Differenze tra le versioni di "Arte ambientale"

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[[Germano Celant]], critico d'arte italiano, afferma inoltre che tra l'opera e il contesto vi sia uno scambio reciproco: «l'arte crea uno spazio ambientale, nella stessa misura in cui l'ambiente crea l'arte»<ref>G. Celant, Ambiente/Arte, dal futurismo alla body art, Edizioni della Biennale di Venezia, Electa, Milano-Venezia 1976, p. 5.</ref>.
 
Giuliano Gori, primo collezionista privato dell'arte ambientale permanente e fondatore della Collezione Gori- Fattoria di Celle a Pistoia, approfondisce l'operatività ambientale, collegandola alle radici storici dell'arte ''in loco'': " Il desiderio e la curiosità di verificare il comportamento dell'artista contemporaneo di fronte a una committanza che gli offra l'opportunità di realizzare un progetto, in cui lo spazio venga usato come parte integrante della propria opera, e non più come semplice contenitore, rappresenta la molla che ci ha convinto a [...] offrire spazi e materiali durevoli nel tempo". Sul proprio ruolo, "si pratica un collezionismo che è totalmente fuori dalle regole del mercato, in cui "l'impresario" condivide con l'artista rischi e sacrifici di ogni tipo, con l'unico autentico scopo di produrre l'arte. I lavori realizzati sono e restano inamovibili e niente può privarli del loro ambiente".
 
Nonostante l'iniziale volontà dell'arte ambientale di combattere il “sistema dell'arte”, eliminando l'oggetto artistico in sé e, più in generale, la mercificazione dell'opera d'arte, diventò indispensabile esporre i lavori nelle gallerie e nei musei per il riconoscimento del loro status di opere d'arte e per riuscire a raccogliere i capitali finanziari necessari alla loro realizzazione. Questa necessità portò numerosi artisti a concepire l'opera ai fini della sua riproduzione fotografica e filmica, come nei casi di Richard Long e Robert Smithson, le quali hanno ora sia un valore documentario, sia un valore di mercato.
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