Norah Borges: differenze tra le versioni

La maggior parte degli studi prodotti a partire dagli anni Novantanovanta del Novecento ha evidenziato il ruolo che i mentori di Norah Borges, in particolare il fratello e il marito, hanno avuto sulla sua carriera e sulla sua arte.<ref name=":18">{{Cita libro|autore=May Lorenzo Alcalá|titolo=Norah Borges : la vanguardia enmascarada|anno=2009|editore=Eudeba|città=Buenos Aires|lingua=es|OCLC=743224836}}</ref><ref name=":10" /> L'influenza che Jorge Luis avrebbe esercitato nell'orientare le prime opere di Norah verso l'espressionismo tedesco e il cubismo è stata ritenuta determinante nel periodo del loro primo soggiorno in Europa (1914-1919), così come l'esperienza ultraista avviata dallo scrittore argentino nelle riviste spagnole ''Baleares, Grecia, Ultras, Alfar'', è stata ritenuta l'occasione di condivisione di questa corrente da parte della sorella, proclamata nel 1920 dal direttore di una delle riviste madrilene, Isaac del Vando-Villar,<ref name=":11" /> la rappresentante ufficiale della pittura ultraista.

Anche dopo il rientro in Argentina nel 1921 la collaborazione di Norah nelle nuove riviste d'avanguardia come ''Prisma'' e ''Proa'' è stata associata all'attivismo del fratello, così come la svolta stilistica verso un «nuovo romanticismo» da lei intrapresa intorno al 1923-1924,<ref name=":18" /> è stata interpretata principalmente come un passaggio indotto dalle nuove posizioni estetiche assunte dal fratello e dal futuro marito Guillermo de Torre, che in quegli anni si stavano orientando verso una concezione soggettivista dell'arte.<ref>{{Cita libro|autore=Vicente Cervera Salinas|titolo=La poesía de Jorge Luis Borges: historia de una eternidad|anno=1992|editore=Universidad de Murcia|lingua=es|p=69}}</ref> <ref>{{Cita pubblicazione|autore=Marcin Kazimierczak|anno=2007|titolo=El concepto del solipsismo en la escritura postmoderna de Borges|rivista=Itinerarios: revista de estudios lingüisticos, literarios, históricos y antropológicos|numero=5|pp=101-112|lingua=es}}</ref>

Il marito, grazie alla posizione occupata nell'Editorial Rosada e alle sue conoscenze, viene infine indicato come l'artefice della carriera di Norah in Argentina. In Spagna, fin dal maggio 1922, come critico d'arte, avrebbe contribuito a promuoverne l'immagine come artista "«dotata di una sensibilità femminile cangiante, che aspira a preservare senza mistificazioni cerebrali"»;<ref>{{Cita pubblicazione|autore=Guillermo de Torre|anno=1922|titolo=El Renacimiento xilográfico. Tres grabadores ultraístas|rivista=Cosmópolis|numero=44|lingua=es|accesso=16 agosto 2021|url=http://www.emilioquintana.com/polacos/?page_id=22}}</ref> nel 1945 egli avrebbe commissionato una biografia di Norah a [[Ramón Gómez de la Serna|Ramón Gómez de la Sierna]], per fornirgli un lavoro, essendo questi un esiliato spagnolo oltreoceano, dotato di scarsi mezzi, ma soprattutto per "«rinnovare l'immagine pubblica della moglie nell'ambiente porteño»."<ref>Linda S. Maier, “La correspondencia inédita de Norah Borges", ''Variaciones Borges'', n. 34, 2012, p. 205</ref> <ref name=":13">May Lorenzo Alcalá, ″Ramón inventa a Norah″, ''Cuadernos Hispanoamericanos'', n. 620, 2002, pp. 89-94</ref> In questa biografia, costellata da diverse imprecisioni sulla sua carriera e sulle sue influenze artistiche, <ref name=":13" /> Norah Borges "«condivide la centralità con vari individui o con vari soggetti molto lontani dalla sua pittura, come il pittore spagnolo [[Julio Romero de Torres|Julio Romero de Torre]], suo fratello Jorge Luis, suo marito Guillermo de Torre e l'importanza della Spagna per l'America"».<ref>Sebastián Urli, "Norah o Jorge Luis? Nota sobre (hacia) un dactiloscrito de Ramón Gómez de la Sierna," ''Variaciones Borges'' n. 37, 2014, p. 142</ref>