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Palazzo Liria
Facciata dell'edificio
Localizzazione
Stato	Spagna
Comunità autonoma	Comunità autonoma di Madrid
Località	Madrid
Coordinate	40°25′40.44″N 3°42′44.39″W
Informazioni generali
Condizioni	In uso
Costruzione	1762-1783
Realizzazione
Architetto	Ventura Rodriguez Edwin Lutyens
Committente	James Fitz-James Stuart

Il Palazzo Liria (in spagnolo: Palacio de Liria) è un palazzo neoclassico situato a Madrid in Spagna. È la residenza madrilena dei Duchi d'Alba. Il Palazzo Liria si trova a 18-20 Calle de la Princesa nel Centro di Madrid. È stato progettato da Ventura Rodríguez e costruito tra il 1762 e il 1783. Ospita una collezione privata d'arte europea.

Descrizione

Palazzo Liria è la residenza nobiliare più ricca e grande della Spagna, conosciuta anche come la Casa de Alba è collocata nel centro di Madrid, in calle Princesa. Tale edificio è composto da 200 stanze su 3.500 metri quadrati. Esso è il miglior palazzo dell'aristocrazia madrilena, superato solo dal Palazzo Reale. La sua architettura introduce nella città il nuovo gusto neoclassico che, sebbene fosse stata introdotto in Spagna dal Palazzo d’Oriente e La Granja, con Liria segnò da vicino i dibattiti stilistici parigini dell'epoca.  Ma a parte la sua eccellenza architettonica, ciò che veramente valorizza un palazzo è la collezione artistica che ospita, le sue spesse mura di granito hanno custodito per secoli una notevole collezione di dipinti delle scuole italiana, fiamminga e spagnola. Vi si trovano opere di Fra Angelico, Palma el Viejo, Guido Reni, Rembrandt, Rubens, Brueghel de Velours, Ribera, Murillo, Velázquez, ecc. - oltre a un'importante serie di ritratti di famiglia che rispecchia appieno i cambiamenti del gusto europeo dal XVI al XX secolo. Senza dimenticare preziose raccolte documentarie, come i diari di bordo di Cristoforo Colombo o il testamento autografo di Felipe II, e libri come la Bibbia in miniatura del XV secolo. Tale eredità del patrimonio arriva da più di sei secoli di storia. Enorme è il patrimonio che questa famiglia ha custodito nel corso dei secoli, estremamente legato alla storia della Spagna, che raggruppa le casate nobiliari di Berwick, Alba, Lerín, Lemos, Carpio, Olivares, Ayala e Híjar. Se c'è qualcosa che distingue nettamente questo complesso storico-artistico da quello di altri musei della città, è il fatto indiscutibile e singolare che proviene da un antico ramo familiare dell'aristocrazia spagnola con stretti legami con la storia spagnola ed europea. Il design degli interni dei locali è volto a "recuperare lo spirito dell'aristocrazia che Madrid ha sempre avuto", dice Lozano.

Storia

Costruito intorno a fine '700 su progetto dell'architetto Ventura Rodríguez, fu commissionato da James Fitz-James Stuart, terzo duca di Berwick, che era anche il terzo duca di Liria (da cui il nome del palazzo). Agli inizi dell'Ottocento passò in eredità alla Casata d'Alba. Il 19 marzo 1833 un incendio distrusse parte dell'archivio storico custodito nel palazzo. Nel palazzo vi trovò la morte Eugenia de Montijo,in esilio nel 1920.

Gran parte della struttura, tranne le facciate, fu distrutta durante la guerra civile spagnola. Successivamente fu fatta ricostruire da Jacobo Fitz-James Stuart, diciassettesimo duca d'Alba e da sua figlia Cayetana Fitz-James Stuart diciottesima duchessa d'Alba che era a capo della Casa d'Alba dal 1955 al 2014. Il progetto di restauro fu affidato all'architetto britannico Edwin Lutyens.

