Palazzo Barbarigo-Minotto
Palazzo Barbarigo Minotto si affaccia sul lato sinistro del Canal Grande ed è formato da due stabili uniti nel XVII secolo: la parte più antica, sede di Musica a Palazzo, era originariamente palazzo Minotto, gotico quattrocentesco con fregi bizantini del XII secolo e Palazzo Barbarigo, costruzione secentesca.
La famiglia Barbarigo [modifica]
Barbarigo, famiglia patrizia di origine istriana, ebbe un componente di nome Arrigo che nell' 880 sconfisse in battaglia i pirati saraceni e tornò in patria con le barbe tagliate ai nemici: da qui il nome e lo stemma con sei barbe. Tra le famiglie più importanti di Venezia, i Barbarigo annoverano tra i loro membri vescovi, cardinali e patriarchi. Tra questi appunto anche San Gregorio Barbarigo, nato qui nel 1625, beatificato nel 1761 e santificato nel 1960 sotto il pontificato di Giovanni XXIII, già patriarca di Venezia. I Barbarigo hanno anche fondato nel 955 la prima chiesa di Santa Maria del Giglio, chiamata S. Maria Zobenigo. La Serenissima ha anche avuto due dogi Barbarigo. Marco che regnò nel 1485-86, fu il primo doge ad essere incoronato sulla scala dei Giganti di palazzo Ducale. Il suo dogado fu brevissimo e sembra sia morto a causa di un violento alterco in senato con il fratello Agostino, suo successore. Quest’ultimo fu a capo della Republica dal 1486 al 1501 negli anni in cui Caterina Corner, regina di Cipro, fece dono del suo regno a Venezia. Fu lui che impose l’usanza del baciamano al doge. La famiglia Barbarigo si estinse nel 1804 con la morte della brillante e salottiera Contarina Barbarigo e il palazzo passò in eredità alla famiglia di Marcantonio Michiel. Attualmente il piano nobile con tutti i suoi splendidi arredi barocchi è di proprietà della famiglia Franchin e sede prestigiosa di “Musica a Palazzo”.
Il palazzo [modifica]
In seguito al matrimonio di Gregorio Barbarigo con la brillante e colta Caterina Sagredo, nel 1739, furono chiamati i più illustri artisti del momento tra cui il grande maestro Giambattista Tiepolo, Francesco Fontebasso, Mengozzi Colonna e Carpoforo Mazzetti per abbellire il palazzo, sia la parte bizantina, ex Minotto, sia quella seicentesca, ormai da tempo interamente unite. Nel 1741 fu retribuito il ferrarese Gerolamo Mengozzi-Colonna, famoso quadraturista, per aver dipinto la cappelletta domestica collocata in una rientranza del muro e chiusa da due battenti in legno. Nel 1742 Mengozzi Colonna interviene anche nel portego, il salone centrale, dove fornisce i disegni per i bellissimi terrazzi alla veneziana. All’interno molto belle le porte Luigi XIV lastronate in noce e le maniglie in bronzo a foglia di vite.
Nel 1741 l'illustre pittore veneziano Gianbattista Tiepolo realizza gli stupendi monocromi e due delle sovrapporte che fanno da cornice alla grande tela dipinta ad olio, “La Virtù e la Nobiltà vincono l’Ignoranza”, oggi conservata a Ca’ Rezzonico e qui sostituita da una splendida copia novecentesca. Tutta la decorazione pittorica simboleggia gli interessi culturali della coppia di “Gregorietto” e Caterina Sagredo da poco sposati. Quattro monocromi riguardano le scienze: la Storia, l’Astronomia, la Geografia, e l’Astrologia. Gli altri quattro, con cornici mistilinee rappresentano le Arti: la Pittura, la Scultura, la Musica, e la Poesia. Nelle sovrapporte il Tiepolo aveva affrescato il Merito e l’Abbondanza. Questo ciclo denota l'influenza della moda neoclassica che, in quegli anni, andava affermandosi in città attraverso motivi ornamentali, pezzi scultorei anticheggianti, sarcofagi, anfore e vasi uniti all' “olimpica grazia” dei personaggi raffigurati. Tale pittura manifesta la grandezza delle opere autografe di Gianbattista. Il salotto viene definito la stanza della “Saggezza” proprio perché esalta la visione del committente: l'intero ciclo dei monocromi è la celebrazione del delle arti e delle scienze che concedono benessere e nobiltà. Nella tela centrale, eseguita da Tiepolo tra il 1744-45, accanto alle due figure femminili, la Nobiltà e la Virtù, appare un paggio che regge lo strascico della Nobiltà, ritratto del figlio del pittore, Giuseppe Maria. Alla sua sinistra si intravede il volto di un altro personaggio che potrebbe essere l’autoritratto dell’artista. La figura dell’Ignoranza trascina con sé, nella suacaduta, un genietto alato che trattiene il pipistrello, emblema del Vizio ed entrambi sconfitti dalla Virtù e dalla Nobiltà, tema celebrativo assai gradito ai committenti. Il dipinto rivela stilisticamente la maturità raggiunta dal Tiepolo con una resa esecutiva di grande qualità, memore dei modelli veronesiani.
Carpoforo Mazzetti, allievo di Abbondio Stazio, entrambi ticinesi, ha realizzato gli stucchi nell’alcova stile rocaille, costituita dal vano centrale per il letto con le due ali laterali con le piccole porte ornate da specchi. Il cimiero del vano centrale è ornato da putti reggiscudo girati di spalle e occhieggianti verso l’alcova. Il Mazzetti ha anche realizzato gli stucchi della sala da pranzo che raffigurano scene mitologiche in pallide sfumature pastello e animaletti coloratissimi che creano effetti di spiccato realismo.
Dal 2005 l'associazione culturale "Musica a Palazzo" affitta il piano nobile, dove mette in scena performance operistiche ispirate ai principi del "Salotto Musicale" ottocentesco.
La ricerca e la stesura di questo testo sono ad opera di Federica Centulani
Bibliografia [modifica]
- Jan-Christoph Rößler. Palazzo Minotto Barbarigo, Palazzi veneziani - architettura a Venezia
- Douglas, Hugh A., Venice on Foot, originally pubished in 1925 by Methuen and re-published in facsimile by READ BOOKS, 2008, p. 277. ISBN 1443731668
- Bing, Alison, Venice Encounter, Lonely Planet, 2009, p. 56. ISBN 1741049970
- Chiappini di Sorio Ileana, Stanze veneziane. Palazzi esclusivi e dimore segrete a Venezia ,Vicenza, Balto, c1999.
- Elementi per la Ricostruzione dell’attività artistica di Gerolamo Mengozzi Colonna in “Bollettino dei Musei Civici Veneziani”, 1983-1984.
- Piana Bistrot Annalisa, Ritornano a Palazzo Barbarigo i monocromi di GiambattistaTiepolo,in “Arte Veneta”,n.49, 1996.
- Muraro Michelangelo, L’Olympe de Tiepolo in Gazette de Beaux – Arts”,1960.
- Magrini Marina, Il Fontebasso nei Palazzi Veneziani,in “Arte Veneta”,1974
- Pedrocco Filippo, Ca' Rezzonico, museo del Settecento veneziano, Venezia : Marsilio, 2001. - 78 p. : ill. ; 24 cm.
- Giuseppe Tassini, Curiosità veneziane, ovvero Origini delle denominazioni stradali di Venezia, Rist. – Venezia, Filippi, 1990.
