Sonata per pianoforte n. 8 (Beethoven)
| Sonata per pianoforte n. 8 Patetica |
|
|---|---|
 L'introduttivo Grave con cui si apre la sonata |
|
| Compositore | Ludwig van Beethoven |
| Tonalità | Do minore |
| Tipo di composizione | Sonata |
| Numero d'opera | Op. 13 |
| Epoca di composizione | 1798-1799 |
| Pubblicazione | Eder, Vienna — 1799 |
| Dedica | Karl von Lichnowsky |
| Durata media | 19 minuti |
| Organico | |
La Sonata per pianoforte n. 8 Op. 13 di Ludwig van Beethoven è anche nota con il titolo di Patetica. Questo appellativo non fu coniato da Beethoven, bensì dal suo editore per motivi commerciali. Il compositore tuttavia lo riconoscerà come esatto riferendosi al termine "patetico" come lo intendeva il poeta Friedrich Schiller.
Composta negli anni 1798 e 1799 e pubblicata per la prima volta da Eder nel dicembre del 1799 con dedica al principe Karl von Lichnowsky, quest'opera segna un punto di svolta per la musica di Beethoven.
Indice |
Struttura [modifica]
L'Op. 13 è suddivisa in tre movimenti:
- Grave - Allegro di molto e con brio
- Adagio cantabile (in La bemolle maggiore)
- Rondò: Allegro
Analisi armonica del I movimento [modifica]
La struttura della sonata è finalizzata a concentrare la maggior carica espressiva nel primo dei tre movimenti (Allegro di molto e con brio). Esso, solitamente in forma sonata, è organizzato in modo da esaltare il tessuto musicale e il materiale tematico presente. Consiste in tre sezioni: esposizione, sviluppo e ripresa ma non di rado troviamo anche un'introduzione iniziale, esattamente come in quest'opera.
La sonata Patetica è caratterizzata da una forte unicità tematica, grazie alle "cellule tematiche" che fungono da legame tra le varie parti e tra i movimenti:
- il nucleo tematico del grave (battuta 5) si presenta nell'elaborazione (batt. 146);
- il secondo tema (battute 52-53) si presenta nell'incipit del rondò (batt. 1-2 del terzo movimento).
I ponti modulanti sono creati dalle frasi del primo tema.
Introduzione ed esposizione [modifica]
L'introduzione (batt. 1-10) è caratterizzata da una forte instabilità tonale, accentuata in questo caso dal profilo ritmico irregolare e dall'indicazione Grave, che preclude un'intonazione solenne. Da Charles Rosen leggiamo: «Ritmicamente si può definire come un levare su grande scala». I collegamenti interni sono tutti basati sull'accordo del VII grado diminuito (vedremo come questo accordo della quinta specie sarà largamente usato per la maggior parte di tutto il primo movimento).
Al Grave introduttivo fa seguito l'esposizione (batt. 11-132), in cui compare subito il "primo tema" (batt. 11-34), formato in questo caso da un periodo regolare di otto battute, ripetuto due volte.
Oltre ad essere un elemento unico perché caratterizza una sonata rispetto alle altre, il primo tema ha lo scopo di definire e chiarire la tonalità d'impianto (Do minore) attraverso l'uso della triade di tonica e dei gradi strutturali della tonalità stessa.
Possiamo paragonare la prima frase (batt. 11-15) della Patetica con la prima frase (batt. 1-5) della sonata n. 12 K 332 di Wolfgang Amadeus Mozart:
- Entrambe le frasi sono costruite su un pedale di tonica;
- Utilizzano la dominante secondaria per raggiungere il IV grado con la funzione di rafforzare l'immediato ritorno in tonica.
La forza tensiva del tema della Patetica è maggiore rispetto a quella della K 332, a causa di una maggiore densità armonica. Beethoven conclude con una cadenza IV - V - I, a differenza di Mozart che usa una cadenza plagale IV - I.
