Andreas Gursky

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Andreas Gursky

Andreas Gursky (Lipsia, 15 gennaio 1955) è un fotografo tedesco considerato uno dei maggiori artisti al mondo famoso per le fotografie di grande formato.

Insieme a Axel Hütte, Jörg Sasse, Thomas Struth, Candida Höfer e Thomas Ruff fa parte della Becher-Schüler.

Nel 2011 la sua opera Rhein II viene battuta all'asta da Christie's per la somma record di 4.338.500 dollari[1]. Lunga tre metri e mezzo, è una veduta del Reno scattata nel 1999. Tale primato era già stato suo precedentemente nel 2007 allorché fu venduta all'asta la sua opera 99 Cent II Diptychon da Sotheby ad un prezzo di 3.346.456 dollari[2] Ad oggi il fotografo è il più pagato al mondo.[3]

Biografia[modifica | modifica wikitesto]

Andreas Gursky nasce in Germania, a Lipsia, nel 1955, figlio di un fotografo commerciale, cosa che gli permetterà di approcciarsi fin dall'infanzia alla fotografia e alle tecniche fotografiche. Gursky trascorre i primi anni a Düsseldorf, con la famiglia.[4] Dal 1978 all'1981 studia all'Università delle Arti Folkwang, università a indirizzo artistico nella vicina Essen, dove ha come professore il fotografo Otto Steinert, all'epoca la scuola di fotografia più rinomata della Germania.[5] Tra il 1981 e il 1987 all'accademia di belle arti di Düsseldorf (Kunstakademie Düsseldorf), Gursky riceve una forte influenza dai suoi professori Hilla e Bernd Becher,[6] un team fotografico che si contraddistinse per il loro spassionato catalogare di macchinari industriali e architettura, tipicamente in bianco e nero.[4][7] Gursky mostra un simile approccio metodico con le sue fotografie in grande scala. Altri autori che lo hanno influenzato sono probabilmente il fotografo di panorami inglese John Davies e l'americano Joel Sternfeld.

I primi successi tuttavia sono incentrati su panorami e luoghi di relax e hanno dimensioni medio-piccole, non oltre i 50x60 cm[4][8]. Solo attorno ai 25 anni Gursky si dedica al grande formato e si converte alla fotografia a colori, spesso molto vivaci e vari, immortalando soggetti di grandi dimensioni come edifici (Paris, Montparnasse, 1993[9]), luoghi ordinatamente affollati come gli scaffali dei supermercati (99 Cent II Diptychon, 2001[9]), affollate sale di contrattazione finanziaria (Chicago Board of Trade II, 1999 e Tokyo Stock Exchange, 1990[9]), un concerto del primo maggio (May Day IV, 2000[10]) etc. Nel 1988 espone la sua prima mostra a Cologna presso la Galerie Johnen & Schöttle, la quale però riscontra uno scarso successo. Nel 1990 il fotografo scatterà la fotografia nel porto di Salerno che segnerà la svolta fondamentale nel suo stile, nella sua carriera e quindi nella sua vita. Si tratta del primo scatto in cui è evidente la direzione ben precisa dell'estetica industriale che diventerà il marchio di fabbrica del suo lavoro. In un'intervista al Guardian ha dichiarato:

«Ero sopraffatto da quello che vedevo: la complessità dell’immagine, l’accumulo di merci, le macchine, i container. Non ero sicuro che la foto avrebbe funzionato. Mi sono solo sentito costretto a scattarla. Era pura intuizione. Solo quando sono tornato a casa ho capito ciò che avevo. Ho visto immediatamente quel pattern, quella densità pittorica, quell’estetica industriale. Questa immagine è diventata per me un pezzo importante, un punto di svolta.»

Nel 1988 Gursky espone la sua prima mostra personale negli Stati Uniti presso il Milwaukee Art Museum, questa tappa della sua vita artistica è stata poi oggetto di una retrospettiva nel 2001 presso il The Museum of Modern Art di New York. Tra le più importanti esposizioni internazionali di cui il suo lavoro è stato protagonista troviamo l’Internationale Foto-Triennale di Esslingen (1989 e 1995), la Biennale di Venezia (1990 e 2004) e la Biennale di Sydney (1996 e 2000).

