Tritono
Il tritono (o trìtono s. m. [dal gr. τρίτονος «di tre toni»]) nella teoria musicale, non è un suono formato da tre toni (come il nome potrebbe far pensare), ma è invece lo specifico intervallo che distanzia una nota dall'altra di tre toni interi (o di 6 semitoni). Il tritono, inteso come tono specifico della scala, divide esattamente l'ottava a metà (6 di 12 semitoni), e quando viene ripetuto ciclicamente, l'orecchio umano rimane confuso, non essendo più in grado di capire se l'intervallo è in effetti ascendente o discendente, e generando l'omonimo paradosso. Viene anche detto intervallo di quinta diminuita o di quarta aumentata/eccedente, a seconda delle posizioni nel pentagramma,[1] ma in senso melodico, nell'uso di scale non temperate, il suono del tritono tende fortemente verso la risoluzione ai gradi vicini, stringendosi verso la terza, se l'intervallo è di quinta diminuita o allargandosi verso la sesta, se di quarta aumentata.
A partire dal XVIII secolo, questo intervallo, che è considerato sicuramente una delle maggiori dissonanze della scala diatonica, è stato anche chiamato diabolus in musica, ma la credenza che fosse così nominato anche in tempi più antichi (si veda la frase: “mi contra fa est diabolus in musica”, detta nel medioevo da Guido d'Arezzo, parlando d'altro)[2], e/o che addirittura il suo uso fosse stato bandito dalle autorità ecclesiastiche (nonostante le spiccate contrarietà verso le dissonanze in musica)[3], non sembra essere supportata da alcuna fonte autorevole.
Può essere conosciuto anche come accordo del male o più semplicemente intervallo del diavolo, dalla famosa sonata del Tartini "Il trillo del diavolo" [2], ripreso anche da Jimi Hendrix (circa 200 anni dopo) all'inizio del brano Purple Haze[4] e come "trillo" in vari assoli di brani dal vivo (soprattutto). Vari autori nella storia della musica fino ad oggi, hanno composto, usato e suonato questo intervallo, in vari brani musicali. Anche alcune sirene d'allarme, come la sirena dei vigili del fuoco o della polizia, usano questo intervallo tonale.
Sostituzione di tritono[modifica | modifica wikitesto]
Nella musica jazz la sostituzione di tritono consiste nel sostituire, normalmente nell'ambito di una progressione II-V-I, un accordo di settima di dominante (che può anche comparire con la quinta e/o la nona alterate) con un altro accordo di settima avente la fondamentale distante tre toni dalla fondamentale dell'accordo che viene sostituito.[5]
Per esempio in Do maggiore l'accordo di dominante è il Sol7, che può essere sostituito dal suo tritono Re♭7.
Le ragioni alla base di questa sostituzione sono diverse:
- La principale sta nell'osservare che i due accordi hanno la stessa terza e settima, ma in ordine inverso (nell'esempio Sol-Si-Re-Fa e Re♭-Fa-La♭-Si) e il terzo e il settimo grado di un accordo sono considerati molto caratterizzanti.
- La fondamentale e la quinta nell'accordo sostituito (nell'esempio, Sol e Re) sono rispettivamente la quarta aumentata e la nona minore (ottava aumentata) dell'accordo di rimpiazzo, e la stessa relazione vale per la fondamentale e la quinta di quest'ultimo rispetto al precedente.
- Se uno dei due accordi è alterato (con quinta e nona aumentate o con quinta aumentata e nona bemolle) si può usare – melodicamente – la stessa scala (lidia aumentata) su entrambi gli accordi, ad esempio:
| Scala Lidia Aumentata | Sol7alt.(+5+9) | Re♭7 |
| Si | 3 | ♭7 |
| Do♯ | +4 (♭5) | tonica |
| Re♯ | +5 | 9 |
| Mi♯ (Fa) | ♭7 | 3 |
| Fa♯♯ (Sol) | tonica | +4 (♭5) |
| Sol♯ | ♭9 | 5 |
| La♯ | 9 | 6 (13) |
- La sostituzione nella cellula II-V-I permette al basso di eseguire la progressione Re-Re♭-Do ad intervalli discendenti di un semitono, che è molto comune.
Questa sostituzione è diventata così frequente nel jazz moderno che viene spesso effettuata anche su accordi di dominante che non compaiono nel contesto di una progressione II-V-I.
Paradosso del tritono[modifica | modifica wikitesto]
Il paradosso del tritono è un fenomeno studiato dalla psicologa Diana Deutsch nel 1986. Consiste nell'emissione di due note che distano di un tritono equivalente a mezza ottava. Questa ripetizione ciclica inganna l'orecchio anche di musicisti esperti che non riconoscono se la sequenza è ascendente o discendente. Esistono anche altri tipi di illusioni uditive studiate da Diane Deutsch come la Scala Shepard o altre[6].
Note[modifica | modifica wikitesto]
- ^ Il tritono nella teoria musicale, su Note tra le righe, 25 gennaio 2023. URL consultato il 2 luglio 2023.
- ^ a b (EN) Un accordo diabolico, su il manifesto, 21 settembre 2019. URL consultato il 2 luglio 2023.
- ^ Gianrenzo Orbassano, Il tritono, la nota musicale del diavolo - Informareonline.com, su Informareonline, 22 febbraio 2023. URL consultato il 2 luglio 2023.
- ^ The Jimi Hendrix Experience - Purple Haze (Audio). URL consultato il 2 luglio 2023.
- ^ Sostituzione di tritono – Jazz Lab, su jazzlab.saxonline.it. URL consultato il 2 luglio 2023.
- ^ Diana Deutsch - Research and Musical Demonstrations, su deutsch.ucsd.edu. URL consultato l'8 marzo 2011 (archiviato dall'url originale l'11 aprile 2011).
Bibliografia[modifica | modifica wikitesto]
Don Michael Randel, The Harvard Dictionary of Music, Harvard University Press, 2003, ISBN 0-674-01163-5
Voci correlate[modifica | modifica wikitesto]
- Intervallo (musica)
- Intervalli musicali
- Circolo delle quinte
- Cent (musica)
- Flauto armonico di corteccia
Altri progetti[modifica | modifica wikitesto]
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Collegamenti esterni[modifica | modifica wikitesto]
- (EN) Mark DeVoto, tritone, su Enciclopedia Britannica, Encyclopædia Britannica, Inc.
