Bobina aperta: differenze tra le versioni
m Reindirizzato wikilink. |
Anni "dove" ? |
||
| Riga 19: | Riga 19: | ||
Registratori a bobina aperta economici divennero di largo impiego per la registrazione della voce in ambienti domestici e scolastici prima dell'introduzione della [[musicassetta]] [[Philips]] nel 1963. Il successo delle cassette come supporto fu velocissimo, anche se a discapito della qualità, per via delle tracce strette e della velocità del nastro ridotta. |
Registratori a bobina aperta economici divennero di largo impiego per la registrazione della voce in ambienti domestici e scolastici prima dell'introduzione della [[musicassetta]] [[Philips]] nel 1963. Il successo delle cassette come supporto fu velocissimo, anche se a discapito della qualità, per via delle tracce strette e della velocità del nastro ridotta. |
||
Sull'esempio di Bing Crosby, i registratori a bobine ad alta velocità divennero ben presto il metodo di registrazione principale impiegato da audiofili e professionisti, fino agli [[Anni 1980|anni ottanta]] |
Sull'esempio di Bing Crosby, i registratori a bobine ad alta velocità divennero ben presto il metodo di registrazione principale impiegato da audiofili e professionisti, fino agli [[Anni 1980|anni ottanta]] quando le tecnologie digitali applicate all'audio permisero l'uso del [[Digital Audio Tape|DAT]] e degli [[hard disk]]. |
||
Ancora oggi, questa tecnica di registrazione, definita analogica, può competere in qualità sonora con i sistemi digitali; molti artisti di tutti i generi preferiscono il nastro analogico per via di una serie di gusti personali, non ultimo la possibilità volendo, di dare un certo ''calore'' al suono di queste registrazioni. In modo analogo ai sistemi digitali, i toni bassi possono essere aumentati, creando la percezione di un suono più ricco, gli alti livelli possono essere [[Compressione del livello audio|compressi]], per rendere maggiormente gradevole la riproduzione del brano in particolari circostanze. Un ulteriore aspetto tecnico è la saturazione del nastro, la quale produce una forma di [[distorsione (fisica)|distorsione]] apprezzata da diversi musicisti [[rock]] e [[blues]] {{citazione necessaria}}. |
Ancora oggi, questa tecnica di registrazione, definita analogica, può competere in qualità sonora con i sistemi digitali; molti artisti di tutti i generi preferiscono il nastro analogico per via di una serie di gusti personali, non ultimo la possibilità volendo, di dare un certo ''calore'' al suono di queste registrazioni. In modo analogo ai sistemi digitali, i toni bassi possono essere aumentati, creando la percezione di un suono più ricco, gli alti livelli possono essere [[Compressione del livello audio|compressi]], per rendere maggiormente gradevole la riproduzione del brano in particolari circostanze. Un ulteriore aspetto tecnico è la saturazione del nastro, la quale produce una forma di [[distorsione (fisica)|distorsione]] apprezzata da diversi musicisti [[rock]] e [[blues]] {{citazione necessaria}}. |
||
Versione delle 21:00, 5 feb 2016
La bobina aperta è un contenitore per nastro magnetico che, a differenza della cassetta e della videocassetta, lascia un'estremità del nastro libera. Il lato magnetizzato del nastro è rivolto all'interno. Nell'uso comune, la bobina debitrice che contiene il nastro è montata su un mozzo, l'estremità libera viene fatta passare attraverso il gruppo delle testine di registrazione e i meccanismi di trascinamento del nastro, e agganciata a una bobina uguale ma vuota. Concettualmente, è un procedimento identico al caricamento di una pellicola cinematografica.
La bobina aperta è in progressivo disuso man mano che la tecnologia permette di ottenere identici risultati qualitativi con un formato di nastro minore, rendendo quindi più economica l'adozione di supporti in cassetta. Nel campo della videoregistrazione, dall'adozione del betacam in poi l'uso dei formati a bobina aperta è progressivamente sceso fino ad essere quasi in disuso, anche se esistono grandi archivi soprattutto del formato da 1 pollice standard C.
Le videocassette sono ormai sufficientemente piccole da essere vantaggiose anche dal punto di vista dell'immagazzinamento.
Storia
Il formato a bobina aperta fu usato nei primi registratori a nastro, come il Magnetophon K1 tedesco degli anni trenta, prodotto dalla AEG in collaborazione con la Telefunken. Il termine bobina aperta non era usato nei primi tempi, ma fu coniato nei primi anni sessanta quando entrarono in commercio le cartucce stereo 8 e le musicassette.
