Chiesa di San Rocco (Lisbona): differenze tra le versioni

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== Interno ==
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Lꞌ[[organo (strumento musicale)|organo]] (con 1694 canne) nella galleria del coro sulla porta principale fu costruito nel 1784 da António Xavier Machado e Cerveira e installato nella chiesa conventuale di San Pietro di Alcantara.<ref>La chiesa di San Pietro di Alcantara si trova a circa 200&nbsp;m a nord di San Rocco. Precedente monastero [[Ordine dei frati minori|francescano]], fu assegnato alla Santa Casa della Mercede di Lisbona alla fine del 1833 quando gli ordini religiosi, i conventi e i monasteri in Portogallo furono chiusi dal governo. Esso è ancora di proprietà della Santa Casa che lo utilizza come casa per giovani ragazze.</ref> Negli anni 1840 l'organo fu spostato in San Rocco dove fu installato nella parte est del transetto, oscurando completamente l'altare dell'Annunciazione; negli anni 1890 esso fu spostato nella galleria del coro. Fu di fatto ricostruito parecchie volte.<ref>{{pt}} ''Fundo Musical, Século XVI ao Século XIX''. (Lisbon: Santa Casa da Misericórdia / Arquivo Histórico, 1995).</ref>
== Note ==
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== Altri progetti ==
== Altri progetti ==
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Versione delle 10:05, 12 ott 2020

Chiesa di San Rocco
StatoBandiera del Portogallo Portogallo
LocalitàLisbona
Coordinate38°42′48.8″N 9°08′36.14″W / 38.713555°N 9.143371°W38.713555; -9.143371
Religionecattolica
TitolareRocco di Montpellier
Patriarcato Lisbona
ArchitettoFilippo Terzi
Stile architettonicobarocco
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Chiesa di San Rocco, cappella
Chiesa di San Rocco, trompe l'oeil.

La chiesa di San Rocco (in portoghese: Igreja de São Roque) a Lisbona venne costruita sul disegno di Filippo Terzi nel 1570. La cappella di San Giovanni Battista fu eretta su disegno di Luigi Vanvitelli e Nicola Salvi. La chiesa non venne distrutta dal terremoto del 1755 e rimane uno dei principali monumenti della storia dell'architettura portoghese.

Interno

La decorazione della Chiesa di San Rocco di Lisbona è il risultato di diverse fasi di attività nei secoli XVII e XVIII, ciascuna riflettente gli ideali della Compagnia di Gesù o, nel caso delle cappelle, quelle delle rispettive fratellanze o confraternite. Nacque dalla Controriforma e riflette gli sforzi della Chiesa di catturare l'attenzione dei fedeli. Le fasi decorative generali sono manieriste (la cappella di San Francesco Saverio, della Sacra Famiglia e del Presbiterio); primo barocco (Cappella del Santissimo Sacramento); tardo barocco (Cappella di Nostra Signora della Dottrina e di Nostra Signora della Pietà); e barocco romanico degli anni 1740 (Cappella di San Giovanni Battista). I rinnovamenti del XIX secolo comprendono la costruzione della galleria del coro sulla porta principale dove è stato installato lꞌorgano a canne; il rimodellamento del jubé della cappella del Santissimo Sacramento e la costruzione della ringhiera di ferro dorato e la sostituzione della porta di ingresso.

Varie parti della chiesa (ad esempio le pareti sotto la galleria del coro e nel transetto) sono decorate con piastrelle tagliate col diamante provenienti da Triana (Siviglia) e datate, secondo la tradizione, dal 1596. Dalle altre parti le decorazioni in piastrelle comprendono elementi botanici, volute, putti, simboli della Passione di Cristo e il monogramma della Compagnia di Gesù (IHS).[1] Nelle nicchie sopra i due pulpiti vi sono statue marmoree dei Quattro evangelisti. Intorno al piano superiore della navata c'è un ciclo di dipinti ad olio che illustrano la vita di santꞌIgnazio di Loyola, fondatore della Compagnia di Gesù, attribuito a Domingos da Cunha, il Cabrinha, un pittore gesuita dei primi del XVII secolo.

La volta dipinta della navata[2] è un trompe l'oeil,[3]progettata per dare l'illusione di volta a botte sostenuta da quattro ampi archi coperti di volute e altri elementi decorativi. Tra gli archi sono dipinte balconate quadrate e sopra queste balconate vi sono tre grosse cupole che si elevano su anelli di archi e colonne. Gran parte di tutto ciò fu dipinta tra il 1584 e il 1586 da Francisco Venegas (fl. 1578-1590), pittore di corte del re Filippo II. I gesuiti aggiunsero l'ampio medaglione centrale (La Glorificazione della Croce), come anche 8 ampi dipinti e 12 pannelli monocromatici illustranti eventi biblici. Il soffitto vicino alla facciata della chiesa fu danneggiato dal terremoto del 1755 e fu ricostruito e ridipinto. L'intero soffitto fu restaurato nel 2001 e i dipinti ripuliti o riparati.[4]

Lꞌorgano (con 1694 canne) nella galleria del coro sulla porta principale fu costruito nel 1784 da António Xavier Machado e Cerveira e installato nella chiesa conventuale di San Pietro di Alcantara.[5] Negli anni 1840 l'organo fu spostato in San Rocco dove fu installato nella parte est del transetto, oscurando completamente l'altare dell'Annunciazione; negli anni 1890 esso fu spostato nella galleria del coro. Fu di fatto ricostruito parecchie volte.[6]

Note

  1. ^ (PT) Júlio Parra, Azulejos. Painéis do Século XVI ao Século XX (Lisbon: Santa Casa da Misericórdia / Museu de São Roque, 1994).
  2. ^ Originariamente, a causa della difficoltà di attraversare in sicurezza la navata di 18 metri di ampiezza, il tetto avrebbe dovuto essere dotato di volta, ma Térzi modificò il progetto e la navata fu attraversata con legno di quercia importato dalla Germania.
  3. ^ I gesuiti utilizzavano la tecnica del trompe l'oeil in altre chiese a quel tempo; nel caso di San Rocco, il terreno debole e il sito possono anche aver precluso la costruzione di una chiesa più alta con autentica volta a botte.
  4. ^ (PT) O Tecto di Igreja de São Roque. História, Conservação e Restauro (Lisbon: Santa Casa da Misericórdia / Museu de São Roque, 2002).
  5. ^ La chiesa di San Pietro di Alcantara si trova a circa 200 m a nord di San Rocco. Precedente monastero francescano, fu assegnato alla Santa Casa della Mercede di Lisbona alla fine del 1833 quando gli ordini religiosi, i conventi e i monasteri in Portogallo furono chiusi dal governo. Esso è ancora di proprietà della Santa Casa che lo utilizza come casa per giovani ragazze.
  6. ^ (PT) Fundo Musical, Século XVI ao Século XIX. (Lisbon: Santa Casa da Misericórdia / Arquivo Histórico, 1995).

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