Discussione:Girlfriend (Avril Lavigne)

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Dobbiamo proseguire all'infinito con questo conteggio degli utenti che visitano il video della canzone?--Mats1990ca 18:05, 17 ago 2007 (CEST)[rispondi]

Nella pagina di discussione si scrivono solo commenti utili al miglioramento della voce. --Giorgio Leone 13:56, 19 ago 2007 (CEST)[rispondi]

Appunto. E' utile questo conteggio?--Mats1990ca 14:08, 19 ago 2007 (CEST)[rispondi]
Se ti riferivi all'inserimento su wikipedia del conteggio di You Tube allora la risposta è no. (pensavo parlassi di You Tube)
Proprio a quello. Va bene da ora si conteggiano solo ogni 10 milioni di visite al video.--Mats1990ca 15:35, 19 ago 2007 (CEST)[rispondi]

aggiunta analisi formale[modifica wikitesto]

Buon giorno, vorrei proporre di aggiungere una analisi del brano. Di seguito propongo l'analisi da me effettuata che cerca di mettere in risalto gli aspetti compositivi essenziali.

ANALISI FORMALE ‘GIRLFRIEND’ Parole e musica di Avril Lavigne e Lukasz Gottwald; Spartito di riferimento copyright 2007 ALMO MUSIC CORP., AVRIL LAVIGNE PUBLISHING LTD., KOBALT SONGS MUSIC PUBLISHING and KASZ MONEY PUBLISHING

Definizione dei termini: Proposizione: quella molecola musicale di senso compiuto che occupa solitamente lo spazio di due battute. Motivo o forma-motivo: gli elementi di cui è composta la proposizione. Inciso: elemento ritmico, melodico o disegno con cui è formato il motivo; molto spesso l’inciso è formato da due o tre note. Variazione: mutamento di un motivo (o forma-motivo) al fine di creare una nuova forma motivo con funzione strutturale. Variante: mutamento con solo effetto di momentaneo abbellimento. Liquidazione: insieme delle tecniche per concludere un tema musicale consistenti nella eliminazione delle caratteristiche motiviche. Diminuzione/aggravamento: termini usati secondo il loro significato contrappuntistico. Tema: pensiero musicale compiuto che in questo brano occupa lo spazio di 8 battute.

Nota: la terminologia utilizzata cerca di essere il più fedele possibile a quella di Arnold Schoenberg.

