Visualizza wikitesto di Raffaello Sanzio

{{nota disambigua||Raffaello (disambigua)|Raffaello}}{{Doppia immagine verticale|destra|Sanzio 00.jpg|Raffaello_Sanzio_da_Urbino_1483-1520_08_Signature.svg|220|[[Autoritratto (Raffaello)|Autoritratto]] (1506 circa), [[Galleria degli Uffizi]], [[Firenze]]|Firma di Raffaello Sanzio}}[[File:Portrait de l'artiste avec un ami, by Raffaello Sanzio, from C2RMF retouched.jpg|thumb|''[[Autoritratto con un amico]]'' (1518 circa), [[Louvre]], [[Parigi]]]]
{{Bio
|Nome = Raffaello
|Cognome = Sanzio
|ForzaOrdinamento = Raffaello
|Sesso = M
|LuogoNascita = Urbino
|GiornoMeseNascita = 28 marzo o 6 aprile
|AnnoNascita = 1483
|LuogoMorte = Roma
|GiornoMeseMorte = 6 aprile
|AnnoMorte = 1520
|Epoca = 1400
|Attività = pittore
|Attività2 = architetto
|Epoca2 = 1500
|Nazionalità = italiano
|PostNazionalità = , fra i più celebri del [[Rinascimento]]<ref>{{cita web|url=https://www.roma.com/raffaello-sanzio-il-re-mida-del-rinascimento/|titolo=Raffaello Sanzio, la leggenda del Rinascimento}}</ref>
}}

Considerato uno dei più grandi artisti di ogni tempo e fra i massimi interpreti del [[concetto]] [[Estetica|estetico]] del [[Bello]]<ref name="Paolucci">{{cita libro |autore=Antonio Paolucci |titolo=Raffaello in Vaticano|editore=Giunti|collana=Art e dossier |volume=298 |città=Milano |anno=2013}}</ref>, Raffaello ha vissuto una parabola lavorativa relativamente breve, ma estremamente prolifica e profondamente innovativa<ref>{{cita web |url=https://iictunisi.esteri.it/iic_tunisi/it/gli_eventi/calendario/2020/02/conferenza-raffaello-nostro-contemporaneo.html|titolo=Conferenza: "Raffaello nostro contemporaneo"|sito=Istituto Italiano di Cultura di Tunisi|accesso=12 gennaio 2021}}</ref> per le numerose opere iconiche<ref name="Mazzarini">{{cita web |url=https://www.raffaelloscuola.it/blog/lo-straordinario-viaggio-della-madonna-sistina-e-l-ebbrezza-di-essere-sospesi-in-cielo|titolo=Lo straordinario viaggio della Madonna Sistina e l’ebbrezza di essere sospesi in cielo|autore=Mirella Mazzarini|sito=Raffaello Scuola|data=4 settembre 2020|accesso=12 gennaio 2021}}</ref> e per il modo in cui queste sono state prodotte, avvalendosi di una bottega altamente strutturata e composta da numerosi professionisti di altissimo livello e varie discipline che il maestro dirigeva e a cui affidava buona parte del suo lavoro<ref name="Paolucci" />. La "maniera" di Raffaello fu di vitale importanza per lo sviluppo del linguaggio artistico dei secoli a venire, sia per emulazione da parte dei suoi collaboratori che ne portarono avanti il linguaggio per decenni in tutta Europa<ref>{{cita libro |autore=Jacques Bousquet |titolo=Il manierismo in Europa|editore=Bramante|città=Milano |anno=1963}}</ref> raccolti nella scuola del [[manierismo]], sia per contrasto attraverso il rifiuto dell'opera raffaellesca iniziato da [[Caravaggio]]<ref>{{cita libro|titolo=Vite di Caravaggio|curatore=Francesca Valdinoci|editore=CasadeiLibri|anno=2016|isbn=9788889466513}}</ref>. A tutto questo si aggiunge il pionieristico lavoro di studio e recupero delle vestigia dell'[[arte romana]], impostato su rigorosi criteri scientifici, che lo rendono fra i padri dell'[[archeologia]] e della tutela dei [[beni culturali]]<ref>{{cita web |url=https://artemagazine.it/2022/06/22/scuderie-del-quirinale-presentato-il-libro-raffaello-tra-gli-sterpi-le-rovine-di-roma-e-le-origini-della-tutela/|autore=Bruna Alasia|titolo=Scuderie del Quirinale. Presentato il libro "Raffaello tra gli sterpi. Le rovine di Roma e le origini della tutela"|sito=Arte Magazine|data=22 giugno 2022|accesso=16 gennaio 2023}}</ref>.

La sua influenza sulla storia dell'[[arte occidentale]] è straordinariamente estesa. Impostosi come modello fondamentale per tutte le accademie di belle arti fino alla prima metà dell'[[Ottocento]], il mito di Raffaello ha raggiunto le avanguardie del [[XX secolo]]<ref name="Mazzarini" /><ref>{{Cita web|url=http://www.artcyclopedia.com/feature-2005-03.html|titolo=The Salvador Dalí Show|autore=Joseph Phelan|sito=Artcyclopedia|data=marzo 2015|accesso=12 gennaio 2021}}</ref><ref>{{cita web|url=https://artslife.com/2020/03/15/500-anni-di-raffaello-fra-larmonia-rinascimentale-e-la-factory-di-warhol-in-art-night-su-rai5/|titolo=500 anni di Raffaello, fra l’armonia rinascimentale e la Factory di Warhol. In Art Night su Rai5|autore=Letizia Riccio|sito=ArtsLife|data=15 marzo 2020|accesso=15 febbraio 2021}}</ref> e l'[[arte contemporanea]] del [[XXI secolo]]<ref>{{cita web|url=https://www.repubblica.it/cultura/2018/01/24/news/raffaello_mito_senza_tempo-187165494/|titolo=Raffaello, mito senza tempo|sito=la Repubblica|autore=Valentina Tosoni|data=24 gennaio 2018|accesso=29 novembre 2020}}</ref><ref>{{cita web|url=https://www.raffaellocustodidelmito.it/eventi/paolini-per-raffaello-custodi-del-mito-in-lombardia/|titolo=Mostra di Giulio Paolini per Raffaello|sito=Raffaello - Custodi del mito in Lombardia|accesso=29 novembre 2020|dataarchivio=28 febbraio 2021|urlarchivio=https://web.archive.org/web/20210228010832/https://www.raffaellocustodidelmito.it/eventi/paolini-per-raffaello-custodi-del-mito-in-lombardia/|urlmorto=sì}}</ref>, fino a lambire altre arti come il [[cinema]] e il [[fumetto]]<ref>{{cita web|url=http://www.dimensionefumetto.it/settimana-raffaello-fumetti-nei-musei/|titolo=Settimana Raffaello – Fumetti nei musei|sito=Dimensione Fumetto|autore=Mario Pasqualini|data=2 luglio 2020|accesso=29 novembre 2020}}</ref><ref>{{cita web|url=http://www.arte.it/raffaello/l-arte-notturna-di-raffaello-nella-liberazione-di-san-pietro-17005|autore=Piero Muscarà|titolo=L'arte notturna di Raffaello nella Liberazione di san Pietro|sito=Arte.it|data=21 marzo 2020|accesso=2 ottobre 2023}}</ref>.

== Biografia ==
[[File:Raffaello Madonna col Bambino 1498.jpg|thumb|La ''[[Madonna di Casa Santi]]'', datata al 1498, è la prima opera nota di Raffaello]]
[[File:Raffaello Sanzio - Sacra Famiglia con Rafael, Tobia e San Girolamo, o Vergine del pesce.jpg|miniatura|La ''[[Madonna del Pesce]]'', realizzata quindici anni dopo l'affresco di [[Casa Santi]] durante il periodo della maturità romana, mostra la forte continuità tematica del pittore]]
=== Gioventù (1483-1504) ===
==== Origini (1483-1493) ====
Raffaello nasce a [[Urbino]] «il [[28 marzo]] o il [[6 aprile]] dell'anno 1483, il Venerdì Santo a ore tre di notte, d'un Giovanni de' Santi, pittore non molto eccellente, ma sì bene uomo di buono ingegno et atto a indirizzare i figliuoli per quella buona via che a lui, per mala fortuna sua, non era stata mostra nella sua gioventù»<ref name=V>{{cita libro |autore=[[Giorgio Vasari]] |titolo=[[Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori]]|capitolo=Vita di Raffaello da Urbino|città=Firenze|annooriginale=1568}}</ref>. Il Venerdì Santo del 1483 corrisponde al giorno [[28 marzo]], tuttavia esiste un'altra versione secondo cui il giorno di nascita del maestro urbinate dovrebbe essere il 6 aprile, come testimoniato dalla lettera di [[Marcantonio Michiel]] ad Antonio Marsilio (confermata dall'epitaffio un tempo ritenuto opera di [[Pietro Bembo]] e oggi invece attribuito al poeta [[Antonio Tebaldeo]]), che sottolinea come la data del giorno e dell'ora di morte di Raffaello, apparentemente coincidente con quella di [[Cristo]] - ore 3 del 6 aprile, venerdì prima di [[Pasqua]] - corrispondano esattamente con la data della sua nascita. La discordanza delle fonti e lo status leggendario e para-religioso raggiunto dall'artista già in vita, che generò numerosi racconti apocrifi, impedisce di accertare la data della sua nascita.

Raffaello fu il primo e unico figlio di [[Giovanni Santi]] e di Màgia di Battista di Nicola Ciarla; il cognome "Sanzio" con cui è noto è una delle possibili declinazioni di "Santi" derivata dal latino "Sancti", con cui Raffaello sarà poi solito, nella maturità, firmare le sue opere. La madre morì il 7 ottobre [[1491]]<ref name=F10>{{cita|Franzese|p. 10}}.</ref>, quando Raffaello aveva otto anni, e il padre si risposò poco dopo con una certa Berardina di Piero di Parte, da cui ebbe la figlia Elisabetta. Successivamente, alla morte di Giovanni Santi, i suoi familiari avranno problemi legali con le due donne per motivi finanziari<ref name=F12>{{cita|Franzese|p. 12}}.</ref>.

===== Prima formazione artistica =====
Nella formazione di Raffaello fu determinante il fatto di essere nato e di aver trascorso la giovinezza a [[Ducato di Urbino|Urbino]], che in quel periodo era un centro artistico di primaria importanza che irradiava in Italia e in Europa gli ideali del [[Rinascimento]]. Qui Raffaello, avendo accesso con il padre alle sale del [[Palazzo Ducale (Urbino)|Palazzo Ducale]], ebbe modo di studiare le opere di [[Piero della Francesca]], [[Luciano Laurana]], [[Francesco di Giorgio Martini]], [[Pedro Berruguete]], [[Giusto di Gand]], [[Antonio del Pollaiolo]], [[Melozzo da Forlì]] e altri<ref name=F10/>.

Raffaello apprese probabilmente i primi insegnamenti di disegno e pittura dal padre<ref name=V/>, che almeno dagli anni ottanta del Quattrocento era a capo di una fiorente bottega, impegnata nella creazione di opere per l'aristocrazia locale e per la famiglia ducale, come la serie delle ''Muse'' per il tempietto del palazzo, nonché l'allestimento di spettacoli teatrali<ref name=F10/>. Giovanni Santi inoltre aveva una conoscenza diretta e aggiornatissima della pittura contemporanea non solo italiana, come dimostra una sua efficace ''Cronaca rimata'', scritta in occasione delle nozze di [[Guidobaldo da Montefeltro|Guidobaldo]] con [[Elisabetta Gonzaga]]<ref name=F10/>, e lavorò in varie località dell'Italia centrale, fra cui [[Cagli]] dove nella [[Cappella Tiranni]] ritrasse sé stesso e suo figlio fra i personaggi di un affresco.

Nella bottega del padre, il giovanissimo Raffaello apprese le nozioni di base delle tecniche artistiche, tra cui probabilmente anche la tecnica dell'[[affresco]]: una delle primissime opere a lui attribuite è infatti la ''[[Madonna di Casa Santi]]'' databile al [[1498]], delicata pittura murale realizzata a casa nella stanza in cui si crede sia nato<ref>L'affresco è stato ritenuto per lungo tempo opera del padre, che potrebbe avervi rappresentato la prima moglie e il figlio, ma è oggi comunemente attribuito a Raffaello.</ref>.

Il 1º agosto [[1494]], quando Raffaello aveva undici anni, il padre morì. Tale data ha ridimensionato in alcuni studi il contributo della bottega paterna nella formazione dell'artista; è altresì comprovato come nel giro di pochissimi anni, in piena adolescenza, Raffaello raggiunse rapidamente una maturazione artistica che non può prescindere da un avviamento molto precoce alla professione pittorica<ref>{{Cita web | titolo=Raffaello e Urbino | url=https://ilportaledelrestauro.blogspot.it/2009/03/raffaello-e-urbino.html}}</ref>.

===== Primo incontro con il Perugino =====
Non è noto attraverso quali vie il giovanissimo urbinate arrivò a far parte della bottega del [[Perugino]]: non sembra infatti credibile la notizia di [[Giorgio Vasari]] secondo la quale Raffaello sia stato allievo del Perugino ancora prima della morte del padre e persino di quella della madre<ref>Per Vasari, Pietro Perugino, «preso il putto, non senza molte lagrime della madre, che teneramente l'amava, lo menò a Perugia»</ref>. Probabilmente, più che di un vero e proprio apprendistato a Perugia, il ragazzo ebbe modo di visitare spesso l'Umbria e frequentare saltuariamente la bottega di Perugino, intervallando l'attività in quella paterna, almeno fino alla morte del genitore: in quell'anno Raffaello ne ereditò l'attività, assieme ad alcuni collaboratori tra cui soprattutto [[Evangelista da Pian di Meleto]]<ref name=F12/> (artista quasi sconosciuto agli studi storico-artistici) e [[Timoteo Viti]] da Urbino, già attivo anche a [[Bologna]] dove era stato a diretto contatto con [[Francesco Francia]]<ref name=S323>{{cita|Santi|p. 323}}.</ref>.

==== Apprendistato dal Perugino (1494-1498) ====
[[File:Rafael - ressureicaocristo01.jpg|thumb|''[[Resurrezione di Cristo (Raffaello)|Resurrezione]]'' (1501), [[Museo d'arte di San Paolo|Museu de Arte]], [[San Paolo del Brasile]]]]
Le prime tracce della presenza di Raffaello accanto a [[Perugino]] sono legate ad alcuni lavori della sua bottega tra il [[1497]] e il nuovo secolo. In particolare si è ritenuto di vedere un intervento di Raffaello nella tavoletta della ''Natività della Madonna'' nella [[predella]] della ''[[Pala di Fano]]'' ([[1497]]) e in alcune figure degli [[Sala delle Udienze del Collegio del Cambio|affreschi del Collegio del Cambio]] a [[Perugia]] (dal [[1498]]), soprattutto dove le masse di colore assumono quasi un valore plastico ed è accentuato il modo di delimitare le parti in luce e quelle in ombra, con un generale ispessimento dei contorni. Se comunque la sua mano è ancora difficile da individuare, a Perugia Raffaello dovette vedere per la prima volta le [[grottesche]], dipinte sul soffitto del Collegio, che entrarono in seguito nel suo repertorio iconografico<ref name=F13>{{cita|Franzese|p. 13}}.</ref>.

==== Città di Castello (1499-1504) ====
[[File:Crocifissione gavari.jpg|thumb|''[[Crocifissione Gavari]]'' (1503-1504), [[National Gallery (Londra)|National Gallery]], [[Londra]]]]
Nel [[1499]] Raffaello, sedicenne, si trasferì con gli aiuti della bottega paterna a [[Città di Castello]], dove ricevette la sua prima commissione indipendente: lo ''[[stendardo della Santissima Trinità]]'' per una confraternita locale che voleva offrire un'opera devozionale in segno di ringraziamento per la fine di una pestilenza proprio quell'anno. L'opera, sebbene ancora legata agli echi di [[Perugino]] e [[Luca Signorelli]], presenta anche una profonda, innovativa freschezza, che gli garantì fama immediata presso la fiorente committenza locale, non essendo reperibili in città altri pittori di pregio dopo la partenza di Signorelli proprio nel 1499 alla volta di [[Orvieto]]<ref name=F13/>.

Il 10 dicembre [[1500]] Raffaello ed [[Evangelista da Pian di Meleto]] ottennero dalle monache del [[chiesa di Sant'Agostino (Città di Castello)|monastero di Sant'Agostino]] un nuovo incarico, che è il primo documentato della carriera dell'artista, la ''[[Pala del beato Nicola da Tolentino]]'', terminata il 13 settembre [[1501]]; l'opera venne gravemente danneggiata da un terremoto nel [[1789]], le parti supersiti vennero squadrate una a una per essere vendute e sono oggi disperse in più musei. Nel contratto è interessante notare come Raffaello, poco più che esordiente, venga già menzionato come ''magister Rafael Johannis Santis de Urbino'', prima dell'anziano collaboratore, testimoniando ufficialmente come venisse già, a diciassette anni, ritenuto pittore autonomo e dall'apprendistato concluso<ref name=F14>{{cita|Franzese|p. 14}}.</ref>.

A Città di Castello l'artista lasciò almeno altre due opere di rilievo, la ''[[Crocifissione Gavari]]'' e lo ''[[Sposalizio della Vergine (Raffaello)|Sposalizio della Vergine]]''. Nella prima, databile al 1502-1503, si nota una piena assimilazione dei modi di Perugino (un «Crucifisso, la quale, se non vi fusse il suo nome scritto, nessuno la crederebbe opera di Raffaello, ma sì bene di Pietro», scrisse [[Vasari]]), anche se si notano però i primi sviluppi verso uno stile proprio, con una migliore interazione tra figure e personaggi e con accorgimenti ottici nelle gambe di Cristo che testimoniano la piena conoscenza degli studi di matrice urbinate, dove l'ottica e la prospettiva erano materia di studio comune fin dai tempi di [[Piero della Francesca]]<ref name=DVC158>{{cita|De Vecchi-Cerchiari|p. 158}}.</ref>. La seconda opera è invece ampiamente riconosciuta dalla storiografia come un plateale superamento del rigido modello peruginesco<ref name="Forcellino">{{cita libro|autore=[[Antonio Forcellino]] |titolo=Raffaello. Una vita felice|città=Bari |editore=Laterza|anno=2006|isbn=9788842076209}}</ref> ed è spesso indicata come la prima opera pienamente autonoma dell'urbinate<ref>{{cita web|url=https://www.analisidellopera.it/raffaello-sposalizio-della-vergine/|titolo=Sposalizio della Vergine di Raffaello|sito=ADO Analisi dell'opera|data=21 marzo 2019|accesso=18 febbraio 2021}}</ref>.

