Dipinti di Leonardo da Vinci

Questa pagina è una lista dei dipinti di Leonardo da Vinci conservati. Segue, in linea di massima, la lista di Milena Magnano (vedi bibliografia), con le sole attribuzioni maggiormente accettate dalla critica. Sono esclusi i disegni su carta, a parte il Cartone di sant'Anna e il Ritratto di Isabella d'Este, perché questi hanno dimensioni paragonabili a un dipinto.

Elenco

Titolo	Data	Dimensioni in cm	Tecnica	Supporto	Paese	Città	Luogo di conservazione	Attribuzione e note
Madonna Dreyfus	1469 circa	15,7x12,8	olio	tavola	Stati Uniti	Washington	National Gallery of Art	Incerta
Annunciazione	1472-1475	98x217	olio e tempera	tavola	Italia	Firenze	Galleria degli Uffizi	Incerto il contributo di collaboratori. Storicizzata da ritrovamento disegni preparatori.
Madonna del Garofano	1473 circa	62x47,5	olio	tavola	Germania	Monaco di Baviera	Alte Pinakothek	Unanime
Ritratto di Ginevra de' Benci	1474 circa	38,8x36,7	olio e tempera	tavola	Stati Uniti	Washington	National Gallery of Art	Pressoché unanime
Battesimo di Cristo	1475-1478	177×151	olio e tempera	tavola	Italia	Firenze	Galleria degli Uffizi	Opera di collaborazione con Andrea del Verrocchio e altri. Pressoché unanime per l'angelo sinistro e il paesaggio.
Annunciazione 598	1478-1480	16x60	tempera	tavola	Francia	Parigi	Museo del Louvre	Incerta. Non documentata.
Madonna Benois	1478-1482	48x31	olio	tavola trasportata su tela	Russia	San Pietroburgo	Museo dell'Ermitage	Unanime
San Girolamo	1480 circa	103x75	olio	tavola	Città del Vaticano	Roma	Pinacoteca Vaticana	Unanime
Adorazione dei Magi	1481-1482	246x243	olio	tavola	Italia	Firenze	Galleria degli Uffizi	Unanime, documentata
Vergine delle Rocce (prima versione)	1483-1486	199x122	olio	tavola trasportata su tela	Francia	Parigi	Museo del Louvre	Unanime. Documentazione incerta.
Ritratto di musico	1485 circa	44,7x32	olio	tavola	Italia	Milano	Pinacoteca ambrosiana	Pressoché unanime
Dama con l'ermellino	1488-1490	54,8x40,3	olio	tavola	Polonia	Cracovia	Museo nazionale di Cracovia	Unanime
Ritratto di una dama della corte di Milano noto tradizionalmente come La Belle Ferronnière^[1]^[2]	1490-1497 circa	63,5x44,5	olio	tavola (noce)	Francia	Parigi	Museo del Louvre	Unanime
Madonna Litta	1490-1492 circa	42x33	tempera	tavola trasposta su tela	Russia	San Pietroburgo	Museo dell'Ermitage	Incerta (ipotizzati Giovanni Antonio Boltraffio o Marco d'Oggiono, sotto la supervisione di Leonardo)
Vergine delle Rocce (seconda versione)	1494-1508	189,5x120	olio	tavola	Regno Unito	Londra	National Gallery	Incerta l'entità del contributo di collaboratori. Documentata.
Ultima Cena	1494-1498	460x880	olio	intonaco	Italia	Milano	refettorio del convento di Santa Maria delle Grazie	Unanime
Ritratto di una Sforza ("Bella principessa")	1495 circa	33x23	gesso e inchiostro	pergamena applicata su tavola	Canada ?	?	Collezione privata	Incerta
Ritratti dei duchi di Milano con i figli	1497	90 di base ciascuno	tempera e olio	intonaco	Italia	Milano	refettorio del convento di Santa Maria delle Grazie	Incerta per la frammentarietà e il cattivo stato di conservazione
Intrecci vegetali con frutti e monocromi di radici e rocce	1498 circa	?	tempera	intonaco	Italia	Milano	Castello Sforzesco, Sala delle Asse	Pressoché unanime, ma opera frammentaria e soggetta a ridipinture
Salvator mundi	1505-1515 circa	66x46	olio	tavola	Sconosciuto	Sconosciuta	Sconosciuto. Dal 15 novembre 2017 (giorno in cui l'opera è stata battuta all'asta presso Christie's New York) non se ne conosce l'ubicazione	Incerta. L'opera è stata esposta nella mostra monografica "Leonardo Da Vinci. Painter at the Court of Milan" alla National Gallery di Londra (2011-2012). È stata acquistata dal principe Saudita Badr bin Abd Allah bin Mohammed bin Farhan Al Saud che ha agito in qualità di intermediario per conto del Dipartimento della Cultura e del Turismo di Abu Dhabi ^[3]
Ritratto di Isabella d'Este	1500 circa	63x46	gessetto nero, sanguigna e pastello giallo	carta	Francia	Parigi	Cabinet des Dessins	Unanime. Le lettere documentano almeno due disegni e 1501-06 diverse richieste di eseguire il ritratto^[4].
Madonna dei Fusi	1501 circa	48,3x36,9	olio	tavola	Regno Unito	Edimburgo	Drumlanrig Castle	Incerta
Madonna dei Fusi	1501 circa	50,2x36,4	olio	tavola trasferita su tela incollata su tavola	Stati Uniti	New York	Collezione privata	Incerta
Cartone di sant'Anna	1501-1505 circa	141,5x104,6	gessetto nero, biacca e sfumino	carta	Regno Unito	Londra	National Gallery	Unanime
Gioconda	1503-1514	77x53	olio	tavola	Francia	Parigi	Museo del Louvre	Unanime
Battaglia di Anghiari	1503 -	42,8×57,7 cm	encausto	parete	Italia	Firenze	già in Palazzo Vecchio, Firenze	Unanime. A causa dell'inadeguatezza della tecnica il dipinto subì dei danni, perciò, non si sa se i suoi resti fossero lasciati in loco, incompiuti e mutili
Scapigliata	1508 circa	24,7x21	terra ombra, ambra inverdita, biacca	tavola	Italia	Parma	Galleria nazionale di Parma	Pressoché unanime
San Giovanni Battista	1508-1513	69x57	olio	tavola	Francia	Parigi	Museo del Louvre	Unanime
Sant'Anna, la Vergine e il Bambino con l'agnellino	1510-1513 circa	168x130	olio	tavola	Francia	Parigi	Museo del Louvre	Unanime
Bacco	1510-1515	177x115	olio	tavola trasportata su tela	Francia	Parigi	Museo del Louvre	Incerta

