Sequenza gunbarrel

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La canna di una calibro .38 con rigatura a 6 solchi, protagonista della sequenza gunbarrel nelle pellicole di James Bond.

La cosiddetta sequenza gunbarrel (sequenza della "canna d'arma") è una scena ricorrente in ogni film di James Bond.

Origine[modifica | modifica wikitesto]

Realizzata da Maurice Binder (che tornerà ad occuparsi della saga a partire da Thunderball e continuerà a realizzare i titoli della serie fino a Vendetta privata), in collaborazione con il direttore della fotografia Trevor Bond, la sequenza è chiaramente influenzata dalle elaborazioni grafiche di Saul Bass, autore fra l'altro del manifesto e della sequenza dei titoli di La donna che visse due volte.[1]

L'idea è stata probabilmente suggerita da una frase di Ian Fleming dal romanzo Licenza di uccidere, quando Bond, in fuga nel condotto, ha la sensazione di "guardare attraverso un lungo cannone".[1] Lo studioso dei media James Chapman ha inoltre ravvisato una similitudine con l'emblematico tableau finale di Assalto al treno di Edwin Stanton Porter (1903), in cui l'attore Justus D. Barnes spara con la pistola verso il pubblico.[2]

Descrizione e analisi[modifica | modifica wikitesto]

L'ultima scena di Assalto al treno (1903) potrebbe aver influenzato la sequenza gunbarrel dei film di 007.[2]

La sequenza gunbarrel consiste in una sequenza sempre uguale ad un occhio meno attento, ma è possibile individuare delle sostanziali differenze tra film e film. In tutti i casi, si tratta dell'inquadratura, attraverso la canna di una pistola, di un uomo in smoking che cammina, apparentemente ignaro del pericolo, dal lato destro dello schermo fino al suo centro, punto in cui si ferma, si gira e spara all'uomo che regge l'arma attraverso la quale assistiamo alla scena. A questo punto, dal lato alto dello schermo inizia a "colare" una macchia rossa che (tranne in Al servizio segreto di Sua Maestà e in Casino Royale) lascia intravedere ancora l'uomo che ha sparato, immobile. L'inquadratura rimane fissa fino a che la "macchia" non ha invaso completamente lo schermo, dopodiché l'inquadratura comincia a muoversi a destra e a sinistra e a scendere, lo schermo – eccezion fatta per la bocca dell'arma – si fa nero e (a partire da Thunderball), dal buco in questione si vede già una porzione della scena successiva, del "prequel" (questo almeno fino ad La spia che mi amava, dopo il quale l'inquadratura inizia ad oscillare quando il sangue sta ancora colando, mentre il resto della sequenza rimane identico).

Un dettaglio che cambia palesemente è il modo con cui Bond spara. Possiamo individuare una serie di modalità analoghe:

Alcune invece si discostano leggermente dall'originale:

  • in La morte può attendere James centra esattamente la canna dell'avversario (cosa praticamente impossibile dal punto di vista balistico);
  • in Casino Royale la sequenza gunbarrel viene contestualizzata, cosa che non era mai accaduta nei film precedenti; 007 spara a un nemico, in un bagno, dando poi inizio ai titoli di testa del film;
  • a partire da Quantum of Solace, si è deciso di ritornare alla sequenza classica ma, in compenso, viene posticipata alla fine del film, prima dei titoli di coda.

Note[modifica | modifica wikitesto]

  1. ^ a b c Cappi; Coffrini Dell'Orto
  2. ^ a b Chapman, p. 61

Bibliografia[modifica | modifica wikitesto]

  • Andrea Carlo Cappi; Edward Coffrini Dell'Orto, James Bond 007 - 50 anni di un mito, Milano, Mondadori, 2002, ISBN 88-04-51030-7.
  • (EN) James Chapman, Licence To Thrill: A Cultural History of the James Bond Films, Londra, I.B. Tauris, 1999.

Voci correlate[modifica | modifica wikitesto]

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