Nessuno ha tradito

Nessuno ha tradito
Paese di produzione	Italia
Anno	1952
Durata	90 min
Dati tecnici	B/N;
Genere	drammatico, sentimentale, guerra
Regia	Roberto Bianchi Montero
Soggetto	Carlo De Sanctis
Sceneggiatura	Sandro Palmieri, ; Carlo De Sanctis, ; Nino Novarese
Casa di produzione	Daunia Film
Distribuzione in italiano	C.E.I.A.D.
Fotografia	Giovanni Pucci
Montaggio	Dolores Faraoni
Musiche	Carlo Innocenzi
Interpreti e personaggi
	Virginia Belmont: Laura; Aldo Silvani: maestro Colombo; Laura Redi: sorella di Bruno; Vincenzo Musolino: Sandro; Roberto Risso: Bruno; Leopoldo Valentini: parroco; Sandro Ruffini:; Rita Livesi:;

Nessuno ha tradito è un film del 1952 diretto da Roberto Bianchi Montero, tratto dal romanzo Il ponte della concordia di Carlo De Sanctis.

Trama[modifica | modifica wikitesto]

Italia, secondo dopoguerra. In un piccolo villaggio, il vecchio maestro Colombo va in pensione e, alla sua ultima lezione, presenta agli scolari la nuova insegnante, Laura. Alla fine si trattiene con lei nell'aula e le racconta di due suoi vecchi alunni che, anni prima, sedevano nello stesso banco. Bruno e Sandro erano legati da una grande amicizia ma la vita li aveva separati. Il primo aveva continuato gli studi e si era iscritto all'università, l'altro si era fermato a lavorare nei campi insieme al padre. Entrambi erano stati chiamati a combattere: Bruno come ufficiale, Sandro come soldato. Durante l'ultimo periodo, mentre Bruno si arruola nelle forze della Repubblica Sociale e muore durante un'azione di sabotaggio, Sandro si unisce a un gruppo di partigiani e, catturato dalle truppe tedesche, viene fucilato.
Da quando in paese circola la voce che la cattura di Sandro sia stata effetto di una soffiata di Bruno, la madre e la sorella di quest'ultimo sono state emarginate: il parroco del paese e il maestro Colombo non hanno mai creduto a questa diceria, infatti presto si verrà a sapere che si tratta di una calunnia e che Bruno non ha mai tradito l'amicizia^[1].

Produzione[modifica | modifica wikitesto]

Il film è ascrivibile al filone dei melodrammi sentimentali, comunemente detto strappalacrime, allora molto in voga tra il pubblico italiano, in seguito ribattezzato dalla critica con il termine neorealismo d'appendice.