La sonnambula
| La sonnambula | |
|---|---|
 Il soprano Jenny Lind ritratta nel ruolo di Amina | |
| Lingua originale | italiano |
| Genere | Opera semiseria |
| Musica | Vincenzo Bellini |
| Libretto | Felice Romani (Libretto su wikisource) |
| Fonti letterarie | La Somnambule di Eugène Scribe e Germain Delavigne e La Somnambule ou L'arrivée d'un nouveau seigneur di Eugène Scribe e Pierre Aumer |
| Atti | due |
| Epoca di composizione | gennaio - inizio marzo 1831 |
| Prima rappr. | 6 marzo 1831 |
| Teatro | Teatro Carcano, Milano |
| Personaggi | |
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| Autografo | Archivio Ricordi, Milano |
La sonnambula è un'opera in due atti messa in musica da Vincenzo Bellini su libretto di Felice Romani. È considerata con I puritani e Norma uno dei tre capolavori del compositore catanese.
Genesi dell'opera
Bellini compose La sonnambula in soli due mesi, mentre si trovava a Moltrasio, nella villa dei Conti Lucini Passalacqua, vicino all'abitazione di Giuditta Turina, una giovane signora con cui intratteneva una relazione sentimentale.
L'opera debuttò al Teatro Carcano di Milano il 6 marzo del 1831: quella sera - dedicata al musicista Francesco Pollini, amico di Bellini - le fu abbinato il balletto Il furore di Amore.
Sin dalla prima rappresentazione, ebbe grande successo. Nei mesi e negli anni seguenti fu replicata nei principali teatri italiani e stranieri. Oltre che a New York e a Parigi, fu messa in scena al Drury Lane di Londra con Maria Malibran nei panni della protagonista, sia pure in una versione contraffatta e parzialmente tradotta in inglese.
Il libretto fu tratto da "La Somnambule ou L'arrivée d'un nouveau seigneur", un ballet-pantomime di Eugène Scribe e Pierre Aumer (1827), e da "La Somnambule", comédie-vaudeville dello stesso Scribe e Germain Delavigne (1819).
In un primo tempo, il duca Litta di Milano aveva commissionato a Bellini un'opera tratta da Hernani di Victor Hugo (in seguito messo in musica da Verdi). L'opposizione della censura austriaca spinse il musicista ad abbandonare il progetto originario e a scegliere, su suggerimento di Romani, un soggetto più innocente, di carattere pastorale ed idillico. Parte della musica già composta per Hernani fu però riciclata proprio nella Sonnambula e, successivamente, in Norma.
Con il concorso dello stesso Bellini, Romani apportò numerose modifiche al testo di Scribe. In particolare, a libretto già terminato, Bellini eliminò l'agnizione conclusiva, allorché il Conte Rodolfo si rivelava essere il padre naturale di Amina (la sonnambula).
Caratteri musicali
Il tema del tenero e contrastato amore tra Amina ed Elvino offrì a Bellini il destro per esaltare la propria vena lirica: la tipica lunghezza dell'arco melodico si coniuga qui, coerentemente col soggetto, con un andamento languido e divagante, mentre l'orchestra si limita ad accompagnare la voce con mirabile semplicità. L'opera culmina in una delle più sublimi arie per soprano: la celebre Ah, non credea mirarti, che la protagonista canta in stato di sonnambulismo.
Trama
La scena rappresenta un villaggio della Svizzera. Epoca imprecisata.
Atto I
Maria Malibran (1835)
Quadro primo: Villaggio. In fondo al teatro si scorge il mulino di Teresa: un torrente ne fa girare la ruota.
Si festeggiano le nozze fra Elvino ed Amina, un'orfana allevata dalla mugnaia Teresa. L'unica ad essere scontenta è l'ostessa Lisa, anch'essa innamorata del giovane possidente, che rifiuta le profferte amorose di Alessio, un altro giovane del villaggio.
Al villaggio giunge un nobiluomo, che mostra di conoscere assai bene quei luoghi, ma che nessuno dei villici riconosce. Si tratta del conte Rodolfo, figlio del defunto signore del castello. Il gentiluomo, che si stabilisce nella locanda di Lisa, rivolge alcuni complimenti ad Amina, dicendole che il suo viso le ricorda quello di una donna che egli aveva conosciuto molti anni prima. Prima di salutarlo, i villici lo avvertono che il paese è popolato dalla sinistra presenza di un fantasma, ma il colto signore giudica le loro parole frutto di pura superstizione. Le lusinghe del Conte hanno frattanto destato la gelosia di Elvino che, rimasto solo con lei, rimprovera la futura sposa.
Quadro secondo:Stanza nell'osteria. Di fronte una finestra: da un lato porta d'ingresso: dall'altro un gabinetto. Avvi un sofà e un tavolino.
Nelle sue stanze, il conte Rodolfo è intento a corteggiare Lisa. Quando s'odono dei passi, l'ostessa fugge precipitosamente, ma prima riconosce Amina, che in stato di sonnambulismo sta recandosi nella stanza del Conte. La sonnambula si rivolgende affettuosamente al nobiluomo, invocando il nome del futuro sposo, descrivendo rapita la prossima cerimonia delle sue nozze e infine chiedendogli di abbracciarla. Rodolfo non sa che fare: approfittare della situazione? svegliare la sonnambula? Per il momento abbandona la stanza. Quando un gruppo di villici sopraggiunge alla locanda per salutare il conte, di cui ha finalmente scoperto l'identità, sorprende la giovane Amina adagiata sul divano. Lo sconcerto è generale. Elvino, sconvolto, rompe il fidanzamento, mentre la ragazza, destatasi, inconsapevole di quanto è accaduto, non può trovare parole per giustificarsi.