==== Perugia e gli altri centri (1501-1505) ====
[[File:Madonna and Child Enthroned with Saints.jpg|thumb|La ''[[Pala Colonna (Raffaello)|Pala Colonna]]'']]
Nel frattempo la fama di Raffaello cominciava ad allargarsi a tutta l'Umbria, facendone uno dei più richiesti pittori attivi in regione. Nella sola [[Perugia]], negli anni tra il [[1501]] e il [[1505]], gli vennero commissionate ben tre pale d'altare: la ''[[Pala Colonna (Raffaello)|Pala Colonna]]'', per la chiesa delle monache di [[monastero di Sant'Antonio (Perugia)|Sant'Antonio]], la ''[[Pala degli Oddi]]'', per [[chiesa di San Francesco al Prato|San Francesco al Prato]] e un{{'}}''Assunzione della Vergine'' per le clarisse di Monteluce mai portata a termine, dipinta poi da [[Berto di Giovanni]]<ref name=F15>{{cita|Franzese|p. 15}}.</ref>. Si tratta di opere di impianto peruginesco, con una graduale messa a fuoco verso elementi stilistici più personali.

Nella ''[[Resurrezione di Cristo (Raffaello)|Resurrezione]]'' di [[San Paolo (Brasile)|San Paolo del Brasile]] [[Roberto Longhi (storico dell'arte)|Roberto Longhi]] lesse influssi di [[Pinturicchio]] - nel paesaggio, nei particolari della decorazione del sarcofago e nella preziosità delle vesti dei personaggi - legati a una fase databile al biennio [[1501]]-[[1502]].

Allo stesso periodo sono riferibili alcune ''Madonne col Bambino'' che, sebbene ancora ancorate all'esempio di Perugino, preludono già all'intenso e delicato rapporto tra madre e figlio dei più importanti capolavori successivi legati a questo tema<ref name="ReferenceA">{{cita|De Vecchi-Cerchiari|p. 159}}.</ref>. Tra queste spiccano ''[[Madonna Solly]]'', la ''[[Madonna Diotallevi]]'', la ''[[Madonna col Bambino tra i santi Girolamo e Francesco]]''<ref name=F13/>.

Verso il 1503 l'artista dovette intraprendere una serie di brevi viaggi che lo portarono ai primi contatti con importanti realtà artistiche. Oltre alle città umbre e alla nativa Urbino, visitò quasi sicuramente [[Firenze]], [[Roma]] (dove assistette alla consacrazione di [[Giulio II]]) e [[Siena]]. Si trattò di brevi viaggi, magari di qualche settimana, che non possono essere definiti veri e propri soggiorni<ref name=F15/>. A Firenze vide forse le prime opere di [[Leonardo da Vinci]], a Roma entrò in contatto con la cultura figurativa classica (leggibile nel dittico delle ''[[Tre Grazie (Raffaello)|Tre Grazie]]'' e il ''[[Sogno del cavaliere]]''<ref name=DVC158/>), a Siena aiutò l'amico [[Pinturicchio]], ben più anziano e in pieno declino, a preparare i cartoni per gli affreschi della [[Libreria Piccolomini]], di cui restano due splendidi esemplari agli Uffizi, di incomparabile grazia ed eleganza rispetto al risultato finale<ref name=F15/>.

==== A Siena ====
[[File:Raffaello - Spozalizio - Web Gallery of Art.jpg|thumb|''[[Sposalizio della Vergine (Raffaello)|Sposalizio della Vergine]]'' (1504), [[Pinacoteca di Brera]], [[Milano]]]]
A Siena fu invitato da [[Pinturicchio]], con il quale intesseva una stretta amicizia. Il pittore più anziano invitò Raffaello a collaborare agli affreschi della [[Libreria Piccolomini]], fornendo dei cartoni che svecchiassero il suo stile ormai in una fase di declino, come si vede nei precedenti affreschi della [[Cappella Baglioni]] a [[Spello]]<ref name=F15/>.

Non è chiaro quante di queste composizioni vennero in effetti disegnate da Raffaello, ma quasi sicuramente deve essere di mano del Sanzio il cartone con la ''Partenza di Enea Silvio Piccolomini per Basilea'' oggi al [[Gabinetto dei Disegni e delle Stampe]] di [[Firenze]]<ref name=F15/>.

Raffaello dovette abbandonare presto l'impresa, poiché, come riporta Vasari, venne a conoscenza, tramite alcuni pittori locali, delle lodi straordinarie a proposito del [[Cartone di sant'Anna|cartone della ''Sant'Anna'' di]] [[Leonardo]], esposto nella [[basilica della Santissima Annunziata (Firenze)|basilica della Santissima Annunziata a Firenze]], nonché del disegno della ''[[Battaglia di Anghiari (Leonardo)|Battaglia di Anghiari]]'', sempre di Leonardo, e del cartone della ''[[Battaglia di Cascina (Michelangelo)|Battaglia di Cascina]]'' di [[Michelangelo]], che incuriosirono a tal punto il giovane pittore da farlo decidere di partire subito per la città sull'Arno<ref name=F15/>.

==== Lo ''Sposalizio della Vergine'' (1504) ====
L'opera che conclude la fase giovanile, segnando un distacco ormai incolmabile con i modi del maestro Perugino, è lo ''[[Sposalizio della Vergine (Raffaello)|Sposalizio della Vergine]]'', datato [[1504]] e già conservato nella cappella Albizzini della [[chiesa di San Francesco (Città di Castello)|chiesa di San Francesco]] di [[Città di Castello]]. L'opera si ispira a una [[Sposalizio della Vergine (Perugino)|pala analoga]] che il Perugino stava dipingendo in quegli stessi anni per il [[Duomo di Perugia]], ma il confronto tra le due opere mette in risalto profonde differenze. Raffaello infatti copiò il maestoso tempio sullo sfondo, ma lo alleggerì allontanandolo dalle figure e ne fece il fulcro dell'intera composizione, che sembra ruotare attorno all'elegantissimo edificio a pianta centrale. Anche le figure sono più sciolte e naturali, con una disposizione nello spazio che evita un rigido allineamento sul primo piano, ma si assesta a semicerchio, bilanciando e richiamando le forme concave e convesse del tempio stesso<ref name="ReferenceA"/>.

Al centro del quadro vengono posizionati un gruppo di persone divise in due schiere, aventi come perno il sacerdote, il quale celebra il matrimonio tra la vergine Maria e San Giuseppe suo sposo. Il gruppo delle donne (dietro Maria) e il gruppo di uomini (dietro Giuseppe) formano due semicerchi aperti rispettivamente verso il tempio e verso lo spettatore.

A Firenze Raffaello soggiornò per quattro anni, pur facendo viaggi e brevi soggiorni altrove, e senza recidere i contatti con l'Umbria, dove continuò a spedire pale d'altare per le copiose commissioni che continuavano a giungergli.

=== Il periodo fiorentino (1504-1508) ===
[[File:Madonna del cardellino dopo il restauro.jpg|thumb|left|''[[Madonna del Cardellino]]'' (1506 circa), Gallerie degli Uffizi, Firenze]]
Raffaello si trovava a [[Siena]], da Pinturicchio, quando gli giunse notizia delle straordinarie novità di [[Leonardo]] e [[Michelangelo]] impegnati rispettivamente agli affreschi della ''[[Battaglia di Anghiari (Leonardo)|Battaglia di Anghiari]]'' e della ''[[Battaglia di Cascina (Michelangelo)|Battaglia di Cascina]]''. Desideroso di mettersi subito in viaggio, si fece preparare una lettera di presentazione da [[Giovanna Feltria]], sorella del [[Guidobaldo da Montefeltro|duca di Urbino]] e moglie del duca di Senigallia e "prefetto" di Roma. Nella lettera, datata 1º ottobre [[1504]] e indirizzata al gonfaloniere a vita [[Pier Soderini]], si raccomanda il giovane figlio di [[Giovanni Santi]] «il quale avendo buono ingegno nel suo esercizio, ha deliberato stare qualche tempo in Fiorenza per imparare. […Perciò] lo raccomando alla Signoria Vostra»<ref name="DVC190">{{cita|De Vecchi-Cerchiari|p. 190}}.</ref>.

Probabilmente la lettera voleva assicurare qualche commissione ufficiale al giovane pittore, ma il gonfaloniere era in ristrettezze economiche per il recente esborso per acquistare il ''[[David di Michelangelo]]'' e i grandiosi progetti per la [[Salone dei Cinquecento|Sala del Gran Consiglio]]. Nonostante ciò non passò molto tempo che l'artista riuscì a garantirsi commissioni da alcuni facoltosi cittadini soprattutto residenti in [[Oltrarno]], come Lorenzo Nasi, per il quale dipinse la ''[[Madonna del Cardellino]]'', suo cognato Domenico Canigiani (per cui fece la ''[[Sacra Famiglia Canigiani]]''), i Tempi (''[[Madonna Tempi]]'') e i coniugi Agnolo e Maddalena Doni ([[Ritratto di Maddalena Strozzi]])<ref>Gloria Fossi, ''Uffizi'', Giunti, Firenze 2004, p. 366. ISBN 88-09-03675-1.</ref>.

Nel clima artistico fiorentino, fervente più che mai, Raffaello strinse rapporti d'amicizia con altri artisti, tra cui [[Aristotile da Sangallo]]<ref>Ossia [[Bastiano da Sangallo]], soprannominato Aristotile per il suo parlare ''con gravità, adagio e sentenziosamente''</ref>, [[Ridolfo del Ghirlandaio]], [[Fra' Bartolomeo]], l'architetto [[Baccio d'Agnolo]], [[Antonio da Sangallo il Giovane|Antonio da Sangallo]], [[Andrea Sansovino]], [[Francesco Granacci]]. Scrisse Vasari che «nella città molto onorato e particolarmente da [[Taddeo Taddei]], il quale lo volle sempre in casa sua e alla sua tavola, come quegli che amò sempre tutti gli uomini inclinati alla virtù»<ref name="vasari">G. Vasari, ''Vita di Raffaello''.</ref>. Per lui Raffaello eseguì, nel 1506, la ''[[Madonna del prato (Raffaello)|Madonna del Prato]]'' di Vienna - che il Vasari giudica ancora della maniera del Perugino e, forse l'anno dopo, la ''[[Madonna Bridgewater]]'' di Londra, «molto migliore», perché nel frattempo Raffaello «studiando apprese»<ref name="vasari" />.

Il soggiorno fiorentino fu di fondamentale importanza nella formazione di Raffaello, permettendogli di approfondire lo studio dei modelli quattrocenteschi ([[Masaccio]], [[Donatello]],…) nonché delle ultime conquiste di [[Leonardo]] e di [[Michelangelo]]. Dal primo apprese i principi compositivi per creare gruppi di figure strutturati plasticamente nello spazio, mentre sorvolò sulle complesse allusioni e implicazioni simboliche, sostituendo anche l'"indefinito" psicologico a sentimenti più spontanei e naturali. Da Michelangelo invece assimilò il chiaroscuro plastico, la ricchezza cromatica, il senso dinamico delle figure<ref name="DVC191">{{cita|De Vecchi-Cerchiari|p. 191}}.</ref>.

I suoi lavori a Firenze erano destinati quasi esclusivamente a committenti privati, gradualmente sempre più conquistati dalla sua arte; creò numerose tavole di formato medio-piccolo per la devozione privata, soprattutto Madonne e Sacre famiglie, e alcuni intensi ritratti. In queste opere variava continuamente sul tema, cercando raggruppamenti e atteggiamenti sempre nuovi, con una particolare attenzione alla naturalezza, all'armonia, al colore ricco e intenso e spesso al paesaggio limpido di derivazione [[rinascimento umbro|umbra]]<ref name="DVC190"/>.

==== Commissioni dall'Umbria ====
[[File:PalaOddiRaffaello.jpg|thumb|''[[Pala degli Oddi]]'']]
Nella prima parte del soggiorno fiorentino la maggior parte delle commissioni continuavano ad arrivare da [[Urbino]] e dall'[[Umbria]], e l'artista di tanto in tanto si spostava in quelle zone per lavoro. Nel [[1503]] aveva ricevuto l'incarico dalle monache del [[monastero di Sant'Antonio (Perugia)|convento di Sant'Antonio]] a Perugia di una pala d'altare, attualmente nota come ''[[Pala Colonna (Raffaello)|Pala Colonna]]'', che ebbe una lunga elaborazione, visibile nelle differenze di stile tra la lunetta ancora «umbra» e il gruppo «fiorentino» della tavola centrale<ref name=F17>{{cita|Franzese|p. 17}}.</ref>.

Un'altra commissione ricevuta da Perugia, nel [[1504]], riguardò una ''Madonna col Bambino e i santi Giovanni Battista e Nicola'' (''[[Pala Ansidei]]'') da collocare in una cappella della [[Chiesa ed ex monastero di San Fiorenzo|chiesa di San Fiorenzo]], che fu completata, secondo quanto sembra leggersi nel dipinto, nel 1505. Nell'opera ancora di ispirazione umbra, Raffaello apporta una sostanziale semplificazione dell'impianto architettonico, così da dare all'insieme una più efficace e rigorosa monumentalità, di stampo leonardesco. In tale opera, nonostante il tema convenzionale, sorprende il dominio del mezzo pittorico, ormai pienamente maturo, con le figure che acquistano consistenza in funzione del variare della luce<ref name=F17/>.

Sempre nel [[1505]] firmò a Perugia l'affresco con la ''[[Trinità e santi (Raffaello)|Trinità e santi]]'' nella chiesa del [[monastero di San Severo]], che anni dopo Perugino completò nella fascia inferiore. In questo lavoro le forme sono ormai più grandiose e possenti, con una monumentalità immota che rimanda all'esempio di [[Fra' Bartolomeo]] e che preannunciano la ''[[Disputa del Sacramento]]''<ref name=F18>{{cita|Franzese|p. 18}}.</ref>.

==== Commissioni dalle Marche ====
Nel [[1505]]-[[1506]] Raffaello dovette trovarsi brevemente a [[Urbino]], dove venne accolto alla corte di [[Guidobaldo da Montefeltro]]: la fama raggiunta nella sua città natale è testimoniata da una menzione lusinghiera nel ''[[Cortegiano]]'' di [[Baldassarre Castiglione]] e da una serie di ritratti, tra cui [[ritratto di Guidobaldo da Montefeltro|quello di Guidobaldo]], [[ritratto di Elisabetta Gonzaga|di Elisabetta Gonzaga]] sua consorte e dell'erede designato del ducato [[giovane con la mela|Guidobaldo della Rovere]].

Per il duca inoltre dipinse una piccola [[Madonna d'Orleans|Madonna]] e tre tavolette di soggetto simile: ''[[San Michele e il drago]]'', un ''[[San Giorgio e il drago (Raffaello Parigi)|San Giorgio e il drago]]'' oggi a [[Parigi]] e [[San Giorgio e il drago (Raffaello Washington)|un altro]] a [[Washington]]. Quest'ultimo venne dipinto per essere regalato a [[Enrico VII d'Inghilterra]] come ringraziamento per il conferimento dell'[[Ordine della giarrettiera]]: la giarrettiera è infatti evidente al polpaccio del cavaliere, con l'iscrizione ''Honi'' che è la prima parola del motto dell'ordine ''Honi soit qui mal y pense'' ("Sia vituperato chi ne pensa male").

==== La serie delle Madonne ====
[[File:Belvedere madonna.jpg|thumb|''[[Madonna del Belvedere]]'' (1506), [[Kunsthistorisches Museum]], [[Vienna]]]]
Celebre è la serie delle Madonne col Bambino che a Firenze raggiunge nuovi vertici. Per famiglie fiorentine della borghesia medio-alta Raffaello dipinse alcuni capolavori assoluti, come alcuni gruppi di Madonne a tutta figura col Bambino e san Giovannino: la ''[[Bella giardiniera]]'', la ''[[Madonna del Cardellino]]'' e la ''[[Madonna del Belvedere]]''. In queste opere la figura della Vergine si erge monumentale davanti al paesaggio, dominandolo con leggiadria ed eleganza, mentre rivolge gesti affettuosi ai bambini, in strutture compositive piramidali di grande efficacia. Gesti familiari si riscontrano anche in opere come la ''[[Madonna d'Orleans]]'', come quello di solleticare, o spontanei come nella ''[[Grande Madonna Cowper]]'' (Gesù allunga una mano verso il seno materno), o ancora sguardi intensi come nella ''[[Madonna Bridgewater]]''<ref name=F19>{{cita|Franzese|p. 19}}.</ref>.

Queste figure dimostrano inoltre l'assimilazione di vari modelli iconografici fiorentini, che dovevano ispirare positivamente la committenza. Da Donatello ad esempio prende spunto per la ''[[Madonna Tempi]]'', con i volti di madre e figlio teneramente accostati, mentre al ''[[Tondo Taddei]]'' rimandava la postura del Bambino della ''[[Piccola Madonna Cowper]]'' o della ''[[Madonna Bridgewater]]''<ref name=DVC191/>.

Le composizioni divengono via via più complesse e articolate, senza però mai rompere quel senso di idilliaca armonia che, unita alla perfetta padronanza dei mezzi pittorici, fanno di ciascuna opera un autentico capolavoro. Nella ''[[Sacra Famiglia Canigiani]]'', databile al [[1507]] circa, quindi quasi alla fine del soggiorno fiorentino, le espressioni e i gesti si intrecciano con sorprendente varietà, che riesce a rendere sublimi e poetici dei momenti tratti dalla quotidianità<ref name=F19/>.

==== I ritratti ====
Al periodo fiorentino appartengono infine alcuni ritratti nei quali è manifesta l'influenza di Leonardo: la ''[[la Gravida|Donna gravida]]'', ''[[ritratto di Agnolo Doni|Agnolo Doni]]'' e ''[[Ritratto di Maddalena Strozzi|Maddalena Strozzi]]'', la ''[[Dama col liocorno]]'' e la ''[[la Muta|Muta]]''. Ad esempio in [[ritratto di Maddalena Strozzi|quello di Maddalena Strozzi]] è evidente l'impostazione a mezza figura nel paesaggio, con le mani conserte, derivata dalla ''[[Gioconda]]'', ma con risultati quasi antitetici, in cui prevalgono la descrizione dei lineamenti fisici, dell'abbigliamento, dei gioielli, e la luminosità del paesaggio, scevra dal complesso mondo di significati simbolici e allusivi di Leonardo<ref name="DVC191"/>. In queste opere Raffaello dimostra la capacità di indagare attentamente la psiche, cogliendo i dati introspettivi degli effigiati, assieme a un'appassionata descrizione del dettaglio di matrice fiamminga, appresa probabilmente alla bottega paterna<ref name=F18/>.

