Let God arise Cannons, 1717–18 St. Lawrence, Whitchurch, Londra Chandos Anthem No. 11. 1st movement of 'symphony' added later. Salmi 68 & 76
256b Let God arise 1726 ?16 gennaio 1726 Chapel Royal, St. James's Palace, Londra Salmo 58
257 O praise the Lord, ye angels of his Spurious. Misattributed to Handel in Arnold's edition and in HG 36. By Maurice Greene, before 1728.
258 Zadok the Priest ?9 settembre 1727 – 11 ottobre 1727 11 ottobre 1727 Westminster Abbey Coronation Anthem No. 1. For the Coronation of King George II and Queen Caroline. Performed at the Anointing. English version of antiphon "Unxerunt Salomonem Sadoc sacerdos," after I Kings 1, 39–48.
259 Let Thy Hand Be Strengthened ?9 settembre 1727 – 11 ottobre 1727 11 ottobre 1727 Westminster Abbey Coronation Anthem No. 2. For the Coronation of King George II and Queen Caroline. Sung at the Recognition (the King being presented to the people). Salmo 89: 13–14.
260 The King Shall Rejoice 9 settembre 1727 – ottobre 1727 11 ottobre 1727 Westminster Abbey Coronation Anthem No. 3. For the Coronation of King George II and Queen Caroline. Should have been sung at the Recognition, but instead it was performed at the Crowning. Salmo 21: 1,2,3,5
261 My Heart is Inditing 9 settembre 1727 – 11 ottobre 1727 11 ottobre 1727 Westminster Abbey Coronation Anthem No. 4. For the Coronation of King George II and Queen Caroline. Performed during the coronation of the Queen. Dopo il Salmo 45: 1, 10, 12 and Isaiah 49:23.
262 Inno di nozze per la principessa Anna o This is the day which the Lord hath made 1734 14 marzo 1734 French Chapel, St. James's Palace Eseguito durante il matrimonio di Guglielmo, Principe di Orange, e Anna, Principessa Reale? Salmi 45, 118, Proverbi, Ecclesiastico
263 Sing unto God or Anthem for Wedding of Prince Frederick 1736 27 aprile 1736 German Chapel, St. James's Palace, Londra For the wedding of Frederick, Prince of Wales, and Princess Augusta of Saxe-Coburg. Revised for the wedding of Princess Mary. Psalms 68, 106, 128
264 The ways of Zion do mourn or Funeral Anthem for Queen Caroline 5(?) – 12 dicembre 1737 17 dicembre 1737 King Henry VII's Chapel, Westminster Abbey Probably first performed fully choral without solo movements. The Sinfonia was not performed at the funeral and was probably added later. From Lamentations, Samuel, Job, Ecclesiasticus, Philippians, Wisdom, and Psalms 103, 112.
265 Dettingen Anthem ("The King Shall Rejoice") 30 July – 3 agosto 1743 27 novembre 1743 Chapel Royal, St. James's Palace, Londra Performed during a service in King George II's presence to celebrate his safe return to England. Also, to celebrate the combined Austrian and British armies over the French at Dettingen in Lower Franconia on 27 June 1743. Entirely different setting of the text than "The King Shall Rejoice" from the Coronation Anthems of 1727. Salmi 20, 21
266 How beautiful are the feet of them or His Anthem on the Peace or Peace Anthem 1749 25 aprile 1749 Chapel Royal, St. James's Palace, Londra To celebrate the peace of Aix-la-Chapelle (Aachen). Performed with the "Queen Caroline" Te Deum (HWV 280). Isaish, Salmi 29, 96, Revelation
267 (?) First draft of the "Peace Anthem" (See HWV 266) Probably early 1749 A 209-measure composition of which the last 19 measures are incomplete.
268 Blessed are they that considereth the poor or Foundling Hospital Anthem 1749 27 maggio 1749 Foundling Hospital Chapel, Londra First performance probably in fully choral version. The solo movements were probably added c. 1751. Salmi 8, 41, 72, 112, Daniel, Revelation

Cantici[modifica | modifica wikitesto]