Il cosiddetto ponte modulante (batt. 35-51) è così definito per il suo scopo di collegare il primo tema al secondo, modulando dalla tonalità d'impianto a quella del contrapposto. È perciò caratterizzato da instabilità tonale che, nel caso dell'Op. 13, deriva dall'accordo diminuito nella progressione.
L'accordo di chiusura del secondo ponte modulante è di sesta eccedente italiana, accentuando maggiormente il carattere tensivo della composizione.
Giungiamo ora al "secondo tema" (batt. 51-88), formato da due periodi di otto battute ciascuno, a loro volta composti da due frasi. Da battuta 67 a 88 possiamo notare un trattamento sviluppativo del tema.
La caratteristica di questo secondo tema è data dall'uso dell'armonia in modo fluido, evitando cadenze forti con il basso e rendendo così scorrevole l'accompagnamento. Il secondo tema, presenta un carattere più melodico ed espressivo rispetto al primo – pur rimanendo nella stessa graduazione di colore – spostandosi alla tonalità relativa di Mi bemolle minore e rafforzando l'idea d'introspezione di tutto il movimento. In tutti e tre i movimenti si può notare questa "uniformità di colore" prevalendo il modo minore.
La coda dell'esposizione (batt. 89-132) è iniziata da una forte cadenza (batt. 86-89) di chiusura del secondo tema, per poi perorare il discorso con altre cadenze comunque più deboli.
Sviluppo (batt. 137-194) [modifica]
È la sezione in cui il compositore prende gli elementi dell'esposizione, li rielabora e li contrappone secondo vari procedimenti costruttivi. Dalla battuta 171 alla 187 notiamo un pedale di dominante come materiale di riconduzione prima della ripresa.
Ripresa (battute 195-309) [modifica]
Nella ripresa, il primo tema è unito al secondo con un "ponte modulante" che invece di andare a Mi bemolle minore, come è solito nelle sonate in questa tonalitá, costruisce un cambio di tonalitá a Fa minore.
La coda della ripresa (battute 253-309) inizia con una cadenza forte: IV grado con la sesta eccedente "italiana", I in quarta e sesta, V.
Al materiale usato nella coda dell'esposizione, si aggiunge un altro elemento di coda (batt. 295-310) come perorazione del finale. Si può paragonare questa coda alla sonata n. 2 dove, nella coda della ripresa, l'autore inserisce una cadenza virtuosistica, restituendo un effetto ancora maggiore che nel caso della patetica.
 |
Per approfondire, vedi Analisi sonata per pianoforte n. 8 (Beethoven). |
Discografia [modifica]
- Adolf Drescher, Joker
- Walter Gieseking, Columbia, QIMX 7000
- Yves Nat, RCA, KL DC 115
- Ludwig Hoffmann, Sommerset 151
- Orazio Frugoni, VOX RPG-ST 03031
- Svjatoslav Richter, MK K 302
- Wilhelm Kempff, Deutsche Grammophon, "The 32 Piano Sonatas", 1965-1967, ADD 1997. Cofanetto di 8 CD "477 7958"
Bibliografia [modifica]
- Giovanni Guanti, Invito all'ascolto di Beethoven, Mursia, Milano 1995, ISBN 88-425-1647-3
- (EN, FR) Lista completa delle opere di Beethoven
Voci correlate [modifica]
Altri progetti [modifica]
Commons contiene immagini o altri file su Sonata per pianoforte n. 8 (Beethoven)
Collegamenti esterni [modifica]
Audio [modifica]
- (EN) Ascolta la sonata sul sito Pianosociety.com (nella stessa pagina è presente anche un video del terzo movimento)
- (EN) L'esecuziuone di Daniel Veesey
- (EN) Altra interpretazione di Andrew L. Simpson
Spartiti [modifica]
- Sonata per pianoforte n. 8 (Beethoven): spartiti liberi su International Music Score Library Project
- (EN) Spartito della sonata su Musopen.com
- (EN) Indiana University School of Music
 Portale Musica classica: accedi alle voci di Wikipedia che trattano di musica classica |