==== La pala Baglioni ====
[[File:Raffaello, pala baglioni, deposizione.jpg|thumb|left|''[[Deposizione Borghese]]'', parte centrale della ''[[Pala Baglioni]]'']]
Opera cruciale di questa fase è la ''[[Pala Baglioni]]'' (1507), commissionata da [[Atalanta Baglioni]], in commemorazione dei fatti di sangue che avevano portato alla morte di suo figlio [[Grifonetto Baglioni|Grifonetto]], e destinata a un altare nella [[chiesa di San Francesco al Prato]] a [[Perugia]], anche se dipinta interamente a Firenze. I numerosi studi pervenutici sull'opera dimostrano un graduale passaggio iconografico per la pala centrale, da un ''Compianto'', ispirato a [[Compianto sul Cristo morto (Perugino)|quello]] di [[Perugino]] nella [[chiesa di Santa Chiara (Firenze)|chiesa di Santa Chiara a Firenze]], a una più drammatica ''[[Deposizione Borghese|Deposizione nel sepolcro]]''<ref name=F20>{{cita|Franzese|p. 20}}.</ref>.

In quest'opera Raffaello fuse il senso tragico della morte con il vitale slancio del turbamento, con una composizione estremamente monumentale, drammatica e dinamica, ma bilanciata con cura, in cui si notano ormai evidenti spunti michelangioleschi, nella ricerca plastica e coloristica, e dell'antico, in particolare dalla rappresentazione della ''Morte di [[Meleagro]]''<ref>{{Cita web|url=http://www.antiqua.mi.it/A_Mealagro_Apr2013.htm|titolo=Mealagro [sic! in luogo di Meleagro], Sarpedonte e l'iconografia del trasporto|autore=Fausto Riva |sito=Antiqua.mi |curatore=Andrea Bardella & Angelo Stella|data=1º aprile 2013}}</ref> che l'artista aveva potuto vedere durante un probabile viaggio formativo a Roma nel [[1506]]<ref name="DVC192">{{cita|De Vecchi-Cerchiari|p. 192}}.</ref>.

==== La Madonna del Baldacchino ====
[[File:Madonna del Baldacchino.jpg|thumb|''[[Madonna del Baldacchino]]'' (1508), [[Palazzo Pitti]], Firenze]]
Opera conclusiva del periodo fiorentino, del [[1507]]-[[1508]], può considerarsi la ''[[Madonna del Baldacchino]]'', lasciata incompiuta per la sua repentina chiamata a Roma, da parte di [[Giulio II]]. Si tratta di una grande pala d'altare, la prima commissione del genere ricevuta a Firenze, con una [[sacra conversazione]] organizzata attorno al fulcro del trono della Vergine, con un fondale architettonico grandioso ma tagliato ai margini, in modo da amplificarne la monumentalità. Ogni staticità appare annullata dall'intenso movimento circolare di gesti e sguardi, esasperato poi negli angeli in volo accuratamente scorciati. Sant'Agostino ad esempio allunga un braccio verso sinistra invitando lo spettatore a percorrere con lo sguardo lo spazio semicircolare della nicchia, legando i personaggi uno per uno, caratteristica che a breve si ritroverà anche negli affreschi delle [[Stanze vaticane]]<ref name=F20/>.

Tale opera fu un imprescindibile modello nel decennio seguente, per artisti come [[Andrea del Sarto]] e [[Fra' Bartolomeo]]<ref name="DVC192"/>.

=== Il periodo romano (1509-1520) ===
Verso la fine del [[1508]] per Raffaello arrivò la chiamata a Roma che cambiò la sua vita. In quel periodo infatti [[papa Giulio II]] aveva messo in atto una straordinaria opera di rinnovo urbanistico e artistico della città in generale e del Vaticano in particolare, chiamando a sé i migliori artisti sulla piazza, tra cui [[Michelangelo]] e [[Donato Bramante]]. Fu proprio Bramante, secondo la testimonianza di [[Vasari]], a suggerire al papa il nome del conterraneo Raffaello, ma non è escluso che nella sua chiamata ebbero un ruolo decisivo anche i [[Della Rovere]], parenti del papa, in particolare [[Francesco Maria I Della Rovere|Francesco Maria]], figlio di quella [[Giovanna Feltria]] che già aveva raccomandato l'artista a Firenze<ref name=F21>{{cita|Franzese|p. 21}}.</ref>.

Fu così che il Sanzio, appena venticinquenne, si trasferì velocemente a Roma, lasciando incompiuti alcuni lavori a Firenze<ref name=F20/>.

==== La Stanza della Segnatura ====
{{vedi anche|Stanza della Segnatura}}
[[File:"The School of Athens" by Raffaello Sanzio da Urbino.jpg|thumb|upright=1.3|''[[Scuola di Atene]]'', [[Stanza della Segnatura]]]]
Qui affiancò una squadra di pittori provenienti da tutta Italia ([[il Sodoma]], [[Bramantino]], [[Baldassarre Peruzzi]], [[Lorenzo Lotto]] e altri) per la decorazione, da poco avviata, dei nuovi appartamenti papali, le [[Stanze di Raffaello|Stanze]]. Le sue prove nella volta della prima, poi detta [[Stanza della Segnatura]], piacquero così tanto al papa che decise di affidargli, fin dal 1509, tutta la decorazione dell'appartamento, a costo anche di distruggere quanto già era stato fatto, sia ora sia nel Quattrocento (tra cui gli affreschi di [[Piero della Francesca]])<ref name=F22>{{cita|Franzese|p. 22}}.</ref>.

Alle pareti Raffaello decorò quattro grandi lunettoni, ispirandosi alle quattro facoltà delle università medioevali, ovvero [[teologia]], [[filosofia]], [[poesia]] e [[giurisprudenza]], cosa che ha fatto pensare che la stanza fosse originariamente destinata a biblioteca o [[studiolo]]<ref name=F23>{{cita|Franzese|p. 23}}.</ref>.

Opere celeberrime sono la ''[[Disputa del Sacramento]]'', la ''[[Scuola di Atene]]'' o il ''[[Parnaso (Raffaello)|Parnaso]]''. In queste dispiegò una visione scenografica ed equilibrata, in cui le masse di figure si dispongono, con gesti naturali, in simmetrie solenni e calcolate, all'insegna di una monumentalità e una grazia che vennero poi definite "classiche"<ref name=F24>{{cita|Franzese|p. 24}}.</ref>.

==== La Stanza di Eliodoro ====
{{vedi anche|Stanza di Eliodoro}}
[[File:Liberazione di san pietro 01.jpg|thumb|upright=1.3|''[[Liberazione di san Pietro (Raffaello)|Liberazione di san Pietro]]'', [[Stanza di Eliodoro]]]]
Nel [[1511]], mentre i lavori alla [[Stanza della Segnatura]] andavano esaurendosi, il papa tornava da una disastrosa guerra contro i francesi, che gli era costata la perdita di [[Bologna]] e la tanto temuta presenza di eserciti stranieri in Italia, nonché un forte spreco di risorse finanziarie. Il programma decorativo della successiva stanza, destinata a sala delle Udienze e poi detta di Eliodoro dal nome di uno degli affreschi, tenne conto della particolare situazione politica: venne deciso infatti di realizzare scene legate al superamento delle difficoltà della Chiesa grazie all'intervento divino<ref name=F24/>.

Già il primo degli affreschi, la ''[[Cacciata di Eliodoro dal Tempio]]'', mostra un radicale sviluppo stilistico, con l'adozione di un inedito stile "drammatico", fatto di azioni concitate, pause e asimmetrie, impensabile nei pur recentissimi affreschi della stanza precedente. Assiste dalla sinistra dell'affresco il papa imperturbabile, come se fosse davanti a una rappresentazione teatrale<ref name=F25>{{cita|Franzese|p. 25}}.</ref>.

Nella ''[[Messa di Bolsena]]'' tornano ritmi pacati, anche se la profondità dell'architettura e gli effetti luminosi creano un'innovativa drammaticità; il colore si arricchì di campiture dense e più corpose, forse derivate dall'esempio dei pittori veneti attivi alla corte papale<ref name=F25/>.

Di nuovo nell{{'}}''[[Incontro di Leone Magno con Attila]]'' ricorrono asimmetrie e azione, mentre nella ''[[Liberazione di san Pietro (Raffaello)|Liberazione di san Pietro]]'' si raggiunge il culmine degli studi sulla luce, con una scena in notturna ravvivata dai bagliori lunari e dell'apparizione angelica che libera il primo pontefice dalla prigionia<ref name=F25/>.

All'inizio del [[1513]] Giulio II morì, e il suo successore, [[Leone X]], confermò tutti gli incarichi a Raffaello, affidandogliene presto anche di nuovi<ref name=F25/>.

==== Per Agostino Chigi ====
[[File:Raphael's Triumph of Galatea 03.jpg|thumb|left|upright=1.3|''[[Trionfo di Galatea]]'', dettaglio]]
Mentre la fama di Raffaello si andava espandendo, nuovi committenti desideravano avvalersi dei suoi servigi, ma solo quelli più influenti alla corte papale poterono riuscire a distoglierlo dai lavori in Vaticano. Tra questi spiccò sicuramente [[Agostino Chigi]], ricchissimo banchiere di origine senese, che si era fatto costruire in quegli anni la prima e imitatissima villa urbana da [[Baldassarre Peruzzi]], quella poi detta [[villa Farnesina]]<ref name=F26>{{cita|Franzese|p. 26}}.</ref>.

Raffaello vi fu chiamato a lavorare a più riprese, prima con l'affresco del ''[[Trionfo di Galatea]]'' (1511), di straordinaria rievocazione classica, poi alla [[Loggia di Psiche]] (1518-1519) e infine alla camera con le ''Storie di Alessandro'', opera incompiuta creata poi dal [[il Sodoma|Sodoma]]<ref name=F26/>.

Inoltre per i Chigi Raffaello eseguì l'affresco delle ''[[Sibille e angeli]]'' (1514) in [[Chiesa di Santa Maria della Pace (Roma)|Santa Maria della Pace]] e soprattutto l'ambizioso progetto della [[Cappella Chigi]] in [[Basilica di Santa Maria del Popolo|Santa Maria del Popolo]], dove l'artista curò anche la progettazione dell'architettura, i cartoni per i mosaici della cupola e, probabilmente, i disegni per le sculture, raffiguranti i profeti [[Giona (Lorenzetto)|Giona]] ed Elia, eseguite dal [[Lorenzetto]] e completate, anni dopo, da [[Gianlorenzo Bernini]]<ref name=F26/>.

==== I ritratti ====
[[File:Pope Julius II.jpg|thumb|''[[Ritratto di Giulio II]]'']]
Accanto all'attività di frescante, un'altra delle fondamentali occupazioni di quegli anni è legata ai ritratti, dove apportò molteplici innovazioni sul tema. Già nel ''[[Ritratto di cardinale (Raffaello)|Ritratto di cardinale]]'' oggi al [[Prado]] (1510-1511), l'uso di un punto di vista ribassato e il conseguente leggero scorcio delle spalle e della testa introdusse un aristocratico distacco confermato dall'atteggiamento impassibile del personaggio<ref name=DVC207>{{cita|De Vecchi-Cerchiari|p. 207}}.</ref>. Il ''[[Ritratto di Baldassarre Castiglione]]'' (1514-1515), grazie alla rara affinità spirituale tra effigiato ed effigiante, riesce a incarnare quell'ideale di perfezione estetica e interiore della cortigianeria espressa nel celebre trattato del ''[[Cortegiano]]''. Nel ''[[Ritratto di Fedra Inghirami]]'' (1514-1516) anche un difetto fisico come lo [[strabismo]] viene nobilitato dalla perfezione formale dell'opera.

Ma fu soprattutto con il ''[[Ritratto di Giulio II]]'' che le innovazioni si fecero più evidenti, con un punto di vista diagonale e leggermente dall'alto, studiato come se lo spettatore si trovasse in piedi accanto al pontefice. L'atteggiamento di malinconica pensosità, così indicatore della situazione politica dell'epoca (il 1512), introduce un elemento psicologico fino ad allora estraneo alla ritrattistica ufficiale. In pratica lo spettatore è come se si trovasse al cospetto del pontefice, senza alcun distacco fisico o psicologico<ref name=DVC207/>.

Un'impostazione simile venne replicata anche nel ''[[Ritratto di Leone X con i cardinali Giulio de' Medici e Luigi de' Rossi]]'' (1518-19, [[Uffizi]]), in cui il papa, di nuovo con una prospettiva basata su linee diagonali, è rappresentato mentre, sospesa la lettura di un prezioso codice miniato, si trova al cospetto dei due cardinali cugini, con un intreccio di sguardi e gesti che sonda lo spazio in profondità, calibrandosi su un'estrema armonia. Lo straordinario virtuosismo nella resa dei dettagli, come la resa materica della [[mozzetta]], la campanella cesellata o il riflesso della stanza nel pomello della sedia, aiuta a creare quell'immagine di splendore tanto cara al pontefice<ref name=DVC209>{{cita|De Vecchi-Cerchiari|p. 209}}.</ref>.

==== La Fornarina ====
Sempre agli stessi anni (1518-19) risale il celeberrimo ritratto di donna noto come ''[[La Fornarina]]'', opera di dolce e immediata sensualità unita a vivida luminosità. Secondo una ricostruzione tramandata dalla tradizione storiografica, ma priva di fondamento scientifico e documentale, l'artista vi avrebbe ritratto la sua [[Musa (arte)|musa]] e amante, sull'identificazione della quale sono poi fiorite varie leggende. Al di là della sua veridicità, la narrazione della Fornarina, iniziata già dal Vasari, ha interessato la letteratura artistica per secoli toccando il suo culmine in [[Romanticismo|epoca romantica]].

Uno studio di [[Giuliano Pisani]] mostra come il termine "fornarina", usato nel 1772 dall'incisore [[Domenico Cunego]], rimandi a una tradizione linguistica consolidata, attestata già in Anacreonte (VI a.C.) e in numerosi documenti letterari di età antica, medievale, rinascimentale e moderna, in cui "forno" e derivati ("fornaio", "fornaia", "infornare", eccetera) indicano la fornicazione e quindi, metaforicamente, l'organo sessuale femminile; ne consegue che la scelta del termine "fornarina" non voleva indica la figlia di un fornaio, bensì l'amante del pittore. Pisani, attraverso opportuni confronti, in particolare con ''[[Amor sacro e Amor profano]]'' di [[Tiziano Vecellio]], ipotizza che Raffaello, sulla scorta di [[Marsilio Ficino]] e di [[Pietro Bembo]], ritragga ne ''La Fornarina'' la Venere celeste, l'amore che eleva gli spiriti alla ricerca della verità attraverso l'idea sublimata della bellezza, e che si distingue dall'altra Venere, quella terrestre, forza generatrice della natura, che guarda alla bellezza terrena e ha come fine la procreazione. A ''La Fornarina'' corrisponderebbe in tal senso ''[[La Velata]]'', identificata come Venere terrestre, sposa e madre<ref>{{cita libro|autore=Giuliano Pisani|titolo=Le Veneri di Raffaello (Tra Anacreonte e il Magnifico, il Sodoma e Tiziano)|collana=Studi di Storia dell'Arte|volume=26|anno=2015|editore=Ediart|città=Todi|pp=97-122}}</ref>.

==== Il rinnovo della pala d'altare ====
[[File:Raphael St Cecilia.jpg|thumb|''[[Estasi di santa Cecilia]]'']]
L'altro motivo fondamentale di questa stagione è quello legato alle radicali trasformazioni messe in atto sul tema della [[pala d'altare]], all'insegna di un sempre più profondo coinvolgimento dello spettatore. Già nella ''[[Madonna di Foligno]]'' (1511-1512) lo schema tradizionale dell'ancona è superato dai continui rimando tra parte superiore e inferiore, con un'orchestrazione cromatica che dà unità all'insieme, compreso il vibrante paesaggio sullo sfondo, legato a un evento miracoloso che era stato all'origine della commissione.

Il passo decisivo si compì però con la ''[[Madonna Sistina]]'' (1513-1514), dove una tenda scostata e una balaustra simulano la cornice di una finestra<ref name="cita|Gazzola">{{cita|Gazzola}}.</ref> da cui si ammira un'apparizione di Maria, completamente umana, scalza e priva di vistosa aureola<ref>Gesù, Maria, San Sisto e Santa Barbara hanno il capo coronato da un sottilissimo "anello d'oro" (più ornato per Gesù) visibile solo a distanza ravvicinata.</ref>, ma resa sovrannaturale dall'area luminosa che la circonda; in braccio regge un Gesù Bambino in posa da adulto<ref name="cita|Gazzola"/>. Ai lati della coppia, due santi guardano e indicano fuori dalla pala come a voler introdurre i fedeli (gli spettatori del dipinto) a Maria, verso i quali essa sembra incedere, miracolosamente immota, ma spinta da un vento che le agita la veste. Anche i due celeberrimi angioletti pensosi, appoggiati in basso, hanno il ruolo di mettere in connessione la sfera terrena e reale dell'osservatore con quella celeste e dipinta dentro il quadro<ref name=DVC208>{{cita|De Vecchi-Cerchiari|p. 208}}.</ref>.

Punto di arrivo è la pala con l{{'}}''[[Estasi di santa Cecilia]]'' (1514), tutta giocata su un'impalpabile presenza del divino, interiorizzato dallo stato estatico della santa che rinuncia alla musica terrena, raffigurata nella straordinaria natura morta di vecchi strumenti musicali ai suoi piedi, in favore della musica eterna e celeste dell'apparizione del coro di angeli in alto<ref name=DVC208/>. Riferibile a quest'opera, per lo meno nella fisiognomia della Vergine, si reputa la "[[Madonna del Divino amore]]" (1516) , soggetto sulla cui ideazione e realizzazione recentemente è stata riportata la responsabilità a Raffaello stesso (e di cui esiste una copia di Gian Francesco Penni alla Chiesa della Sacra Famiglia di Cinisello Balsamo)

==== Le tavole ====
Nonostante gli impegni proseguì la produzione di tavole destinate all'uso privato. Ad esempio il tema della ''Madonna col Bambino'' raggiunge il culmine sublime di perfezione geometrica e armonizzazione spontanea e naturale dei sentimenti nella ''[[Madonna della Seggiola]]'' (1513-1514 circa). Figure emblematiche come ''[[La Velata]]'' (1516 circa) e ''[[La Fornarina]]'' (forse l'amante dell'artista) mostrano un'impareggiabile qualità pittorica e un virtuosismo che non mettono mai in secondo piano la vivida descrizione delle protagoniste.

==== La bottega ====
[[File:Giovanni da Udine Venus, Ceres and Juno 01.jpg|thumb|left|Pennacchio della [[Loggia di Psiche]], ''Venere con Cerere e Giunone'': Giunone è attribuita a [[Giulio Romano]], mentre Venere e Cerere allo stesso Raffaello]]
Per far fronte alla sua crescita di popolarità e alla conseguente mole di lavoro richiesto, Raffaello mise su una grande bottega, strutturata come una vera e propria impresa capace di dedicarsi a incarichi sempre più impegnativi e nel minor tempo possibile, garantendo comunque un alto livello qualitativo. Prese così all'apprendistato non solo garzoni e artisti giovani, ma anche maestri già affermati e di talento<ref name="F142">{{cita|Franzese|p. 142}}.</ref>.

