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Mauricio Kagel

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Mauricio Kagel nel 1985.

Mauricio Raúl Kagel (Buenos Aires, 24 dicembre 1931 – Colonia, 18 settembre 2008) è stato un compositore argentino trapiantato a Colonia, in Germania, dal 1957. È famoso per aver sviluppato l'aspetto teatrale dell'esecuzione musicale.

Biografia

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Figlio di genitori ebrei ashkenaziti che erano emigrati dalla Russia nel 1920, Kagel si formò prevalentemente da autodidatta pur avendo frequentato saltuariamente a Buenos Aires regolari corsi di studio (storia della musica, armonia, contrappunto, pianoforte) e la facoltà di lettere, dove al termine degli studi decise di non laurearsi. La maggioranza delle sue composizioni contiene specifiche istruzioni teatrali per l'esecutore, che deve assumere determinate espressioni del volto durante l'esecuzione, suggerimenti sul modo di entrare in scena, per interagire fisicamente con gli altri esecutori e con il pubblico. Le sue composizioni sono state spesso assimilate al teatro dell'assurdo.

Staatstheater (1971) è molto probabilmente il pezzo più emblematico di questo suo modo di scrivere musica. Questo pezzo è chiamato "balletto per non danzatori" e comunque è molto simile a un'opera; fra gli oggetti che egli adopera come strumenti musicali figurano dei vasi da notte e persino una peretta per clistere. Simile a questo è il lavoro radiofonico Ein Aufnahmezustand (1969).

Kagel ha scritto anche musica da film come per Ludwig van (1970) uno dei suoi più noti. Esso è una riproduzione di una visita fittizia allo studio di Beethoven nella sua casa di Bonn. Ogni scena è tappezzata dagli spartiti della musica di Beethoven e la colonna sonora è costituita dai brani musicali che appaiono negli spartiti inseriti nelle inquadrature. La musica è come avviluppata e ha un suono distorto che lascia comunque riconoscere le autentiche melodie beethoveniane. In altre scene il film mostra delle parodie di trasmissioni radio televisive connesse alla commemorazione del "Beethoven Year 1770". Kagel successivamente trasformò il film in una serie di spartiti che potevano essere eseguiti in concerto al di fuori del film. Il lavoro è costituito da una serie di primi piani, in varie zone dello studio, interpretati dal pianista.

Kagel ha scritto anche un notevole numero di pezzi più convenzionali sia orchestrali sia di musica da camera e colonne sonore cinematografiche. Molti di questi pezzi fanno riferimento a musiche del passato.

Dal 1960 ha insegnato agli Internationale Ferienkurse für Neue Musik di Darmstadt.

Fra i suoi allievi ci sono stati Carola Bauckholt, María de Alvear e Juan María Solare.

Nel 2011, in sua memoria, è stato istituito dalla Kunststiftung NRW il Premio musicale Mauricio Kagel, assegnato con cadenza biennale.

«La società non ha bisogno di noi»

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Come ricorda György Ligeti nella sua biografia, la musica contemporanea ha sempre faticato a entrare nell'immaginario collettivo della grande massa della popolazione, al pari di autori come Mozart o Beethoven. Senza che ciò abbia impedito a questo genere musicale di crescere ed evolversi, dalle parole di Ligeti - che cita l'amico Kagel - traspare comunque l'amarezza di fondo che sembra accompagnare questi compositori i quali danno l'mpressione di muoversi in aristocratica solitudine.
Così dice Ligeti:

«Perché mai la gente dovrebbe appassionarsi per le cose che non conosce? Oggi c'è forse più interesse per la musica contemporanea? No! Mauricio Kagel una volta ha sintetizzato molto bene la nostra condizione: «La società non ha bisogno di noi»»

(György Ligeti, Lei sogna a colori?, Edizioni Alet 2004, pagg. 91 e 92)

Pubblicazioni

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  • Mauricio Kagel, Parole sulla musica. Conversazioni Discorsi Saggi Radiodrammi, con 24 illustrazioni, Macerata, Quodlibet 2000