Note

↑ (FR) Portrait de femme, dit à tort La Belle Ferronnière, su collections.louvre.fr. URL consultato il 2 novembre 2021.
↑ Jean Auguste Dominique Ingres e il suo incisore Le Fèvre trassero dal dipinto una stampa a cui diedero il titolo errato di "La Belle Ferronnière", che era un'amante del re Francesco I. Fino ad allora questo nome corrispondeva a un altro ritratto femminile. Nel corso dei secoli XVII e XVIII, nelle collezioni reali francesi le due opere erano chiaramente distinte : la vera Belle Ferronnière, di dimensioni più ridotte, presentava una donna di profilo vestita alla francese, mentre il ritratto attribuito a Leonardo era considerato quello di una donna italiana, come giustificato dall'abbigliamento e dall'acconciatura caratteristici della moda lombarda alla fine del XV secolo. L'errore dell'incisione di Ingres è stato riconosciuto, ma ciò non ha impedito il successo del titolo errato, rimasto in uso fino ad oggi.
↑ Embassy Statement on Art Work Purchase, su saudiembassy.net.
↑ Francis Ames-Lewis: Isabella and Leonardo - The Artistic Relationship between Isabella d'Este and Leonardo da Vinci, 1500-1506, Yale University Press 2012, p. 227-240.

Bibliografia

Milena Magnano, Leonardo, collana I Geni dell'arte, Mondadori Arte, Milano, 2007, ISBN 978-88-370-6432-7.

Voci correlate

Codici di Leonardo da Vinci

Altri progetti

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Collegamenti esterni

Salvator Mundi, su corriere.it.

Portale Leonardo da Vinci

Portale Scultura

[1] (FR) Portrait de femme, dit à tort La Belle Ferronnière, su collections.louvre.fr. URL consultato il 2 novembre 2021.

[2] Jean Auguste Dominique Ingres e il suo incisore Le Fèvre trassero dal dipinto una stampa a cui diedero il titolo errato di "La Belle Ferronnière", che era un'amante del re Francesco I. Fino ad allora questo nome corrispondeva a un altro ritratto femminile. Nel corso dei secoli XVII e XVIII, nelle collezioni reali francesi le due opere erano chiaramente distinte : la vera Belle Ferronnière, di dimensioni più ridotte, presentava una donna di profilo vestita alla francese, mentre il ritratto attribuito a Leonardo era considerato quello di una donna italiana, come giustificato dall'abbigliamento e dall'acconciatura caratteristici della moda lombarda alla fine del XV secolo. L'errore dell'incisione di Ingres è stato riconosciuto, ma ciò non ha impedito il successo del titolo errato, rimasto in uso fino ad oggi.

[3] Embassy Statement on Art Work Purchase, su saudiembassy.net.

[4] Francis Ames-Lewis: Isabella and Leonardo - The Artistic Relationship between Isabella d'Este and Leonardo da Vinci, 1500-1506, Yale University Press 2012, p. 227-240.

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