Costruzione

Iniziata nel 1767 sotto gli auspici del III duca di Berwick e figlio del re inglese Giacomo II, James Fitz-James (1670-1734), che risiedeva a Parigi, da dove supervisionò i piani e tutti i dettagli dell'opera. Il primo progetto fu affidato ad un architetto francese, Louis Guilbert, che iniziò i lavori anche se fu licenziato a causa delle numerose anomalie che il suo lavoro presentava. La costruzione del palazzo fu ritardata e infine, dopo un periodo di quattro decenni, fu Jacobo Francisco Fitz-James Stuart y Colón de Portugal , III duca di Liria, a promuoverlo. Subentrò quindi Ventura Rodríguez, valutando insieme a Sabatini le carenze fino ad allora causate e procedendo con i piani generali. Egli adattò i disegni e progetti degli architetti francesi inviati dal duca, che venivano comunque adeguati, modificati ed eseguiti da Ventura realizzando un edificio neoclassico lungo, rettangolare e compatto. I lavori furono costosi e furono ostacolati dall'assenza del Duca, che delegò al fratello, il marchese di San Leonardo. Si svilupparono principalmente negli anni Settanta del Settecento grazie anche alle entrate che il proprietario riceveva dall'America come Duca di Veragua. I pazienti sforzi di James Fitz-James furono presto ricompensati dai suoi discendenti.

Quando William Beckford visitò la duchessa di Berwick nel 1787, elogiò il suo palazzo come "il più splendido di Madrid", e un anno dopo, Joseph Townsend mostrò la stessa considerazione quando sottolineò nel suo famoso libro di viaggio in Spagna che "in termini di comfort ed eleganza, nessuna dimora di Madrid sia paragonabile". L'architetto inglese Sir Edwin Lutyens (1869-1944) progettò una serie di modifiche commissionate da Jacobo Fitz-James Stuart y Falcó. Agli inizi dell'Ottocento passò in eredità alla Casa d'Alba. Il 19 marzo 1833, un incendio scoppiò a Palazzo Liria, distruggendo parte del suo archivio. Eugenia de Montijo, ultima imperatrice consorte dei francesi, morì qui in esilio nel 1920.

Danneggiamento e ricostruzione durante la guerra civile spagnola

Pochi giorni dopo la ribellione militare contro il Governo della Repubblica, il Palazzo Liria fu stato sequestrato dalle milizie del Partito Comunista, che lo tennero aperto al pubblico, conservandone le collezioni come furono trovate. Nonostante i bombardamenti su Madrid, fu deciso che la collezione sarebbe rimasta nel Palacio de Liria, anche perché, data l'identità del proprietario, si credeva che la parte ribelle non avrebbe mai attaccato la proprietà. "Le misure di sicurezza erano estreme, al punto che non era consentito fumare all'interno dell'edificio e i dipinti erano protetti con corrimano per evitare possibili danni causati dai visitatori", spiega Valme Muñoz. Dal 31 agosto, due volte alla settimana furono organizzate visite di gruppi di miliziani e conferenze di prestigiosi docenti, come Rafael Alberti o Teresa León, che hanno trasformato il Palacio de Liria in uno dei centri culturali più attivi di Madrid durante guerra. Tuttavia, tutta questa attività fu interrotta quando, contro ogni previsione, il 17 novembre il palazzo fu devastato da 18 bombe incendiarie. Diverse testimonianze danno conto dei danni dei bombardamenti. Una persona della servitù della Casa d'Alba di nome Remigio fa un breve resoconto dei fatti in alcuni appunti manoscritti. Racconta come alle quattro del pomeriggio del 17 novembre 1936, i servi si precipitarono insieme ai miliziani a raggiungere i tetti per spegnere le fiamme, ma non fu sufficiente, poiché le bombe incendiarie avevano bucato lo zinco del tetto e il fuoco si era impadronito di tutta la struttura di legno. I miliziani hanno quindi deciso di cercare di salvare il più possibile. I dipinti, imballati in caso di bombardamento, erano conservati in una stanza sicura. Le tende e gli arazzi furono smontati e, insieme ai tappeti, tutto fu portato in giardino. Vi furono trasferiti anche mobili, libri, porcellane e argenteria. Successivamente, il tutto è stato portato in due edifici centrali di Madrid, sulle strade Serrano e Antonio Maura, occupati dal Partito Comunista. Già allora, con il governo repubblicano installato a Valencia prima dell'avanzata delle truppe nazionali, si decise di trasferire il tesoro artistico nazionale: circa 18.000 pezzi, compresi quelli del Museo del Prado e, logicamente, quelli della Casa d'Alba. Da lì sarebbero andati in Catalogna per passare successivamente alla Società delle Nazioni a Ginevra fino al loro ritorno a Madrid quasi tre anni dopo, in uno degli episodi più emozionanti della storia recente della Spagna. Il viaggio del tesoro nazionale nella Guerra Civile fu al centro di alcune importanti mostre come Arte Protetta (Museo del Prado, 2003) e Biblioteca en guerra (Biblioteca Nacional, 2006). Durante i quasi tre anni di questo pericoloso viaggio, il restauratore Manuel Arpe Retamino accompagnò i lavori e successivamente scrisse un diario datato 1 agosto 1949, di grande interesse per conoscere i dettagli di quanto accaduto. Arpe racconta il grande successo della mostra del tesoro della Casa d'Alba a Valencia. Infine, le tele sarebbero state esposte a Ginevra prima del loro ritorno a Madrid, dove erano inizialmente sotto la custodia del National Artistic Heritage Defense Service, creato per decreto dal primo governo Franco nel 1938. Il duca d'Alba, Jacobo Fitz-James Stuart y Falcó, impiegherà alcuni anni per raggruppare l'intera collezione, attraverso varie consegne tra l'estate del 1939 e gli ultimi mesi del 1944. Morirà tre anni prima dei lavori di costruzione del rinnovato Palacio de Liria, inaugurato nel giugno 1956.