HWV Titolo Tonalità Data di

composizione

Data prima

esecuzione

Luogo Note
278 Utrecht Te Deum Re maggiore 14 gennaio 1713 7 luglio 1713 Cattedrale di St Paul, Londra Per soli, coro, flauto traverso, 2 oboi, fagotto, 2 trombe, 3 violini, viola, violoncello, organo e continuo
279 Utrecht Jubilate Re maggiore Gennaio-febbraio 1713 7 luglio 1713 Cattedrale di St Paul, Londra Per soli, coro, 2 oboi, fagotto, 2 trombe, 3 violini, viola, violoncello, organo e continuo
280 Caroline Te Deum Re maggiore 1714 Settembre 1714 Royal Chapel, Londra Per soli, coro, flauto traverso, 2 trombe, 2 violini, viola e continuo
281 Chandos Te Deum Si bemolle maggiore 1717 - 1718 1717 - 1718 Londra Per soli, coro, flauto diritto, oboe, tromba, 2 violini e continuo
282 Te Deum La maggiore 1726 Gennaio 1726 Royal Chapel, Londra Per soli, coro, flauto traverso, oboe, fagotto, 2 violini, viola, violoncello, contrabbasso, organo e continuo
283 Dettingen Te Deum Re maggiore Luglio 1743 27 novembre 1743 Royal Chapel, Londra Per soli, coro, 2 oboi, fagotto, 3 trombe, timpano, 3 violini, viola, violoncello, contrabbasso, organo e continuo

Concerti[modifica | modifica wikitesto]

Opus 4[modifica | modifica wikitesto]

Exquisite-kfind.png Lo stesso argomento in dettaglio: Concerti per organo e orchestra op. 4.
HWV Numero Tonalità Anno di composizione Prima esecuzione Anno di pubblicazione Movimenti Note
289 Op. 4 n. 1 Sol minore / Sol maggiore 1735-1736 19 febbraio 1736 1738 Larghetto, e staccato - Allegro - Adagio - Andante Eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio Alexander's Feast HWV 75. L'ultimo movimento è un minuetto con variazioni tratto dalla triosonata in fa maggiore op. 6 n. 6.
290 Op. 4 n. 2 Si bemolle maggiore 1735 5 marzo 1735 1738 A tempo ordinario, e staccato - Allegro - Adagio, e staccato - Allegro, ma non presto Eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio Esther HWV 50b. Il primo movimento è una versione ampliata della symphonia tratta dal mottetto per soprano Silete venti. Il secondo movimento riutilizza materiale tematico tratto dalla triosonata op. 2 n. 4.
291 Op. 4 n. 3 Sol minore 1735 5 marzo 1735 1738 Adagio - Allegro - Adagio - Allegro Dell'ultimo movimento esistono diverse versioni. Eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio Esther HWV 50b. Include parti tratte della sonata in trio op. 2 n. 6, dalla sonata per flauto op. 1 n. 2 e da un concerto per oboe. Le prime battute del primo movimento vennero riutilizzate nel concerto grosso op. 3 n. 3.
292 Op. 4 n. 4 Fa maggiore 25 marzo 1735 1º aprile 1735 1738 Allegro - Andante - Adagio - Allegro Originariamente concluso dell'Alleluja, un breve finale orchestrale probabilmente composto da Händel per le pubblicazioni di Walsh. Gran parte del primo movimento deriva dall'introduzione della seconda versione del coro Questo è in cielo dal primo atto dell'opera Alcina.
293 Op. 4 n. 5 Fa maggiore 1735 26 marzo 1735 1738 Larghetto - Allegro - Alla Siciliana - Presto Eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio Deborah HWV 51. Trascrizione della sonata per flauto op. 1 n. 1.
294 Op. 4 n. 6 Si bemolle maggiore 1736 19 febbraio 1736 1738 Andante allegro - Larghetto - Allegro moderato Eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio Alexander's Feast HWV 35. Originariamente composto per arpa.

