Distonirismo

Il Distonirismo (contrazione di Distorsione onirica) è un movimento culturale ed artistico nato in Italia negli anni ottanta e promulgato attraverso un preciso Manifesto nel 1992.

Origini

Il Manifesto della Distorsione Onirica venne redatto e divulgato nel febbraio del 1992 sulla base di alcuni assunti formulati ed elaborati dal musicista e scrittore Federico De Caroli - meglio noto con lo pseudonimo Deca - che nel corso degli anni aveva sviluppato una sua personale idea della percezione della realtà vincolata all'attività onirica. Senza attingere in modo particolare ad altre teorie o filosofie o movimenti che avessero trattato il sogno in modo organico (es. Sigmund Freud, Carl Gustav Jung, Surrealismo), De Caroli elaborò verso la fine degli anni ottanta un suo personale approccio sull'argomento, inizialmente relazionandolo alla sua attività di compositore d'avanguardia ed autore di racconti fantastici. Tracce di appunti scritti su questa prima fase si trovano in una rivista amatoriale intitolata OCNI che stampava in proprio e distribuiva ad una ristretta cerchia di conoscenze con la collaborazione del musicista Max Marsella, già comparso come chitarrista in alcune produzioni discografiche, tra cui l'album Synthetic Lips. In questa pubblicazione, di cui uscirono forse tre numeri, veniva dato risalto attraverso brevi paragrafi, aforismi e riflessioni all'idea che l'identità totale della realtà in cui vive l'individuo sia la somma dei vari livelli di percezione che l'individuo stesso può avere. In particolar modo, all'interazione tra la percezione sensoriale ed emotiva nello stato di veglia e quella nello stato di sonno. Parimenti, i primi assunti confluivano nelle modalità di composizione musicale che Deca stava seguendo nella realizzazione del nuovo album Claustrophobia, pubblicato poi nel 1989. Tuttavia l'origine nominale del progetto va ricercata in un concerto che Deca allestì nell'autunno del 1988 per portarlo in scena in un'unica occasione a Milano, alla rassegna internazionale di musica elettronica Decadenze-a-Dissonanze; e di cui successivamente divulgò i brani musicali attraverso un demo intitolato Oniric Warp (traducibile dall'inglese come Dilatazione Onirica).

Formalizzazione del progetto

Abbreviando la definizione di Distorsione Onirica nel più semplice termine Distonirismo, Federico De Caroli redasse un Manifesto nel 1992 coagulando attorno alla rivista Introipse l'attenzione e la collaborazione di alcuni amici interessati a sviluppare il movimento, già tutti attivi in campo letterario e artistico figurativo o musicale. Non è mai stato appurato se il Manifesto fosse interamente redatto da De Caroli o se vi misero mani altri. Di fatto fu sottoscritto di proprio pugno con formale adesione da almeno quattro dei componenti del nucleo originario di Introipse: Max Marsella, l'illustratore e poeta d'avanguardia Luigi Zecchini, l'illustratore Andrea Canepa, l'artista figurativa e scrittrice Jiza. Tale nucleo partecipò attivamente alla redazione della rivista - nella forma più vicina ad una fanzine - per tutti i nove numeri ufficialmente divulgati fino al 1993 con cadenza aperiodica. I contributi constavano di illustrazioni, poesie e racconti in sintonia col Manifesto e furono spesso integrati dai lavori di altri artisti e scrittori vicini alle teorie distoniriste, tra cui il disegnatore di fumetti Massimo Vidili in arte Bela. L'attività collettiva legata al Distonirimo non andò comunque oltre questa rivista e salvo rari casi di cooperazione in altri ambiti, ognuno portò poi avanti nei suoi singoli progetti le idee esposte nel Manifesto. La maggior parte dei nomi coinvolti è rimasta a margine dell'ufficialità e non ha mai goduto di particolari attenzioni da parte dei circuiti culturali più rilevanti. Solo Deca grazie alla sua cospicua carriera musicale ha mantenuto costante negli anni la portata e l'originalità del Distonirismo. Oltre al suo diario onirico Nella penombra il demone pubblicato nel 2009 assemblando frammenti di sogni e annotazioni di distorsioni oniriche (come egli stesso evidenziò nel sottotitolo del libro), il più rilevante esempio di letteratura distonirista resta ad oggi il monumentale romanzo Il futuro è finito. Frutto di cinque anni di lavoro e pubblicato nel 2016, mette in gioco tutti gli stilemi e i fondamenti della distorsione onirica, narrando un grande affresco metaforico e simbolico della deriva sociale e individuale con un catastrofico finale a tesi. Al libro è complementare un disco di musica elettronica con cui condivide in parte il titolo e la suddivisione in capitoli-brani: Onirodrome Apocalypse, pubblicato nel 2014, dove le atmosfere del romanzo prendono forma in sonorità ricercatissime sempre frutto di una percezione ed elaborazione della realtà in chiave distonirista.

