Alfredo Soressi

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Il pittore.
Alfredo Soressi.

Alfredo Soressi (Piacenza 1897 - Piacenza 1982) è stato un artista italiano il cui talento si è manifestato soprattutto nella pittura, ma anche come architetto e incisore.

Biografia[modifica | modifica wikitesto]

Alfredo Soressi nacque il 30 marzo 1897 a Mucinasso di S. Lazzaro, un sobborgo alle porte di Piacenza, ultimo di quattro fratelli, da Emilio Soressi, un piccolo agricoltore che arrotondava le magre entrate facendo il caldaista[1], e da Palmira Civardi, casalinga.

Già da bambino dimostrò una spiccata attitudine a disegnare e al termine della scuola era solito frequentare la canonica dove il parroco don Pietro Leoni (lui stesso dotato di una certa capacità artistica) impartiva lezioni di disegno ad alcuni allievi specialmente portati[2]. Conclusa la scuola elementare, dopo un breve periodo come garzone carrettiere (che però fu importante per la sua formazione artistica, facendogli prendere dimestichezza con basti e finimenti degli animali che tanta parte avranno nella sua produzione pittorica) si iscrisse all'Istituto d'Arte Gazzola di Piacenza, avendo come insegnante di Pittura e Scultura Francesco Ghittoni: qui si dedicò specialmente allo studio del Disegno che ritenne sempre (come anche gli ripeteva il suo Maestro) essere la base delle arti figurative e della prospettiva.

Nel 1915 l'Italia entra nella prima Guerra Mondiale e nel settembre del 1916 Alfredo Soressi dovette interrompere gli studi per andare al fronte: fu in trincea alla Bainsizza e combattè sul Monte Grappa dove ebbe un piede mutilato[3]. In seguito a ciò, una volta terminata la degenza in ospedale entra in una speciale sezione dell'Accademia di Brera di Milano che era stata istituita per i mutilati e invalidi di guerra e qui consegue il diploma di professore di Disegno e Architettura. Resta nell'ambito dell'Accademia e nel 1921 partecipa al concorso[4] per il piano regolatore dell'Isola Comacina[5] e poi l'anno seguente si reca in Val Camonica con l'incarico di riordinare le locali scuole professionali.

Fa quindi ritorno a Piacenza dove nel 1925 vince il concorso per la cattedra di Ornato presso l'Istituto di Belle Arti "Gazzola", di cui era stato allievo, e dove insegnerà fino al 1958, formando numerosi artisti tra cui Cinello Losi[6]. Ben presto edifica la sua casa-studio in via San Sepolcro di cui lui stesso disegna la facciata e nella quale abiterà per tutta la vita. Le sue prime testimonianze pittoriche sono del 1923 (Capriccio, Vecchi ulivi) nelle quali si nota una forte impronta impressionistica, ma attende il 1926 per presentarsi alla sua città esponendo agli Amici dell'Arte alcuni quadri che riscuotono buon successo di pubblico e di critica[7]; e già in quella occasione viene sottolineato come nella sua arte "la fantasia abbondante non varca il limite del buon senso e dell'onesto decoro che troppo spesso è violato dalle sentinelle del Novecento[8]".

A questa si succedono altre Mostre cui Alfredo Soressi partecipa: due anni dopo nel 1928 sempre agli Amici dell'Arte di Piacenza e alla Galleria ex Corradi di Milano in coppia col livornese Mario Menichetti[9], e poi l'anno seguente a Roma alla Casa d'Arte Baldi: entrambe hanno un buon riscontro e molte opere sono vendute, cosa non scontata lontano dal proprio mercato abituale e con un genere pittorico che era (e come resterà sempre) lontano da qualsiasi slancio di modernità. Infatti il pittore ripeteva che "l'informale, l'astratto è niente... Quando una cosa non si può misurare, leggere, capire, non significa niente. L'arte è sempre qualcosa di bello, di armonioso, di istruttivo[10]". E poi espone ancora a Milano alla Galleria Micheli insieme a Luigi Mantovani e pressoché annualmente nella sua città, ora agli Amici dell'Arte, ora alla Bottega degli Artisti, ora al Palazzo Gotico.

