Composizioni di Georg Friedrich Händel

La seguente è una lista delle composizioni di Georg Friedrich Händel, ordinate secondo il catalogo convenzionale Händel-Werke-Verzeichnis.

Opera

HWV	Titolo	Prima	Luogo	Note	Testo
1	Almira	8 gennaio 1705	Opera di Amburgo, Amburgo
2	Nero	25 febbraio 1705	Opera di Amburgo, Amburgo	Musica andata perduta
3	Florindo	1708	Opera di Amburgo, Amburgo	Musica andata perduta
4	Daphne	1708	Opera di Amburgo, Amburgo	Musica andata perduta
5	Rodrigo ovvero Vincer se stesso è la maggior vittoria	1707	Firenze		libretto
6	Agrippina	fine 1709/inizio 1710	Teatro San Giovanni Grisostomo, Venezia
7a/b	Rinaldo	24 febbraio 1711	Queen's Theatre, Londra		libretto
8a/b/c	Il pastor fido	22 novembre 1712	Queen's Theatre, Londra		8b libretto, 8c libretto
9	Teseo	10 gennaio 1713	Queen's Theatre, Londra		libretto
10	Lucio Cornelio Silla	giugno 1713?	Londra?	Musica riutilizzata in Amadigi	libretto
11	Amadigi	25 maggio 1715	King's Theatre, Londra		libretto
12a/b	Radamisto	27 aprile 1720	King's Theatre, Londra		libretto
13	Muzio Scevola	15 aprile 1721	King's Theatre, Londra	solo tre atti di Haendel	libretto
14	Floridante	9 dicembre 1721	King's Theatre, Londra	libretto
15	Ottone	12 gennaio 1723	King's Theatre, Londra		libretto
16	Flavio	14 maggio 1723	King's Theatre, Londra		libretto
17	Giulio Cesare	20 febbraio 1724	King's Theatre, Londra		libretto
18	Tamerlano	31 ottobre 1724	King's Theatre, Londra		libretto
19	Rodelinda	13 febbraio 1725	King's Theatre, Londra		libretto
20	Scipione	12 marzo 1726	King's Theatre, Londra		libretto
21	Alessandro	5 maggio 1726	King's Theatre, Londra		libretto
22	Admeto	31 gennaio 1727	King's Theatre, Londra		libretto
23	Riccardo Primo	11 novembre 1727	King's Theatre, Londra		libretto
24	Siroe	17 febbraio 1728	King's Theatre, Londra		libretto
25	Tolomeo	30 aprile 1728	King's Theatre, Londra		libretto
26	Lotario	2 dicembre 1729	King's Theatre, Londra		libretto
27	Partenope	24 febbraio 1730	King's Theatre, Londra		libretto
28	Poro re delle Indie	2 febbraio 1731	King's Theatre, Londra		libretto
29	Ezio	15 gennaio 1732	King's Theatre, Londra		libretto
30	Sosarme	15 febbraio 1732	King's Theatre, Londra		libretto
31	Orlando	27 gennaio 1733	King's Theatre, Londra		libretto
32	Arianna in Creta	26 gennaio 1734	King's Theatre, Londra
33	Ariodante	8 gennaio 1735	Covent Garden Theatre, Londra		libretto
34	Alcina	16 aprile 1735	Covent Garden Theatre, Londra		libretto
35	Atalanta	12 maggio 1736	Covent Garden Theatre, Londra		libretto
36	Arminio	12 gennaio 1737	Covent Garden Theatre, Londra		libretto
37	Giustino	16 febbraio 1737	Covent Garden Theatre, Londra		libretto
38	Berenice	18 maggio 1737	Covent Garden Theatre, Londra
39	Faramondo	3 gennaio 1738	King's Theatre, Londra		libretto
40	Serse	15 aprile 1738	King's Theatre, Londra		libretto
A 14	Giove in Argo	1º maggio 1739	King's Theatre, Londra
41	Imeneo	22 novembre 1740	Teatro Lincoln's Inn Fields, Londra
42	Deidamia	10 January 1741	Teatro Lincoln's Inn Fields, Londra		libretto

