François de Cuvilliés il Vecchio: differenze tra le versioni
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Durante i suoi molteplici viaggi in [[Francia]] il principe elettore portò sempre con sé il suo "clown di corte" Cuvilliés il quale dimostrava una grande inclinazione verso l'arte ed a [[Parigi]] ebbe modo di conoscere l'arte francese del [[rococò]]. Massimiliano Emanuele volle promuovere le virtù artistiche di Cuvilliés e lo inviò a studiare [[architettura]] presso [[Joseph Effner]] alla [[Académie royale d'architecture]] a Parigi. Nel 1725 Cuvillies divenne architetto della Corte Bavarese. |
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Versione delle 00:27, 23 ago 2013
François de Cuvilliés (Soignies, 23 ottobre 1695 – Monaco di Baviera, 14 aprile 1768) è stato un architetto, scultore e stuccatore fiammingo, attivo alla corte bavarese. Era il padre François de Cuvilliés il giovane.
Biografia
Nel 1708 soffrendo di nanismo divenne buffone di corte al servizio del principe elettore Massimiliano Emanuele di Baviera che in quegli anni risiedeva a Bruxelles.
Durante i suoi molteplici viaggi in Francia il principe elettore portò sempre con sé il suo "clown di corte" Cuvilliés il quale dimostrava una grande inclinazione verso l'arte ed a Parigi ebbe modo di conoscere l'arte francese del rococò. Massimiliano Emanuele volle promuovere le virtù artistiche di Cuvilliés e lo inviò a studiare architettura presso Joseph Effner alla Académie royale d'architecture a Parigi. Nel 1725 Cuvillies divenne architetto della Corte Bavarese.
I suoi capolavori sono:
- l' Amalienburg nel parco di Nymphenburg a Monaco di Baviera
- il Teatro Cuvilliés all'interno della Residenza di Monaco di Baviera
- la facciata di San Gatetano (Chiesa dei Teatini Theatinerkirche) a Monaco di Baviera
- gli interni della Residenza Reale a Monaco di Baviera
Pubblicò tre serie di incisioni di vari modelli che lo consacrarono come un ottimo esponente del rococò germanico.
Per quanta riguarda la decorazione del mobile, pur essendo più densa che nei modelli parigini, fu alleggerita da una particolare tecnica del tratto; inoltre la lacca e lo stucco presero maggiore spazio e anche l'apertura cromatica risultò maggiore rispetto ai modelli precedenti.[1]
Note
- ^ "Le Muse", De Agostini, Novara, 1965, Vol.IV, pag.46
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