Architettura

La pianta è rettangolare, molto allungata, con padiglioni sporgenti agli angoli, come negli edifici neoclassici. È distribuito su entrambi i lati di un asse centrale che segna lo scalone principale, che non è quello originale del XVII secolo, né lo è la distribuzione delle stanze, che è il risultato della ricostruzione che fu progettata da Sir Edward Lutyens e eseguito da Cabanyes dopo la quasi totale distruzione subita dal palazzo nel 1936 a causa dell'incendio provocato dal bombardamento. In precedenza lo stesso Lutyens aveva attuato un'altra riforma all'inizio del XX secolo. I lati maggiori del piano ospitano i saloni di rappresentanza e le stanze principali, alcune affacciate sull'ingresso e altre sul magnifico giardino retrostante, in classico stile francese. La facciata principale presenta un basso corpo imbottito come base e semicolonne che si estendono su due piani e ne sottolineano il senso barocco classicista. Il corpo centrale è evidenziato da un attico rettangolare senza frontone, che ricorda lo schema delle facciate dei palazzi reali di La Granja a Madrid. Il Palazzo Liria è stato il primo madrileno in grado di armonizzarsi con il Palazzo Reale. Esso presenta alcune singolarità che lo distinguono da tutte le altre costruzioni private di Madrid. Prima di tutto, non è stato integrato con i dintorni. La facciata non si affaccia sulla strada ma, secondo le usanze parigine dell’epoca, è distante dall’accesso principale come negli hotel francesi, e il giardino circonda l’edificio per valorizzarne l’insieme.

Il cortile di Liria, che è il più grande dei giardini storici privati ancora presenti nel centro urbano di Madrid, ha subito diverse modifiche nel corso dei decenni. Nelle piante del 1761 c’è un grande spazio suddiviso in caserme ma manca la fontana centrale che però, fu costruita in quegli anni. Sebbene non si sappia con certezza chi abbia realizzato il primo progetto del giardino, si ritiene che Ventura abbia disegnato il piano e la grande fontana centrale sulla facciata posteriore. Con l’arrivo del nuovo secolo, infiammato dalle correnti pre-romaniche, l’aristocrazia spagnola variava i propri gusti e cominciava a disfarsi dei rigidi canoni geometrici del giardinaggio francese tipici del settecento, a favore dei nuovi canoni “anglo-cinesi”, i quali preferivano forme curvilinee e alberi naturali liberi, come riportate nella pianta di Ibáñez de Ibero (1877) o in quella di Eugenio Eceiza (1909). Nel 1916, il XVII duca d'Alba commissionò a Forestier, uno dei più importanti giardinieri e urbanisti dell'epoca, un nuovo progetto per il giardino antistante la facciata posteriore, più in linea con i principi stilistici dell'architettura del palazzo, e Forestier tracciò l'attuale giardino basandosi su numerose aiuole con disegni circolari ed ellittici, e riformò i lati. Infine, l'intervento più recente e significativo risale agli anni Cinquanta, con la costruzione della vasca renale, una delle prime in città, che ha conferito al giardino un tocco hollywoodiano contemporaneo. Di notevole interesse nei giardini si trovano le loro particolari sfingi, pressoché integre. Accanto all'ingresso si trova un interessante edificio per le guardie del palazzo, opera attribuita all'architetto Lutyens, che sarebbe contemporanea alla riforma del palazzo.