Bibliografia

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  • Paul Attinello, Kagel, Mauricio, in: Stanley Sadie/John Tyrrell (a cura di), The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd edition, London (Macmillan Publishers) 2001.
  • François Decarsin, Liszt's Nuages gris and Kagel's Unguis incarnatus est: A Model and Its Issue tradotto da Jonathan Dunsby. Music Analysis 4 / 1985, no. 3, pp. 259–263.
  • Björn Heile, Mauricio Kagel’s "Instrumental Theatre": Metaxis, Framing and Modes of Presentation -- Five Propositions, in: Giordano Ferrari (a cura di), La Musique et la Scène: L’Écriture Musicale et son Expression Scénique au XXe Siècle, Paris (L'Harmattan) 2006, pp. 183–192.
  • Björn Heile, Recent Approaches to Experimental Music Theatre and Contemporary Opera, in: Music & Letters 87/2006, pp. 72-81.
  • Björn Heile, The Music of Mauricio Kagel’’, Aldershot, Hants; Burlington/VT (Ashgate) 2006; ISBN 0-7546-3523-6.
  • Christiane Hillebrand, Film als totale Komposition. Der Komponist, Filme- und Theatermann Mauricio Kagel, Frankfurt/Main, Peter Lang, 1996.
  • Knut Holtsträter, Mauricio Kagels musikalisches Werk. Böhlau, Köln / Weimar / Wien 2010, ISBN 978-3-412-20245-3.
  • Deborah Kagel, Mit Kind und Kagel. Der Fadenschein muss gewahrt bleiben. Erinnerungen an ein ungewöhnliches Familienleben, Lots of Dots Publications, ISBN 978-3-9822732-0-4.
  • Matthias Kassel, Mauricio Kagel: Zwei-Mann-Orchester: Essays und Dokumente, Basel (Schwabe) 2011.
  • Marianne Kesting, Musikalisierung des Theaters ─ Theatralisierung der Musik, in: Melos 36/1969, pp. 101-109; ristampa: Marianne Kesting, Entdeckung und Destruktion. Zur Strukturumwandlung der Künste, München (Fink) 1970, pp. 277-302.
  • Werner Klüppelholz, Mauricio Kagel 1970–1980. DuMont, Köln 1981, ISBN 3-7701-1246-6.
  • Werner Klüppelholz und Lothar Prox (a cura di), Mauricio Kagel. Das filmische Werk I. 1965–1985, DuMont, Köln 1985, ISBN 3-7701-1865-0.
  • Werner Klüppelholz, Kagel…/1991. DuMont, Köln 1991, ISBN 3-7701-2813-3.
  • Werner Klüppelholz, Kagel. Dialoge, Monologe. DuMont, Köln 2001, ISBN 3-7701-5267-0.
  • Joseph A. Kruse (a cura di), Lese-Welten. Mauricio Kagel und die Literatur, Saarbrücken (Pfau Verlag) 2002; ISBN 3-89727-188-5.
  • Michael Kunkel/Martina Papiro (a cura di), Der Schall: Mauricio Kagels Instrumentarium. Saarbrücken, Pfau-Verlag, 2009.
  • Eva Lorenz, Die gewandelte Rollenverteilung von Komponist, Interpret und Rezipient in der Neuen Musik. Dargestellt am Beispiel von Dieter Schnebel, Mauricio Kagel und Vinko Globokar. (= Forum Musikwissenschaft, a cura di Peter Ackermann, Band 5). Fernwald 2016, ISBN 978-3-929379-42-6-
  • Jürgen Maehder, Mauricio Kagel's Experimental Musical Theatre and the Concept of Musical Material in Avantgarde Music, in: Kii-Ming Lo (a cura di), Tan yin lun yue. Yin yue yan chu yu yin yue yan jiu [= "Eseguire musica, comprendere musica. Prassi musicale e musicologia"], Taipei (Gao Tan Wen Hua) 2000, pp. 19-46 (inglese) and pp. 129-156 (cinese).
  • Jürgen Maehder, Funktionen der Sprechstimme im experimentellen Musiktheater Mauricio Kagels, in: Hans-Peter Bayerdörfer (a cura di), Stimmen ─ Klänge ─ Töne. Synergien im szenischen Spiel, Tübingen (Gunter Narr) 2002, pp. 209-228.
  • Elena Minetti, Transición II by Mauricio Kagel: the most suitable form of writing for each compositional circumstance in: Philippe Kocher (a cura di), Notation. Schnittstelle zwischen Komposition, Interpretation und Analyse. 19. Jahreskongress der Gesellschaft für Musiktheorie (= GMTH Proceedings 2019), 2023, pp. 143–166.
  • Rainer Nonnenmann: Eulenspiegel der neuen Musik – Ein Epitaph für Mauricio Kagel. In: MusikTexte. 119, Köln Dezember 2008, pp. 64–66.