Musica varia

HWV	Titolo	Prima	Luogo	Note	Testo
43	L'Alchimista	14 gennaio 1710	Queen's Theatre, London	Musica strumentale.
44	Musica per Comus	circa 9 giugno 1745	Exton, Rutland
45	Alceste	Non eseguito		Composta nel dicembre 1749—gennaio 1750.
218	Love's but the frailty of the mind	17 March 1740	Drury Lane Theatre, London
348	Musica sull'acqua Suite No 1 in F major	17 luglio 1717	Londra, rive del Tamigi	La prima esecuzione avvenne sulle rive del Tamigi su un'imbarcazione contenente circa 50 orchestrali al cospetto del re Giorgio I il quale insistette affinché la musica fosse ripetuta più volte.	Il manoscritto autografo è andato perduto. Il testo fu pubblicato nel 1788.
349	Musica sull'acqua Suite No 2 in D major	17 luglio 1717	Londra, rive del Tamigi	La prima esecuzione avvenne sulle rive del Tamigi su un'imbarcazione contenente circa 50 orchestrali al cospetto del re Giorgio I il quale insistette affinché la musica fosse ripetuta più volte.	Il manoscritto autografo è andato perduto. Il testo fu pubblicato nel 1788.
350	Musica sull'acqua Suite No 3 in G major	17 luglio 1717	Londra, rive del Tamigi	La prima esecuzione avvenne sulle rive del Tamigi su un'imbarcazione contenente circa 50 orchestrali al cospetto del re Giorgio I il quale insistette affinché la musica fosse ripetuta più volte.	Il manoscritto autografo è andato perduto. Il testo fu pubblicato nel 1788.
351	Musica per i reali fuochi d'artificio	21 e 27 aprile 1749	Vauxhall Gardens e Green Park, Londra	La musica fu commissionata dal re Giorgio II per celebrare la Pace di Aquisgrana del 18 ottobre 1748 che poneva fine alla Guerra di successione austriaca (1740-1748). Alla rappresentazione nel Green Park assistettero oltre 12.000 persone. L'orchestra si trovava su una piccola imbarcazione progettata dall'architetto franco-italiano Giovanni Niccolò Servandoni che si incendiò proprio in seguito ai fuochi artificiali. Nell'incidente persero la vita tre spettatori.

Oratori

HWV	Title	Premiere	Venue	Text
46a	Il trionfo del Tempo e del Disinganno	giugno 1707	Roma
46b	Il trionfo del Tempo e della Verità	17 marzo 1737	Londra
47	La resurrezione	8 aprile 1708	Roma
48	Passione di Brockes	23 marzo 1719	Amburgo
50a/b	Esther	probabilmente 1718	Londra	Stanford
51	Deborah	21 febbraio 1733	King's Theatre, Londra	Stanford
52	Athalia	10 luglio 1733	Sheldonian Theatre, Oxford	Stanford
53	Saul	16 gennaio 1739	King's Theatre, Londra	Stanford
54	Israele in Egitto	4 aprile 1739	King's Theatre, Londra	Stanford
55	L'Allegro, il Penseroso ed il Moderato	27 febbraio 1740	Teatro Lincoln's Inn Fields, Londra	Stanford
56	Messiah	13 aprile 1742	New Music Hall, Dublino	Stanford
57	Sansone	18 febbraio 1743	Covent Garden Theatre, Londra	Stanford
58	Semele	10 febbraio 1744	Covent Garden Theatre, Londra	Stanford
59	Joseph and his Brethren	2 marzo 1744	Covent Garden Theatre, Londra	Stanford
60	Ercole	5 gennaio 1745	King's Theatre, Londra	Stanford
61	Belshazzar	27 marzo 1745	King's Theatre, Londra	Stanford
62	Oratorio occasionale	14 febbraio 1746	Covent Garden Theatre, Londra	Stanford
63	Giuda maccabeo	1º aprile 1747	Covent Garden Theatre, Londra	Stanford
64	Joshua	9 marzo 1748	Covent Garden Theatre, Londra	Stanford
65	Alexander Balus	23 marzo 1748	Covent Garden Theatre, Londra	Stanford
66	Susanna	10 febbraio 1749	Covent Garden Theatre, Londra	Stanford
67	Salomone	17 marzo 1749	Covent Garden Theatre, Londra	Stanford
68	Teodora	16 marzo 1750	Covent Garden Theatre, Londra	Stanford
69	La scelta di Ercole	1º marzo 1751	Covent Garden Theatre, Londra	Stanford
70	Jephtha	26 febbraio 1752	Covent Garden Theatre, Londra	Stanford
71	The Triumph of Time and Truth	11 marzo 1757	Covent Garden Theatre, Londra	Stanford

Antifone

HWV	Title	Premiere	Venue	Text
241	Salve Regina	luglio 1707	Roma

Odi e Masque

HWV	Title	Premiere	Venue	Text
72	Aci, Galatea e Polifemo	19 luglio 1708	Napoli
49a	Aci e Galatea (masque)	probabilmente 1718	Londra
49b	Aci e Galatea (Serenata)	10 giugno 1732	King's Theatre, Londra	Stanford
73	Parnasso in festa	13 marzo 1734	King's Theatre, Londra
74	Ode per il compleanno della Regina Anna	6 febbraio 1713	Palazzo Reale di Londra
75	Alexander's Feast	19 febbraio 1736	King's Theatre, Londra	Stanford
76	Ode per il giorno di Santa Cecilia	22 novembre 1739	Teatro Lincoln's Inn Fields, Londra	Stanford