Galleria d'arte

La galleria comprendente gli arazzi, le sculture, i mobili, le porcellane e altri oggetti artistici conservati nel Palazzo Liria a Madrid, oggi molto importanti e numerosi, difficilmente provengono dal tronco fondatore della famiglia. I dipinti italiani sono stati riuniti in una stanza, quelli fiamminghi in un'altra e quelli di scuola spagnola in una terza, sebbene quest'ultima abbia subito alcune trasformazioni decorative nell'ultimo decennio e qualche cambiamento nel suo sfondo pittorico. Si è cercato di ridare alla sala dedicata al III duca d'Alba l’aspetto che aveva prima dell'incendio. La sala presieduta dai due ritratti di Goya è dedicata alla dodicesima era di Cayetana, la XIII duchessa di Alba. Il Secondo Impero, appena esistente in Spagna, è rappresentato nella sala da ballo, decorata in questo stile, con due arazzi molto realistici dell'Imperatrice e di Napoleone III, oltre alle porcellane di Sèvres, e nella sala attigua si trovano i due ritratti a figura intera dell'Imperatrice e del Principe Imperiale, dipinto da Winterhalter. L'arte del Settecento è esposta nella sala degli amori degli dei, contenente  tre arazzi tessuti in Gobelins secondo i cartoni di François Boucher e mobili Luigi XV, e nella sala da pranzo, con quattro grandi arazzi della serie The New Indies, donati da Luigi XV al XII Duca d'Alba quando era ambasciatore a Parigi. Il piano terra inizia con l'androne d'ingresso e lo scalone principale che, con un design molto in sintonia con lo stile architettonico originario, ha subito successivi rifacimenti decorativi di carattere neobarocco che ne hanno cancellato lo spirito neoclassico. Tutto sommato, mostra un'interessante collezione di busti e statue di Álvarez Cubero e Antonio Solá, amici e protetti del duca Carlos Miguel durante il suo viaggio in Italia, che culmina al primo piano con la greca Afrodite Genitrice. Sempre al piano terra si trova la Biblioteca, presieduta dal ritratto del XVII Duca d'Alba dipinto dallo Zuloaga; la cappella, con sette dipinti di Josep Maria Sert e una pala d'altare del XVII secolo dalla Casa de Sotomayor; la sala delle incisioni, con trenta ottime stampe di Mantegna, Dürer, Rembrandt e Van Dyck, gli unici superstiti dell'inestimabile collezione di seimila incisioni che perirono nello sfortunato incendio del 1936. E, infine, dopo un salottino con alcuni dipinti e oggetti intimi dell'Imperatrice, si apre la sala della musica, che ospita il dipinto di Ingres sull'Imposizione del vello d'oro sul maresciallo di Berwick di Felipe V. Al secondo piano, ci sono tre stanze più riservate, con Dipinti francesi e inglesi del XIX e XX secolo, da Corot, Fantin-Latour, Boudin, Reynolds, Romney, Gainsborough, un Guardi, e anche dalla pittura moderna, come la tela di Chagall e il collage cubista di Picasso. La seconda parte di questa sezione si occupa della raccolte sull'origine dei pezzi. Pertanto, sono raggruppati in cinque periodi storici: quello della Casa de Alba dal XVI al XVIII secolo insieme alla sua alleanza con la Casa de Carpio; quella della Casa di Berwick e il suo legame con la Casa di Alba, con le diverse modalità del ritratto settecentesco a cui essa contribuisce; quella di Carlos Miguel, il collezionista illustrato, VII Duca di Berwick e XIV d'Alba, l'eredità del Secondo Impero dell'Imperatrice Eugenia de Montijo e quella dei Duchi d'Alba nel XIX e XX secolo.