A trent'anni circa Raffaello era il titolare della più attiva bottega di pittura a Roma, con una schiera di aiuti che inizialmente si dedicavano essenzialmente a lavori preparatori e di rifinitura di dipinti e affreschi<ref name=F26/>. Con il passare del tempo, negli anni avanzati del periodo romano, la quasi totalità dei lavori di Raffaello vide poi un contributo sempre maggiore della bottega nella stesura pittorica, mentre la preparazione dei disegni e dei cartoni restava solitamente appannaggio del maestro. L'integrazione tra le varie figure professionali era tale che risulta difficoltoso distinguere la paternità di opere e disegni, tanto più che i vari artisti della sua scuola furono individualmente incaricati di completare le varie opere pittoriche e architettoniche lasciate incompiute. Il sistema di lavoro della bottega, per un periodo ospitata nella stessa casa di Raffaello a [[Palazzo Caprini]], era strutturato con efficienza e formò un'intera generazione di artisti<ref name=F26/>.

Il suo atelier fu per certi versi opposto a quello di [[Michelangelo]], che preferiva lavorare con gli aiuti minimi indispensabili (preparazione dei colori, degli intonaci per gli affreschi e altro) mantenendo una leadership assoluta sull'esito dell'opera finale<ref name=F142/>. Raffaello invece, con l'andare degli anni, delegava sempre più spesso parti consistenti del lavoro ai suoi assistenti, che ebbero così una crescita professionale notevole. Ne è un esempio [[Giovanni da Udine]], che assoldato come decoratore professionale specializzato in [[grottesche]], divenne un valido creatore di nature morte con originalità ed eleganza, anticipando le scene di genere seicentesche. Allievi fedeli e duttili furono anche [[Tommaso Vincidor]], [[Vincenzo Tamagni]] o [[Guillaume de Marcillat]], mentre aggiungevano alla bottega un bagaglio di conoscenze polivalenti, dall'architettura alla scultura, personalità come [[Lorenzo Lotti]]<ref name=F142/>. [[Giovan Francesco Penni]] fu un vero e proprio ''factotum'' della bottega, capace di imitare i modelli del maestro alla perfezione, tanto che è difficile distinguere la sua migliore produzione grafica da quella di Raffaello; la sua scarsa inventiva però lo rese una figura di secondo piano dopo la scomparsa del maestro<ref name=F142/>.

[[File:Incendio di borgo 01.jpg|thumb|upright=1.3|Sala dell'incendio di Borgo nelle Stanze di Raffaello in Vaticano: ''[[Incendio di Borgo]]''. Gli storici considerano questo come l'unico affresco a cui Raffaello abbia effettivamente messo mano nell'intera stanza, mentre per gli altri ha preparato i cartoni affidati poi alla sua bottega]]
L'allievo più conosciuto e capace poi di avere la migliore carriera artistica indipendente fu però [[Giulio Romano]], che dopo la morte del maestro si trasferì a [[Mantova]] diventando uno dei massimi interpreti del [[manierismo]] italiano. Un altro allievo affermato fu [[Perin del Vaga]], fiorentino dallo stile elegante e accentuatamente disegnativo, che dopo il [[Sacco di Roma (1527)|Sacco di Roma]] si trasferì a [[Genova]] dove ebbe un ruolo fondamentale nella diffusione locale del linguaggio raffaellesco<ref name=F142/>. Altri artisti che ebbero poi una carriera indipendente di successo furono [[Polidoro da Caravaggio]], [[Alonso Berruguete]] e [[Pedro Machuca]]<ref name=F142/>.

Raffaello collaborò anche con numerosi incisori come [[Marcantonio Raimondi]], [[Agostino Veneziano]], [[Marco Dente]] e [[Ugo da Carpi]] a cui affidò la realizzazione di stampe tratte da propri dipinti o disegni, assicurando una grande diffusione alla propria opera figurativa.

==== Stanza dell'Incendio di Borgo ====
{{vedi anche|Stanza dell'Incendio di Borgo}}
Nelle [[Stanze di Raffaello|Stanze]] [[Leone X]] non fece altro che confermare a Raffaello il ruolo che aveva sotto il suo predecessore. La terza Stanza, poi detta [[Stanza dell'Incendio di Borgo|dell'Incendio di Borgo]], fu incentrata sulla celebrazione del pontefice in carica attraverso le figure di suoi omonimi predecessori, come [[Papa Leone III|Leone III]] e [[Papa Leone IV|IV]]. La lunetta più famosa, nonché l'unica con il consistente intervento diretto del maestro, è quella dell{{'}}''[[Incendio di Borgo]]'' (1514) in cui cominciano ormai a essere evidenti i debiti verso il dinamismo turbinoso degli affreschi di [[Michelangelo]], reinterpretati però con altri influssi, fino a generare un nuovo "classicismo", scenografico e monumentale, ma dotato anche di grazia e armonia<ref name=DVC210>{{cita|De Vecchi-Cerchiari|p. 2010}}.</ref>.

==== Gli arazzi per la Sistina ====
{{vedi anche|Arazzi di Raffaello}}
[[File:V&A - Raphael, St Paul Preaching in Athens (1515).jpg|thumb|upright=1.3|''[[Predica di san Paolo]]'', cartone per arazzo]]
Le imprese che distolsero il Sanzio dall'esecuzione materiale degli affreschi nella terza Stanza furono essenzialmente la nomina a sovrintendente della [[basilica vaticana]] dopo la morte di [[Bramante]] (11 aprile [[1514]]) e quella degli [[arazzi per la Cappella Sistina]]. Leone X desiderava infatti legare anche il proprio nome alla prestigiosa impresa della [[Cappella Sistina|Cappella pontificia]], facendo decorare l'ultima fascia rimasta libera, il registro più basso dove si trovavano i finti tendaggi e dove decise di far tessere a [[Bruxelles]] una serie di arazzi da appendere in occasione delle liturgie più solenni<ref name=DVC210/>. La prima notizia sulla commissione risale al 15 giugno [[1515]]<ref name="D83">{{cita|De Vecchi|p. 83}}.</ref>.

Raffaello, trovandosi a confronto direttamente con i grandi maestri del Quattrocento e soprattutto con Michelangelo e la sua sfolgorante [[volta della Cappella Sistina|volta]], dovette aggiornare il proprio stile, adattandosi anche alle difficoltà tecniche dell'impresa che prevedevano la stesura di cartoni rovesciati rispetto al risultato finale, la limitazione della gamma cromatica rispetto alle tinture disponibili dei filati e il dover rinunciare ai dettagli troppo minuti, preferendo grandi campiture di colore<ref name=DVC210/>.

Nei sette su dieci cartoni conservati oggi al [[Victoria and Albert Museum]] di [[Londra]] si nota come il Sanzio seppe superare tutte queste difficoltà, semplificando la determinazione dei piani in profondità e scandendo con maggiore forza l'azione grazie a una netta contrapposizione tra gruppi e figure isolate e ricorrendo a gesti eloquenti, di immediata leggibilità, all'insegna di uno stile "tragico" ed esemplare<ref name=DVC210/>.

==== Commissioni inevase ====
Nonostante la velocità e l'efficienza della bottega, la notevole consistenza degli aiuti e l'eccellente organizzazione lavorativa, la fama di Raffaello andava ormai ben oltre le reali possibilità di soddisfare le richieste e molte commissioni, anche importanti, dovettero essere a lungo rimandate o inevase. Le clarisse di Monteluce di [[Perugia]] dovettero aspettare circa vent'anni prima di ottenere una pala con l{{'}}''Incoronazione della Vergine'' commissionata nel 1501-1503 circa e dipinta solo dopo la morte dell'artista da [[Giulio Romano]] su disegni appartenenti alla gioventù del maestro. Il cardinale [[Gregorio Cortesi]] provò nel [[1516]] a chiedergli affreschi per il refettorio del [[convento di San Polidoro]] a [[Modena]]<ref name="D84"/>, mentre l'anno successivo [[Lorenzo duca d'Urbino]], nipote del papa, avrebbe voluto che l'artista disegnasse il suo profilo da battere nelle monete del ducato<ref name=D84/>.

[[Isabella d'Este]] non riuscì mai a ottenere un "quadretto" di mano di Raffaello per il suo [[studiolo di Isabella d'Este|studiolo]]<ref name="D84"/>, né vi riuscì suo fratello [[Alfonso d'Este|Alfonso]] per i [[camerini d'alabastro]]: nonostante il versamento di un acconto e le ripetute insistenze degli ambasciatori ferraresi alla corte pontificia (ai quali Raffaello arrivò anche a fingersi impegnato pur di non riceverli), alla fine il ''Trionfo di Bacco'' dovette essere dipinto da [[Tiziano]]<ref name=D83 />. Nel frattempo però il marchese aveva ricevuto numerosi cartoni e disegni di Raffaello, inviati dall'artista per non perderne le grazie<ref name=D84/>.

==== Raffaello architetto ====
[[File:Dome Cappella Chigi, Santa Maria del Popolo (Rome) Wide view.jpg|thumb|left|Cupola della [[cappella Chigi]]]]
Quando Raffaello decise di accettare l'incarico di soprintendente ai lavori nella basilica vaticana, il più importante cantiere romano, egli aveva già alle spalle alcune esperienze in questo campo. Le stesse architetture dipinte, sfondo di tante celebri opere, mostrano un bagaglio di conoscenze che va di là dal consueto apprendistato di un pittore<ref name=DVC211>{{cita|De Vecchi-Cerchiari|p. 211}}.</ref>.

Già per [[Agostino Chigi]] aveva curato le cosiddette "Scuderie" di [[villa Farnesina]] (distrutte, ne resta solo il basamento su via della Lungara) e la [[Cappella Chigi|cappella funeraria]] in [[Basilica di Santa Maria del Popolo|Santa Maria del Popolo]]. Inoltre aveva atteso alla costruzione della piccola [[chiesa di Sant'Eligio degli Orefici]]. In queste opere si nota un reimpiego di motivi derivati dall'esempio di [[Bramante]] e di [[Giuliano da Sangallo]], coniugati con suggestioni dell'antico all'insegna di una notevole originalità<ref name=DVC211/>.

La [[Cappella Chigi]] ad esempio riproduce in piccolo la pianta centrale dei quattro piloni angolari di [[San Pietro in Vaticano|San Pietro]], ma aggiornati a modelli antichi come il [[Pantheon (Roma)|Pantheon]] e tendenzialmente decorati con maggiore ricchezza e vivacità, con connessioni armoniose alle strutture architettoniche<ref name=DVC211/>. Nel novembre [[1515]] dovette partecipare a Firenze alla gara per la facciata di [[San Lorenzo (Firenze)|San Lorenzo]], vinta poi da [[Michelangelo]]<ref name="D84"/>.

La storiografia artistica ha a lungo trascurato la portata e l'influenza di Raffaello architetto, riscoprendolo solo dopo la grande mostra del [[1984]]<ref>{{cita|Franzese|p. 143}}.</ref>.

==== Basilica di San Pietro ====
{{vedi anche|Basilica di San Pietro in Vaticano}}
[[File:SaintPierreRaphael.JPG|thumb|Progetto di Raffaello per San Pietro]]
Fu così che Raffaello si dedicò al cantiere di San Pietro con entusiasmo, ma anche con un certo timore, come si legge dal carteggio di quegli anni, per la dimensione dei suoi slanci che vorrebbero eguagliare la perfezione degli antichi. Non a caso si fece fare da [[Fabio Calvo]] una traduzione del ''[[De architectura]]'' di [[Vitruvio]], rimasta inedita, per poter studiare direttamente il trattato e utilizzarlo nello studio sistematico dei monumenti romani<ref>La traduzione, una delle prime conosciute, di cui esistono due redazioni manoscritte, riporta la seguente intestazione: "…tradocto di latino in lingua e sermone proprio e volgare da Messere Fabio Calvo ravennate, in Roma in casa di Raphaello di Giovan de Sancte da Urbino e a sua instantia…": vd. F. Di Todaro, ''Vitruvio, Raffaello, Piero della Francesca'', in ''Annali di Architettura'' n. 14, 2002.</ref>.

Sebbene i lavori procedessero con lentezza ([[Leone X]] era infatti molto meno interessato del suo predecessore al nuovo edificio), suo fu il fondamentale contributo di ripristinare il corpo longitudinale della basilica, da innestare sulla crociera avviata da Bramante<ref name=DVC211/>.

Nella progettazione Raffaello utilizzò un nuovo sistema, quello della proiezione ortogonale (dice: l'architetto non ha bisogno di saper disegnare come un pittore, ma di avere disegni che gli permettono di vedere l'edificio così com'è), abbandonando la configurazione prospettica del Bramante. Da una pianta attribuita a Raffaello si distingue una [[navata]] di cinque campate, con navate laterali, che viene posta davanti allo spazio [[cupola]]to bramantesco; i pilastri che presentano doppie [[parasta|paraste]] sia verso la navata maggiore sia verso le navate laterali; vi si vede la facciata costituita da un ampio [[portico]] a due piani.

Le [[fondazione (edilizia)|fondazioni]] dei piloni si mostrarono insufficienti; per questa ragione si decise di posizionare le pareti (quelle più sollecitate dal carico) più vicine ai piloni della cupola. L'[[ordine gigante]] della crociera proseguiva sui pilastri del transetto, e le colonne tra i pilastri formavano un ordine minore.

Raffaello non aveva alcuna intenzione di modificare la cupola di Bramante: l'aspetto esterno della chiesa sarebbe stato dominato dal sistema [[trabeazione|trabeato]] all'antica, composto cioè da sostegni verticali e [[architrave|architravi]] orizzontali senza l'uso di archi. Sia nei [[deambulatorio|deambulatori]] sia sulla facciata, colonne libere o semicolonne addossate alla muratura sostengono una trabeazione [[ordine dorico|dorica]].

[[Antonio da Sangallo il Giovane]], successore di Raffaello ([[1520]]), espose però i difetti del progetto di Raffaello in un famoso memoriale.

==== Palazzi ====
[[File:Palazzo Branconio dell Aquila 17th century.jpg|thumb|left|Palazzo Branconio dell'Aquila, già a Roma]]
Raffaello progettò (secondo [[Giorgio Vasari|Vasari]]) il [[palazzo Branconio dell'Aquila]] per il protonotario apostolico [[Giovanbattista Branconio dell'Aquila]], demolito poi nel [[XVII secolo|Seicento]] per fare spazio al colonnato del [[Bernini]] di fronte a San Pietro. La facciata aveva cinque campate, ispirate a [[Palazzo Caprini]] di Bramante, ma si distaccava dal modello del maestro. Il pianterreno ad esempio doveva essere affittato a botteghe e non era di [[bugnato]], ma articolato da un [[ordine tuscanico]] che incorniciava arcate cieche. Al piano superiore abbandonò gli ordini classici, rompendo così la tradizione da [[Palazzo Rucellai]], e fu superata anche la tradizionale distinzione chiara tra elementi portanti e parti di riempimento.

Altri palazzi quasi certamente furono progettati da Raffaello, con l'aiuto della sua bottega, che comprendeva [[Giulio Romano]], sono il [[Palazzo Jacopo da Brescia]] e il [[Palazzo Alberini]].

[[Palazzo Vidoni Caffarelli]], nonostante sia stato attribuito per molto tempo a Raffaello, non fu progettato personalmente dal maestro, ma sicuramente da un suo allievo, probabilmente [[Lorenzo Lotti]], e rispecchia comunque un modello e uno stile riferibile non solo a Raffaello ma anche a Bramante. A Raffaello è attribuito, secondo anche quanto riportato dal Vasari, anche il progetto di [[Palazzo Pandolfini]] a Firenze, avviato dal 1516, dove però sovrintese i lavori [[Giovanfrancesco da Sangallo]] e poi [[Bastiano da Sangallo]], detto Aristotile. Non è chiaro se il palazzo, insolitamente a due soli piani invece dei tre canonici, sia incompleto o no.

==== Villa Madama ====
{{vedi anche|Villa Madama}}
[[File:Secondo Prospetto di Villa Madama - Plate 185 - Giuseppe Vasi.jpg|thumb|Villa Madama in un'incisione settecentesca]]
Un altro progetto, destinato a trovare grande risonanza e sviluppi per tutto il Cinquecento, fu quello incompiuto di [[Villa Madama]] alle pendici del [[Monte Mario]], iniziatosi nel [[1518]] su incarico di Leone X e del cardinale [[Giulio de' Medici]]. L'impostazione rinascimentale della villa venne rielaborata alla luce della lezione dell'antico, con forme imponenti e una particolare attenzione all'integrazione tra edificio e ambiente naturale circostante. Attorno al cortile centrale circolare si dovevano dipartire una serie di assi visivi o di percorso, in un susseguirsi di logge, saloni, ambienti di servizio e locali termali, fino al giardino alle pendici del monte, con ippodromo, teatro, stalle per [[Cavalli nell'arte|duecento cavalli]], fontane e giochi d'acqua<ref name=DVC211/>. Delicatamente calibrata è la decorazione, in cui si fondono affreschi e stucchi ispirati alla ''[[Domus Aurea]]'' e ad altri resti archeologici scoperti in quell'epoca<ref name=F29>{{cita|Franzese|p. 29}}.</ref>.

L'opera venne sospesa all'epoca di [[Clemente VII]] e danneggiata durante il [[Sacco di Roma (1527)|Sacco di Roma]].

In Villa Madama si trova la stessa insistenza sulle visuali interne, come nella [[Cappella Chigi]], e la medesima rinuncia a un sistema strutturale che governi tutto l'insieme, come nel [[palazzo Branconio dell'Aquila]]. Nessun edificio precedente aveva riprodotto così esattamente la funzione e le forme degli antichi modelli romani: struttura e ornamento si fondono insieme.

==== Lo studio dell'antico ====
{{citazione|Quanta calcina si è fatta di statue et d'altri ornamenti antichi?|Raffaello, ''[[Lettera a Leone X]]''}}
[[File:Giovanni da Udine Detalle de las decoraciones de la Loggeta del Cardenal Bibbiena.jpg|thumb|Grottesche nella [[Loggetta del cardinal Bibbiena]]]]
Sotto il pontificato di [[Leone X]], Raffaello ricevette anche l'incarico di custodia e registrazione dei marmi antichi, che lo portò a condurre un attento studio delle vestigia, per esempio esaminando le strutture e gli elementi architettonici del [[Pantheon (Roma)|Pantheon]] come nessuno aveva fatto fino a quel momento<ref>Frommel, Ray, Tafuri (a cura di), ''Raffalello architetto'', 1984.</ref>.