Cantate

HWV	Title	Composed	Premiere	Notes	Text
77	Ah che pur troppo è vero	Firenze, ca. 1707
78	Ah! crudel, nel pianto mio	Roma, agosto 1708	2 settembre 1708, Palazzo Bonelli, Roma
79	Diana cacciatrice o Alla caccia	Roma, maggio 1707	Maggio-giugno 1707, Vignanello	Trascritta per Ruspoli, 1707
80	Allor ch'io dissi: Addio	Roma, 1707-9
81	Alpestre monte	Firenze, circa 1707
82	Amarilli vezzosa o Daliso ed Amarilli o Il duello amoroso	Roma, agosto 1708	Probabilmente 28 ottobre 1708	Trascritta per Ruspoli, 1708
83	Aminta e Fillide o Arresta il passo	Inizio 1708	Roma, 14 luglio 1708	Trascritta per Ruspoli, 1708. La sezione "Chi ben ama" è stampata separatamente in HG 52b
84	Aure soavi, e lieti	Roma, maggio 1707		Trascritta per Ruspoli, 1707, 1708, 1709
85	Venere e Adone o Behold where weeping Venus stands	Londra, circa 1711		Non firmata - autenticità incerta
86	Bella ma ritrosetta	Londra, circa 1717-18
87	Carco sempre di gloria	Londra, 1737	16 marzo 1737, in mezzo a parti dell'"Alexander's Feast" (75), Londra	Variazione inserita in "Cecilia, volgi un sguardo" (89), per le performance di "Alexander's Feast" (75), 1737, inclusa la musica per il castrato Annibali
88	Care selve, aure grate	Roma, 1707/8
89	Cecilia, volgi un sguardo	Londra, gennaio 1736	19 o 25 (?) febbraio 1736, Londra, Covent Garden Theatre.	Eseguita tra le due parti di Alexander's Feast (75).
90	Chi rapì la pace al core	Firenze, circa 1706–07		Trascritta per Ruspoli, 1709
91a	Clori, degli occhi miei	Firenze, tardo 1707
91b	Clori, degli occhi miei	Londra, dopo il 1710
92	Clori, mia bella Clori	Roma, 1707–08
93	Clori, ove sei?	Italia, 1707–08
94	Clori, si, ch'io t'adoro			Non firmata, prima fonte circa 1738–40
95	Clori, vezzosa Clori	Roma, luglio/agosto 1708		Trascritta per Ruspoli, 1708
96	Clori, Tirsi e Fileno o Cor fedele in vano speri	Roma, luglio/settembre 1707		Trascritta per Ruspoli, 14 ottobre 1707.
97	Crudel tiranno Amor	Londra, giugno 1721	Probabilmente eseguita il 5 luglio 1721, Londra, King's Theatre, Haymarket.	Eseguita al concerto di beneficenza per Margherita Durastanti.
98	Cuopre tal volta il cielo	Italia, 1708
99	Il delirio amoroso o Da quel giorno fatale	Roma, il (o prima del) 14 gennaio 1707.	Al palazzo del Cardinal Pamphili nel maggio 1707.
100	Da sete ardente afflitto	Italia, 1708–09	Trascritta per Ruspoli, 1709. (101a & 101b: Dal fatale momento. Spuria, di F. Mancini).
102a	Dalla guerra amorosa	Italia, 1708–09		Trascritta per Ruspoli, 1709
102b	Dalla guerra amorosa	Italia, 1708–09		Trascritta per Ruspoli, 1709
103	Deh! lasciate e vita e volo	Londra, circa 1722–25			Libretto di Paolo Antonio Rolli
104	Del bel idolo mio	Roma, 1708–09		Trascritta per Ruspoli, 1709
105	Armida abbandonata o Dietro l'orme fuggaci	Roma, giugno 1707	Forse 26 giugno 1707, Palazzo Bonelli, Roma	Trascritta per Ruspoli, 1707, 1709.
106	Dimmi, o mio cor	Italia, 1707–09		Vedi nota 132.
107	Ditemi, o piante	Roma, luglio/agosto 1708		Trascritta per Ruspoli, 1708
108	Dolce mio ben, s'io taccio			Non firmata. Nessuna fonte attribuita ad Handel.
109a	Dolc' è pur d'amor l'affanno	Londra, circa 1717–18			Libretto di Paolo Antonio Rolli
109b	Dolc' è pur d'amor l'affanno	Londra, dopo il 1718			Libretto di Paolo Antonio Rolli
110	Agrippina condotta a morire o Dunque sarà pur vero	Italia, 1707-8	Inizio 1708	Prima esecuzione del soprano castrato Pasqualino Tiepoli	Libretto: anonimo
111a	E partirai, mia vita?	Italia, 1707–09
111b	E partirai, mia vita?	Londra, circa 1725–28
112	Figli del mesto cor	Probabilmente Italia, 1707–09		Senza firma né copie del periodo italiano
113	Figlio d'alte speranze	Firenze, 1706–07
114	Filli adorata e cara	Roma, 1707–08		Trascritta per Ruspoli, 1709
115	Fra pensieri quel pensiero	Italia, 1707–08
116	Fra tante pene	Firenze, 1706–07		Trascritta per Ruspoli, 1709
117	Hendel, non può mia musa	luglio/agosto 1708		Trascritta per Ruspoli, 1708, 1709	Libretto del Cardinal Benedetto Pamphilj
118	Ho fuggito Amore anch'io	Londra, circa 1722–23		Stampata senza l'aria finale in HG.	Libretto di Paolo Antonio Rolli
119	Echeggiate, festeggiate, numi eterni o Io languisco fra le gioie	Londra, circa 1710–12		In parte perduta. Frammenti stampati in ordine sbagliato in HG.
120a	Irene, idolo mio	Italia, 1707–09		Senza firma né copie del periodo italiano.
120b	Irene, idolo mio	Inghilterra, dopo il 1710		Senza firma né copie del periodo italiano.
121a	La Solitudine o L'aure grate, il fresco rio	Londra, circa 1722–23		frammento
121b	La Solitudine o L'aure grate, il fresco rio	Londra, prima del 1718
122	Apollo e Dafne o La terra è liberata	Probabilmente iniziata a Venezia, 1709. Completata ad Hannover, 1710
123	Languia di bocca lusinghiera	Forse composta ad Hannover, 1710		?frammento
124	Look down, harmonious saint	circa 1736	febbraio 1736, Londra, Covent Garden Theatre	Recitativo ed aria; probabilmente un frammento scartato per "Alexander's Feast" (75), 1736. Apparso nella cantata HWV 89	Libretto di Newburgh Hamilton, dall'Ode Ceciliana 1720.
125a	Lungi da me, pensier tiranno	Italia, 1707–09		Senza firma né copie del periodo italiano. Una versione trascritta per Ruspoli, 1708.
125b	Lungi da me, pensier tiranno	Londra, dopo il 1710		Senza firma né copie del periodo italiano. Una versione trascritta per Ruspoli, 1708.
126a	Lungi da voi, che siete poli	Roma, luglio/agosto 1708
