Orazio Borgianni

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Autoritratto, 1615. Roma, Galleria nazionale d'arte antica di Palazzo Barberini.

Orazio Borgianni (Roma, 6 aprile 1574 – Roma, 14 gennaio 1616) è stato un pittore italiano.

Biografia[modifica | modifica wikitesto]

San Carlo Borromeo (attribuito), 1610 circa.

Poche sono le notizie riguardanti la biografia di questo artista. Figlio di un carpentiere originario di Firenze[1], nacque a Roma nel 1574, dove ebbe la prima formazione in un ambiente artistico di gusto puramente tardo manieristico. Probabilmente si trasferì, assieme al fratellastro Giulio Lasso, pittore e scultore, in Sicilia e, in seguito, tra la fine del XVI secolo e l'inizio del successivo, in Spagna, dove si sposò[2] e maturò il proprio linguaggio artistico. Tornato in Italia nel 1605-1606, vi giunse nel momento culminante dell'attività romana di Caravaggio, ma ebbe rapporti personali tesi con il grande pittore lombardo, come testimonia il suo unico biografo diretto, Giovanni Baglione. A Roma fu molto attivo nell'Accademia di San Luca, prese parte all'Accademia degli Umoristi e nel 1610 entrò nella Compagnia di San Giuseppe di Terrasanta (poi denominata Accademia dei Virtuosi al Pantheon).

Dopo una lunga e debilitante malattia, Borgianni morì a Roma, nella sua casa di via Frattina, il 14 gennaio 1616 e il giorno dopo fu sepolto nella basilica di San Lorenzo in Lucina.

Stile pittorico[modifica | modifica wikitesto]

Sacra Famiglia, 1610 circa; tela. Roma, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini.

Dopo aver ricevuto la prima formazione in Italia, si trasferisce in Spagna dove matura il proprio linguaggio artistico sugli esempi di El Greco e di Jacopo Bassano. E qui è soprattutto l'arte di El Greco ad influire in maniera determinante sul suo stile con il luminismo violento e con l'allungamento visionario delle figure. Al suo rientro a Roma abbandona le orme del tardo manierismo romano per proporre una interpretazione molto libera e personale del luminismo del Caravaggio, che si fondò sulla valorizzazione del retaggio raffaellesco, toledano, correggesco, che si traduce, nei suoi dipinti, in intensi effetti luministici e stupende nature morte, che assumono un originale tratto visionario trasfigurante e costituiscono un'anticipazione dello stile barocco.

Così, con la forza innovativa e l'attenzione drammatica della sua pittura, nasce uno degli stili più caratteristici dell'epoca in virtù della tecnica libera e pastosa e del colore ricco ed intenso. Che il suo realismo assume aspetti diversi, bene emerge da alcuni dipinti quali la Natività della Vergine o la Sacra Famiglia, dove la luce ha guizzi improvvisi e misteriosi che trasfigurano il naturalismo della scena. In alcune opere, inoltre, il Borgianni mette in mostra un appassionato interesse archeologico, che si traduce con l'inserimento nelle composizioni, di elementi di scavo come bassorilievi e frammenti, che lasciano trasparire la malinconia dell'artista per un mondo perduto.

Incisioni[modifica | modifica wikitesto]

Nel 1615, Borgianni si dedicò anche all'incisione di riporto, sia da Raffaello, di cui incise la serie completa delle Logge Vaticane (52 fogli), sia da sue stesse opere (Compianto su Cristo morto; San Cristoforo).

San Carlo Borromeo[modifica | modifica wikitesto]

San Carlo Borromeo intercede presso la Santissima Trinità, 1611-1612; tela. Roma, chiesa di San Carlo alle Quattro Fontane.

Borgianni sviluppò l'iconografia di San Carlo Borromeo (canonizzato a Roma nel 1610) in vari dipinti. Il più famoso, datato 1611-12, fu realizzato per l'Ordine Trinitario ed è tuttora custodito a Roma presso la chiesa di San Carlo alle Quattro Fontane, capolavoro dell'arte borrominiana. In esse si coglie la maturazione dell'artista nel contrasto di luci, che è già alla base della sua tecnica, e nella costruzione scenica che viene sovvertita a favore di un più evidente coinvolgimento emotivo.

Maestro d'arte[modifica | modifica wikitesto]

L'opera del Borgianni, che non ebbe una scuola e non lasciò allievi diretti, ebbe tuttavia un'indubbia influenza in Italia, ad esempio su Giovanni Serodine, Giovanni Lanfranco, Domenico Fetti e anche il giovane Guercino[1]; ma soprattutto produsse forti riflessi sulla pittura della Spagna, paese con cui continuò a intrattenere rapporti anche dopo il trasferimento a Roma grazie ai suoi principali committenti, l'ambasciatore Don Francisco de Castro e il suo segretario Juan de Lezcano. Durante i suoi soggiorni nella penisola iberica a Pamplona, Saragozza, Madrid, Toledo, Borgianni realizzò un gran numero di opere con le quali esercitò grande influenza sui pittori spagnoli del primo barocco, in particolare su Luis Tristán. Tra le opere conservate in Spagna particolare rilievo hanno le tele della chiesa di Porta Coeli di Valladolid (realizzate a Roma nel 1611), il Cristo che medita sulla croce e il David che decolla Golia (ma anche quest'ultimo fu dipinto al suo rientro a Roma).