Negli anni '90 il fotografo porta avanti una nuova visione artistica: le immagini diventano enormi, fino ai limiti della stampa fotografica e l'occhio si focalizza sul mondo esterno. Tra i soggetti preferiti ritroviamo le strutture artificiale ed i luoghi ad alta concentrazione umana: dai centri commerciali e logistici fino alla borsa di Tokyo. Da questi anni in poi le opere di Gursky sono sempre più ricercate ed apprezzate dalla critica, tanto che il fotografo è continuamente impegnato in mostre ed eventi in giro per il mondo.[11] Dal 2010 in poi il fotografo ha dichiarato di usare sempre di più la post produzione come scelta stilistica, al punto da creare vere e proprie fotografie fittizie. Si è dichiarato "interessato a fare immagini", di studiare a lungo le sue opere tanto da non pubblicarne più di otto all'anno.[12] L'artista ha più volte dichiarato che il suo scopo è quello di creare un'enciclopedia della vita, che mostri il mondo in cui viviamo nei suoi lati più desolanti, la società del consumismo messa a nudo ed i valori dei nostri tempi, l'angoscia esistenziale che permea il nostro secolo.[13]

Lo stile[modifica | modifica wikitesto]

«Le mie foto fermano il tempo e lo allungano fino all'eternità»

Gursky ha uno stile fotografico estremamente riconoscibile, tanto da essere entrato di diritto nel panorama dell'arte contemporanea. I suoi scatti sono contraddistinti dalla pienezza e dall'intensa ricerca di dettagli e continue ripetizioni, quasi ossessive, tanto da spingere lo spettatore a perdersi nell'immagine. Nonostante la tecnica della panoramica a volo d'uccello che conferisce alle immagini un focus panoramico sono distinguibili una miriade di dettagli disposti con la stessa importanza nel campo visivo. Spesso viene definita una geometria ipnotica. La fotografia di Gursky racconta il mondo attuale: il consumismo (magazzini di Amazon pieni di merce stipata, o supermercati senza nemmeno uno spazio vuoto, luoghi industriali...), il senso di alienazione dell'uomo davanti a tutto questo. I suoi scatti fanno scaturire un senso di inadeguatezza ed impotenza, che è proprio ciò che il fotografo vuole comunicare. Le sue fotografie sembrano fermare il tempo, decontestualizzare ed estremizzare ciò che raccontano.[14]

La natura innaturale[modifica | modifica wikitesto]

Anche quando si approccia al paesaggistico, Gursky non si discosta dalla sua estetica industriale. Il fotografo infatti ritrae una natura dove elementi umani ed industriali, come pannelli solari, si confondono con la natura stessa. Spesso la natura è trasfigurata e modificata, con l'obiettivo di alterare il punto di vista dello spettatore, esattamente come la mano dell'uomo altera i paesaggi. Il paesaggio sembra quasi una composizione grafica, fatta da punti, linee e geometrie sapientemente calibrate.[15]

Il rapporto con l'arte[modifica | modifica wikitesto]

Considerato un artista contemporaneo, per il suo stile e la sua poetica è stato accostato dalla critica a Jackson Pollock e Andy Warhol, mentre all'artista americano Sol Lewitt per la costante presenza di pattern visivi all'interno delle sue opere.[16] Nelle sue fotografie, così come in un quadro,[17] l'uso del colore non è mai casuale ed è anzi produttore di un senso di ordine arbitrario, e dà vita al messaggio da recapitare allo spettatore. Spesso le fotografie sono ampiamente modificate.Non c'è distinzione tra uomo, oggetto e natura, ma ognuno di questi è un singolo elemento che viene spersonalizzato e dà vita a una visione d'insieme. Un'altra caratteristica che porta con sé la spersonalizzazione dei soggetti è la mancanza di profondità, che vuole raccontare un'epoca di mercificazione ed omologazione.