Opus 7[modifica | modifica wikitesto]

Exquisite-kfind.png Lo stesso argomento in dettaglio: Concerti per organo e orchestra op. 7.
HWV Numero Tonalità Anno di composizione Prima esecuzione Luogo Anno di pubblicazione Movimenti Note
306 Op. 7 n. 1 Si bemolle maggiore 17 febbraio 1740 27 febbraio 1740 Lincoln's Inn Fields Theatre, Londra 1761 Andante - Andante - Largo, e piano - Bourrée Il primo movimento include una parte indipendente per la pedaliera.
307 Op. 7 n. 2 La maggiore 5 febbraio 1743 18 febbraio 1743 Royal Opera House, Londra 1761 Ouverture - A tempo ordinario - Organo ad libitum - Allegro Eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio Sansone HWV 57.
308 Op. 7 n. 3 Si bemolle maggiore 1º-4 gennaio 1751 1º marzo 1751 Royal Opera House, Londra 1761 Allegro - Organo (adagio e fuga) ad libitum - Spiritoso - Minuetto - Minuetto Esistono due versioni autografe del primo movimento. Si tratta dell'ultimo lavoro orchestrale di Händel.
309 Op. 7 n. 4 Re minore Forse 1744 Forse 14 febbraio 1746 ? 1761 Adagio - Allegro - Organo ad libitum - Allegro Forse eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio The Occasional Oratorio HWV 62.
310 Op. 7 n. 5 Sol minore 31 gennaio 1750 16 marzo 1750 Royal Opera House, Londra 1761 Allegro ma non troppo, e staccato - Andante larghetto, e staccato - Gavotta Eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio Theodora HWV 68. La gavotta finale venne probabilmente aggiunta da John Christopher Smith.
311 Op. 7 n. 6 Si bemolle maggiore Forse 1748-1749 1749 ? 1761 Pomposo - Organo ad libitum - A tempo ordinario Assemblato nella forma che conosciamo oggi da John Christopher Smith dopo la morte di Händel per la pubblicazione di Walsh.

Concerti grossi[modifica | modifica wikitesto]

Opus 3[modifica | modifica wikitesto]

HWV Numero Tonalità Anno di composizione Prima esecuzione Luogo Anno di pubblicazione Movimenti Note
312 Op. 3, No. 1 si bemolle maggiore
313 Op. 3, No. 2 si bemolle maggiore
314 Op. 3, No. 3 sol maggiore
315 Op. 3, No. 4 fa maggiore
316 Op. 3, No. 5 re minore
317 Op. 3, No. 6 re maggiore

Opus 6[modifica | modifica wikitesto]

HWV Numero Tonalità Anno di composizione Prima esecuzione Luogo Anno di pubblicazione Movimenti Note
319 Op. 6, No. 1
320 Op. 6, No. 2
321 Op. 6, No. 3
322 Op. 6, No. 4
323 Op. 6, No. 5
324 Op. 6, No. 6
325 Op. 6, No. 7
326 Op. 6, No. 8
327 Op. 6, No. 9
328 Op. 6, No. 10
329 Op. 6, No. 11
330 Op. 6, No. 12

Partiture per orchestra[modifica | modifica wikitesto]

