Carità (Matsys)
| Carità | |
|---|---|
 | |
| Autore | Jan Massijs |
| Data | 1549-1550 circa |
| Tecnica | Olio su tavola |
| Dimensioni | 126×93 cm |
| Ubicazione | Palazzo Bianco - Musei di Strada Nuova, Genova |
La Carità è un dipinto olio su tavola realizzato fra il 1549 e il 1550 intorno al 1640 dal pittore anversano Jan Massijs e conservato ai Musei di Strada Nuova a Genova.
Storia e Descrizione
[modifica | modifica wikitesto]Il dipinto giunge nelle collezioni civiche grazie per legato di Odone di Savoia (1866).
Massijs dipinse questa opera durante il suo esilio (1544-1555), periodo in cui fu costretto a lasciare le Fiandre a causa delle sue simpatie per le idee luterane, viaggiando tra la Francia e varie parti d’Italia, inclusa Genova, intorno al 1549-50[1]. La tavola affronta il tema allegorico della Carità cristiana, una delle tre virtù teologali. Seguendo la tradizione iconografica, la Carità è raffigurata come una madre che allatta un bambino tenendone altri due in grembo. I tre bambini rappresentano le tre virtù, suggerendo che la Carità, pur essendo una, ha una forza triplicata, incorporando anche le qualità della Fede e della Speranza, come risulta anche dalla descrizione fatta dal celebre storico dell'arte Cesare Ripa.[2]
I riferimenti ai modelli italiani sono evidenti: il paesaggio richiama lo stile leonardesco, mentre la composizione riecheggia Raffaello, Michelangelo e Correggio. L'artista fiammingo grazie al suo approccio dialettico non si limita a imitare i citati maestri e l'esito finale è un pezzo unico ed originale[2]. Gli scorci paesaggistici che si aprono in profondità enfatizzano la figura monumentale principale. La statuaria sensualità della donna è stabilizzata dal rigore geometrico della composizione, basata su volumi plastici solidi, contorni precisi e una smaltata trasparenza dei colori. Gli elementi architettonici classicheggianti confermano ulteriormente l'orientamento "romanista" del pittore[1].
Quest'opera risulta essere un esempio straordinario della sintesi che i pittori di Anversa cercavano di realizzare a metà del Cinquecento, unendo la cultura manierista romana alla tradizione fiamminga[2].
Note
[modifica | modifica wikitesto]