Nel 1932 Alfredo Soressi sposa Giuseppina Bracchi, anche lei dotata di talento acquarellistico cui però ella rinuncerà per essere per tutta la vita la compagna e manager dell'artista (Il quale era solito dire: "In famiglia ci sono già io che dipingo!")[11]. E non tralascia, seppure occasionalmente, l'attività di incisore (illustra il libro Fantasie teatrali[12]) e quella di architetto che lo porterà a vincere nel 1938 il progetto per la Casa del Mutilato di Piacenza che verrà edificata tra il 1939 e il 1941. L'anno prima è intanto giunta anche la nomina a Direttore del Museo Civico le cui collezioni sono a quel tempo conservate presso l'Istituto Gazzola, incarico che conserverà fino al 1950.

Superata la drammatica pausa della seconda Guerra Mondiale, già all'indomani dell'ultimo bombardamento su Piacenza[13], nel febbraio del 1945 partecipa con altri artisti piacentini tra cui Luciano Ricchetti, Luigi Arrigoni[14], e Sergio Belloni a una mostra nei locali della Galleria d'Arte Moderna Ricci Oddi, vuota delle opere che erano state sfollate in provincia per sottrarle ai pericoli bellici, poi l'anno successivo alla mostra nel salone della Filodrammatica e poi nel 1954 a quella che si tiene nel Palazzo Gotico. Riprende anche a esporre fuori Piacenza, a Milano, Venezia, Bari, al Maschio Angioino di Napoli nel 1957, all'Antibiennale di Roma nel 1958[15], ricevendo attestati e premi[16].

Nel 1956 cerca di realizzare (forse pensando all'antico progetto sull'Isola Comacina) un "villaggio per artisti" a Bosconure[17] sull'appennino piacentino, luogo che gli era caro e di cui era originaria la moglie, ma nessuno dei colleghi accoglie l'invito a trasferirvisi e così verranno costruite solo una chiesetta, un ostello e un paio di villette[18]. Proseguirà quindi il suo lavoro nel suo studio, un po' isolato e sempre insensibile alle nuove correnti artistiche e alle trasformazioni della società, anche per il suo carattere burbero, fino alla sua scomparsa, che avviene il 1° marzo 1982. All'apertura del testamento si apprende che Alfredo Soressi ha lasciato oltre venti dipinti, selezionati e custoditi negli anni a questo scopo, alla Pinacoteca Ricci Oddi di Piacenza la quale gli dedica una grande mostra retrospettiva. Sue opere sono anche nelle Pinacoteche di Ferrara, Forlì e Bari[19].

I dipinti[modifica | modifica wikitesto]

Già dalle prime opere pittoriche e poi per tutta la sua attività Alfredo Soressi dimostrò che il suo principale interesse e fonte d'ispirazione era la campagna, come prima di lui avevano fatto Stefano Bruzzi e Filippo Palizzi, e in quest'ambito si focalizzò sul lavoro dei cavalli e dei carrettieri lungo i fiumi che bagnano Piacenza, il Po e la Trebbia, e da ciò scaturì una fin troppo nutrita serie di opere con tale soggetto (Carrettieri, il guado, Tiro a due, a tre, Pieno carico, Il grande sforzo, per citarne solo alcuni); inoltre rappresentò i vari animali dei contadini, i buoi, gli asini, le capre, le pecore, i conigli. Spesso diede a questi ultimi intitolazioni scherzose, cosicché un gruppo di asini diventa Il Parlamento, e La camerata, altri tre ciuchi legati alla sbarra sono I vincitori del Palio, una parata di conigli I leoni, o I coraggiosi, alcune pecore Le amiche, e così via. Accanto a queste più numerose rappresentazioni, specie nella prima parte della sua produzione, troviamo anche vedute di angoli caratteristici di Piacenza, sia contemporanea (Via Cantarana, in tre versioni, Via S. Andrea, L'ombra di S. Margherita, e i vivaci L'uscita dalla Messa di S. Francesco, e Gli sposi a S. Sepolcro), sia del passato ( Il Mercato di Pasqua in Piazza Cavalli nel 1780, S. Eufemia, S. Sepolcro nel 1720). E poi paesaggi specie dell'alta val Nure dove l'artista trascorreva le estati (Mulino del Gnocco, Le Moline, Felino, Mareto, Pradello, La Musa di Bettola, Groppallo), ma anche del Castello di Rivalta (in due versioni a distanza di vent'anni), e ancora scene dell'antica Roma (Terme romane, Apelle e la modella, Mercato di schiavi) o innocenti nudi (La guardia del corpo, Diana, Il riposo di Diana, La gazza curiosa, Susanna, Ninfe, Donne al bagno, Le Fonti), bellissimi Fiori, soprattutto rose, e poi alcuni ritratti (della moglie, di amici e committenti), alcuni soggetti religiosi (il Trittico dell'infanzia di Gesù, vari Angeli e Cherubini), dei deliziosi Uccellini sul ramo. Da segnalare anche, unica per drammaticità e dimensioni (100x300 cm.) la Carica di cavalleria nei pressi di Sacile[20].