Il progetto più coinvolgente e ambizioso in questo settore fu quello di redigere una pianta di Roma imperiale, che richiese la messa a punto di un procedimento sistematico di rilievo e di rappresentazione ortogonale. L'ausilio venne fornito da uno strumento munito di [[bussola]], descritto in una lettera al papa, che venne redatta con [[Baldassarre Castiglione]] e in cui si trova anche una famosa, appassionata espressione di ammirazione per la cultura classica. La volontà di misurarsi con essa non poteva prescindere dall'esigenza di conservarne i resti, lamentandosi per le distruzioni, non tanto quelle dei barbari, ma di quelle dovute all'incuria e alla superficialità dei precedenti pontefici, arrivando a perdere l'immagine e la memoria stessa della Roma antica<ref name=DVC212>{{cita|De Vecchi-Cerchiari|p. 212}}.</ref>.

Il tema del "paragone de li antichi" divenne centrale nelle opere degli ultimi anni del Sanzio, sia come rivivere dei miti, sia nel raggiungimento della perduta perfezione formale. In opere come la [[Loggia di Psiche]] o le grottesche della [[Stufetta del cardinal Bibbiena|Stufetta]] o della [[Loggetta del cardinal Bibbiena]] viene elaborato un sistema di decorazione all'antica, evocato da stucchi e affreschi nello stile della ''[[Domus Aurea]]'' (scoperta qualche anno prima), fino alla ripresa di tecniche come l'[[encausto]] o la pittura compendiaria con tocchi rapidi ed essenziali, ravvivati da lumeggiature<ref name=DVC213>{{cita|De Vecchi-Cerchiari|p. 213}}.</ref>.

==== Le Logge ====
{{vedi anche|Logge di Raffaello}}
[[File:Transfiguration Raphael.jpg|thumb|La ''[[Trasfigurazione (Raffaello)|Trasfigurazione]]'', ultima opera di Raffaello, esposta nella camera ardente]]
Le Logge che decorano la facciata del palazzo niccolino in Vaticano, avviate da Bramante, vennero proseguite da Raffaello, sia nell'esecuzione sia nella decorazione. Il Sanzio arricchì l'articolazione delle pareti e coprì le campate con [[volta a padiglione|volte a padiglione]], che permisero alla sua bottega di disporre di piani più vasti per la decorazione pittorica. Quest'ultima, avviata nel [[1518]], vide l'opera di un folto numero di assistenti, e comprendeva una sessantina di storie dell'[[Antico Testamento|Antico]] e [[Nuovo Testamento]], tanto che venne chiamata la "Bibbia di Raffaello"<ref name=DVC213/>.

==== La Trasfigurazione ====
{{vedi anche|Trasfigurazione (Raffaello)}}
Nel [[1516]] il cardinale [[Giulio de' Medici]] mise su una sorta di competizione tra i due più grandi pittori attivi in Roma, Raffaello e [[Sebastiano del Piombo]] (alle cui spalle stava l'amico [[Michelangelo]]), ai quali richiese una pala ciascuno da destinare alla [[cattedrale di Narbona]], la sua sede vescovile. Raffaello lavorò piuttosto lentamente all'opera, tanto che alla sua morte era ancora incompleta e vi mise sicuramente mano [[Giulio Romano]] nella parte inferiore, anche se non si conosce in quale misura. La sua opera riguardava la ''Trasfigurazione'' di Cristo, che era fusa per la prima volta con l'episodio evangelico distinto della ''Guarigione dell'ossesso''<ref name=DVC217/>.

Opera dinamica e innovativa, con uno sfolgorante uso della luce, mostra due zone circolari sovrapposte, legate da molteplici rimandi di mimica e gesti. Forza drammatica è sprigionata dal contrasto tra la composizione simmetrica della parte superiore e la concitata gestualità e le dissonanze di quella inferiore, raccordandosi però sull'asse verticale fino all'[[Teofania|epifania]] divina, che scioglie tutti i drammi<ref name=DVC217>{{cita|De Vecchi-Cerchiari|p. 217}}.</ref>.

==== La morte ====
[[File:Raphael's grave, Pantheon 2010.jpg|thumb|upright=1.3|La tomba di Raffaello nel Pantheon]]
Raffaello morì il 6 aprile [[1520]], a 37 anni, nel giorno di [[Venerdì Santo]]. Secondo [[Vasari]] la morte sopraggiunse dopo quindici giorni di malattia, iniziatasi con una febbre "continua e acuta", causata secondo il biografo da "eccessi amorosi" (secondo uno studio del 2020 probabilmente da [[polmonite]] contratta durante uscite notturne<ref name=Adnkronos/>), e inutilmente curata con ripetuti [[Salasso|salassi]] che ne aggravarono le condizioni.<ref name=Adnkronos>{{Cita web|url=https://www.adnkronos.com/salute/medicina/2020/07/16/giallo-della-morte-raffaello-non-sifilide-malaria_BhmIQDY5fRyw9VolCh8luM.html|titolo=Il giallo della morte di Raffaello: non fu né sifilide né malaria|sito=Adnkronos|accesso=22 ottobre 2020}}</ref>.

Uno dei testimoni del cordoglio suscitato dalla morte dell'artista è [[Marcantonio Michiel]], che in alcune lettere descrisse il rammarico "d'ogn'uno et del papa" e il dolore dei letterati per il mancato compimento della "descrittione et pittura di Roma antiqua che'l faceva, che era cosa bellissima". Inoltre non mancò di sottolineare i segni straordinari che si avverarono come alla morte di Cristo: una crepa scosse il palazzo vaticano, forse per effetto di un piccolo terremoto, e i cieli si erano agitati<ref name=D84>{{cita|De Vecchi|p. 84}}.</ref>. Scrisse [[Pandolfo Pico della Mirandola]] a [[Isabella d'Este]] che il papa, per paura, "dalle sue stantie è andato a stare in quelle che feze fare papa Innocentio"<ref name=F138/>.

Si tratta di un ''leit motiv'' dei contemporanei del Sanzio che, all'apogeo del suo successo, lo consideravano tanto "divino" da paragonarlo a una reincarnazione di Cristo: come lui era morto di Venerdì santo e a lungo venne distorta la sua data di nascita per farla coincidere con un altro Venerdì santo. Lo stesso aspetto con la barba e i capelli lunghi e lisci scriminati al centro, visibili ad esempio nell{{'}}''[[Autoritratto con un amico]]'', ricordavano da vicino l'effigie del Cristo, come scrisse [[Giovanni Paolo Lomazzo|Pietro Paolo Lomazzo]]: la nobiltà e la bellezza di Raffaello "rassomigliava a quella che tutti gli eccellenti pittori rappresentano nel Nostro Signore". Al coro di lodi si unì Vasari, che lo ricordò "di natura dotato di tutta quella modestia e bontà che suole vedersi in coloro che più degli altri hanno a certa umanità di natura gentile aggiunto un ornamento bellissimo d'una graziata affabilità"<ref name=F138>{{cita|Franzese|p. 138}}.</ref>.

Nella camera ove egli morì era stata appesa, alcuni giorni prima della morte, la ''[[Trasfigurazione (Raffaello)|Trasfigurazione]]'' e la visione di quel capolavoro generò ancora più sconforto per la sua perdita. Scrisse Vasari a tal proposito: «La quale opera, nel vedere il corpo morto e quella viva, faceva scoppiare l'anima di dolore a ognuno che quivi guardava»<ref>Cit. in {{cita|De Vecchi-Cerchiari|p. 217}}.</ref>.

La sua scomparsa fu salutata dal commosso cordoglio dell'intera corte pontificia. Il suo corpo fu sepolto nel [[Pantheon (Roma)|Pantheon]], come egli stesso aveva richiesto. In seguito, le sue spoglie furono riesumate, e fu realizzato un calco del suo teschio, tuttora esposto e conservato nella sua casa natale. Il più recente contributo sulla sepoltura di Raffaello, affiancata poi a quella di Annibale Carracci, sostiene una interpretazione in chiave filo-francese dell'intera rifondazione tombale seicentesca, per opera di Carlo Maratti e Gianpietro Bellori<ref>{{Cita pubblicazione|autore=Gianpasquale Greco|titolo=Le sepolture di Raffaello e Annibale Carracci al Pantheon: un monumento "doppio e unico" nell&#39;impresa di Giovan Pietro Bellori e Carlo Maratti, in "Il capitale culturale", 19, 2019, pp. 405-427. (DEMO)|rivista=Il capitale culturale|lingua=en|accesso=28 giugno 2019 |url=https://www.academia.edu/39716448/Le_sepolture_di_Raffaello_e_Annibale_Carracci_al_Pantheon_un_monumento_doppio_e_unico_nellimpresa_di_Giovan_Pietro_Bellori_e_Carlo_Maratti_in_Il_capitale_culturale_19_2019_pp._405-427._DEMO_}}</ref>.

Forse [[Antonio Tebaldeo]], un poeta amico di Raffaello, o più probabilmente il grande umanista [[Pietro Bembo]] compose per lui l'epitaffio inciso sulla sua tomba, il cui [[distico]] finale così recita<ref>S. Pagliaroli, ''L'epitaffio di Pietro Bembo per Raffaello'', in ''Pietro Bembo e l'invenzione del Rinascimento'', a cura di G. Beltramini, D. Gasparotto, A. Tura, Marsilio, 2013, p. 293.</ref>:
{{citazione|Qui è quel Raffaello, dal quale la natura credette di essere vinta, quando era vivo, e di morire, quando egli moriva.||<small>ILLE HIC EST RAPHAEL TIMUIT QUO SOSPITE VINCI<br />RERUM MAGNA PARENS ET MORIENTE MORI</small>|lingua=la}}

== Raffaello e i contemporanei ==
[[File:Raffaello, studio della leda e il cigno di leonardo.jpg|thumb|upright=0.8|Raffaello, studio della ''[[Leda col cigno]]'' di [[Leonardo]]]]
=== Raffaello e Leonardo ===
Leonardo era già più che trentenne quando Raffaello nacque, ma la sua fama di pittore innovativo e capace di esiti straordinari era ancora ben viva quando il Sanzio decise di recarsi a Firenze, per ammirare, tra l'altro, la sua ''[[Battaglia di Anghiari (Leonardo)|Battaglia di Anghiari]]''. L'influenza di Leonardo, del suo modo di legare le figure in composizioni armoniche caratterizzate da schemi geometrici, e del suo [[sfumato]], fu una delle componenti fondamentali del linguaggio raffaellesco, anche se venne rielaborata con esiti completamente diversi. Opere come la ''[[Madonna del Belvedere]]'' mostrano una composizione piramidale derivata da Leonardo, ma è del tutto assente il senso di mistero e l'inquietante carica di allusioni e suggestioni del pittore di Vinci, sostituiti da un sentimento di calma e spontanea familiarità.<ref name=F139140>{{cita|Franzese|pp. 139-140}}.</ref>

Sicuramente l'esempio di Leonardo inculcò nel giovane la volontà di superare le sterili repliche di modelli di repertorio (come era solito fare il [[Perugino]]), in favore di una continua rielaborazione e studio organico di tutte le figure e del paesaggio, spesso rilevato dal vero, per favorire una rappresentazione più naturale e credibile. Lo stesso Vasari testimoniò come al giovane Raffaello "piacendogli la maniera di Leonardo più che qualunque altra avesse veduta mai, si mise a studiarla", distaccandosene però a poco a poco, verso uno stile pienamente proprio.<ref name=F139140/> Resta ad esempio una copia della ''[[Leda col cigno (Leonardo)|Leda col cigno]]'' leonardesca di mano del Sanzio.

Leonardo fu a Roma nel [[1514]]-[[1516]] e qui ebbe sicuramente modo di venire in contatto con Raffaello, il maggior pittore alla corte papale. Non c'è notizia di contatti diretti tra i due, né di commissioni pittoriche a Leonardo in quel periodo, però opere di Raffaello di quegli ultimi anni mostrano un rinnovato interesse per l'arte di Leonardo, anche quella vista magari un decennio prima. Ad esempio nella ''[[La Perla (dipinto)|Perla del Prado]]'' lo schema riprende quello della ''[[Vergine delle Rocce (Parigi)|Vergine delle Rocce]]'', mentre nella ''[[Trasfigurazione (Raffaello)|Trasfigurazione]]'' alcune figure riprendono direttamente quelle di Leonardo nell'''[[Adorazione dei Magi (Leonardo)|Adorazione dei Magi]]''.

=== Raffaello e Michelangelo ===
[[File:Raffaello, profeta isaia.jpg|thumb|upright=0.8|Raffaello, ''[[Profeta Isaia (Raffaello)|Profeta Isaia]]'', citazione dei ''[[Veggenti (Michelangelo)|Veggenti]]'' michelangioleschi]]
Il giovane Raffaello fu molto attratto dalle novità dell'altrettanto giovane Michelangelo (tra i due correvano circa otto anni di differenza), arrivando a trasferirsi a Firenze proprio per ammirare, tra l'altro, il suo cartone per la ''[[Battaglia di Cascina (Michelangelo)|Battaglia di Cascina]]''. Una volta arrivato, Sanzio poté studiare con attenzione il monumentale ''[[David (Michelangelo)|David]]'' marmoreo di [[piazza della Signoria]], dal quale trasse alcuni disegni particolareggiati. Alcune ''Madonne'' del periodo fiorentino risultano influenzate dalle sculture del Buonarroti, come il ''[[Tondo Pitti]]'' o il ''[[Tondo Taddei]]'' e, cosa piuttosto strana, la ''[[Madonna di Bruges]]'', che non uscì dalla bottega dell'artista se non per essere spedita in gran segreto nelle Fiandre. Forse, tramite l'intercessione del suo maestro [[Perugino]], Raffaello era riuscito ad accedere dove molti fiorentini non poterono<ref>Dell'opera si era persa la memoria in Toscana, tanto che neanche Vasari la citò.</ref><ref>{{cita|Franzese|p. 139}}.</ref>.

L'ammirazione per Michelangelo si trasformò in un vero e proprio scontro artistico al tempo del soggiorno a Roma. Probabilmente non furono i due interessati a schierarsi volontariamente contro, ma il clima fortemente competitivo della corte papale, surriscaldato probabilmente da [[Bramante]], che cercava di tirare l'acqua al proprio mulino screditando il fiorentino Michelangelo e promuovendo invece il suo conterraneo Raffaello. Le risorse papali, per quanto ingenti, non erano comunque infinite e Bramante, impegnato nella difficile impresa della ricostruzione di San Pietro fece mettere in secondo piano il progetto della [[tomba di Giulio II]], dando avvio a quelle vicende della "tragedia della sepoltura", che lo avrebbero tormentato per quarant'anni. Scrisse infatti Michelangelo in una tarda lettera: «Tutte le discordie che nacquono tra papa Julio e me, fu l'invidia di Bramante et di Raffaello da Urbino […] et avevane bene cagione Raffaello, che ciò che aveva dell'arte, l'aveva da me»<ref name="F142"/>.

Bramante, a giudicare da lettere e testimonianze, cercò spesso di mettere Michelangelo in cattiva luce, forse preoccupato del suo straordinario talento e dall'interesse che suscitava nel papa, trovando in Raffaello, suo malgrado, un alleato. Ad esempio a causa della scarsa pratica del Buonarroti nella tecnica dell'affresco tentò di far affidare la [[volta della Cappella Sistina]] al Sanzio.

La rivalità tra i due pittori portò presto al nascere di veri e propri schieramenti, con sostenitori dell'uno e dell'altro, ai quali si aggiunse [[Sebastiano del Piombo]], preso sotto la protezione del Buonarroti. Nonostante i toni anche aspri della contesa, Raffaello dimostrò di essere interessato alle novità di Michelangelo negli affreschi della [[volta della Cappella Sistina]]; oltre a includere un suo ritratto nella ''[[Scuola d'Atene]]'', in opere successive allo scoprimento della volta si notano riferimenti ben eloquenti a Michelangelo, come nel ''[[Profeta Isaia (Raffaello)|Profeta Isaia]]'', lodato dallo stesso Buonarroti, o nell'''[[Incendio di Borgo]]'', dove i corpi muscolosi in tumultuoso movimento rimandano direttamente al suo esempio.

Un nuovo momento di scontro sorse quando [[Giulio de' Medici]] decise di affidare due grandi pale d'altare a Sebastiano del Piombo e Raffaello. Scrisse Leonardo Sellaio al Buonarroti: «Ora mi pare che Raffaello metta sottosopra el mondo perché lui [Sebastiano] non la facia, per non venire a paraghoni» (19 gennaio [[1517]]). Michelangelo disegnò di sua mano le figure principali della pala di Sebastiano (la ''[[Resurrezione di Lazzaro (Sebastiano del Piombo)|Resurrezione di Lazzaro]]'') e i due artisti in ballo ritardarono la consegna dell'opera per non svelarsi prima al rivale. Alla fine Raffaello morì, lasciando la celebre ''[[Trasfigurazione (Raffaello)|Trasfigurazione]]'', completata dai suoi allievi.

In definitiva Raffaello si mosse sempre in modo da assimilare il meglio da chi aveva a portata d'occhio, fosse la ricchezza cromatica di un veneziano, la dolcezza di Leonardo o il dinamismo di Michelangelo. Ammirando e imitando in tempi diversi, senza mai seguire gli esiti estremi delle poetiche altrui ma piegandole alla propria sensibilità, Raffaello si pose come figura di mediazione, esempio per il futuro e terzo personaggio nell'ideale triade dei grandi "geni" del Rinascimento<ref>{{cita|Franzese|p. 140}}.</ref>.

== Raffaello e l'incisione ==
[[File:Galatea (engraving).jpg|thumb|Il ''Trionfo di Galatea'' di Marcantonio Raimondi]]
[[Raffaello]] ebbe una sincera e profonda ammirazione per l'arte dell'incisione, e sono documentate alcune opere di [[Albrecht Dürer]] che egli teneva esposte nella sua bottega. Egli arrivò a inviare un suo discepolo, Baviero de' Carrocci detto il Baviera, per mettersi in contatto con [[Marcantonio Raimondi]], incisore bolognese attivo a Roma, allievo del [[il Francia|Francia]] e influenzato da Dürer. A lui affidò il compito di riprodurre in serie una cospicua quantità di dipinti e disegni del Sanzio, favorendone la straordinaria diffusione<ref name=F147>{{cita|Franzese|p. 147}}.</ref>.

[[Vasari]] riportò come Raffaello fosse stato non solo consapevole, ma in un certo senso promotore di questa lucrosa attività del Raimondi, spingendolo a vendere le riproduzioni a stampa a prezzi accessibili, per una platea molto ampia, rispetto alla ristretta cerchia dei facoltosi committenti che si garantivano le opere dell'urbinate. Tale mercato ebbe un enorme successo, in Italia e all'estero, arrivando a rappresentare uno dei maggiori veicoli di diffusione della [[Maniera moderna]] in Europa, rendendo noti le iconografie e gli schemi compositivi su cui si formarono intere generazioni di artisti<ref name=F147/>.