Nastri a bobina aperta furono usati anche come memoria di massa per computer, videoregistratori e in registratori audio di alta qualità, con formati sia analogici che digitali, prima dell'avvento della registrazione su hard disk. Tra le ultime macchine a bobine prodotte, i registratori Digital Audio Stationary Head alla fine degli anni novanta.
Il formato fu sviluppato commercialmente nella seconda metà degli anni quaranta dal tecnico americano Jack Mullin, insieme a Bing Crosby. Durante la seconda guerra mondiale, Mullin servì nell'esercito in un'unità assegnata allo studio delle attività radio tedesche. Venne così in possesso di due Magnetophon e di cinquanta bobine della I.G. Farben. Dedicò i due anni successivi al miglioramento delle apparecchiature per scopi commerciali, pensando soprattutto all'uso cinematografico della registrazione magnetica.
Mullin diede una dimostrazione del suo sistema presso gli studi MGM nel 1947, suscitando l'interesse di Bing Crosby che ne intravide immediatamente l'utilità per pre-registrare i suoi spettacoli alla radio. Crosby investì 50.000 dollari in una compagnia locale, la Ampex, per permettere a Mullin di sviluppare una versione commerciale del suo prototipo. Usando i suoi registratori e con Mullin come tecnico del suono, Bing Crosby divenne il primo a vendere registrazioni su nastro e a registrare regolarmente i suoi spettacoli in anticipo. La Ampex e Mullin svilupparono in seguito la registrazione stereo e multitraccia, basata sul sistema inventato da Les Paul, a cui Crosby diede uno dei primi Ampex 200 nel 1948. Negli anni successivi, la Ampex sviluppò il primo videoregistratore, per registrare gli spettacoli televisivi di Bing Crosby.
Registratori a bobina aperta economici divennero di largo impiego per la registrazione della voce in ambienti domestici e scolastici prima dell'introduzione della musicassetta Philips nel 1963. Il successo delle cassette come supporto fu velocissimo, anche se a discapito della qualità, per via delle tracce strette e della velocità del nastro ridotta.
Sull'esempio di Bing Crosby, i registratori a bobine ad alta velocità divennero ben presto il metodo di registrazione principale impiegato da audiofili e professionisti, fino agli anni ottanta quando le tecnologie digitali applicate all'audio permisero l'uso del DAT e degli hard disk.
Ancora oggi, questa tecnica di registrazione, definita analogica, può competere in qualità sonora con i sistemi digitali; molti artisti di tutti i generi preferiscono il nastro analogico per via di una serie di gusti personali, non ultimo la possibilità volendo, di dare un certo calore al suono di queste registrazioni. In modo analogo ai sistemi digitali, i toni bassi possono essere aumentati, creando la percezione di un suono più ricco, gli alti livelli possono essere compressi, per rendere maggiormente gradevole la riproduzione del brano in particolari circostanze. Un ulteriore aspetto tecnico è la saturazione del nastro, la quale produce una forma di distorsione apprezzata da diversi musicisti rock e blues [senza fonte].
Descrizione
I primi sistemi di registrazione a bobina aperta utilizzavano un filo metallico come supporto, supporto molto robusto ma che presenta problemi di scarsa qualità dell'audio, necessità di una forte corrente di registrazione e problematiche relative al montaggio fisico, oltre al fatto che il filo può incepparsi o spezzarsi. L'invenzione dell'acetato di cellulosa permise di realizzare un nastro di plastica ricoperto da ossido di ferro, risolvendo questi problemi e aprendo la strada all'utilizzo in studio. Il filo metallico fu usato anche nelle scatole nere per aviazione negli anni cinquanta.
Il grande vantaggio del nastro era la sua giuntabilità: permetteva lunghe sessioni di registrazione senza il limite dei 30 minuti del disco fonografico, e consentiva il montaggio manuale, tagliando e incollando il nastro. Per la prima volta, l'audio della registrazione era manipolabile come entità fisica, e questa tecnica è in uso ancora oggi: per giuntare il nastro si usano sia un nastro adesivo particolarmente sottile, sia un collante formulato in modo da non lasciare residui. Il taglio del nastro è di solito fatto diagonalmente, così che un eventuale disturbo audio causato dal taglio venga diluito in alcuni millisecondi di registrazione. L'uso delle bobine aperte ha un altro vantaggio: rende anche molto semplice per il montatore muovere manualmente il nastro per individuare il punto giusto per effettuare il taglio. Un effetto negativo del taglio diagonale è che sulle registrazioni stereo il taglio avviene su un canale un po' prima che sull'altro.