126b	Lungi da voi, che siete poli	Roma, 1708
126c	Lungi da voi, che siete poli	Probabilmente Londra, dopo il 1710.
127a	Lungi dal mio bel nume	Partitura completa, Roma, 3 marzo 1708
127b	Lungi dal mio bel nume	?Londra, after 1710
127c	Lungi dal mio bel nume	Londra, circa 1725–28
128	Lungi n'andò Fileno	Roma, agosto 1708		Trascritta per Ruspoli, 1708
129	Manca pur quanto sai	Roma, luglio/agosto 1708		Trascritta per Ruspoli, 1708
130	Mentre il tutto è in furore	Roma, agosto 1708		Trascritta per Ruspoli, 1708
131	Menzognere speranze	Roma, settembre 1707		Trascritta per Ruspoli, 1707
132a	Mi palpita il cor	?Londra, dopo il 1710		Prestiti: versione di "Dimmi, o mio cor" (106) con nuova apertura.
132b	Mi palpita il cor	?Londra, dopo il 1718
132c	Mi palpita il cor	?Londra, dopo il 1710
132d	Mi palpita il cor	?Londra, circa 1711–12
133	Ne' tuoi lumi, o bella Clori	Roma, settembre 1707		Trascritta per Ruspoli, 1707, 1709
134	Pensieri notturni di Filli o Nel dolce dell'oblio	Roma, 1707–08. Partitura completa 1709
135a	Nel dolce tempo	Probabilmente Napoli, giugno/luglio 1708
135b	Nel dolce tempo	Londra, dopo il 1710		Senza firma né copie del primo periodo italiano.
136a	Nell' Africane selve	Napoli, giugno/luglio 1708
136b	Nell' Africane selve	Londra, dopo il 1710
137	Nella stagion che di viole e rose	Roma, aprile/maggio 1707		Trascritta per Ruspoli, 1707, 1709. Probabilmente composta per il soprano Margherita Durastanti.
138	Nice, che fa? che pensa?	?Hannover, 1710
139a	Ninfe e pastori	Roma, 1707–09		Trascritta per Ruspoli, 1709
139b	Ninfe e pastori	Probabilmente Londra, dopo il 1710
139c	Ninfe e pastori	Londra, circa 1725–28
140	Nò se emenderá jamás	Roma, settembre 1707		Trascritta per Ruspoli, 1707
141	Non sospirar, non piangere	Firenze, autunno 1707
142	Notte placida e cheta	Roma, 1707–08			Libretto anonimo
143	Olinto pastore, Tebro fiume, Gloria o O come chiare e belle	Roma, agosto/settembre 1708	9 settembre 1708 al Palazzo Bonelli del Marchese Ruspoli.	?Trascritta per Ruspoli, 1708. Prima esecuzione del soprano Anna Marie di Piedz
144	O lucenti, o sereni occhi	Roma, 1707–09
145	La Lucrezia o Oh numi eterni	Agosto 1708		Trascritta per Ruspoli, 1709. Probabilmente composta per il soprano Margherita Durastanti.	Libretto del Cardinal Benedetto Pamphili
146	Occhi miei che faceste?	Roma, 1707–08		Trascritta per Ruspoli, 1709
147	Partì, l'idolo mio	Londra, dopo il 1710		Senza firma né copie del primo periodo italiano.
148	Poiché giuraro amore	Roma, inizio 1707		Trascritta per Ruspoli, 1707, 1709
149	Qual sento io non conosciuto			Unica fonte circa 1738–40
150	Ero e Leandro o Qual ti riveggio, oh Dio	Roma, 1707		Tratta dalla storia di Ero e Leandro.	Libretto del Cardinal Pietro Ottoboni.
151	Qualor crudele, sì ma vaga Dori	Londra, dopo il 1710		Senza firma né copie del primo periodo italiano.
152	Qualor l'egre pupille	Roma, settembre 1707		Trascritta per Ruspoli, 1707
153	Quando sperasti, o core	Probabilmente Napoli, giugno/luglio 1708		Trascritta per Ruspoli, 1708
154	Quel fior che all'alba ride	Londra, circa 1738–40		Pubblicata in Handel (ed. Burrows), "Songs and Cantatas for Soprano."
155	Sans y penser	Roma, settembre 1707		Composta in Italia. Trascritta per Ruspoli, 1707, 1709.
156	Sarai contenta un di	Firenze, 1706–07
157	Sarei troppo felice	Roma, settembre 1707		Trascritta per Ruspoli, 1707, 1708 (incompleta)	Libretto di B. Pamphili.
158a	Se pari è la tua fè	Roma, 1708		Trascritta per Ruspoli, 1708, 1709.
158b	Se pari è la tua fè	Probabilmente Londra, dopo il 1710
158c	Se pari è la tua fè	Londra, circa 1725–28
159	Se per fatal destino	Roma, inizio 1707		Trascritta per Ruspoli, 1707, 1709
160a	La bianca rosa o Sei pur bella, pur vezzosa	Roma, inizio 1707		Trascritta per Ruspoli, 1707, 1709
160b	La bianca rosa o Sei pur bella, pur vezzosa	Londra, circa 1725–28
160c	La bianca rosa o Sei pur bella, pur vezzosa	Londra, circa 1738-41
161a	Sento là che ristretto	Roma, 1708–09
161b	Sento là che ristretto
161c	Sento là che ristretto	Londra, circa 1725–28
162	Siete rose ruggiadose	(con variante), Londra, circa 1711-12.
163	Solitudini care, amata libertà	Londra, dopo il 1710		Senza firme né copie del primo periodo italiano
164a	Il Gelsomino o Son Gelsomino	Londra, circa 1725–28
164b	Il Gelsomino o Son Gelsomino	Londra, circa 1717-18
165	Spande ancor a mio dispetto	Italia, 1707–08
166	Splenda l'alba in oriente	Londra, circa 1711-12		Sopravvissuta solo in forma frammentaria.
167a	Stanco di più soffrire	Italia, 1707–08
167b	Stanco di più soffrire	Roma, luglio/agosto 1708
168	Partenza di G. B. o Stelle, perfide stelle	Roma, 1707
169	Torna il core al suo diletto	Probabilmente Roma, 1707–08
170	Il consiglio o Tra le fiamme	Roma, 1707–08		(forse primavera 1708 per l'eminente violista da gamba tedesco Ernst Christian Hesse)	Libretto del Cardinal Benedetto Pamphili
171	Tu fedel? Tu costante?	Firenze/Roma, 1706–07		Trascritta per Ruspoli, 1707, 1708
172	Udite il mio consiglio	Firenze, 1706-7		Trascritta per Ruspoli, 1707
173	Un'alma innamorata	Roma, maggio 1707	Probabilmente Vignanello, giugno 1707	Trascritta per Ruspoli, 1707
174	Un sospir a chi si muore	Firenze, autunno 1707
175	Vedendo Amor	Roma, 1707–08
176	Amore uccellatore o Venne voglia ad Amore	Roma, 1707–08
177	Zeffiretto, arresta il volo	Italia, 1707–09		?Trascritta per Ruspoli, 1709