== Influenza ==
=== Stile visivo ===
Raffaello è probabilmente il pittore più influente della storia dell'arte occidentale e la sua opera, costantemente ammirata e studiata, non ha mai conosciuto momenti di oblio o sfortuna critica.

La sua sintesi dei principali linguaggi artistici del suo tempo, dalla compostezza umbra alla sensibilità leonardiana fino ai temi michelangioleschi, mediati dalla sua visione solenne e posata, generarono uno stile personale che fu uno degli ''input'' fondamentali del [[manierismo]]. Senza le opere monumentali della fase romana è impensabile il "classicismo" dei secoli successivi, al tempo stesso aggraziato e magniloquente, dei [[Carracci]], di [[Guido Reni]], [[Caravaggio]], [[Peter Paul Rubens]], [[Diego Velázquez]] e seguenti.

Modello imprescindibile ancora nella fase delle accademie sette-ottocentesche, fu fonte di ispirazione per maestri anche molto diversi come [[Jean-Auguste-Dominique Ingres]] e [[Eugène Delacroix]], che trassero da lui spunti differenti. Nel corso del XIX secolo la sua opera ispirò ancora importanti movimenti, come quello dei [[Nazareni]] e quello dei [[Preraffaelliti]], questi ultimi interessati alla sua estetica giovanile, legati a un'arcadica rievocazione del Quattrocento e del primissimo Cinquecento italiano, prima appunto del "Raffaello classicista". La sua influenza è inoltre ravvisabile anche negli artisti impressionisti [[Édouard Manet]], [[Edgar Degas]]<ref>{{cita web|url=https://www.ashmoleanprints.com/image/410982/edgar-degas-two-figures-standing-on-a-flight-of-steps-after-raphael|titolo=Two Figures standing on a Flight of Steps, after Raphael by Edgar Degas|sito=Ashmolean Museum|lingua=ENG|accesso=15 giugno 2021|dataarchivio=15 giugno 2021|urlarchivio=https://web.archive.org/web/20210615022032/https://www.ashmoleanprints.com/image/410982/edgar-degas-two-figures-standing-on-a-flight-of-steps-after-raphael|urlmorto=sì}}</ref> e [[Pierre-Auguste Renoir]]<ref>{{cita web|url=https://libreriamo.it/arte/raffaello-lartista-simbolo-del-rinascimento/|titolo=Raffaello, l'artista simbolo del Rinascimento|sito=Libreriamo|accesso=15 giugno 2021}}</ref>, nonché negli esponenti delle avanguardie novecentesche come [[Salvador Dalí]], [[Giorgio de Chirico]] e [[Pablo Picasso]]<ref>{{cita|Franzese|p. 149}}.</ref>.

=== Metodo lavorativo ===
Oltre che per il linguaggio visivo, Raffaello è considerato estremamente influente anche per la sua rivoluzionaria gestione del lavoro e della comunicazione.

A Roma, con l'aumento della notorietà e l'arrivo di committenti importanti come Leone X e Agostino Chigi, l'Urbinate ricevette una tale quantità di commissioni da non essere più in grado di soddisfarle da solo: aprì dunque una bottega, com'era comune al tempo, ma la organizzò in maniera del tutto innovativa poiché i suoi assistenti non erano semplici garzoni o giovani apprendisti a cui delegare piccoli dettagli, bensì professionisti specializzati in vari ambiti professionali<ref>{{cita web|url=https://www.artfiller.it/artisti/raffaello/la-bottega-di-raffaello/|titolo=raffaello La bottega di Raffaello|sito=Artfiller|accesso=15 giugno 2021}}</ref>. Dopo la morte di Raffaello, molti degli artisti della sua bottega ebbero carriere indipendenti in più corti italiane ed europee, diffondendo ovunque la sua [[maniera moderna|maniera]] e i suoi traguardi.

La massima spinta alla diffusione dell'opera raffaellesca fu però data dal massiccio ricorso alle stampe che illustravano dipinti del maestro, in particolare quelle realizzate da [[Marcantonio Raimondi]], che potevano circolare facilmente e a poco prezzo.

Per questi motivi la critica contemporanea avvicina la figura di Raffaello a quella di [[Andy Warhol]], il quale organizzò dei laboratori artistici chiamati [[The Factory|Factory]] in tutto simili alla bottega dell'Urbinate, e ricorse in maniera sistematica alla stampa e ai mass media per la diffusione delle sue immagini<ref name="Tugnoli">{{cita web|url=https://artslife.com/2020/03/15/500-anni-di-raffaello-fra-larmonia-rinascimentale-e-la-factory-di-warhol-in-art-night-su-rai5/|titolo=500 anni di Raffaello, fra l’armonia rinascimentale e la Factory di Warhol. In Art Night su Rai5|autore=Letizia Riccio|sito=ArtsLife|data 15 marzo 2020|accesso=15 giugno 2021}}</ref>.

== Opere ==
=== Dipinti ===
{{vedi anche|Opere di Raffaello}}
{{vedi anche|Madonne di Raffaello}}
[[File:Raffaello Angelo 2 (frammento pala Baronci).jpg|thumb|''[[Angelo (Raffaello Parigi)|Angelo]]'', Louvre]]
[[File:Raffaello, ritratto virile della galleria borghese.jpg|thumb|''[[Ritratto virile (Raffaello Galleria Borghese)|Ritratto virile]]'', Galleria Borghese]]