Biblioteca

La biblioteca si trova al piano terra, occupando gran parte del lato destro della facciata principale del palazzo. I mobili originali, le librerie e il tavolo da lavoro erano in noce al momento della ricostruzione dopo la guerra civile, anche se anni dopo, nel 1989, iniziò un nuovo piano decorativo, in virtù del quale le librerie furono dipinte di verde e successivamente furono aggiunti elementi al soffitto fino a quando non fu terminato nello stato attuale. Si compone di due corpi ben differenziati: uno superiore, in cui sono distribuiti gli scaffali con i libri; e uno inferiore, chiuso da ante, che oltre a contenere i libri sui rispettivi ripiani, funge da supporto per le vetrine portadocumenti. È impossibile risalire all'evoluzione storica della biblioteca, poiché a seguito dell'incendio del 1936 andò perduta più della metà delle sue collezioni e non si conservarono cataloghi bibliografici che potessero dare conto della natura o dell'argomento di molte copie distrutte. In ogni caso, essa iniziò a formarsi all'inizio del XVIII secolo, quando i Fitz-James Stuart, duchi di Liria e Jérica, decisero di stabilirsi definitivamente in Spagna, con i fondi bibliografici che la famiglia avrebbe acquisito e anche con i contributi di alcune delle casate nobiliari che attraverso un matrimonio furono successivamente incorporate nella Casa. Va ricordato che la ricostruzione della biblioteca nel 1936 fu in qualche modo incompleta grazie all'acquisto da parte di Don Jacobo, XVII Duca d'Alba, della magnifica biblioteca di Vicente Castañeda, segretario della Royal Academy of History, che si distinse per le sue attente rilegature e per una ricchissima raccolta di opere. Tra il XVIII e il XX secolo, i successivi detentori dei ducati di Berwick e di Alba hanno lasciato il segno dei loro gusti bibliografici sui libri che sono stati incorporati nella biblioteca. Tra questi, il Duca Don Carlos Miguel all'inizio del XIX secolo, la Duchessa Rosario alla fine di questo stesso secolo e suo figlio il Duca Don Jacobo, padre dell'attuale Duchessa d'Alba, già nel XX secolo meritano di essere ricordati. Il risultato degli sforzi a fini culturali della Casa de Alba è una magnifica biblioteca storica che ha libri d'arte, biografie, cronache, memorie e storia nei suoi diversi rami, e che nel suo insieme raggiunge 18.000 volumi. Alcuni duchi d'Alba avevano un interesse particolare nell'acquisizione di autentici gioielli bibliografici per il loro valore scientifico o storico.

Fondazione Casa de Alba

Il palazzo divenne il centro della Fondazione Casa de Alba, presieduta dal diciannovesimo duca d'Alba, Carlos Fitz-James Stuart y Martínez de Irujo, con il sostegno dei suoi due figli, Fernando, duca di Huéscar, e Carlos, conte di Osorno, come amministratori. La fondazione è stata creata nel 1973 sulla base di diversi anni di lavoro di base gettato dai suoi genitori, Cayetana, diciottesima duchessa di Alba, e il suo consorte. A tale organizzazione si deve il merito di aver aperto al pubblico la collezione della Casa d'Alba così come i palazzi del duca, le sue attuali residenze, e condividere le informazioni su di loro in modo che altre persone possano godere e conoscere la sua eredità. Il Duca d'Alba ha attuato una politica di apertura e amicizia tra la Casa d'Alba ei cittadini di Madrid, i cittadini spagnoli e qualsiasi visitatore interessato alla cultura.

Bibliografia

El Palacio de Liria Jacobo, José Manuel Calderon, Mònica Luengo, Fernando Checa, Carlos Sambricio e Francisco Yvars, Siruela, 2012, Girona, Ediciones Atalanta, S.L. (archiviato dall'originale).

Collegamenti esterni

• sul sito di Palacio de Liria
• sul New York Times
• su levante-emv.com su elmundo.es
• si vanitatis.elconfidencial.com
• su elpais.com
• su elmundo.es
• su abc.es
• su El Economista

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