Note[modifica | modifica wikitesto]

  1. ^ a b Dizionario della pittura e dei pittori, vol. A-C, Giulio Einaudi Editore, 1989
  2. ^ G. Baglione, Le vite de' pittori, scultori et architetti

Bibliografia[modifica | modifica wikitesto]

  • Roberto Longhi, Orazio Borgianni, L'Arte, XVII, 1914, pp. 7-23.
  • Marco Gallo, Orazio Borgianni, l’Accademia di S. Luca e l’Accademia degli Humoristi: documenti e nuove datazioni, in "Storia dell’arte", 76, 1992, pp. 296-345.
  • Gianni Papi, Orazio Borgianni, Soncino, 1993.
  • Marco Gallo, “Del gran Giulio adeguar su’l Tebro i vanni”: il raffaellismo di Orazio Borgianni, in Caravaggio e il caravaggismo, a cura di S. Danesi Squarzina e C. Volpi, Roma 1995, pp. 139-174.
  • Marco Pupillo, Orazio Borgianni 1597: un documento inedito, Paragone, XLVII, 1996, 5-7, pp. 150-158
  • Marco Gallo, Orazio Borgianni pittore romano (1574-1616) e Francisco de Castro, Conte di Castro, UNI Editore, Roma 1997.
  • Marco Pupillo, Il «Virtuoso tradito». Una società tra Orazio Borgianni, Gaspare Celio e Francesco Nappi e i rapporti con Giovan Battista Crescenzi, Storia dell’arte, 93/94, 1998, pp. 303-311
  • Marco Gallo, Le formiche di Roma. Cronache della chiesa di Sant’Elena ai Cesarini (1594-1888) dalla Confraternita dei Credenzieri all’Arciconfraternita di Gesù Nazareno, in I Cardinali di Santa Romana Chiesa. Collezionisti e mecenati, vol. II, a cura di Harula Economopoulos, Roma 2003, pp. 146-220 (sulla pala dell'Assunzione della Vergine, già in Sant'Elena dei Credenzieri a Roma).
  • Gianni Papi, Borgianni versus Lanfranco, Paragone, LIV, 2003, 50, pp. 15-21.
  • Marco Gallo, Ritrarre la Traditio: un’inedita “Vecchia” del Borgianni e il “Ritratto di Tommaso Laureti”, in M. Gallo, Studi di storia dell’arte, iconografia e iconologia. La biblioteca del curioso, Roma 2007, pp. 263-273.
  • Marco Gallo, Vita e opere di Orazio Borgianni (1574-1616), in M. Gallo, Studi di storia dell’arte, iconografia e iconologia. La biblioteca del curioso, Roma 2007, pp. 249-259
  • Antonio Vannugli, La collezione del segretario Juan de Lezcano. Borgianni, Caravaggio, Reni e altri nella quadreria di un funzionario spagnolo nell’Italia del primo Seicento, Atti dell’Accademia Nazionale dei Lincei, cdvi, 2009, Classe di Scienze morali, storiche e filologiche, Memorie, s. ix, vol. xxiv, fasc. 3, pp. 323-539.
  • Francesco Petrucci, Pittura di Ritratto a Roma. Il Seicento, 3 voll., Andreina & Valneo Budai Editori, Roma 2008, ad indicem.
  • Maria Cristina Terzaghi, Orazio Borgianni a Saragozza, in Per Giovanni Romano. Scritti di amici, a cura di F. Agosti, G. Dardanello, G. Galante Garrone, A. Quazza, Savigliano (Cuneo) 2009, pp. 188-189.
  • L. Fiorentino, Orazio Borgianni: i segni incisi, Siena 2010.
  • Marco Gallo, Orazio Borgianni: Autoritratto (Galleria Nazionale d'arte antica di Palazzo Barberini, Roma), in Caravaggio en Cuba, catalogo della mostra a cura di R. Vodret e G. Leone, 2011, pp. 72-81.
  • Marco Gallo, Appendice 2. La salute di Orazio Borgianni e la sua pace con Giovanni Baglione nel 1610, in Marco Gallo, Piedi nudi sulla pietra. Giovanni Baglione e l'iconografia penitenziale di san Pietro, Roma 2013, pp. 167-173.
  • Gianni Papi, Orazio Borgianni. Un genio inquieto nella Roma di Caravaggio, Milano 2020.
  • Marco Gallo, Documenti sulla pala Melchiorri di Orazio Borgianni del 1608 per la chiesa di San Francesco a Ripa, in Amica Veritas. Studi in onore di Claudio Strinati, a cura di Antonio Vannugli, 2020, pp. 215-233.
  • Marco Gallo, "Una modesta proposta ai "lassisti". Note su Giulio Lassi (o Lasso) detto "Scalzo" (ante 1569-1612), fratellastro di Borgianni, e sul monumento Pasqualini di Ludovico Scalza", in "Orazio Borgianni. Bilanci e nuovi orizzonti", a cura di G. Papi e Y. Primarosa, Roma, 2022, pp. 50-72.

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