# Gioventù

# ''[[Madonna di Casa Santi]]'', 1498 circa, affresco, 97x67 cm, [[Urbino]], [[Casa Santi]]
# ''[[Stendardo della Santissima Trinità]]'', 1499 circa, olio su tela, [[Città di Castello]], [[Pinacoteca comunale (Città di Castello)|Pinacoteca comunale]]
#* ''Trinità con i santi Rocco e Sebastiano'', 166x94 cm
#* ''Creazione di Eva'', 166x94 cm
# ''Stendardo della Misericordia'' (attr.), 1499 circa, olio su tela, [[Città di Castello]], [[Pinacoteca comunale (Città di Castello)|Pinacoteca comunale]]
#* ''Madonna della Misericordia'', 112x66 cm
#* ''Crocifissione'', 112x66 cm
# ''[[Pala del beato Nicola da Tolentino]]'', 1500-1501, olio su tavola
#* ''[[Angelo (Raffaello Brescia)|Angelo]]'', trasportato su tela, 31x27 cm, [[Brescia]], [[Pinacoteca Tosio-Martinengo]]
#* ''[[Angelo (Raffaello Parigi)|Angelo]]'', 58x36 cm, [[Parigi]], [[Museo del Louvre]]
#* ''[[Eterno tra cherubini e testa di Madonna|Eterno tra cherubini'' e ''testa di Madonna]]'', 112x115 cm, [[Napoli]], [[Museo nazionale di Capodimonte]]
#* ''[[Nicola da Tolentino resuscita due colombe]]'', 29,2x54 cm, [[Detroit]], [[Detroit Institute of Arts]]
#* ''[[Nicola da Tolentino soccorre un fanciullo che annega]]'', 26,7x51,8&nbsp;cm, [[Detroit]], [[Detroit Institute of Arts]]
#* ''Nicola da Tolentino e gli impiccati'', [[Pisa]], [[Museo nazionale di palazzo Reale]]
# ''[[Madonna Solly]]'', 1500-1504 circa, olio su tavola, 52x38 cm, [[Berlino]], [[Gemäldegalerie (Berlino)|Gemäldegalerie]]
# ''[[Madonna col Bambino tra i santi Girolamo e Francesco]]'', 1500-1504 circa, olio su tavola, 34x29 cm, [[Berlino]], [[Gemäldegalerie (Berlino)|Gemäldegalerie]]
# ''[[San Sebastiano (Raffaello)|San Sebastiano]]'', 1501-1502 circa, olio su tavola, 43x34 cm, [[Bergamo]], [[Accademia Carrara]]
# ''[[Resurrezione di Cristo (Raffaello)|Resurrezione di Cristo]]'', 1501-1502 circa, olio su tavola, 52x44 cm, [[San Paolo (Brasile)|San Paolo del Brasile]], [[Museo d'Arte di San Paolo|Museu de Arte]]
# ''[[Crocifissione Mond]]'' o ''[[Crocifissione Gavari|Gavari]]'', 1502-1503, olio su tavola, 279x166 cm, [[Londra]], [[National Gallery (Londra)|National Gallery]]
#* ''San Girolamo resuscita tre morti'', 23x41 cm, [[Lisbona]], [[Museu Nacional de Arte Antiga]]
#* ''Miracolo di san Girolamo'', 23x41 cm, [[Raleigh (Carolina del Nord)|Raleigh]], [[North Carolina Museum of Art]]
# ''[[Pala degli Oddi]]'', 1502-1503, olio su tela, 267x163 cm, [[Roma]], [[Pinacoteca Vaticana]]
#* ''Annunciazione''
#* ''Adorazione dei Magi''
#* ''Presentazione di Gesù al tempio''
# ''[[Madonna di Pasadena]]'', 1503 circa, olio su tavola, 55x40 cm, [[Pasadena (California)|Pasadena]], [[Norton Simon Museum of Art]]
# ''[[Sogno del cavaliere]]'', 1503-1504 circa, olio su tavola, 17x17 cm, [[Londra]], [[National Gallery (Londra)|National Gallery]]
# ''[[Tre Grazie (Raffaello)|Tre Grazie]]'', 1503-1504 circa, olio su tavola, 17x17 cm, [[Chantilly]], [[Musée Condé]]
# ''[[Ritratto virile (Raffaello Galleria Borghese)|Ritratto virile]]'', 1503-1504 circa, olio su tavola, 45x31 cm, [[Roma]], [[Galleria Borghese]]
# ''[[Ritratto virile del Liechtenstein|Ritratto virile]]'', 1503-1504, olio su tavola, 47x37 cm, [[Vienna]], [[Liechtenstein Museum]]
# ''[[Pala Colonna (Raffaello)|Pala Colonna]]'', 1503-1505, olio su tavola
#* ''Eterno fra due angeli'', 73x168 cm, [[New York]], [[Metropolitan Museum of Art]]
#* ''Madonna col Bambino in trono e cinque santi'', 169x169,5&nbsp;cm, [[New York]], [[Metropolitan Museum of Art]]
#* ''San Francesco d'Assisi'', 24x16 cm, [[Dulwich]], [[Dulwich Picture Gallery]]
#* ''Sant'Antonio da Padova'', 24x16 cm, [[Dulwich]], [[Dulwich Picture Gallery]]
#* ''Orazione nell'orto'', 24x28 cm, [[New York]], [[Metropolitan Museum of Art]]
#* ''Pietà'', 24x28 cm, [[Boston]], [[Isabella Stewart Gardner Museum]]
#* ''Andata al Calvario'', 23x85 cm, [[Londra]], [[National Gallery (Londra)|National Gallery]]
# ''[[Ritratto di giovane (Raffaello)|Ritratto di giovane]]'', 1504 circa, olio su tavola, 54x39 cm, [[Budapest]], [[Museo di belle arti (Budapest)|Museo di belle arti]]
# ''[[Ritratto del Perugino]]'' (attr. incerta), 1504 circa, olio su tela, 59x46 cm, [[Firenze]], [[Galleria degli Uffizi]],
# ''[[Sposalizio della Vergine (Raffaello)|Sposalizio della Vergine]]'', 1504, olio su tavola, 170x118 cm, [[Milano]], [[Pinacoteca di Brera]]
Periodo fiorentino[[File:Raphael - Madonna dell Granduca.jpg|thumb|''[[Madonna del Granduca]]'', Galleria Palatina]]
[[File:Agnolo Doni's portrait paintings by Raffaello Sanzio.jpg|thumb|''[[Ritratto di Agnolo Doni]]'', Galleria Palatina]]
[[File:Raffael stcatherina.jpg|thumb|''[[Santa Caterina d'Alessandria (Raffaello)|Santa Caterina d'Alessandria]]'', National Gallery, Londra]]
# ''[[Madonna Diotallevi]]'', 1504 circa, olio su tavola, 69x50 cm, [[Berlino]], [[Gemäldegalerie (Berlino)|Gemäldegalerie]]
# ''[[Madonna Connestabile]]'', 1504 circa, olio su tela, diam. 17,9&nbsp;cm, [[San Pietroburgo]], [[Museo dell'Ermitage]]
# ''[[Madonna del Granduca]]'', 1504, olio su tavola, 84x55 cm, [[Firenze]], [[Galleria Palatina]]
# ''[[Piccola Madonna Cowper]]'', 1504-1505 circa, olio su tavola, 58x43 cm, [[Washington]], [[National Gallery of Art]]
# ''[[Madonna Terranuova]]'', 1504-1505 circa, olio su tavola, diam. 87&nbsp;cm, [[Berlino]], [[Gemäldegalerie (Berlino)|Gemäldegalerie]]
# ''[[Ritratto di Elisabetta Gonzaga]]'', 1504-1505 circa, olio su tavola, 52,9x37,3&nbsp;cm, [[Firenze]], [[Uffizi]]
# ''[[Ritratto di Emilia Pia da Montefeltro]]'', 1504-1505 circa, olio su tavola, 42,5x28,5&nbsp;cm, [[Baltimora]], [[Baltimore Museum of Art]]
# ''[[Pala Ansidei]]'', 1505, olio su tavola, 274x152 cm, [[Londra]], [[National Gallery (Londra)|National Gallery]]
#* ''[[Predica di san Giovanni Battista (Raffaello)|Predica di san Giovanni Battista]]'', 1505 circa, olio su tavola, 26x53,3&nbsp;cm, [[Londra]], [[National Gallery (Londra)|National Gallery]]
# ''[[Ritratto di giovane con la mela]]'' (''[[Ritratto di Francesco Maria Della Rovere]]''), 1505 circa, olio su tavola, 47x35 cm, [[Firenze]], [[Uffizi]]
# ''[[San Michele e il drago]]'', 1505 circa, olio su tavola, 31x27 cm, [[Parigi]], [[Louvre]]
# ''[[San Giorgio e il drago (Raffaello Parigi)|San Giorgio e il drago]]'', 1505 circa, olio su tavola, 31x27 cm, [[Parigi]], [[Louvre]]
# ''[[San Giorgio e il drago (Raffaello Washington)|San Giorgio e il drago]]'', 1505-1506 circa, olio su tavola, 28,5x21,5&nbsp;cm, [[Washington]], [[National Gallery of Art]]
# ''[[Dama col liocorno]]'', 1505-1506, olio su tavola, 65x51 cm, [[Roma]], [[Galleria Borghese]]
# ''[[La Gravida]]'', 1505-1506, olio su tavola, 66x52 cm, [[Firenze]], [[Galleria Palatina]]
# ''[[Cristo benedicente (Raffaello)|Cristo benedicente]]'', 1506, olio su tavola, 31,7x25,3&nbsp;cm, [[Brescia]], [[Pinacoteca Tosio Martinengo]]
# ''[[Autoritratto (Raffaello)|Autoritratto]]'', 1506, olio su tavola, 47,5x33 cm, [[Firenze]], [[Uffizi]]
# ''[[Ritratto di Agnolo Doni]]'', 1506, olio su tavola, 63x45 cm, [[Firenze]], [[Galleria Palatina]]
# ''[[Ritratto di Maddalena Strozzi]]'', 1506, olio su tavola, 63x45 cm, [[Firenze]], [[Galleria Palatina]]
# ''[[Ritratto di Guidobaldo da Montefeltro]]'', 1506, olio su tavola, 69x52 cm, [[Firenze]], [[Uffizi]]
# ''[[Madonna d'Orleans]]'', 1506, olio su tavola, 29x21 cm, [[Chantilly]], [[Musée Condé]]
# ''[[Sacra Famiglia con san Giuseppe imberbe]]'', 1506, olio su tavola, 74x57 cm, [[San Pietroburgo]], [[Museo dell'Ermitage]]
# ''[[Sacra Famiglia con palma]]'', 1506, olio su tavola, diam. 101,4&nbsp;cm, [[Edimburgo]], [[National Gallery of Scotland]]
# ''[[Madonna del Belvedere]]'' (o ''[[Madonna del Prato (Raffaello)|Madonna del Prato]]''), 1506, olio su tavola, 113x88 cm, [[Vienna]], [[Kunsthistorisches Museum]]
# ''[[Madonna dei garofani (Raffaello)|Madonna dei garofani]]'', 1506-1507 circa, olio su tavola, 27,9x22,4&nbsp;cm, [[Londra]], [[National Gallery (Londra)|National Gallery]]
# ''[[Madonna Northbrook]]'', 1507, olio su tavola, 66x37 cm, [[Worcester (Massachusetts)]], [[Worcester Art Museum]]
# ''[[Madonna del Cardellino]]'', 1507, olio su tavola, 107x77 cm, [[Firenze]], [[Uffizi]]
# ''[[Belle Jardinière]]'', 1507, olio su tavola, 122x80 cm, [[Parigi]], [[Louvre]]
# ''[[Pala Baglioni]]'', 1507, olio su tavola
#* ''[[Deposizione Borghese]]'', 184x176 cm, [[Roma]], [[Galleria Borghese]]
#* ''[[Fede (Raffaello)|Fede]]'', 16x44 cm, [[Roma]], [[Pinacoteca vaticana]]
#* ''[[Carità (Raffaello)|Carità]]'', 16x44 cm, [[Roma]], [[Pinacoteca vaticana]]
#* ''[[Speranza (Raffaello)|Speranza]]'', 16x44 cm, [[Roma]], [[Pinacoteca vaticana]]
#* Fregio con ''Putti e grifi'', tempera su tavola, quattro frammenti di 21x37, 21x55, 21x54,8 e 21x36,5&nbsp;cm, [[Perugia]], [[Galleria Nazionale dell'Umbria]]
# ''[[Sacra Famiglia con l'agnello]]'', 1507, olio su tavola, 29x21 cm, [[Madrid]], [[Museo del Prado]]
# '' [[Sacra Famiglia Canigiani]]'', 1507, olio su tavola, 131x107 cm, [[Monaco di Baviera]], [[Alte Pinakothek]]
# '' [[Madonna Bridgewater]]'', 1507, olio su tavola, 81x56 cm, [[Edimburgo]], [[National Gallery of Scotland]]
# ''[[La Muta]]'', 1507, olio su tavola, 64x48 cm, [[Urbino]], [[Galleria Nazionale delle Marche]]
# ''Ritratto di giovane'', 1507, olio su tavola, 37x40,5&nbsp;cm, [[Hampton Court]]
# ''[[Madonna Colonna]]'', 1507 circa, olio su tavola, 77,5x56,5&nbsp;cm, [[Berlino]], [[Gemäldegalerie (Berlino)|Gemäldegalerie]]
# ''[[Madonna del Baldacchino]]'', 1507-1508, olio su tela, 276x224 cm, [[Firenze]], [[Galleria Palatina]]
# ''[[Cappella di San Severo]]'', 1507-1508, affresco, base 389&nbsp;cm, [[Perugia]], [[Chiesa di San Severo (Perugia)|chiesa del monastero di San Severo]]
# ''[[Madonna Esterhazy]]'', 1508, olio su tavola, 29x21,5&nbsp;cm, [[Budapest]], [[Museo di belle arti (Budapest)|Museo di belle arti]]
# ''[[Grande Madonna Cowper]]'', 1508, olio su tavola, 68x46 cm, [[Washington]], [[National Gallery of Art]]
# ''[[Madonna Tempi]]'', 1508, olio su tavola, 75x51 cm, [[Monaco di Baviera]], [[Alte Pinakothek]]
# ''[[Santa Caterina d'Alessandria (Raffaello)|Santa Caterina d'Alessandria]]'', 1508, olio su tavola, 71x53 cm, [[Londra]], [[National Gallery (Londra)|National Gallery]]
'''Periodo romano'''[[File:Messa di bolsena 01.jpg|thumb|upright=1.3|La ''[[Messa di Bolsena]]'']]
[[File:Raphael Madonna della seggiola.jpg|thumb|La ''[[Madonna della Seggiola]]'']]
[[File:MadonnaDiFoligno.jpg|thumb|''[[Madonna di Foligno]]'']]
[[File:Raffael, Sixtinska madonnan.jpg|thumb|''[[Madonna Sistina]]'']]
[[File:Raffael 040.jpg|thumb|''[[Ritratto di Leone X con i cardinali Giulio de' Medici e Luigi de' Rossi]]'']]
[[File:Loge du 2ème étage du palais apostolique du Vatican.jpg|thumb|La [[Loggia di Raffaello]]]]
# ''[[Stanza della Segnatura]]'', 1508-1511, ciclo di affreschi, [[Città del Vaticano]], [[Musei Vaticani]]
#* Volta, 1508
#** ''[[Primo moto]]'', 120x105 cm
#** ''[[Giudizio di Salomone (Raffaello)|Giudizio di Salomone]]'', 120x105 cm
#** ''[[Adamo ed Eva (Raffaello)|Adamo ed Eva]]'', 120x105 cm
#** ''[[Apollo e Marsia (Raffaello)|Apollo e Marsia]]'', 120x105 cm
#** ''[[Teologia (Raffaello)|Teologia]]'', diam. 180&nbsp;cm
#** ''[[Giustizia (Raffaello)|Giustizia]]'', diam. 180&nbsp;cm
#** ''[[Filosofia (Raffaello)|Filosofia]]'', diam. 180&nbsp;cm
#** ''[[Poesia (Raffaello)|Poesia]]'', diam. 180&nbsp;cm
#* ''[[Disputa del Sacramento]]'', 1509, base 770&nbsp;cm
#* ''[[Scuola di Atene]]'', 1509-1511, base 770&nbsp;cm
#* ''[[Parnaso (Raffaello)|Parnaso]]'', 1510-1511, base 670&nbsp;cm
#* ''[[Virtù e la Legge]]'', 1511, base 660&nbsp;cm
# ''[[Madonna della Torre]]'', 1509 circa, olio su tela, 76,5x63 cm, [[Londra]], [[National Gallery (Londra)|National Gallery]]
# ''[[Ritratto del cardinale Alessandro Farnese (Raffaello)|Ritratto del cardinale Alessandro Farnese]]'', 1509-1511 circa, olio su tela, 132x88 cm, [[Napoli]], [[Museo di Capodimonte]]
# ''[[Madonna Aldobrandini]]'', 1510, olio su tavola, 38x33 cm, [[Londra]], [[National Gallery (Londra)|National Gallery]]
# ''[[Ritratto di cardinale (Raffaello)|Ritratto di cardinale]]'', 1510-1511 circa, olio su tavola, 79x61 cm, [[Madrid]], [[Museo del Prado]]
# ''[[Madonna del Diadema blu]]'', 1510-1511 circa, olio su tavola, 68x44 cm, [[Parigi]], [[Museo del Louvre]]
# ''[[Madonna d'Alba]]'', 1511, olio su tela, diam. 98&nbsp;cm, [[Washington]], [[National Gallery of Art]]
# ''[[Trionfo di Galatea]]'', 1511, affresco, 295x225 cm, [[Roma]], [[Villa Farnesina]]
# ''[[Profeta Isaia (Raffaello)|Profeta Isaia]]'', 1511-1512, affresco, 250x155 cm, [[Roma]], [[chiesa di Sant'Agostino (Roma)|chiesa di Sant'Agostino]]
# ''[[Stanza di Eliodoro]]'', 1511-1514, ciclo di affreschi, [[Città del Vaticano]], [[Musei Vaticani]]
#* Volta, 1511
#** ''[[Roveto ardente (Raffaello)|Roveto ardente]]'', base 390&nbsp;cm
#** ''[[Scala di Giacobbe (Raffaello)|Scala di Giacobbe]]'', base 340&nbsp;cm
#** ''[[Apparizione di Dio a Noè]]'', base 390&nbsp;cm
#** ''[[Sacrificio di Isacco (Raffaello)|Sacrificio di Isacco]]'', base 340&nbsp;cm
#* ''[[Cacciata di Eliodoro dal tempio]]'', 1511-1512, base 750&nbsp;cm
#* ''[[Messa di Bolsena]]'', 1512, base 660&nbsp;cm
#* ''[[Liberazione di san Pietro (Raffaello)|Liberazione di san Pietro]]'', 1513-1514, base 660&nbsp;cm
#* ''[[Incontro di Attila e Leone Magno]]'', 1514, base 750&nbsp;cm
# ''[[Ritratto di Giulio II]]'', 1511, olio su tavola, 108,7x81 cm, [[Londra]], [[National Gallery (Londra)|National Gallery]]
# ''[[Madonna del Velo (Raffaello)|Madonna del Velo]]'', 1511-1512, olio su tavola, 120x90 cm, [[Chantilly]], [[Museo Condé]]
# ''[[Madonna di Foligno]]'', 1511-1512, olio su tela, 320x194 cm, [[Città del Vaticano]], [[Pinacoteca Vaticana]]
# ''[[Ritratto di Giulio II]]'' (attribuito), 1512, olio su tela, 107x80 cm, [[Firenze]], [[Uffizi]]
# ''[[Madonna di Leone X]]'', 1513, olio su tela, 119x82,5 cm, collezione privata<ref>{{Cita libro|autore=Fabio Scaletti|titolo=Raffaello 500|edizione=Scripta Maneant|anno=2021|città=Bologna|pp=201-205|capitolo=Un dono per il nuovo papa/La Madonna di Leone X, 1513.|ISBN=978-88-95847-85-6}}</ref> [[Zurigo]], [[Svizzera]]
# ''[[Madonna dei Candelabri]]'', 1513-1514 circa, olio su tela, diam. 65&nbsp;cm, [[Baltimora]], [[Walters Art Gallery]]
# ''[[Madonna Sistina]]'', 1513-1514 circa, olio su tavola, 265x196 cm, [[Dresda]], [[Gemäldegalerie (Dresda)|Gemäldegalerie]]
# ''[[Madonna dell'Impannata]]'', 1513-1514, olio su tela, 158x125 cm, [[Firenze]], [[Galleria Palatina]]
# ''[[Sibille e angeli]]'', 1514, ciclo di affreschi, [[Roma]], [[chiesa di Santa Maria della Pace (Roma)|chiesa di Santa Maria della Pace]]
# ''[[Estasi di santa Cecilia]]'', 1514 circa, olio su tela, 239x149 cm, [[Pinacoteca Nazionale di Bologna]]
# ''[[Madonna della Seggiola]]'', 1514, olio su tavola, diam. 71&nbsp;cm, [[Firenze]], [[Galleria Palatina]]
# ''[[Madonna della Tenda]]'', 1514, olio su tavola, 65,8x51,2&nbsp;cm, [[Monaco di Baviera]], [[Alte Pinakothek]]
# ''[[Madonna del Pesce]]'', 1514 circa, olio su tela, 215x158 cm, [[Madrid]], [[Museo del Prado]]
# ''[[Ritratto di Fedra Inghirami]]'', 1514-1516 circa, olio su tavola, 89,7x62,2&nbsp;cm, [[Boston]], [[Isabella Stewart Gardner Museum]]
# ''[[Ritratto di Fedra Inghirami]]'', 1514-1516 circa, olio su tavola, 90x62 cm, [[Firenze]], [[Galleria Palatina]]
# ''[[Ritratto di Baldassarre Castiglione]]'', 1514-1515 circa, olio su tela, 82x67 cm, [[Parigi]], [[Museo del Louvre]]
# ''[[Stanza dell'Incendio di Borgo]]'', 1514-1517, ciclo di affreschi, [[Città del Vaticano]], [[Musei Vaticani]]
#* ''[[Incendio di Borgo]]'', 1514, base 670&nbsp;cm
#* ''[[Battaglia di Ostia (Raffaello)|Battaglia di Ostia]]'', 1514-1515, base 770&nbsp;cm
#* ''[[Incoronazione di Carlo Magno]]'', 1516-1517, base 770&nbsp;cm
#* ''[[Giustificazione di Leone III]]'', 1517, base 670&nbsp;cm
# [[Arazzi di Raffaello]], 1515-1516, cartoni per arazzi, [[Città del Vaticano]], [[Pinacoteca Vaticana]] (arazzi) e [[Londra]], [[Victoria and Albert Museum]] (una parte dei cartoni)
#* ''[[Pesca miracolosa (Raffaello)|Pesca miracolosa]]'', 360x400 cm
#* ''[[Consegna delle chiavi (Raffaello)|Consegna delle chiavi]]'', 345x535 cm
#* ''[[Punizione di Elima]]'', 385x445 cm
#* ''[[Sacrificio di Listra]]'', 350x540 cm
#* ''[[Guarigione dello storpio]]'', 390x520 cm
#* ''[[Predica di san Paolo]]'', 390x440 cm
#* ''[[Morte di Anania]]'', 385x400 cm
#* ''[[Lapidazione di santo Stefano (Raffaello)|Lapidazione di santo Stefano]]'' (cartone perduto)
#* ''[[Conversione di Saulo (Raffaello)|Conversione di Saulo]]'' (cartone perduto)
#* ''[[San Paolo in carcere]]'' (cartone perduto)
# ''[[Ritratto di giovane (Raffaello Madrid)|Ritratto di giovane]]'', 1515-1520 circa, olio su tavola, 43,8x29 cm, Madrid, [[Museo Thyssen-Bornemisza]]
# ''[[Ritratto di Bindo Altoviti]]'', 1515 circa, olio su tavola, 59,7x43,8&nbsp;cm, [[Washington]], [[National Gallery of Art]]
# ''[[Dio Padre benedicente tra due angeli]]'' (atelier), 1515-1520 circa, affresco staccato, 140x283 cm, [[Parigi]], [[Louvre]]
# ''[[La Velata]]'', 1516 circa, olio su tavola, 85x64 cm, [[Firenze]], [[Galleria Palatina]]
# ''[[Ritratto del cardinal Bibbiena]]'', 1516 circa, olio su tela, 86x65 cm, [[Firenze]], [[Galleria Palatina]]
# ''[[Ritratto di Andrea Navagero e Agostino Beazzano]]'', 1516, olio su tela, 76x107 cm, [[Roma]], [[Galleria Doria Pamphilj]]
# Cartoni per i mosaici della [[cappella Chigi]] di [[Basilica di Santa Maria del Popolo|Santa Maria del Popolo]], 1516
# affreschi della [[Stufetta del cardinal Bibbiena]], 1516, [[Roma]], [[Palazzo Apostolico]]
# ''[[Ritratto di giovane uomo]]'', 1516-1517, olio su tavola, 72x56 cm, già a [[Cracovia]], [[Museo Czartoryski]] (scomparso durante la II Guerra Mondiale)
# ''[[San Giovannino nel deserto]]'', 1516-1517 circa, olio su tela, 135x142 cm, [[Parigi]], [[Louvre]]
# ''[[Madonna del Passeggio]]'', 1516-1518 circa, olio su tavola, 88x62 cm, [[Edimburgo]], [[National Gallery of Scotland]]
# ''[[Loggia di Psiche]]'', 1517, ciclo di affreschi, [[Roma]], [[Villa Farnesina]]
# ''[[Apostoli (Raffaello)|Apostoli]]'', 1517 circa, affreschi già in [[Città del Vaticano]], [[Palazzo Apostolico]], distrutti
# ''[[Spasimo di Sicilia]]'', 1517, olio su tela, 318x229 cm, [[Madrid]], [[Museo del Prado]]
# ''[[Visitazione (Raffaello)|Visitazione]]'', 1517 circa, olio su tela, 200x145 cm, [[Madrid]], [[Museo del Prado]]
# ''[[Visione di Ezechiele]]'', 1518, olio su tavola, 40x30 cm, [[Firenze]], [[Galleria Palatina]]
# ''[[San Michele sconfigge Satana]]'', 1518, olio su tavola, 268x160 cm, [[Parigi]], [[Museo del Louvre]]
# ''[[Sacra Famiglia di Francesco I]]'', 1518, olio su tela, 207x140 cm, [[Parigi]], [[Museo del Louvre]]
# ''[[Sacra Famiglia sotto la quercia]]'', 1518, olio su tavola, 144x110 cm, [[Madrid]], [[Museo del Prado]]
# ''[[La Perla (dipinto)|La Perla]]'', 1518 circa, olio su tela, 144x155 cm, [[Madrid]], [[Museo del Prado]]
# ''[[Ritratto di Dona Isabel de Requesens]]'', 1518 circa, olio su tela, 120x95 cm, [[Parigi]], [[Louvre]]
# ''[[Santa Margherita (Raffaello)|Santa Margherita]]'' (con [[Giulio Romano]]), 1518, olio su tela, 178x122 cm, [[Parigi]], [[Museo del Louvre]]
# ''[[Santa Margherita e il drago|Santa Margherita]]'', 1518, olio su tavola, 192x122 cm, [[Vienna]], [[Kunsthistorisches Museum]]
# ''[[Madonna della Rosa (Raffaello)|Madonna della Rosa]]'', 1518, olio su tela, 103x84 cm, [[Madrid]], [[Museo del Prado]]
# ''[[Ritratto di Lorenzo de' Medici duca di Urbino (Raffaello)|Ritratto di Lorenzo de' Medici duca di Urbino]]'' (attribuito), 1518 circa, olio su tela, 97x79 cm, collezione privata, già Christie's, 2007.
# ''[[Madonna del Divino amore]]'', 1518 circa, olio su tavola, 152x125 cm, [[Napoli]], [[Museo di Capodimonte]]
# ''[[Autoritratto con un amico]]'', 1518, olio su tela, 99x83 cm, [[Parigi]], [[Louvre]]
# ''[[San Giovannino (Raffaello)|San Giovannino]]'', 1518-1519, olio su tela, 165x147 cm, [[Firenze]], [[Galleria degli Uffizi]]
# ''[[Piccola Sacra Famiglia]]'' (con [[Giulio Romano]]), 1518-1519, olio su tavola, 38x32 cm, [[Parigi]], [[Louvre]]
# ''[[Ritratto di giovane donna (Raffaello)|Ritratto di giovane donna]]'', 1518-1519, olio su tavola, 74x50 cm, [[Strasburgo]], [[Musée des Beaux-Arts (Strasburgo)|Musée des Beaux-Arts]]
# ''[[Ritratto di Leone X con i cardinali Giulio de' Medici e Luigi de' Rossi]]'', 1518-1519, olio su tavola, 154x118 cm, [[Firenze]], [[Uffizi]]
# ''[[La Fornarina]]'', 1518-1519, olio su tavola, 85x60 cm, [[Roma]], [[Galleria nazionale d'arte antica]] di [[Palazzo Barberini]]
# ''[[Loggia di Raffaello]]'', 1518-1519, ciclo di affreschi, [[Città del Vaticano]], [[Musei Vaticani]]
# ''[[Prima Loggia]]'', 1518-1519, ciclo di affreschi, già in [[Città del Vaticano]], [[Musei Vaticani]], perduti
# ''[[Perla di Modena]]'', 1518-1520 circa, olio su tavola, 35x30 cm, [[Modena]], [[Galleria Estense]]
# ''[[Loggetta del cardinal Bibbiena]]'', 1519, ciclo di affreschi, [[Città del Vaticano]], [[Musei Vaticani]]
# ''[[Trasfigurazione (Raffaello)|Trasfigurazione]]'', 1518-1520, olio su tavola, 405x278 cm, [[Città del Vaticano]], [[Pinacoteca Vaticana]]
# ''[[Sala di Costantino]]'' (allegorie ''Comitas'' e ''Iustitia''), 1520, olio su intonaco e colofonia, [[Città del Vaticano]], [[Musei Vaticani]]

==== Opere postume della scuola ====
Già negli ultimi anni di vita Raffaello fu più un appaltatore di lavori per la sua bottega che un pittore nel senso stretto; produceva solitamente i disegni e cartoni per opere che venivano eseguite dai suoi assistenti. Per questo le sue idee continuarono a essere eseguite anche dopo la sua morte.