  • Wieland Reich, Mauricio Kagel: Sankt-Bach-Passion. Kompositionstechnik und didaktische Perspektiven, Saarbrücken (Pfau Verlag) 1995; ISBN 3-930735-21-0.
  • Wieland Reich, In der Matratzengruft (2007/2008): Mauricio Kagels Heinrich Heine, Saarbrücken (Pfau Verlag) 2011.
  • Christina Richter-Ibáñez, Mauricio Kagels Buenos Aires (1946-1957). Kulturpolitik – Küstlernetzwerk – Kompositionen, Bielefeld (transcript Verlag) 2014.
  • Albrecht Riethmüller, Einige Gedanken bei Gelegenheit von Mauricio Kagels "Ludwig van" (1970), in: Albrecht Riethmüller (Hrsg.), Beethoven im Film, München (text + kritik) 2022, pp. 209 – 220. ISBN 978-3-96707-608-0.
  • Eckhard Roelcke, Instrumentales Theater. Anmerkungen zu Mauricio Kagels Match und Sur Scène, in: Musiktheater im 20. Jahrhundert (= Hamburger Jahrbuch für Musikwissenschaft, vol. 10), (Laaber: Laaber Verlag, 1988), pp. 215-238.
  • Christian Martin Schmidt, Mauricio Kagel: Match, in: Rudolf Stephan (a cura di), Die Musik der 60er Jahre, (=Veröffentlichung des Instituts für Neue Musik und Musikerziehung Darmstadt, Vol. 12), Schott Verlag, Mainz 1972, pp. 145-153.
  • Dieter Schnebel, Mauricio Kagel. Musik, Theater, Film, DuMont Schauberg, Köln 1970.
  • Klaus Schöning (a cura di): Das Buch der Hörspiele – Mauricio Kagel zum fünfzigsten Geburtstag, Suhrkamp, Frankfurt am Main 1981.
  • Ragnhild Smidt Børresen, Mauricio Kagels Chorbuch. en studie i estetiske virkemidler, Ph.D. Diss. Univ. Oslo 1986.
  • Brunhilde Sonntag, Untersuchungen zur Collage-Technik in der Musik des 20. Jahrhunderts, (= Perspektiven zur Musikpädagogik und Musikwissenschaft, vol. 3), Regensburg, Bosse, 1977.
  • Paul Steenhuisen, Interview with Mauricio Kagel, In: Sonic Mosaics: Conversations with Composers. Edmonton, University of Alberta Press 2009. ISBN 978-0-88864-474-9.
  • Pia Steigerwald, "An Tasten". Studien zur Klaviermusik von Mauricio Kagel, Wolke Verlagsgesellschaft, Hofheim 2011, ISBN 978-3-936000-75-7.
  • Jürg Stenzl, Traum und Musik in: Heinz-Klaus Metzger/Rainer Riehn (a cura di), Musik und Traum (= Musik-Konzepte, vol. 74), München (text + kritik) 1991, pp. 8-102.
  • Ivanka Stoianova, Multiplicité, non-directionalité et jeu dans les pratiques contemporaines du spectacle musico-théâtral (I). Théâtre instrumental et 'impromuz'. Mauricio Kagel, Staatstheater, Ghédalia Tazartès, Ghédal et son double, in: Musique en Jeu, 27/1977, pp. 38-48.
  • Ivanka Stoïanova, Texte ─ geste ─ musique, Paris (10/18) 1978,
  • Ivanka Stoïanova, Entre Détermination et aventure. Essais sur la musique de la deuxième moitié du XXe siècle, Paris (L'Harmattan) 2004.
  • Ulrich Tadday (a cura di): Mauricio Kagel. (= Musik-Konzepte, vol. 124), Edition text + kritik, München 2004, ISBN 3-88377-761-7.
  • Luk Vaes, Aus dem Nachlaß: Sedimentation in Mauricio Kagel’s "Tactil" and "Unter Strom", in: Archival Notes. Source Studies in Twentieth- and Twenty-First-Century Music No. 7/2022 (Fondazione Giorgio Cini, Venezia); ISSN 2499-832X.
  • Logan K. Young, Mauricio Kagel: A Semic Life. Washington, D.C. (T(W)E(L)V(E)! BOOKS) 2011. ISBN 1-257-37563-6.
  • Gerd Zacher, Meine Erfahrungen mit der Improvisation ajoutée, in: Werner Klüppelholz (a cura di), Kagel..../1991, Köln DuMont Schauberg, 1991, pp. 136-154.
  • Karl-Heinz Zarius, Staatsteater von Mauricio Kagel. Grenze und Übergang, Wien, Universal Edition 1977.
  • Barbara Zuber Theatrale Aktion in und mit Musik: Zum Handlungs- und Rollenbegriff in John Cages und Mauricio Kagels Musiktheater, in: Hans-Peter Bayerdörfer (a cura di), Musiktheater als Herausforderung, Tübingen. Niemeyer 1999, pp. 190-209.

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Collegamenti esterni

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