Blues in 12 misure
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Il blues in 12 misure è la tipica struttura metrica della musica blues, articolata appunto su 12 misure invece che sulle otto tipiche della musica classica ma anche della moderna musica rock e pop. Armonicamente presenta una tipica progressione tonica-sottodominante-dominante, distribuite sulle dodici misure in modo da rispecchiare la struttura del canto: domanda nelle prime 4 misure, risposta nelle successive 4 e conclusione nelle ultime.
Lo schema dei gradi degli accordi è il seguente:
| I (tonica) | I (o IV, sottodominante) | I | I |
| IV | IV | I | I |
| V (dominante) | IV | I | V |
Ad esempio nel caso di un blues in Fa si ha:
| Fa7 | Fa7 (o Si♭7) | Fa7 | Fa7 (o Ladim7) |
| Si♭7 | Si♭7 | Fa7 | Fa7 |
| Do7 | Si♭7 | Fa7 | Fa7 Do7 |
Esiste anche una forma blues in modo minore che è abbastanza diffusa soprattutto nel jazz caratterizzata dall'uso di accordi minori.
| Fa−7 | Si♭−7 | Fa−7 | Fa−7 |
| Si♭−7 | Si♭−7 | Fa−7 | Fa−7 |
| Re♭7 | Do7alt | Fa−7 | Fa−7 |
La struttura a 12 misure nel jazz[modifica | modifica wikitesto]
Nella metà del secolo scorso i musicisti jazz (e in particolare Charlie Parker) hanno rivisitato la forma del blues, partendo dalla sua essenzialità armonica e avvicinandolo al linguaggio del bebop. La struttura armonica base del blues diviene la seguente:
| Fa7 | Si♭7 (o Fa7) | Fa7 | Do−7 Fa7 |
| Si♭7 | Si♭7 | Fa7 | Fa7 |
| Sol−7 | Do7 | Fa7 | Sol−7 Do7 |
Si noti l'introduzione di due sequenze ii-V-I(dom) e ii-V nelle ultime quattro battute, che variano la successione armonica continuando tuttavia a sottolineare la tonalità (Fa in questo caso) della forma.
Su tale successione di base vengono poi praticati i numerosi artifici armonici che caratterizzano la musica jazz (sostituzioni, introduzione di ponti modulanti II-V-I, turn around). Fra queste, la più famosa e citata è la forma introdotta da Charlie Parker nel suo brano "Blues for Alice", forma nota come "Bird's blues" dal soprannome di Parker (Bird).
| Fa6 (o Fa7) | Mi−7 La7 | Re−7 Sol7 | Do−7 Fa7 |
| Si♭6 | Si♭−7 Mi♭7 | Fa6 | La♭−7 Re♭7 |
| Sol−7 | Do7 | La−7 Re−7 | Sol−7 Do7 |
Su questa forma si sono poi innestate altre semplificazioni e variazioni; eccone un esempio:
| Fa7 | Si♭7 | Fa7 | Do−7 Fa7 |
| Si♭7 | Si♭7 | Fa7 | Re7 |
| Sol−7 | Do7 | Fa7 | Do7 |
Varianti[modifica | modifica wikitesto]
Nel jazz come nel rock, la struttura base della forma blues è stata in più occasioni modificata, ad esempio allungandola a 24 o 16 battute, ottenendo, con l'inserimento di passaggi armonici addizionali (ad esempio pedali o modulazioni) varie forme allungate (a volte dette long meter).
Esempi di blues in 12 misure[modifica | modifica wikitesto]
Le progressioni di blues in 12 misure sono alla base di migliaia di canzoni, non solo blues. La maggior parte delle composizioni boogie-woogie sono blues in 12 misure, come molte delle prime canzoni rock. Noti esempi di blues in 12 misure sono:
- Ray Charles in "What'd I Say" (1959)
- Rock Around the Clock (1952)
- Muddy Waters in "Train Fare Blues" (1948)
- Howlin' Wolf in "Evil" (1954)
- Big Joe Turner in "Shake, Rattle, and Roll" (1954)
- Nappy Brown in Night Time Is the Right Time (1957), resa famosa da Ray Charles
- Henry Mancini in "Baby Elephant Walk" (1961)
- The Surfaris in "Wipeout" (1963)
- James Brown in Night Train (1966)
- Duffy nel ritornello di "Mercy" (2011)
- Gene Vincent in "Be-Bop-A-Lula"
- Elvis Presley in "Hound Dog" e il lato "A" di "All Shook Up". "Heartbreak Hotel" è una versione ridotta di blues in 12 misure
- Molte canzoni dei Beatles scritte da Lennon & McCartney, incluse Can't Buy Me Love, Day Tripper, la struttura dei versi di "I Want You (She's So Heavy)", e ovviamente canzoni blues come "Why Don't We Do It in the Road?", "Birthday", "For You Blue" e "Yer Blues"
- Jimi Hendrix in "Red House" (1967)
- Louis Prima in "Jump, Jive and Wail"
- Johnny Cash in "Folsom Prison Blues"
- King Oliver Creole in "Dippermouth Blues"
- Mungo Jerry in "In the Summertime"
- Little Richard in "Tutti Frutti"
- The White Stripes in "Ball and Biscuit"
- "Tush" degli ZZ Top è un esempio rock di blues in 12 misure
- Prince in "Kiss" lunga solo 8 battute
- Georgia Satellites in "Keep Your Hands to Yourself"
- Stevie Ray Vaughan in "Pride and Joy"
- Led Zeppelin in "The Girl I Love She Got Long Black Wavy Hair", in "Rock and Roll" e nelle loro cover di "You Shook Me" e "Traveling Riverside Blues"
- "Give Me One Reason", di Tracy Chapman
- "Batman Theme", di Neal Hefti nella serie televisiva di Batman del 1966
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