HWV Tipo Chiave Composta Prima Pubblicata Note
302b Largo F major c. 1738 Autograph headed "Suite de pieces" (presumably this was the opening movement)
336 Overture B-flat major Autograph lost. Probably completed in Germany or Italy
337 Overture D major c. 1722–1725 Probably intended as an introductory movement. Possibly intended to be coupled with the concerto grosso in D major Op. 3 No. 6 (HWV 317) as the adagio movement.
338 Adagio/Allegro B minor/D major 1722 Originally, with the 1st movement of the Organ Concerto, Allegro in D minor (HWV 317), a 3-movement orchestral concerto. The 1st movement was used as the sinfonia in Ottone (HWV 15); and the theme of the last movement was reworked for the overture of Ottone
339 Sinfonia B-flat major c. 1706–1707 1979 No autograph. First published in 1979 in the Halle Edition (IV/15) and is known only from a copy by Christopher Graupner (1683–1760). Probably completed in Hamburg or Italy
340 Allegro G major ?c. 1710–1715 No autograph
341 Suite D major 1733 Almost certainly spurious
342 Overture F major c. 1736
344 Chorus and Minuet B-flat major 1708 No autograph. Apparently movements from the Hamburg opera Florindo (HWV 3) (See HWV 354)
345 March D major before 1738 No autograph
347 Sinfonia B-flat major c. 1747
348 Musica sull'acqua Suite n. 1 in Fa maggiore Fa maggiore 1717 July 1717 1788 La prima esecuzione avvenne sulle rive del Tamigi su un'imbarcazione contenente circa 50 orchestrali al cospetto del re Giorgio I il quale insistette affinché la musica fosse ripetuta più volte. Il manoscritto autografo è andato perduto; la musica fu pubblicata nel 1788.
349 Musica sull'acqua Suite n. 2 in Re maggiore 349/29 Re maggiore 1717 July 1717 1788 La prima esecuzione avvenne sulle rive del Tamigi su un'imbarcazione contenente circa 50 orchestrali al cospetto del re Giorgio I il quale insistette affinché la musica fosse ripetuta più volte. Il manoscritto autografo è andato perduto; la musica fu pubblicata nel 1788.
350 Suite. Water Music suite No. 3 G major 1717 17 July 1717 1788 Autograph lost. Performed for King George I on The Thames from a barge containing about 50 musicians. The King insisted on the performance being repeated more than once
351 Suite. Music for the Royal Fireworks D major 1749 27 April 1749 Composed for the celebration of Peace of Aix-la-Chapelle (Aachen) which brought to an end the War of Austrian succession. First performed in Green Park, London
352 Suite B-flat major 1706 No autograph
353 Suite G major 1706 No autograph
354 Suite B-flat major 1708 No autograph
355 Hornpipe aria C minor ?c. 1710–1715 No autograph
356 Hornpipe D major 1740 No autograph. Composed for Vauxhall Gardens
413 Gigue B-flat major 1736
348 Musica sull'acqua Suite n. 1 in Fa maggiore 17 luglio 1717 Londra, rive del Tamigi La prima esecuzione avvenne sulle rive del Tamigi su un'imbarcazione contenente circa 50 orchestrali al cospetto del re Giorgio I il quale insistette affinché la musica fosse ripetuta più volte. Il manoscritto autografo è andato perduto; la musica fu pubblicata nel 1788.
349 Musica sull'acqua Suite n. 2 in Re maggiore 17 luglio 1717 Londra, rive del Tamigi La prima esecuzione avvenne sulle rive del Tamigi su un'imbarcazione contenente circa 50 orchestrali al cospetto del re Giorgio I il quale insistette affinché la musica fosse ripetuta più volte. Il manoscritto autografo è andato perduto; la musica fu pubblicata nel 1788.
350 Musica sull'acqua Suite n. 3 in Sol maggiore 17 luglio 1717 Londra, rive del Tamigi La prima esecuzione avvenne sulle rive del Tamigi su un'imbarcazione contenente circa 50 orchestrali al cospetto del re Giorgio I il quale insistette affinché la musica fosse ripetuta più volte. Il manoscritto autografo è andato perduto; la musica fu pubblicata nel 1788.
351 Musica per i reali fuochi d'artificio 21 e 27 aprile 1749 Vauxhall Gardens e Green Park, Londra La musica fu commissionata dal re Giorgio II per celebrare la Pace di Aquisgrana del 18 ottobre 1748 che poneva fine alla Guerra di successione austriaca (1740-1748). Alla rappresentazione nel Green Park assistettero oltre 12 000 persone. L'orchestra si trovava su una piccola imbarcazione progettata dall'architetto franco-italiano Giovanni Niccolò Servandoni che si incendiò proprio in seguito ai fuochi artificiali. Nell'incidente persero la vita tre spettatori.