Con alcune differenze pratiche, questa tecnica è concettualmente la stessa che si usava con i videoregistratori da 2 pollici prima dell'avvento delle centraline di montaggio, ed è possibile perché questo formato adotta la scansione verticale invece della scansione elicoidale. Il montaggio fisico del nastro è possibile anche con i nastri audio digitali DASH, la cui correzione di errore è tanto sofisticata da permettere un taglio senza disturbi. Le prestazioni della registrazione dipendono in buona misura dalla larghezza delle tracce magnetiche sul nastro, e dalla sua velocità. Più le tracce sono larghe e più il nastro scorre velocemente, tanto più la qualità sarà alta. Questi fattori comportano un miglioramento della risposta in frequenza, rapporto segnale/rumore, e distorsione delle alte frequenze. Il nastro può essere suddiviso in tracce multiple parallele, ognuna delle quali può essere registrata indipendentemente dalle altre. Questo permette un controllo molto maggiore della registrazione finale, e la registrazione può essere remixata anche molto tempo dopo essere stata effettuata.
Velocità del nastro
In generale, più elevata è la velocità del nastro, migliore è la qualità della registrazione. Velocità del nastro lente sono molto utili per ottenere buone autonomie di registrazione nei casi in cui la qualità audio non sia un requisito fondamentale.
- 15/16 di pollice per secondo (in/s) o 2,38 cm/s — usata per registrazioni molto lunghe (per esempio, l'intera emissione di una stazione radio come archivio, o in caso di reclami)
- 1⅞ in/s o 4,76 cm/s — di solito la velocità inferiore delle registrazioni domestiche, ideale per lunghe registrazioni di discorsi
- 3¾ in/s o 9,52 cm/s — offre un buon compromesso tra velocità e durata
- 7½ in/s o 19,05 cm/s — velocità più alta per registrazioni domestiche, e la più bassa per utilizzi professionali; usata da molte stazioni radio per copie e spot pubblicitari
- 15 in/s o 38,1 cm/s — registrazioni musicali professionali ed emittenza radiofonica
- 30 in/s o 76,2 cm/s — usata dove si richiede la massima risposta ai toni alti, per esempio gran parte delle registrazioni di musica classica
Aspetti qualitativi
Le diverse velocità a cui è possibile registrare e riprodurre il nastro trovano corrispondenza, pur con le dovute differenze, sia nella frequenza di campionamento che nel bitrate di un campionamento digitale in quanto incidono sensibilmente sia sulla risposta in frequenza che sulla dinamica della registrazione e sul rapporto segnale-rumore.
Fabbricanti di registratori a bobina aperta
- AEG
- Aiwa
- Akai
- Ampex
- Bosch
- Brenell
- Concord
- Crown
- Dokorder
- Ehrcorder
- EMI
- Elettroacustica - Sound Mirror
- Ferrograph
- Fostex
- Grundig
- Geloso
- International Tapetronics
- Leevers-Rich
- Lyrec
- Magnecord
- Marconiphone
- MCI
- Mitsubishi
- Nagra
- Nakamichi
- Norelco
- Otari
- Panasonic
- Philips
- Pioneer
- R-F-T
- Realistic
- Reflectograph
- Revox
- Rhodex
- Roberts
- Sansui
- Sanyo
- Scotch/3M
- Scully
- Sony
- Stephens
- Stellavox
- Studer
- Symphonic
- Tandberg
- Tascam
- Teac
- Technics
- Telefunken
- Uher
- Vestax
- Viking
- Vilcox
- Voice of Music
- Vortexion
- Webster-Chicago (Webcor)
- Wollensak
Bibliografia
- Carlo Solarino, Per fare televisione, Vertical 1995
- Gabriele Coassin, "VIDEO DIGITALE - LA RIPRESA" Ed. Apogeo, 2007: contiene ampi riferimenti alla video-registrazione analogica su nastro a bobina aperta. Preview visibile sul sito dell'editore.
- Carlo Di Nardo, ABC della registrazione, Hoepli Milano 1983 ISBN 88-203-1369-3
Voci correlate
- Registratore a nastro
- Registratore a filo
- Sindrome dell'aceto
- Sindrome dell'incollamento
- Effetto copia
Altri progetti
Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su Bobina aperta con nastro audio
Collegamenti esterni
- (DE) Storia della registrazione magnetica, su magnetbandmuseum.info.
- (EN) Storia della registrazione magnetica, BBC/H2G2, su bbc.co.uk.