Manifesto

A proposito del Manifesto della Distorsione Onirica, scriveva il suo autore in una prefazione sulle pagine di Introipse: "lungi dall'essere un movimento religioso, massonico o messianico, la Distorsione Onirica o Distonirismo intende proporsi come fulcro accentratore di stili di vita e personalità che facciano pieno riferimento al sogno come parte integrante della coscienza individuale e collettiva; e questa rivista è nata come organo di confronto iniziale, utile a divulgare direttamente attraverso le parole e i segni la sua grande potenzialità, aperta su strade future che intendono arrivare lontano. Per quanto è dato di trascrivere in base ai materiali d'archivio disponibili, il Primo Manifesto della Distorsione Onirica enunciava quanto segue:

- La Distorsione Onirica o Distonirismo può essere definita come uno stile di vita che faccia pieno riferimento alla propria attività onirica; attività che non è semplice compendio alla coscienza della realtà tangibile quotidiana, ma parte integrante del nostro esistere sotto ogni aspetto.

- L'onirico è un livello di coscienza libero.

- Il sogno è l'unica porta, l'unica via di fuga dalla rigorosità della propria percezione del reale nello stato di veglia, l'unica via d'accesso alla verità della propria logica, delle proprie sensazioni, delle proprie emozioni.

- Distorsione Onirica vuol dire avere un filtro soggettivo ed esclusivo per la percezione della realtà globale.

- Sul piano creativo la Distorsione Onirica sublima ogni emozione e sensazione in rappresentazioni personali complete. le quali, attraverso il sogno, si concretizzano in porzioni di realtà autentica e definitiva.

- Coloro che aderiscono al Manifesto si propongono di agire per mezzo del libero e continuo scambio fra i livelli di percezione.

La prima redazione del Manifesto constava probabilmente di altri enunciati. La sensazione è che quanto riportato nelle pagine di Introipse fosse un sunto parziale di una versione più dettagliata. In realtà le basi teoriche del Distonirismo sono estremamente complesse ed è improbabile che il Manifesto si limitasse ai punti sopra riportati. C'è anche chi sostiene che nel Manifesto i concetti fossero stati semplificati, in parte per le finalità divulgative, in parte per il fatto che nell'ambito del progetto iniziale esso era teso ad concentrare iniziative artistiche.

Note basilari

Il Distonirismo è stato trattato a più riprese in vari contesti e pur rimanendo una corrente culturale sotterranea e di nicchia ha avuto attenzioni in tutto il mondo. Citazioni e trattazioni dell'argomento si trovano in rete in blog personali, in recensioni, in tesi di laurea. Viene altresì citato con attinenze al mondo dei videogiochi, evidenziando quanto i suoi punti cardine siano un riferimento consolidato (e senza alternative) in svariati ambiti.

Di grande interesse le annotazioni portate da Roberto Rocchi a proposito del Distonirismo: A suo tempo i primi aderenti al Manifesto Distonirista avevano cercato di visualizzare e schematizzare l'interazione tra i due principali stati di percezione (principali perché predominanti in termini di tempo) in modo molto semplice. Visti i due stati o livelli come nuclei caratterizzati da un insieme di segnali, essi sono costantemente collegati da una via di scambio circuitale (che passa attraverso i mezzi di percezione-ricezione dell'individuo) la quale veicola ogni segnale da un nucleo all'altro e viceversa. In questo modo si evince che quanto acquisito in un determinato stato di percezione passa comunque a tutti gli altri stati, dentro cui viene comunque elaborato e rimandato a far parte dell'insieme degli stati, che possono essere vari a seconda dell'individuo. Questo tipo di azione-retroazione giustifica l'uso del termine Distorsione, che è stato mutuato dall'elettronica; dove si definisce distorsione qualsiasi alterazione subita da un segnale trasmesso rispetto al segnale in entrata.

Osserva ancora Rocchi in un suo articolo:Il Manifesto, in effetti, sembrava privilegiare l'importanza dello stato-sogno rispetto agli altri. Ciò fu dovuto soprattutto alla volontà di porre l'accento sulla non-subordinazione del sogno al tipo di percezione dello stato-veglia. Gli artisti e gli scrittori che aderirono al Manifesto e ne seguirono i principi si resero conto che le percezioni acquisite nei due stati avevano il medesimo peso per la finalità di estrinsecarne l'elaborazione con un'opera d'arte. Durante i loro incontri di discussione apparve chiaro che quanto sognato aveva un rapporto di interdipendenza paritaria con quanto visto o sentito durante la veglia; e che quest'ultima, a sua volta, dipendeva da quanto visto o sentito nel sogno. Dunque, arrivarono alla conclusione che non c'è una realtà più realtà di un'altra, ma che la realtà è un unico fenomeno d'insieme a cui si accede attraverso modalità di percezione diverse. L'assunto di queste discussioni era tanto più evidente nell'esame delle loro opere creative; dove la commistione interattiva delle varie percezioni dava un quadro molto completo del rapporto di distorsione dei vari segnali. Inevitabilmente la discussione ha portato all'attenzione il fatto che un individuo possa mutare i suoi comportamenti, ovvero pensare ed agire in modo non convenzionale, qualora adegui il suo vivere quotidiano alla percezione multi-livello della realtà. Ciò si delinea come un problema dalle valenze sociali e comunicative, in quanto muta i parametri del rapportarsi agli altri.