Ṣamt al-quṣūr

Ṣamt al-quṣūr
Titolo originale	صمت القصور
Lingua originale	arabo
Paese di produzione	Tunisia, Francia
Anno	1994
Durata	127 min
Genere	drammatico
Regia	Moufida Tlatli
Soggetto	Moufida Tlatli
Sceneggiatura	Nouri Bouzid
Produttore	Ahmed Bahaeddine Attia, Richard Magnien
Casa di produzione	Cinételefilms & Magfilm, Mat Films
Fotografia	Youssef Ben Youssef
Montaggio	Moufida Tlatli
Musiche	Anouar Brahem
Scenografia	Claude Bennys
Interpreti e personaggi
	Amel Hedhili: Khedija; Zahira Ben Ammar: Habiba; Fatma Ben Saïdane: Mroubia; Nejia Ouerghi: Khalti Hadda; Sabah Bouzouita: Schema; Hélène Catzaras: Fella; Ghalia Lacroix: Alia adulta; Michket Krifa: Memia; Sonia Meddeb: Jneina; Hichem Rostom: Si Bechir; Kamel Touati: Houssine; Kamel Fazaa: Sidi Ali; Sami Bouajila: Lotfi; Hatem Ben Rabah: Salim; Bechir Feni: Il Bey; Hend Sabry: Alia giovane; Khédija Ben Othman: Sarra;

Ṣamt al-quṣūr (صمت القصور), noto anche come Les Silences du palais, è un film del 1994 diretto da Moufida Tlatli, vincitore della Menzione speciale per la miglior opera prima al 47º Festival di Cannes.

Trama[modifica | modifica wikitesto]

Negli anni '50, la venticinquenne Alia torna al suo luogo di nascita, un palazzo del Bey di Tunisi in cui sua madre, Khedija, lavorava come domestica e concubina. Alia era fuggita dal palazzo dieci anni prima, periodo in cui aveva passato a seppellire ricordi tormentati della sua infanzia. Nella sua visita per rendere omaggio alla morte del principe, Alia vaga per il palazzo in gran parte abbandonato dove si trova di fronte a questi ricordi rappresentati come dettagliati flashback della sua infanzia. Comincia a mettere insieme una narrazione sulla sessualità e lo sfruttamento sessuale di sua madre in uno spazio ordinato per genere e differenza di classe, e viene risvegliata dalle sue continue domande sull'identità di suo padre. Mentre Alia negozia il suo passato, affronta anche la sua attuale relazione con il suo amante, Lotfi, che le ha chiesto di avere quello che sembra essere l'ennesimo aborto. Il suo sviluppo durante tutto il film contrasta il suo risveglio a un passato di servitù sessuale e sociale che molte delle domestiche hanno vissuto nel palazzo contro la sua stessa contestata indipendenza carica di dolore, conflitto e incertezza.