Partiture per tastiere[modifica | modifica wikitesto]

HWV Tipo Tonalità Anno di composizione Anno di pubblicazione Note
305b Arrangiamento Fa minore circa 1747 Usato come ouverture. Arrangiamento per tastiera solista del concerto per organo in Fa maggiore HWV 305.
425 Aria (sarabanda) Mi maggiore Solo un movimento.
426 Suite vol. 1 n. 1 La maggiore prima del 1720 1720
427 Suite vol. 1 n. 2 Fa maggiore prima del 1720 1720
428 Suite vol. 1 n. 3 Re minore prima del 1720 1720
429 Suite vol. 1 n. 4 Mi minore prima del 1720 1720
430 Suite vol. 1 n. 5 Mi maggiore prima del 1720 1720 Il movimento conclusivo è noto come Il fabbro armonioso.
431 Suite vol. 1 n. 6 Fa diesis minore prima del 1720 1720
432 Suite vol. 1 n. 7 Sol minore prima del 1720 1720 Il movimento conclusivo è la celebre passacaglia, ripresa poi nel concerto per organo in Si bemolle maggiore HWV 306.
433 Suite vol. 1 n. 8 Fa minore prima del 1720 1720
434 Suite vol. 2 n. 1 Si bemolle maggiore 1710–1717 1733 Il minuetto in Sol minore è usato anche nella sonata per flauto HWV 375.
435 Suite vol. 2 n. 2 Sol maggiore 1705–1717 1733 21 variazioni.
436 Suite vol. 2 n. 3 Re minore circa 1721–1726 1733
437 Suite vol. 2 n. 4 Re minore circa 1703–1706 1733 La sarabanda venne utilizzata nel film Barry Lyndon.
438 Suite vol. 2 n. 5 Mi minore circa 1710–1717 1733
439 Suite vol. 2 n. 6 Sol minore circa 1703–1706 1733
440 Suite vol. 2 n. 7 Si bemolle maggiore circa 1703–1706 1733 Rivista nel 1717-18.
441 Suite vol. 2 n. 8 Sol maggiore circa 1703–1706 1733
442 Suite vol. 2 n. 9 Sol maggiore circa 1703–1706 1733 Preludio, ciaccona e 62 variazioni. Esistono due preludi alternativi.
443 Suite Do maggiore 1700–1703 Include una ciaccona e 26 variazioni.
444 Partita Do minore circa 1705–1706
445 Suite Do minore 1705–1706
446 Suite Do minore circa 1703–1706 Composta per due clavicembali, ci è pervenuta solo una parte.
447 Suite Re minore circa 1738–1739 Composta per la principessa Luisa insieme alla suite HWV 452.
448 Suite Re minore circa 1705–1706
449 Suite Re minore circa 1705
450 Partita Sol maggiore circa 1700–1705
451 Suite Sol minore circa 1703–1706 Solo allemanda e corrente.
452 Suite Sol minore circa 1738–1739 Composta per la principessa Luisa insieme alla suite HWV 447.
453 Suite Sol minore circa 1705–1706
454 Partita La maggiore circa 1703–1706
455 Suite Si bemolle maggiore circa 1705 Versione per clavicembalo dell'ouverture HWV 336.
456-1 Arrangiamento circa 1720–1727 Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Il pastor fido.
456-2 Arrangiamento circa 1720–1727 Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Amadigi.
456-3 Arrangiamento circa 1720–1727 Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Flavio.
456-4 Arrangiamento circa 1720–1727 Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Rodelinda.
456-5 Arrangiamento circa 1720–1727 Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Riccardo Primo.
457 Aria Do maggiore circa 1720–1721
458 Aria Do minore circa 1710–1720 Attribuzione dubbia.
459 Aria Do minore circa 1710–1720 Attribuzione dubbia.
460 Aria (marcia) Re maggiore circa 1720–1721
461 Aria Re minore circa 1717–1718
462 Aria e minuetto Re minore circa 1724–1726
463 Aria Fa maggiore circa 1707–1709
464 Aria Fa maggiore circa 1724–1726 Versione per clavicembalo dell'aria tratta dalla Musica sull'acqua HWV 348–350.
465 Aria e due variazioni Fa maggiore circa 1710–1720
466 Aria Sol minore circa 1710–1720 Per clavicembalo a due manuali o per organo.
467 Aria Sol minore circa 1710–1720
468 Aria La maggiore circa 1727–1728
469 Aria Si bemolle maggiore circa 1738–1739 Riutilizzata in forma orchestrale nella HWV 347 e nel concerto d'organo HWV 311.
470 Aria Si bemolle maggiore circa 1710–1720 Per clavicembalo a due manuali o per organo.
471 Aria Si bemolle maggiore circa 1710–1720
472 Allegro Do maggiore circa 1705
473 Allegro Do maggiore 25 agosto 1738
474 Aria Sol maggiore circa 1736–1738 Basato sul primo coro di Aci e Galatea HWV 49a, forse per organo.
475 Allegro Re minore circa 1710–1720
476 Allemanda Fa maggiore circa 1730–1735
477 Allemanda La maggiore circa 1724–1726
478 Allemanda La minore circa 1705
479 Allemanda Si minore circa 1721–1722
480 Corale Sol minore circa 1736–1740 La melodia di Jesu meine Freude è presente nella sezione centrale. Forse per organo. Al termine c'è una parte di due battute, forse una prevista, e non realizzata, variazione.