Atto II
Quadro primo: Ombrosa Valletta fra il Villaggio e il Castello.
Mentre un gruppo di villici si reca dal Conte per convincerlo a prendere le sue difese, Amina cerca consolazione nell'affetto della madre. Amina si imbatte in Elvino che, straziato per gli avvenimenti, le ricorda come lo abbia reso il più infelice tra gli uomini e le strappa l'anello di fidanzamento.
Quadro secondo: Villaggio come nell'atto I. In fondo al teatro si scorge il mulino di Teresa: un torrente ne fa girare la ruota.
Invano il conte Rodolfo tenta di spiegare ai villici cosa sia il sonnambulismo e di far recedere Elvino dalle sue posizioni. Il giovane, per ripicca, ha ormai deciso di andare a nozze con l'ostessa Lisa. Il paese è quindi nuovamente in festa in vista di una nuova possibile cerimonia nuziale, ma quando Lisa ed Elvino passano davanti al mulino di Teresa, la donna accusa Lisa di aver commesso lo stesso reato di Amina, portando come prova un fazzoletto appartenuto all'ostessa e trovato nella stanza del conte Rodolfo.
Elvino si sente nuovamente tradito, quando fra la meraviglia generale, si vede Amina camminare in stato di sonnambulismo sul cornicione del tetto di casa. È la prova che il conte Rodolfo aveva ragione. Contemplando il fiore appassito che Elvino le aveva donato il giorno prima, la sonnambula canta il suo amore infelice ("Ah! non credea mirarti"), ascoltata da tutti, e quando si desta può finalmente riabbracciare l'amato Elvino. Il villaggio, nuovamente in festa, si prepara per le tante sospirate nozze.
Numeri musicali
Atto I
- 1 Introduzione (Coro, Lisa, Alessio)
- Coro d'introduzione Viva Amina!
- Cavatina di Lisa Tutto è gioia, tutto è festa
- Stretta dell'Introduzione In Elvezia non v'ha rosa
- 2 Scena e cavatina di Amina Come per me sereno
- 3 Scena e duetto Prendi, l'anel ti dono (Elvino, Amina, Coro)
- 4 Scena e cavatina di Rodolfo Vi ravviso, o luoghi ameni
- 5 Scena e coro A fosco cielo, a notte bruna
- 6 Scena e duetto Son geloso del zefiro errante (Elvino, Amina)
- 7 Scena e finale primo
- Scena Davvero, non mi dispiace d'essermi qui fermato (Rodolfo, Lisa)
- Scena e duetto Oh, come lieto è il popolo (Rodolfo, Amina)
- Coro Osservate. L'uscio è aperto
- Quintetto D'un pensiero e d'un accento (Elvino, Amina, Teresa, Lisa, Alessio, Coro)
Atto II
- 8 Coro d'Introduzione Qui la selva è più folta ed ombrosa
- 9 Scena ed aria di Elvino Tutto è sciolto (Amina, Teresa, Elvino, Coro)
- 10 Scena ed aria di Lisa De' lieti auguri
- 11 Scena e quartetto Signor Conte, agli occhi miei (Elvino, Rodolfo, Lisa, Teresa, Coro)
- 12 Scena ed aria finale di Amina Ah, non credea mirarti
Organico orchestrale
La partitura prevede l'utilizzo di:
- 2 flauti, (II. anche ottavino), 2 oboi, 2 clarinetti, 2 fagotti
- 4 corni, 2 trombe, 3 tromboni
- timpani, grancassa, piatti, triangolo
- organo, arpa
- archi.
Da suonare internamente:
- 2 tamburi, 4 corni
Incisioni
"Ah! non credea mirarti / Sì presto estinto, o fior"
- 1953 - Capuana - Pagliughi, Tagliavini, Siepi, Ruggieri (Fonit Cetra / Warner)
- 1955 - Leonard Bernstein, orchestra e coro del Teatro alla Scala - Maria Callas, Cesare Valletti, Giuseppe Modesti, Eugenia Ratti, Gabriella Carturan, Pier Luigi Latinucci, Giuseppe Nessi (dal vivo - Opera d'Oro / Myto)
- 1957 - Votto - Callas, Monti, Zaccaria, Ratti (EMI)
- 1962 - Bonynge - Sutherland, Monti, Corena, Stahlman (Decca)
- 1971 - Cillario - Scotto, Burrows, Robinson, Gomez (dal vivo - Myto)
- 1980 - Bonynge - Sutherland, Pavarotti, Buchanan, Ghiaurov, Jones (Decca)
- 1984 - Cecconi - Anderson, Bertolo, Surjan, Dordi (dal vivo - Mondo Musica)
- 1988 - Viotti - Devia, Canonici, Verducci, Battaglia (dal vivo - Nuova Era)
- 1992 - Zedda - Orgonašova, Giménez, D'Artegna, Papadjiakou, Dilbèr (dal vivo - Naxos)
- 1998 - Viotti - Gruberova, Bros, Scandiuzzi, Kotoski (dal vivo - Nightingale)
Trasposizioni cinematografiche
- La sonnambula, diretto da Piero Ballerini (1941)
- La sonnambula, diretto da Cesare Barlacchi (1952)
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