Concerti per organo e orchestra

Opus 4

HWV	Numero	Tonalità	Anno di composizione	Prima esecuzione	Anno di pubblicazione	Movimenti	Note
289	Op. 4 num. 1	Sol minore / Sol maggiore	1735-1736	19 febbraio 1736	1738	Larghetto, e staccato - Allegro - Adagio - Andante	Eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio Alexander's Feast HWV 75. L'ultimo movimento è un minuetto con variazioni tratto dalla triosonata in fa maggiore op. 6 num. 6.
290	Op. 4 num. 2	Si bemolle maggiore	1735	5 marzo 1735	1738	A tempo ordinario, e staccato - Allegro - Adagio, e staccato - Allegro, ma non presto	Eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio Esther HWV 50b. Il primo movimento è una versione ampliata della symphonia tratta dal mottetto per soprano Silete venti. Il secondo movimento riutilizza materiale tematico tratto dalla triosonata op. 2 num. 4.
291	Op. 4 num. 3	Sol minore	1735	5 marzo 1735	1738	Adagio - Allegro - Adagio - Allegro	Dell'ultimo movimento esistono diverse versioni. Eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio Esther HWV 50b. Include parti tratte della triosonata op. 2 num. 6, dalla sonata per flauto op. 1 num. 2 e da un concerto per oboe. Le prime battute del primo movimento vennero riutilizzate nel concerto grosso op. 3 num. 3.
292	Op. 4 num. 4	Fa maggiore	25 marzo 1735	1º aprile 1735	1738	Allegro - Andante - Adagio - Allegro	Originariamente concluso dell'Alleluja, un breve finale orchestrale probabilmente composto da Händel per le pubblicazioni di Walsh. Gran parte del primo movimento deriva dall'introduzione della seconda versione del coro Questo è in cielo dal primo atto dell'opera Alcina.
293	Op. 4 num. 5	Fa maggiore	1735	26 marzo 1735	1738	Larghetto - Allegro - Alla Siciliana - Presto	Eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio Deborah HWV 51. Trascrizione della sonata per flauto op. 1 num. 1.
294	Op. 4 num. 6	Si bemolle maggiore	1736	19 febbraio 1736	1738	Andante allegro - Larghetto - Allegro moderato	Eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio Alexander's Feast HWV 35. Originariamente composto per arpa.