Fino dal suo presentarsi al pubblico Alfredo Soressi ebbe il gradimento della clientela e il favore della critica, che ne apprezzava "il senso finissimo di proporzioni di masse e di misura e precisione di disegno e di tocco"[21], e lo definiva "un animalista ricco di qualità"[22] Però col passare del tempo, mentre pubblico e acquirenti a Piacenza come nel resto d'Italia continuavano a gradire (garantendogli stabilità economica) quella sua pittura tradizionale che aveva avuto nel piacentino Stefano Bruzzi il suo massimo interprete, e da cui egli aveva tratto ispirazione (l'altro era stato Filippo Palizzi), una parte della critica incominciò a rimproverare come egli fosse "sordo ad ogni allettamento di moderni orientamenti ... e potrebbe dirsi un pittore del primo Ottocento giunto in ritardo"[23]. E non senza qualche fondamento: infatti "il disprezzo di Alfredo Soressi per le esperienze del suo secolo fu totale"[24], e respinse sempre senza mai un tentennamento, tutte le ricerche d'avanguardia. Fu il pittore di un'arcadia che si prolunga, insensibile ai mutamenti, per i molti decenni del Novecento in cui egli fu attivo. Fu un nostalgico del buon tempo antico, di un'epoca in cui i ritmi della vita erano più lenti e si poteva guardare alle cose senza gli affanni della modernità[25]. Ed è soprattutto questo che caratterizza e rende suggestivi i suoi dipinti.

Immagini[modifica | modifica wikitesto]

  • Piazza Cavalli
    Piazza Cavalli
  • Fiori
    Fiori
  • Via Cantarana
    Via Cantarana
  • Il vecchio carro
    Il vecchio carro
  • I vincitori del Palio
    I vincitori del Palio
  • Caprette al pascolo
    Caprette al pascolo
  • Tiro a tre
    Tiro a tre
  • Carrettiere
    Carrettiere

Note[modifica | modifica wikitesto]