481 Capriccio Fa maggiore circa 1703–1706
482-1 Arrangiamento circa 1720–1725 Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Rinaldo.
482-2 Arrangiamento circa 1720–1725 Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Floridante.
482-3 Arrangiamento circa 1720–1725 Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Radamisto.
482-4 Arrangiamento circa 1720–1725 Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Muzio Scevola.
483 Capriccio Sol minore circa 1720–1721
484 Ciaccona con 49 variazioni Do maggiore circa 1700–1705 Versione della ciaccona nella suite HWV 443.
485 Ciaccona Fa maggiore circa 1705 Per clavicembalo a due manuali.
486 Ciaccona Sol minore circa 1705
487 Concerto Sol maggiore circa 1710–1720 Due movimenti.
488 Allegro Fa maggiore circa 1717–1718 In sol maggiore per la suite HWV 442.
489 Corrente Si minore circa 1722
490 Fantasia Do maggiore circa 1703–1706
491 Gavotta Sol maggiore circa 1705
492 Gigua Fa maggiore circa 1726–1727
493 Giga Sol minore circa 1704–1705 Due versioni.
494 Bourrée Sol minore circa 1705
495 Lezione Re minore circa 1705–1710 Tratta dalla suite HWV 428.
496 Lezione La minore circa 1715–1720
Da 497 a 558 62 minuetti Varie tonalità Alcuni derivanti da altre composizioni.
559 Passapiede Do maggiore circa 1721–1722
560 Passapiede La maggiore circa 1705
561 Preludio Re minore circa 1705–1706 Versione del preludio dalla suite HWV 437.
562 Preludio Re minore circa 1711–1712
563 Preludio Re minore circa 1700–1703
564 Preludio Re minore circa 1705
565 Preludio Re minore circa 1710–1720 Versione del preludio dalla suite HWV 428.
566 Preludio Mi maggiore circa 1710–1720 In alcuni manoscritti associato alla suite HWV 433.
567 Preludio Fa maggiore circa 1710–1720
568 Preludio Fa minore circa 1710–1720 In alcuni manoscritti associato alla suite HWV 433.
569 Preludio Fa minore circa 1710–1720 Attribuzione dubbia.
570 Preludio Fa diesis minore circa 1717–1718 Originariamente associato alla suite HWV 431.
571 Preludio e capriccio Sol maggiore circa 1703–1706 Due movimenti.
572 Preludio Sol minore circa 1710–1717 Originariamente associato alla suite HWV 432.
573 Preludio Sol minore circa 1705
574 Preludio e allegro Sol minore circa 1705 Due movimenti.
575 Preludio La minore circa 1717–1718 In coppia con la lezione HWV 496.
576 Preludio e allegro La minore circa 1705–1706 Due movimenti.
577 Fantasia Do maggiore circa 1703–1705
578 Sonata Do maggiore circa 1750 Musica derivante dall'Amen HWV 277, dal concerto grosso in Alexander's Feast HWV 318 e dall'aria HWV 467.
579 Fantasia Sol maggiore circa 1707–1710 Per clavicembalo a due manuali.
580 Sonata Sol minore circa 1707–1710 Un movimento.
581 Sonatina Re minore circa 1705 Un movimento.
582 Sonatina Sol maggiore circa 1721–1722 Un movimento.
583 Sonatina Sol minore circa 1721–1722 Un movimento.
584 Sonatina La minore circa 1706–1708 Un movimento, attribuzione dubbia.
585 Sonatina Si bemolle maggiore circa 1721–1722 Un movimento.
586 Toccata Sol minore circa 1710–1720
Da 587 e 597 Undici pezzi Varie tonalità circa 1735–1740 Per organo meccanico. Arrangiamenti di alcune arie d'opera.
Da 598 a 604 Sette pezzi Do maggiore circa 1730–1740 La HWV 600 è chiamata A Voluntary for a Flight of Angels.
605 Fuga Sol minore circa 1711–1718 1735 Numero 1 delle Sei fughe o voluntary per organo o clavicembalo pubblicato da Walsh nel 1735.
606 Fuga Sol maggiore circa 1711–1718 1735 Numero 2 delle Sei fughe o voluntary per organo o clavicembalo pubblicato da Walsh nel 1735.
607 Fuga Si bemolle maggiore circa 1711–1718 1735 Numero 3 delle Sei fughe o voluntary per organo o clavicembalo pubblicato da Walsh nel 1735.
608 Fuga Si minore circa 1711–1718 1735 Numero 4 delle Sei fughe o voluntary per organo o clavicembalo pubblicato da Walsh nel 1735.
609 Fuga La minore circa 1711–1718 1735 Numero 5 delle Sei fughe o voluntary per organo o clavicembalo pubblicato da Walsh nel 1735.
610 Fuga Do minore circa 1711–1718 1735 Numero 6 delle Sei fughe o voluntary per organo o clavicembalo pubblicato da Walsh nel 1735.
611 Fuga Fa maggiore circa 1705 Senza autografo.
612 Fuga Mi maggiore Senza autografo, ma quasi certamente originale.
A15
1 – 37
Minuetti Varie tonalità Arrangiamenti di aria operistiche.