Opus 7

HWV	Numero	Tonalità	Anno di composizione	Prima esecuzione	Luogo	Anno di pubblicazione	Movimenti	Note
306	Op. 7 num. 1	Si bemolle maggiore	17 febbraio 1740	27 febbraio 1740	Lincoln's Inn Fields Theatre, Londra	1761	Andante - Andante - Largo, e piano - Bourrée	Il primo movimento include una parte indipendente per la pedaliera.
307	Op. 7 num. 2	La maggiore	5 febbraio 1743	18 febbraio 1743	Royal Opera House, Londra	1761	Ouverture - A tempo ordinario - Organo ad libitum - Allegro	Eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio Sansone HWV 57.
308	Op. 7 num. 3	Si bemolle maggiore	1º-4 gennaio 1751	1º marzo 1751	Royal Opera House, Londra	1761	Allegro - Organo (adagio e fuga) ad libitum - Spiritoso - Minuetto - Minuetto	Esistono due versioni autografe del primo movimento. Si tratta dell'ultimo lavoro orchestrale di Händel.
309	Op. 7 num. 4	Re minore	Forse 1744	Forse 14 febbraio 1746	?	1761	Adagio - Allegro - Organo ad libitum - Allegro	Forse eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio The Occasional Oratorio HWV 62.
310	Op. 7 num. 5	Sol minore	31 gennaio 1750	16 marzo 1750	Royal Opera House, Londra	1761	Allegro ma non troppo, e staccato - Andante larghetto, e staccato - Gavotta	Eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio Theodora HWV 68. La gavotta finale venne probabilmente aggiunta da John Christopher Smith.
311	Op. 7 num. 6	Si bemolle maggiore	Forse 1748-1749	1749	?	1761	Pomposo - Organo ad libitum - A tempo ordinario	Assemblato nella forma che conosciamo oggi da John Christopher Smith dopo la morte di Händel per la pubblicazione di Walsh.