Mostre (selezione)[modifica | modifica wikitesto]

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Opere (selezione)[modifica | modifica wikitesto]

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  • Paris, Autosalon, 1993, 200 × 170 cm
  • Paris, Montparnasse, 1993, 186 × 357 cm
  • Cibachrome, 1997, 186 × 239 cm
  • Brasilia und Plenarsaal I, C-Print, 1994, 120,5 × 163,8 cm
  • Untitled IV (Prada I), 1996, 135 × 226 cm
  • 99 Cent II Diptychon, 2001, 207 × 337 cm (C-Print)
  • Bahrain I, 2005, 306 × 221,5 cm (C-Print)
  • Kuwait Stock Exchange, 2007, 295 × 222 cm
  • Pyongyang I, 2007, 307 × 215,5 cm (C-Print)
  • James Bond Islands III, 2007, 307 × 223,3 cm (C-Print)
  • Dubai World I, Dubai World II
  • F1 Boxenstopp IV, 2007, 222,4 × 608 cm (C-Print)

Premi[modifica | modifica wikitesto]

Note[modifica | modifica wikitesto]

  1. ^ ANDREAS GURSKY (B. 1955)|Rhein II|Post-War & Contemporary Art Auction|20th Century, Photographs|Christie's, su christies.com. URL consultato il 6 dicembre 2011.
  2. ^ (EN) The ten most expansive photo, su telegraph.co.uk. URL consultato il 14 giugno 2017.
  3. ^ Vanessa, Le dieci fotografie più pagate al mondo, in Ilfotografo.it. URL consultato il 14 ottobre 2021.
  4. ^ a b c Biografia dell'artista[collegamento interrotto] sul sito del MART
  5. ^ Giuseppe Santagata, La fotografia di Andreas Gursky, in Fotografia Artistica. URL consultato il 15 ottobre 2021.
  6. ^ Tomkins, Calvin The New Yorker "The Big Picture" 22 gennaio 2001
  7. ^ Marien, Mary Warner Photography 2006, pag. 371-2
  8. ^ Sara Munari, Andreas Gursky, è sua la foto più costosa della storia, in Saramunari, 8 AGOSTO 2015. URL consultato il 15 ottobre 2021.
  9. ^ a b c Alcune opere sul sito del MOMA
  10. ^ May Day IV sul sito del Museo d'Arte Contemporanea - Castello di Rivoli
  11. ^ (EN) Redazione, How German photo artist Andreas Gursky messes with your sense of reality, in DW. URL consultato il 15 ottobre 2021.
  12. ^ Redazione, La foto più importante di Andreas Gursky, in Il Post, 4 FEBBRAIO 2018. URL consultato il 15 ottobre 2021.
  13. ^ Nicol Degli Innocenti, L’enciclopedia della vita di Andreas Gursky, in Sole 24 ore, 16 FEBBRAIO 2018. URL consultato il 15 ottobre 2021.
  14. ^ Redazione, Andreas Gursky, perché la sua foto è la più costosa della storia, in Becausethelight, 16 novembre 2011. URL consultato il 15 ottobre 2021.
  15. ^ Paola Ugolini, La Natura Contemporanea di Andreas Gursky, in Exibart, 24 gennaio 2018. URL consultato il 15 ottobre 2021.
  16. ^ Redazione, Andreas Gursky: il genio (e il prezzo) sta nei dettagli, in Reflex Mania, 17 dicembre 2020. URL consultato il 14 ottobre 2021.
  17. ^ Francesca Mattozzi, Con l’animo di un pittore. Andreas Gursky a Roma, in Artribune, 6 gennaio 2018. URL consultato il 15 ottobre 2021.

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Collegamenti esterni[modifica | modifica wikitesto]

Controllo di autoritàVIAF (EN) 116687796 · ISNI (EN) 0000 0001 1085 5019 · Europeana agent/base/71718 · ULAN (EN) 500115262 · LCCN (EN) no94039734 · GND (DE) 118940805 · BNE (ES) XX5184762 (data) · BNF (FR) cb14402033v (data) · J9U (EN, HE) 987007261994105171 · NDL (EN, JA) 001160431 · CONOR.SI (SL) 115635043 · WorldCat Identities (EN) lccn-no94039734
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