Il brano inizia con il ritornello e la prima proposizione è così formata: nei primi due tempi della battuta 1 (il motivo) c’è l’inciso melodico formato da una nota ripetuta che chiamiamo a, e contemporaneamente l’inciso ritmico formato da due semiminime che chiamiamo b. Il terzo e quarto tempo della battuta ripetono letteralmente gli incisi a e b. Il primo e secondo tempo della battuta 2 ripetono due volte in diminuzione l’inciso melodico a. Nel terzo e quarto tempo viene ripetuto solo l’inciso ritmico b. Come risulta da questa analisi la prima proposizione è costruita rispettando le caratteristiche di ripetizione e variazione degli incisi necessarie per rendere comprensibile ed interessante l’idea musicale. La proposizione viene poi con delle varianti ripetuta due volte e la liquidazione è affidata alla variazione dell’accompagnamento e alla variazione dell’armonia. La strofa inizia a battuta 9 con una proposizione dalle evidenti analogie con la proposizione iniziale che lascio al lettore il compito di riconoscere. A battuta 9 nel 2° tempo abbiamo l’inciso melodico che chiamiamo 1 formato da una nota ripetuta e contemporaneamente l’inciso ritmico che chiamiamo 2 formato da due crome, che vengono poi ripetuti due volte. A battuta 10 c’è l’inciso melodico che chiamiamo 3 formato da un intervallo di seconda. La proposizione risulta formata da tre forme-motivo: la forma motivo a che comprende il primi due tempi della battuta 9 e la forma motivo b che comprende i rimanenti 3° e 4° tempo. A battuta 10 c’è prima la ripetizione della forma-motivo b e successivamente la forma-motivo c formata da due semiminime. La proposizione dopo essere stata ripetuta con una variante viene sviluppata, intendendo per sviluppo l’intensificazione di alcuni elementi della prima proposizione. Lo sviluppo a battuta 13 è formato dalle forme-motivo ‘a’ e ‘b’ e a battuta 14 dalle forme motivo ‘b’ e ‘b1’ dove per b1 si intende una variazione di b. Con la forma-motivo b1 si ha la liquidazione dell’inciso 1 e dell’inciso 2 per quanto concerne la ritmica della parola ‘alright’, mentre permane l’inciso 2 per quanto riguarda la ritmica delle note. Con la battuta 15 si ha una ulteriore liquidazione in cui viene eliminato definitivamente l’inciso 2 e rimane solamente il piccolo frammento costituito dall’inciso 3. Come si può osservare l’analogia tra questa logica compositiva e la logica compositiva dei temi classici è quasi totale. Terminato lo sviluppo il tema viene nuovamente ripetuto con delle varianti indispensabili per evitare la monotonia della ripetizione. È opportuno notare che la musica classica non esegue queste ripetizioni tematiche perché non le ritiene necessarie mentre la musica leggera le utilizza, con varianti, data la sua natura popolare. A battuta 25 inizia quello che dovrebbe teoricamente essere il ponte anche se le caratteristiche strutturali (di lunghezza di motivi ritmici e ripetizioni) lo rendono più simile ad un tema secondario piuttosto che ad un ponte. Gli elementi con cui è costituito questo segmento di 8 battute derivano dal ritornello. La battuta 25 ha una lontana derivazione ritmica dalla battuta 1 mentre la battuta 26 deriva dalla battuta 7 in quanto la sincope armonica della battuta 7 è richiamata esattamente nello stesso punto dalla melodia. Da notare il carattere melodico di questo ponte/tema secondario che contrasta con la strofa e il ritornello pur mantenendo analogie e richiami. La proposizione viene ripetuta 2 volte con delle varianti con non compromettono minimamente il richiamo alla battute 1 e 7. Segue una liquidazione che nella battuta 31 richiama con maggiore libertà sempre la battuta 7. Il ritornello è proposto con una variazione armonica che richiama ancora fortemente la battuta 7. La ripetizione del ritornello ha delle sufficienti varianti che evitano la monotonia. Segue la strofa che viene proposta con delle variazioni dove però gli elementi ritmici/melodici sono fortemente mantenuti al fine di non offuscare la comprensibilità del pensiero musicale. Si noti in particolare la variazione del 3° e 4° tempo della battuta 50 rispetto la battuta 10. Anche lo sviluppo, battute da 53 a 55, è variato rispetto lo sviluppo di battute 13-16 in quanto mette in risalto l’inciso melodico/ritmico del 3° tempo di battuta 50. La coda, battute 65-72, funge da ponte/tema secondario. Forse ciò che più la contraddistingue come coda è la sua affermazione della tonalità con la permanenza sull’accordo di tonica. Anche questa è composta da forme-motivo che derivano dal ritornello. Le battute 65 e 66 hanno analogia con le battute 1 e 2 mentre le battute 67, 69, e 71 richiamano sempre la battuta 7 ponendo la sincope della melodia sempre esattamente nello stesso punto della sincope armonica di battuta 7 nonostante le variazioni. Il brano si conclude con ripetizioni e varianti del ritornello. Da notare come la liquidazione venga ora realizzata anche dalla melodia. Ad esempio a battuta 79 vi sono alcuni resti del motivo, mentre la battuta 80 riprende la liquidazione armonico/ritmica di battuta 7 sulla melodia, con la famosa sincope sempre nel medesimo punto. Al fine di evitare la monotonia delle ripetizioni anche la liquidazione viene variata come si può osservare da battute 94, 95 e 96 e 102, 103 e 104.

Bomben Stefano Mail: antonellarusso71@libero.it

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