Lavori per clavicembalo

HWV	Tipo	Tonalità	Anno di composizione	Anno di pubblicazione	Note
305b	Arrangiamento	Fa minore	circa 1747		Usato come ouverture. Arrangiamento per tastiera solista del concerto per organo in Fa maggiore HWV 305.
425	Aria (sarabanda)	Mi maggiore			Solo un movimento.
426	Suite Vol. 1 No. 1	La maggiore	prima del 1720	1720
427	Suite Vol. 1 No. 2	Fa maggiore	prima del 1720	1720
428	Suite Vol. 1 No. 3	Re minore	prima del 1720	1720
429	Suite Vol. 1 No. 4	Mi minore	prima del 1720	1720
430	Suite Vol. 1 No. 5	Mi maggiore	prima del 1720	1720	Il movimento conclusivo è noto come Il fabbro armonioso.
431	Suite Vol. 1 No. 6	Fa diesis minore	prima del 1720	1720
432	Suite Vol. 1 No. 7	Sol minore	prima del 1720	1720	Il movimento conclusivo è composto dalla celebre passacaglia, ripresa poi nel concerto per organo in Si bemolle maggiore HWV 306.
433	Suite Vol. 1 No. 8	Fa minore	prima del 1720	1720
434	Suite Vol. 2 No. 1	Si bemolle maggiore	1710–1717	1733	Il minuetto in Sol minore è usato anche nella sonata per flauto HWV 375.
435	Suite Vol. 2 No. 2	Sol maggiore	1705–1717	1733	21 variazioni.
436	Suite Vol. 2 No. 3	Re minore	circa 1721–1726	1733
437	Suite Vol. 2 No. 4	Re minore	circa 1703–1706	1733	La sarabanda venne utilizzata nel film Barry Lyndon.
438	Suite Vol. 2 No. 5	Mi minore	circa 1710–1717	1733
439	Suite Vol. 2 No. 6	Sol minore	circa 1703–1706	1733
440	Suite Vol. 2 No. 7	Si bemolle maggiore	circa 1703–1706	1733	Rivista nel 1717-18.
441	Suite Vol. 2 No. 8	Sol maggiore	circa 1703–1706	1733
442	Suite Vol. 2 No. 9	Sol maggiore	circa 1703–1706	1733	Preludio, ciaccona e 62 variazioni. Esistono due preludi alternativi.
443	Suite	Do maggiore	1700–1703		Include una ciaccona e 26 variazioni.
444	Partita	Do minore	circa 1705–1706
445	Suite	Do minore	1705–1706
446	Suite	Do minore	circa 1703–1706		Composta per due clavicembali, ci è pervenuta solo una parte.
447	Suite	Re minore	circa 1738–1739		Composta per la principessa Luisa insieme alla suite HWV 452.
448	Suite	Re minore	circa 1705–1706
449	Suite	Re minore	circa 1705
450	Partita	Sol maggiore	circa 1700–1705
451	Suite	Sol minore	circa 1703–1706		Solo allemanda e corrente.
452	Suite	Sol minore	circa 1738–1739		Composta per la principessa Luisa insieme alla suite HWV 447.
453	Suite	Sol minore	circa 1705–1706
454	Partita	La maggiore	circa 1703–1706
455	Suite	Si bemolle maggiore	circa 1705		Versione per clavicembalo dell'ouverture HWV 336.
456-1	Arrangiamento		circa 1720–1727		Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Il pastor fido.
456-2	Arrangiamento		circa 1720–1727		Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Amadigi.
456-3	Arrangiamento		circa 1720–1727		Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Flavio.
456-4	Arrangiamento		circa 1720–1727		Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Rodelinda.
456-5	Arrangiamento		circa 1720–1727		Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Riccardo Primo.
457	Aria	Do maggiore	circa 1720–1721
458	Aria	Do minore	circa 1710–1720		Attribuzione dubbia.
459	Aria	Do minore	circa 1710–1720		Attribuzione dubbia.
460	Aria (marcia)	Re maggiore	circa 1720–1721
461	Aria	Re minore	circa 1717–1718
462	Aria e minuetto	Re minore	circa 1724–1726
463	Aria	Fa maggiore	circa 1707–1709
464	Aria	Fa maggiore	circa 1724–1726		Versione per clavicembalo dell'aria tratta dalla Water Music HWV 348–350.
465	Aria e due variazioni	Fa maggiore	circa 1710–1720
466	Aria	Sol minore	circa 1710–1720		Per clavicembalo a due manuali o per organo.
467	Aria	Sol minore	circa 1710–1720
468	Aria	La maggiore	circa 1727–1728
469	Aria	Si bemolle maggiore	circa 1738–1739		Riutilizzata in forma orchestrale nella HWV 347 e nel concerto d'organo HWV 311.
470	Aria	Si bemolle maggiore	circa 1710–1720		Per clavicembalo a due manuali o per organo.
471	Aria	Si bemolle maggiore	circa 1710–1720
472	Allegro	Do maggiore	circa 1705
473	Allegro	Do maggiore	25 agosto 1738
474	Aria	Sol maggiore	circa 1736–1738		Basato sul primo coro di Aci e Galatea HWV 49a, forse per organo.
475	Allegro	Re minore	circa 1710–1720
476	Allemanda	Fa maggiore	circa 1730–1735
477	Allemanda	La maggiore	circa 1724–1726
478	Allemanda	La minore	circa 1705
479	Allemanda	Si minore	circa 1721–1722
480	Corale	Sol minore	circa 1736–1740		La melodia di Jesu meine Freude è presente nella sezione centrale. Forse per organo. Al termine c'è una parte di due battute, forse una prevista, e non realizzata, variazione.
481	Capriccio	Fa maggiore	circa 1703–1706
482-1	Arrangiamento		circa 1720–1725		Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Rinaldo.
482-2	Arrangiamento		circa 1720–1725		Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Floridante.
482-3	Arrangiamento		circa 1720–1725		Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Radamisto.
482-4	Arrangiamento		circa 1720–1725		Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Muzio Scevola.
483	Capriccio	Sol minore	circa 1720–1721
484	Ciaccona con 49 variazioni	Do maggiore	circa 1700–1705		Versione della ciaccona nella suite HWV 443.
485	Ciaccona	Fa maggiore	circa 1705		Per clavicembalo a due manuali.
486	Ciaccona	Sol minore	circa 1705
487	Concerto	Sol maggiore	circa 1710–1720		Due movimenti.
488	Allegro	Fa maggiore	circa 1717–1718		In sol maggiore per la suite HWV 442.
489	Corrente	Si minore	circa 1722
490	Fantasia	Do maggiore	circa 1703–1706
491	Gavotta	Sol maggiore	circa 1705
492	Gigua	Fa maggiore	circa 1726–1727
493	Giga	Sol minore	circa 1704–1705		Due versioni.
494	Bourrée	Sol minore	circa 1705
495	Lezione	Re minore	circa 1705–1710		Tratta dalla suite HWV 428.
496	Lezione	La minore	circa 1715–1720
Da 497 a 558	62 minuetti	Varie tonalità			Alcuni derivanti da altre composizioni.
559	Passapiede	Do maggiore	circa 1721–1722
560	Passapiede	La maggiore	circa 1705
561	Preludio	Re minore	circa 1705–1706		Versione del preludio dalla suite HWV 437.
562	Preludio	Re minore	circa 1711–1712
563	Preludio	Re minore	circa 1700–1703
564	Preludio	Re minore	circa 1705
565	Preludio	Re minore	circa 1710–1720		Versione del preludio dalla suite HWV 428.
566	Preludio	Mi maggiore	circa 1710–1720		In alcuni manoscritti associato alla suite HWV 433.
567	Preludio	Fa maggiore	circa 1710–1720
568	Preludio	Fa minore	circa 1710–1720		In alcuni manoscritti associato alla suite HWV 433.
569	Preludio	Fa minore	circa 1710–1720		Attribuzione dubbia.
570	Preludio	Fa diesis minore	circa 1717–1718		Originariamente associato alla suite HWV 431.
571	Preludio e capriccio	Sol maggiore	circa 1703–1706		Due movimenti.
572	Preludio	Sol minore	circa 1710–1717		Originariamente associato alla suite HWV 432.
573	Preludio	Sol minore	circa 1705
574	Preludio e allegro	Sol minore	circa 1705		Due movimenti.
575	Preludio	La minore	circa 1717–1718		In coppia con la lezione HWV 496.
576	Preludio e allegro	La minore	circa 1705–1706		Due movimenti.
577	Fantasia	Do maggiore	circa 1703–1705
578	Sonata	Do maggiore	circa 1750		Musica derivante dell'Amen HWV 277, dal concerto grosso in Alexander's Feast HWV 318 e dall'aria HWV 467.
579	Fantasia	Sol maggiore	circa 1707–1710		Per clavicembalo a due manuali.
580	Sonata	Sol minore	circa 1707–1710		Un movimento.
581	Sonatina	Re minore	circa 1705		Un movimento.
582	Sonatina	Sol maggiore	circa 1721–1722		Un movimento.
583	Sonatina	Sol minore	circa 1721–1722		Un movimento.
584	Sonatina	La minore	circa 1706–1708		Un movimento, attribuzione dubbia.
585	Sonatina	Si bemolle maggiore	circa 1721–1722		Un movimento.
586	Toccata	Sol minore	circa 1710–1720
Da 587 e 597	Undici pezzi	Varie tonalità	circa 1735–1740		Per organo meccanico. Arrangiamenti di alcune arie d'opera.
Da 598 a 604	Sette pezzi	Do maggiore	circa 1730–1740		La HWV 600 è chiamata A Voluntary for a Flight of Angels.
605	Fuga	Sol minore	circa 1711–1718	1735	Num. 1 delle Sei fughe o voluntary per organo o clavicembalo pubblicato da Walsh nel 1735.
606	Fuga	Sol maggiore	circa 1711–1718	1735	Num. 2 delle Sei fughe o voluntary per organo o clavicembalo pubblicato da Walsh nel 1735.
607	Fuga	Si bemolle maggiore	circa 1711–1718	1735	Num. 3 delle Sei fughe o voluntary per organo o clavicembalo pubblicato da Walsh nel 1735.
608	Fuga	Si minore	circa 1711–1718	1735	Num. 4 delle Sei fughe o voluntary per organo o clavicembalo pubblicato da Walsh nel 1735.
609	Fuga	La minore	circa 1711–1718	1735	Num. 5 delle Sei fughe o voluntary per organo o clavicembalo pubblicato da Walsh nel 1735.
610	Fuga	Do minore	circa 1711–1718	1735	Num. 6 delle Sei fughe o voluntary per organo o clavicembalo pubblicato da Walsh nel 1735.
611	Fuga	Fa maggiore	circa 1705		Senza autografo.
612	Fuga	Mi maggiore			Senza autografo, ma quasi certamente originale.
A15 1 – 37	Minuetti	Varie tonalità			Arrangiamenti di aria operistiche.

