Tire-au-flanc
| Tire-au-flanc | |
|---|---|
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| Titolo originale | Tire-au-flanc |
| Paese di produzione | Francia |
| Anno | 1928 |
| Durata | 83 min |
| Dati tecnici | B/N |
| Genere | commedia |
| Regia | Jean Renoir |
| Soggetto | da una commedia di André Mouézy-Éon e André Sylvane |
| Sceneggiatura | Jean Renoir, Claude Heymann, Alberto Cavalcanti, André Cerf |
| Produttore | Pierre Braunberger |
| Fotografia | Jean Bachelet |
| Scenografia | Erik Aaes |
| Interpreti e personaggi | |
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Tire-au-flanc è un film muto del 1928 diretto da Jean Renoir.
Alcuni autori (Carlo Felice Venegoni, Daniele Dottorini) lo citano col titolo tradotto in italiano Lo scansafatiche.
Trama[modifica | modifica wikitesto]
Jean Dubois d'Ombelles, un giovane poeta, figlio di piccoli nobili, fidanzato alla cugina Solange, è chiamato a fare il servizio militare contemporaneamente al suo domestico, Joseph Turlot. Sua madre, Madame Blandin invita a pranzo il colonnello Brochard, per raccomandargli il figlio ma una serie di imprevisti e comiche disavventure vanificano il tentativo. La vita di caserma si rivela per lui poco piacevole: scherzi pesanti dei commilitoni, risse, gavettoni, iniezioni, esercitazioni faticose nel bosco. Il giovane dovrà soffrire anche per amore per la volubilità della fidanzata. Non mancherà tuttavia il lieto fine.
Produzione[modifica | modifica wikitesto]
Il film fu prodotto dalla società Néo-Film, direttore di produzione Pierre Braunberger.
Renoir racconta[modifica | modifica wikitesto]
«Tire-au-flanc è un film di tipo commerciale, girato in tempi stretti e con un preventivo molto ridotto. Ebbi la fortuna di farvi debuttare Michel Simon che era già il grande attore che è rimasto. E la collaborazione con il ballerino Georges Pomiès, che la morte doveva presto toglierci, resta nei miei ricordi come una piacevole tappa della mia carriera. Le riprese di questo film burlesco, con delle parti tragiche e altre fiabesche, senza grandi rapporti con l'opera teatrale da cui era tratto, mi hanno procurato grandi soddisfazioni» (Souvenirs, in Le Point, XVIII, dicembre 1938).
Riprese[modifica | modifica wikitesto]
La lavorazione avvenne nell'estate del 1928 Fu girato per gli interni negli studi di Billancourt e per gli esterni nella caserma delle “Cento Guardie” a Saint-Cloud e nella foresta di Saint-Cloud.
Prima[modifica | modifica wikitesto]
L'anteprima si ebbe il 18 luglio 1928. La prima proiezione pubblica si ebbe nel dicembre 1928, all'Electric Cinéma di Parigi.
Accoglienza[modifica | modifica wikitesto]
Il film, insieme a Le tournoi, ebbe un discreto successo.[1]
Critica[modifica | modifica wikitesto]
«Il film procede con un ritmo che lo rende ancor oggi gradevole e divertente e ne fa uno spettacolo confezionato in modo eccellente, con una direzione d'attori che può dirsi perfetta, messa in risalto dalla scoperta di un talento straordinario: quello di Michel Simon, qui alla sua prima esperienza con Renoir (Michel Simon girerà poi col regista altri due film memorabili: La cagna e Boudu salvato dalle acque)».[2]
Tecnica cinematografica[modifica | modifica wikitesto]
Renoir fa un uso frequente di panoramiche e cambi di messa a fuoco tra primi piani e sfondo. Dal punto di vista espressivo grazie alla prima tecnica passa di continuo dalla narrazione alla farsa, conferendo così al film il ritmo della vaudeville; con la seconda si muove nella stessa direzione: l'estrema mobilità della cinepresa “disarticola la narrazione a vantaggio della scenetta e della gag”.[3]
«Come in Nanà, anche ne Lo scansafatiche il gesto renoiriano consiste nel rompere i limiti prefissati dell'inquadratura, nel fare del movimento cinematografico, un movimento che non ricompone lo spazio e l'azione in un tutto articolato, ma che, come dice Deleuze, eccede sempre i limiti del quadro».[4]
Sequenze celebri[modifica | modifica wikitesto]
La sequenza finale: i soldati recitano un breve dramma pastorale nella Salle des Fêtes del reggimento. Appaiono in questa sequenza molti dei motivi caratteristici della poetica renoiriana:
- il teatro nel teatro, il rapporto fra cinema e commedia dell'arte
- l'aspetto ludico, il gioco e l'evasione insite nel lavoro del set e in quello dell'attore e del regista,
- l'aspetto dionisiaco, espresso qui (e in film successivi come Boudu salvato dalle acque, La scampagnata, Picnic alla francese) dal rapporto fauno-ninfa, personaggi rappresentati come elementi destabilizzanti dell'ordine sociale e prefigurazioni dell'artista stesso; altrove questo ruolo sarà affidato al personaggio del clochard-artista, (La cagna) e al personaggio del bracconiere, (La regola del gioco, L'angelo del male).[5]
Note[modifica | modifica wikitesto]
- ^ Daniele Dottorini, Jean Renoir. L'inquietudine del reale, pag. 15.
- ^ Giorgio De Vincenti, Jean Renoir, p. 60.
- ^ Giorgio De Vincenti, Jean Renoir, pp. 59-64.
- ^ Daniele Dottorini, Jean Renoir. L'inquietudine del reale, pag. 44, citazione di G. Deleuze, Cinéma 1. L'image-mouvement, Minuit, Paris 1983, trad. it. Cinema 1. L'immagine-movimento, Ubulibri, Milano 1987, pag. 29.
- ^ Giorgio De Vincenti, Jean Renoir, pp. 62-54.
Bibliografia[modifica | modifica wikitesto]
- Giorgio De Vincenti, Jean Renoir, Marsilio, Venezia 1996. ISBN 88-317-5912-4
- Jean Renoir, La mia vita, i miei film, Marsilio, Venezia 1992. ISBN 88-317-5419-X
- Jean Renoir, La vita è cinema. Tutti gli scritti 1926-1971, Longanesi, Milano 1978, traduzione di Giovanna Grignaffini e Leonardo Quaresima.
- Carlo Felice Venegoni, Renoir, La nuova Italia, Firenze 1975.
Collegamenti esterni[modifica | modifica wikitesto]
- (EN) Tire-au-flanc, su IMDb, IMDb.com.
- (EN) Tire-au-flanc, su AllMovie, All Media Network.
- (EN, ES) Tire-au-flanc, su FilmAffinity.
- (EN) Tire-au-flanc, su Box Office Mojo, IMDb.com.
- (EN) Tire-au-flanc, su BFI Film & TV Database, British Film Institute (archiviato dall'url originale il 1º gennaio 2018).
- (EN) Tire-au-flanc, su Silent Era.