  1. ^ Il caldaista è il manutentore delle grandi caldaie fisse, ai tempi soprattutto a vapore.
  2. ^ L'artista stesso racconta in un'intervista che una sorta di "prova d'ammissione" consisteva in questo: il parroco disegnava la metà di una foglia e l'allievo doveva completare l'altra metà.
  3. ^ A causa dello scoppio di una granata.
  4. ^ Nel quale tutti i concorrenti risulteranno vincitori ex aequo.
  5. ^ Una piccola isola del Lago di Como che il Re del Belgio - che l'aveva avuta in eredità da un nobile italiano - aveva donato all'Italia perché ne facesse "un focolare d'arte".
  6. ^ Cinello, nome d'arte di Umberto Losi (Piacenza 1928-Piacenza 1982). Fu allievo di Alfredo Soressi presso l'Istituto d'Arte Gazzola di Piacenza dal 1942 al 1946, poi passò all'Istituto di Belle Arti di Bologna. Fu tra i fondatori (assieme ad Armodio, Foppiani e Spazzali) della cosiddetta "Scuola del Fantastico di Piacenza". Tenne mostre in varie città italiane e negli Stati Uniti.
  7. ^ Articolo di Aldo Ambrogio su La Scure quotidiano di Piacenza del 14 novembre 1926.
  8. ^ Articolo su Il Momento di Torino del 20 novembre 1926.
  9. ^ Mario Menichetti (Livorno 1889-1975) fu scrittore e attore teatrale, ma trovò la sua vena artistica nella pittura da autodidatta, ispirandosi ai Macchiaioli. Ebbe successo e partecipò a mostre in Italia e a Parigi, vincendo numerosi premi. Vedi Comanducci, ediz. 1972, vol. III, p. 1990.
  10. ^ E. Concarotti, I cavalli di Alfredo Soressi, in Gente Piacentina, Piacenza, 1982.
  11. ^ In una intervista a La voce e l'immagine di Radio Piacenza del 1981.
  12. ^ Fulvio Provasi, Fantasie Teatrali. Trittico sul Mito, la Leggenda, e la Storia, Palermo, Editore Licari, 1939.
  13. ^ L'ultimo bombardamento alleato su Piacenza avvenne l'11 gennaio 1945.
  14. ^ Luigi Arrigoni (Piacenza, 1896-1964). Terminati gli studi classici, studiò dapprima musica, indottovi dal secondo marito della madre, il violinista Ugo Tansini, poi si dedicò alla pittura a Milano dove fu allievo di Alcide Davide Campestrini. Partecipò a mostre in varie città d'Italia pur rifuggendo dall'allinearsi a qualsiasi movimento pittorico. Suoi dipinti sono alla Galleria Ricci Oddi di Piacenza (Buoi che arano, S. Sisto) e alla Galleria d'Arte Moderna di Milano (Brianza). Accanto all'attività artistica coltivò la passione per l'antiquariato.
  15. ^ Si tenne nel mese di agosto al Palazzo delle Esposizioni, a cura del Sindacato d'Arte Pura Figurativa.
  16. ^ Medaglia d'oro a Napoli (Mostra d'Arte Pura) e a Roma (Antibiennale).
  17. ^ Bosconure è un borgo a pochi chilometri da Ferriere, in provincia di Piacenza, in alta val Nure.
  18. ^ "Una bella idea, ma un po' bislacca" commenterà il critico Ferdinando Arisi nel 1984 nel suo libro I Soressi della Ricci Oddi.
  19. ^ Comanducci, Dizionario illustrato ... , IV edizione, 1974, p. 3124.
  20. ^ Durante la ritirata di Caporetto nel novembre del1917, cui anche Soressi prese parte, presso Sacile (paese in provincia di Pordenone, e che era sede di un distaccamento del terzo cavalleggeri "Savoia") la cavalleria italiana fu impegnata a proteggere dall'offensiva austriaca il ripiegamento dell'esercito tra il Tagliamento e il Piave.
  21. ^ Articolo di E.R. su La Scure del 17 novembre 1926.
  22. ^ Orio Vergani, in L'Illustrazione italiana, 18 ottobre 1946.
  23. ^ Aldo Ambrogio, su Libertà del 9 febbraio 1950.
  24. ^ Ferdinando Arisi, I Soressi della Ricci Oddi, Edizioni Galleria Ricci Oddi, Piacenza, 1984, p.13.
  25. ^ Stefano Fugazza, in Omaggio ad Alfredo Soressi, Tipolito Farnese, Piacenza, 2002, p.13.

Bibliografia[modifica | modifica wikitesto]

  • Eleonora Barabaschi, Alfredo Soressi 1897-1982, TIP.LE.CO Edizioni, Piacenza, 2018. ISBN 9788886806923.
  • Ferdinando Arisi, I Soressi della Ricci Oddi, Edizioni Galleria Ricci Oddi, Piacenza, 1984.
  • F. Provasi e L. Donati, Alfredo Soressi pittore piacentino, Editrice Del Maino, Piacenza, 1967.
  • Stefano Fugazza, "Omaggio ad Alfredo Soressi", Tipolito Farnese, Piacenza, 2002.
  • L. Bragalini e E. Barabaschi, Alfredo Soressi, proposta per un catalogo ragionato, Edizioni TI.PLE.CO, Piacenza, 2010.
  • Comanducci, Dizionario illustrato dei Pittori, Disegnatori e Incisori Italiani, Patuzzi Editore, Milano, 1974. (IV ediz. vol. V pp. 3122-3125).
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