HWV deest

La dicitura deest indica composizioni prive di numero di catalogo.

HWV	Numero	Tonalità	Anno di composizione	Prima esecuzione	Luogo	Anno di pubblicazione	Movimenti	Note
	Fantasia per clavicembalo num. 1	Do maggiore				1942	1	Attribuzione dubbia.
	Fantasia per clavicembalo num. 2	La minore				1942	1	Attribuzione dubbia.
	Fantasia per clavicembalo num. 3	Do maggiore				1942	1	Attribuzione dubbia.
	Fantasia per clavicembalo num. 4	Fa maggiore				1942	1	Attribuzione dubbia.
	Fantasia per clavicembalo num. 5	Re minore				1942	1	Attribuzione dubbia.
	Fantasia per clavicembalo num. 6	Si bemolle maggiore				1942	1	Attribuzione dubbia.
	Fantasia per clavicembalo num. 7	Mi minore				1942	1	Attribuzione dubbia.
	Fantasia per clavicembalo num. 8	Sol maggiore				1942	1	Attribuzione dubbia.
	Fantasia per clavicembalo num. 9	La maggiore				1942	1	Attribuzione dubbia.
	Fantasia per clavicembalo num. 10	Sol maggiore				1942	1	Attribuzione dubbia.
	Fantasia per clavicembalo num. 11	Mi maggiore				1942	1	Attribuzione dubbia.
	Fantasia per clavicembalo num. 12	Do minore				1942	1	Attribuzione dubbia.