HWV deest[modifica | modifica wikitesto]

La dicitura deest indica composizioni prive di numero di catalogo.

HWV Numero Tonalità Anno di composizione Prima esecuzione Luogo Anno di pubblicazione Movimenti Note
Fantasia per clavicembalo n. 1 Do maggiore 1942 1 Attribuzione dubbia.
Fantasia per clavicembalo n. 2 La minore 1942 1 Attribuzione dubbia.
Fantasia per clavicembalo n. 3 Do maggiore 1942 1 Attribuzione dubbia.
Fantasia per clavicembalo n. 4 Fa maggiore 1942 1 Attribuzione dubbia.
Fantasia per clavicembalo n. 5 Re minore 1942 1 Attribuzione dubbia.
Fantasia per clavicembalo n. 6 Si bemolle maggiore 1942 1 Attribuzione dubbia.
Fantasia per clavicembalo n. 7 Mi minore 1942 1 Attribuzione dubbia.
Fantasia per clavicembalo n. 8 Sol maggiore 1942 1 Attribuzione dubbia.
Fantasia per clavicembalo n. 9 La maggiore 1942 1 Attribuzione dubbia.
Fantasia per clavicembalo n. 10 Sol maggiore 1942 1 Attribuzione dubbia.
Fantasia per clavicembalo n. 11 Mi maggiore 1942 1 Attribuzione dubbia.
Fantasia per clavicembalo n. 12 Do minore 1942 1 Attribuzione dubbia.
Gloria, Cantata 2001 6 Attribuzione certa.

Note[modifica | modifica wikitesto]

  1. ^ Anthony Hicks, "Handel, George Frideric", in Stanley Sadie & John Tyrrell (a cura di), The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2ª ed., Londra, Macmillan, 2001, p. 787.

Voci correlate[modifica | modifica wikitesto]

Altri progetti[modifica | modifica wikitesto]