* ''[[Sala di Costantino]]'', 1520-1524, ciclo di affreschi, [[Città del Vaticano]], [[Musei Vaticani]]
** ''[[Visione della croce]]''
** ''[[Battaglia di Costantino contro Massenzio]]''
** ''[[Battesimo di Costantino]]''
** ''[[Donazione di Roma]]''
* ''Incoronazione di Monteluce'', 1524-1525, olio su tavola, 354x230 cm, [[Roma]], [[Pinacoteca vaticana]]

=== Architettura ===
[[File:Monumento a Raffaello Sanzio - Urbino.jpg|thumb|Monumento a Raffaello Sanzio, [[Urbino]] (opera di [[Luigi Belli]])]]
* [[Chiesa di Sant'Eligio degli Orefici]], dal 1509, [[Roma]] (la facciata è stata rifatta nel [[Seicento]])
* [[Cappella Chigi]], dal 1513-1514, [[basilica di Santa Maria del Popolo]], [[Roma]]
* [[Palazzo Pandolfini]] (attr.), 1513-1514 circa, [[Firenze]]
* [[Basilica di San Pietro in Vaticano]], dal 1514 al 1520, [[Città del Vaticano]]
* [[Loggia di Raffaello]], 1514-1519, [[Palazzo Apostolico]], [[Città del Vaticano]]
* [[Palazzo Jacopo da Brescia]] (distrutto), 1515-1519, già a [[Roma]]
* [[Palazzo Alberini]], 1515-1519, [[Roma]]
* Scuderie della [[Villa Farnesina]] (distrutte), 1516 circa, già a [[Roma]]
* [[Villa Madama]], dal 1518, [[Roma]]
* [[Palazzo Branconio dell'Aquila]] (distrutto), dal 1519 circa, già a [[Roma]]

=== Altro ===
* ''[[:s:Sonetti (Raffaello)|Sonetti]]''
* ''[[Lettera a Leone X]]'' (con [[Baldassarre Castiglione]]), 1519 circa<ref>{{cita web|url=http://www.arteantica.eu/opera-omnia/sanzio_raffaello_santi_raffaello-00013138.html|titolo=Opera Omnia di Raffaello Sanzio|accesso=17 novembre 2017|urlarchivio=https://web.archive.org/web/20130213141540/http://www.arteantica.eu/opera-omnia/sanzio_raffaello_santi_raffaello-00013138.html|urlmorto=sì}}</ref>

== Allievi o seguaci di Raffaello ==
{{Senza fonte|Queste personalità seguirono le orme di Raffaello, ispirandosi alle sue opere:}}

*[[Andrea del Sarto]]
*Antonio Allegri detto [[Correggio (pittore)|Correggio]]
*Benvenuto Tisi detto [[Il Garofalo]]
*[[Bernard van Orley]]
*[[Cesare da Sesto]]
*Federico Fiori detto [[Il Barocci]]
*Francesco di Cristofano detto [[Franciabigio]]
*[[Francesco Salviati]]
*[[Giovan Francesco Penni]]
*Giovanni Antonio Bazzi detto [[Il Sodoma]]
*Giovanni Antonio de' Sacchis detto [[Il Pordenone]]
*Giovanni Battista Benvenuti detto [[L’Ortolano]]
*[[Giovanni da Udine]]
*Giovanni di Pietro detto [[Lo Spagna]]
*[[Girolamo da Carpi]]
*[[Girolamo Siciolante]]
*[[Giulio Romano]]
*[[Lavinia Fontana]]
*[[Perin del Vaga]]
*[[Polidoro da Caravaggio]]
*[[Sebastiano del Piombo]]

== Riconoscimenti ==
* A Raffaello Sanzio è stato dedicato l'[[asteroide]] [[9957 Raffaellosanti]].
* Dal [[1997]] e fino all'adozione dell'[[euro]], Raffaello Sanzio venne raffigurato sulla [[500.000 lire|banconota da 500.000]] [[lira italiana|lire italiane]], il maggiore taglio emesso dalla [[Banca d'Italia]]<ref>https://www.cartamonetaitaliana.com/museo/?position=153 Museo Virtuale della Cartamoneta italiana, a cura di [[Guido Crapanzano]], [[Ermelindo Giulianini]] e [[Gerardo Vendemia]]</ref>. L'incisione della banconota venne affidata all'artista [[Trento Cionini]], all'epoca già in pensione, per ottenere quella che da molti viene considerata la migliore banconota della Repubblica Italiana<ref>https://www.lamoneta.it/topic/116308-finalissima-la-pi%C3%B9-bella-banconota-repubblicana/page/2/</ref>.
*Dall'avvento dell'euro, invece, il verso della moneta da €2 riporta un ritratto di Dante Alighieri di Raffaello.
*A Raffaello Sanzio è stato intitolato l'[[Aeroporto di Ancona-Falconara|Aeroporto delle Marche di Ancona-Falconara]].
*A Raffaello è stato dedicato l'aeromobile di lungo raggio Alitalia {{cita web |url=https://www.planespotters.net/airframe/Airbus/A330/1123/EI-EJG-Alitalia |titolo=Airbus A330-202 |accesso=29 novembre 2020 |urlarchivio=https://web.archive.org/web/20170109191905/https://www.planespotters.net/airframe/Airbus/A330/1123/EI-EJG-Alitalia |urlmorto=sì }}, registrato EI-EJG, e la una motonave in servizio dal 1965 al 1975 per collegamenti prevalentemente tra Napoli e New York.

== Raffaello nei mass media ==
=== Cinema e televisione ===
* 1909 – ''[[Raffaello Sanzio e la fornarina]]'', cortometraggio diretto da [[Edoardo Bencivenga]]
* 1943 – ''[[La Fornarina (film)|La Fornarina]]'', diretto da [[Enrico Guazzoni]] e interpretato dal pittore [[Walter Lazzaro]] 
* 1963 – ''[[Raffaello in casa]]'', documentario diretto da [[Gian Luigi Rondi]]
* 1965 – ''[[Il tormento e l'estasi (film)|Il tormento e l'estasi]]'', film diretto da [[Carol Reed]], Raffaello è interpretato da [[Tomas Milian]]
* 1984 – ''[[Raffaello (miniserie televisiva)|Raffaello]]'', miniserie TV diretta da [[Anna Zanoli]]
* 2017 – ''[[Raffaello - Il principe delle arti in 3D]]'', documentario diretto da [[Luca Viotto]]
* 2020 – ''[[You - Story and Glory of a Masterpiece]]'', diretto da [[Nicola Abbatangelo]]<ref>{{cita web|url=https://www.fondazionegrossman.org/2020/07/you-story-and-glory-of-a-masterpiece/|titolo=You - Story and glory of a masterpiece|sito=Fondazione Grossman|autore=Filippo Parolin|data=17 luglio 2020|accesso=5 aprile 2021}}</ref>
* 2020 – ''[[Raffaello - Il mito e la modernità]]'', documentario diretto da [[Linda Tugnoli]] a cura di [[Emanuela Avallone]] e [[Silvia De Felice]]<ref name="Tugnoli" />
* 2021 – ''[[Raffaello - Il giovane prodigio]]'', documentario diretto da [[Massimo Ferrari]]

=== Teatro ===
Raffaello compare nelle seguenti opere teatrali<ref>{{Cita libro|autore=Bruna Foglia|titolo=Michelangelo nel Teatro|collana=La Ricerca Umanistica|annooriginale=2009|editore=Istituto Italiano per gli Studi Filosofici|città=Napoli|ISBN=9788889946459}}</ref>:

*1819 - ''Rapahel'', di Ignaz Franz Castelli<ref>{{Cita libro|autore=Helene Goldschmidt|titolo=Das deutsche Kuenstlerdrama von Goethe bis Wagner|anno=1925|città=Weimar}}</ref>
*1819 - ''Rafael Sanzio von Urbino'', di Georg Christian Braun
*1857 - ''Michelangelo'', di B. Cornwall
*1874 - ''La Renaissance'', di J.A. Gobineau
*1874 - ''Michelangelo'', di Arthur Fitger
*1908 - ''Michel Angelo'', di Christian Friedrich Hebbel
*1942 - ''Michelangelo'', di Gustav Eberlein
*1948 - ''Michelangelo'', di Alexandru Kiriţescu
*1950 - ''Michelangelo'', di Otto zur Nedden
*2019 - ''Raphael Trepuntozero'', di Gianluca Vincenzetti
*2020 - ''Rispondimi, Bellezza,'' melologo con musiche di Salvatore Passantino e testo di Davide Rondoni, edizioni Casa Musicale Sonzogno. Prima esecuzione mondiale 6 settembre 2020, Teatro Pergolesi di Jesi
*2020 - ''Raffaello, il figlio del vento'', di Matthias Martelli

== Note ==
<references/>

== Bibliografia ==
[[File:Lire 500000 (Raffaello Sanzio).JPG|thumb|Banconota da 500.000 lire italiane raffigurante Raffaello Sanzio]]
[[File:Bowyer Bible Volume 1 Print Print 5. Fame Crowning Raphael. Chaperon.png|thumb|Robert Bowyer, la ''Fama che incorona un busto di Raffaello'', XVIII secolo]]
* {{cita libro|autore=[[Eugène Müntz]]|titolo=Raphael. Sa vie, son oeuvre et son temps |editore=Hachette |città=Parigi|anno=1886|lingua=fr}}
* {{cita libro|autore=[[Adolfo Venturi (storico dell'arte)|Adolfo Venturi]] |titolo=Raffaello |editore=E. Calzone|città=Roma|anno=1920}}
* Pierluigi De Vecchi, ''Raffaello'', Rizzoli, Milano 1975.
* Alberico Pagnani, ''Storia di Sassoferrato'', Fabriano 1975
* Pierluigi De Vecchi, ''Raffaello: la pittura'', Firenze 1981
* James H. Beck, ''Raffaello'', Milano 1982
* {{cita libro|autore=[[Konrad Oberhuber]] |titolo=Raffaello |città=Milano |editore=Mondadori |anno=1982}}
* {{cita libro|autore=[[John Pope-Hennessy]] |titolo=Raffaello |città=Torino|editore=Allemandi |anno=1983}}
* Maria Grazia Ciardi Duprè; Paolo Dal Poggetto (a cura di), ''Urbino e le Marche prima e dopo Raffaello'', Firenze, Salani, 1983
* {{cita libro|autore=[[Manfredo Tafuri]], [[Christoph Luitpold Frommel]] e [[Stefano Ray]]|titolo=Raffaello architetto|città=Milano|editore=Electa|anno=1984}}
* {{cita libro|autore=[[Enzo Gualazzi]] |titolo=Vita di Raffaello da Urbino|città=Milano |editore=Rusconi|anno=1984}}
* Catalogo della mostra ''Raffaello a Firenze. Dipinti e disegni delle collezioni fiorentine'', Milano, Electa, 1984
* {{cita libro|autore=[[Alessandro Zuccari]]|titolo=Raffaello e le dimore del Rinascimento |collana=Art e Dossier|città=Firenze|editore=Giunti|anno=1986}}
* {{cita libro|curatore=Marcello Fagiolo|curatore2=Maria Luisa Madonna|titolo=Raffaello e l'Europa|altri=atti del IV Corso Internazionale di Alta Cultura dell'Accademia Nazionale dei Lincei|editore=Istituto poligrafico e Zecca dello stato|città=Roma|anno=1990}}
* {{cita libro|autore=[[Vincenzo Labella]] |titolo=Una stagione di giganti. Michelangelo, Leonardo, Raffaello|città=Cinisello Balsamo|editore=Silvana Editoriale|anno=1991}}
* AA.VV., ''Raffaello'', Milano 1994
* {{cita libro|autore=Wolfgang Lotz|curatore=Deborah Howard|titolo=Architettura in Italia 1500-1600|città=Milano|editore=Rizzoli|anno=1995}}
* {{cita libro|autore=[[Pasquale Sabbatino]] |capitolo=Raffaello Sanzio e Baldassare Castiglione |titolo=La bellezza di Elena. L'imitazione nella letteratura e nelle arti figurative del Rinascimento|città=Firenze|editore=Olschki|anno=1997|pp=35–40|ISBN=88-222-4503-2}}
* {{cita libro|autore= Pierluigi De Vecchi|autore2= Elda Cerchiari|titolo=I tempi dell'arte|volume=2|editore=Bompiani|città=Milano|anno= 1999|ISBN=88-451-7212-0|cid=De Vecchi-Cerchiari}}
* Jürg Meyer zur Capellen, ''Raphael - A Critical Catalogue of his Paintings'', Landshut, Arcos Verlag, 2001-2008
* {{cita libro|autore=[[Bruno Santi]] |capitolo=Raffaello|titolo=I protagonisti dell'arte italiana|città=Firenze|editore=Scala|anno=2001|ISBN=88-8117-091-4|cid=Santi}}
* {{cita libro|autore=Sylvie Béguin|curatore=Sylvie Béguin|curatore2=Cristiana Garofalo|titolo=Raffaello. Catalogo completo dei dipinti|editore=Octavo|città=Santarcangelo di Romagna|anno=2002}}
* {{cita libro|autore=[[John Shearman]] |titolo=Raphael in Early Modern Sources 1483–1602 |editore=Yale University Press|città=New Haven/ London|anno=2003|lingua=en}}
* {{cita libro|autore=Vincenzo Farinella|titolo=Raffaello|editore=5 Continents|città=Milano|anno=2004}}
* Bette Talvacchia, ''Raffaello'', Londra, Phaidon, 2007 ISBN 978-0-7148-9875-9
* {{cita libro|autore=[[John Shearman]]|curatore=B. Agosti|curatore2=V. Romani|titolo=Studi su Raffaello|editore=Electa|città=Milano|anno=2007}}
* {{cita libro|autore=[[Nicole Dacos Crifò]]|titolo=Le logge di Raffaello. L'antico, la Bibbia, la bottega, la fortuna|editore=Jaca Book|città=Milano|anno=2008}} In collaborazione con LEV e Musei Vaticani.
* {{cita libro|autore=[[Paolo Franzese]] |titolo=Raffaello |città=Milano|editore=Mondadori Arte|anno=2008|ISBN=978-88-370-6437-2|cid=Franzese}}
* {{cita pubblicazione|autore=Divo Savelli|titolo=Raffaello e la devozione lauretana|rivista=Toscana Oggi|mese=settembre|anno=2009}}
* {{cita libro|autore=Lorenza Mochi Onori|titolo=Raffaello e Urbino. La formazione giovanile e i rapporti con la città natale|città=Milano|editore=Electa|anno=2009|ISBN=978-88-370-6812-7}}
* {{cita libro|autore=[[Tom Henry]]|curatore=Paul Joannides|titolo=Raphaël. Les dernières années|città=Parigi|editore=Edizions Hazan|anno=2012|ISBN=978-88-898-5450-1|altri=catalogo della mostra tenutasi al [[Louvre]] dall'11 ottobre 2012 al 14 gennaio 2013}}
* {{cita libro |autore=[[Eugenio Gazzola]]|titolo=La Madonna Sistina di Raffaello, Storia e destino di un quadro |città=Macerata|editore=Quodlibet|anno=2013|ISBN=978-88-746-2524-6 |cid=Gazzola}}
* {{cita libro|autore=[[Giuliano Pisani]]|titolo=Le Veneri di Raffaello (Tra Anacreonte e il Magnifico, il Sodoma e Tiziano)|collana=Studi di Storia dell'Arte |volume=26 |anno=2015 |città=Todi |editore=Ediart|pp=97–122}}
* {{cita libro|autore=Anna Lisa Genovese|titolo=La tomba del 'divino' Raffaello|editore=Gangemi|città=Roma|anno=2015}}
* {{Cita libro|curatore=Barbara Agosti|curatore2=Silvia Ginzburg|altri=atti della giornata di studio|titolo=Raffaello a Roma. Restauri e ricerche|anno=2017|editore=Edizioni dei Musei Vaticani|città=Città del Vaticano}} 
* {{Cita libro|curatore=Barbara Agosti|curatore2=Silvia Ginzburg|altri=catalogo della mostra|titolo=Raffaello e gli amici di Urbino|anno=2019|editore=Di Centro|città=Firenze}}
* {{Cita libro|curatore=Marzia Faietti|curatore2=Matteo Lafranconi|altri=catalogo della mostra|titolo=Raffaello 1520-1483|anno=2020|editore=Skira|città=Milano}}
* {{Cita libro|curatore=Francesco Moschini|curatore2=Valeria Rotili|curatore3=Stefania Ventra|altri=catalogo della mostra|titolo=Raffaello. L'Accademia di San Luca e il mito dell'Urbinate|anno=2020|editore=Accademia Nazionale di San Luca|città=Roma}}
* {{Cita libro|curatore=Annamaria Bava|curatore2=Sofia Villano|altri=catalogo della mostra|titolo=Sulle tracce di Raffaello nelle collezioni sabaude|anno=2021|editore=Editris|città=Torino}}
* {{Cita libro|curatore=Angela Cerasuolo|curatore2=Andrea Zezza|altri=atti del convegno|titolo=Raffaello 1520-2020|anno=2021|città=Roma}}                                                     

== Voci correlate ==
* [[Lettera di Raffaello d'Urbino a Leone X]]
* [[Rinascimento umbro]]
* [[Rinascimento romano]]
* [[Maniera moderna]]
* [[Architettura rinascimentale]]
* [[Casina di Raffaello]]
* [[Madonne di Raffaello]]
* [[Accademia Raffaello]]

== Altri progetti ==
{{interprogetto}}

== Collegamenti esterni ==
* {{Collegamenti esterni}}
* {{cita web|url=http://www.villafarnesina.it/|titolo=Gli affreschi di Raffaello Sanzio a Roma, in Villa Farnesina}}
* [https://web.archive.org/web/20170702005239/http://raffaello.diecigrandimostre.it/ Sito] della mostra "Raffaello da Firenze a Roma" con un interessante studio sulla [[Deposizione Borghese|Deposizione]] alla [[Galleria Borghese]] di Roma.
* {{cita web|url=http://catalogo.fondazionezeri.unibo.it/ricerca.v2.jsp?filtroartista_OA=9192&apply=true&sortby=LOCALIZZAZIONE&page=1&decorator=layout_resp&batch=10&view=list&percorso_ricerca=OA&locale=it|titolo=Opere di Raffaello nel Catalogo online della Fondazione Federico Zeri}}
* [http://www.ilsussidiario.net/News/Cultura/2008/11/20/ARTE-Ciatti-vi-racconto-come-ho-riportato-alla-luce-lopera-di-Raffaello/8922/ Intervista] a Marco Ciatti, direttore dei restauri della [[Madonna del Cardellino]]
* {{cita web|url=http://www.italica.rai.it/scheda.php?monografia=rinascimento&scheda=rinascimento_testimoni_rinascita_testo24|titolo=Lettera a Leone X|urlmorto=sì|urlarchivio=https://web.archive.org/web/20130608022346/http://www.italica.rai.it/scheda.php?monografia=rinascimento&scheda=rinascimento_testimoni_rinascita_testo24}}
* {{cita web|url=https://archive.org/details/istoriadellavita00quatuoft|titolo=(Antoine-Chrysostome) Quatremère de Quincy; Longhena, Francesco ''Istoria della vita e delle opere di Raffaello Sanzio da Urbino'' (1829)}}
* {{cita web|url=https://archive.org/stream/raffaellodurbin00guasgoog#page/n12/mode/2up|titolo=Johann David Passavant, ''Raffaello d'Urbino e il padre suo, Giovanni Santi'' (1839, ed.it. 1889)}}
* {{cita web|url=http://www.adamoli.org/free/raffaello-sanzio/|titolo=Vita e Opere su Raffaello Sanzio}}
* [http://www.classicistranieri.com/liberliber/Raffaello%20Sanzio/ Tutti gli scritti di Raffaello Sanzio] PDF - TXT - RTF
* [http://www.hs-augsburg.de/~harsch/italica/Cronologia/secolo16/Raffaello/raf_intr.html Tutti gli scritti di Raffaello Sanzio] Bibliotheca Augustana

{{Raffaello Sanzio}}
{{Ludovico Ariosto}}
{{Dante}}
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[[Categoria:Architetti rinascimentali]]
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[[Categoria:Raffaello Sanzio]]
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[[Categoria:Sepolti nel Pantheon (Roma)]]