L'âge d'or
| L'âge d'or | |
|---|---|
| Titolo originale | L'âge d'or |
| Paese | Francia |
| Anno | 1930 |
| Durata | 62 min |
| Colore | B/N |
| Audio | sonoro |
| Genere | Surrealista/Satirico |
| Regia | Luis Buñuel |
| Soggetto | Marquis de Sade (romanzo) |
| Sceneggiatura | Luis Buñuel, Salvador Dalí |
| Produttore | Vicomte Charles de Noailles Marie-Laure de Noailles |
| Fotografia | Albert Duverger |
| Montaggio | Luis Buñuel |
| Musiche | Luis Buñuel, Georges van Parys, Wagner, Mendelssohn, Mozart, Debussy, Schubert, Beethoven |
| Scenografia | Alexandre Trauner |
| Interpreti e personaggi | |
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L'âge d'or è un film del 1930 diretto da Luis Buñuel, il secondo spiccatamente surrealista (e non a caso firmato con Salvador Dalí) dopo Un chien andalou (1929).
[modifica] Analisi del film
Rispetto all'opera precedente, qui è possibile seguire il filo rosso di una storia (l'amore di due giovani ostacolato da varie Istituzioni) che arricchisce i piani di lettura: sotto un profilo estetico si presenta come un fiorire continuo di invenzioni stilistiche, assurde, a volte disturbanti; una lettura più testuale suggerisce invece i temi futuri che saranno cari a Buñuel, come l'attacco sornione e acido alle istutuzioni borghesi (Chiesa, Esercito, Stato), quali negazioni violente dell'individuo e della sua natura (qui il debito alla Psicanalisi è notevole).
La chiave comunicativa surrealista è qui utilizzata per rendere più incisivi i vari sottotesti, sganciandosi quindi in parte dalla tradizione surrealista pittorica del periodo (il Secondo Manifesto del Surrealismo è dello stesso anno del film, e fu firmato da Dalí e Buñuel).
A parte invenzioni surrealiste di natura più "pittorica", che sembrano giovarsi dell'allora giovane forma d'arte cinematografica e altre di natura morbosa e voyeuristica tipiche di Dalì (come nella scena in cui gli amanti si infilano le dita in bocca l'uno all'altra, per poi ritrovarsele mutilate), sono presenti riletture grottesche e dissacranti della realtà, come i Papi ridotti a scheletri vestiti ancora degli abiti sacri. Questi ed altri elementi punzecchiarono fin troppo le autorità, che reagirono infastidite: il produttore rischiò la scomunica, mentre in Francia il film fu vietato fino al 1950 dopo poco tempo dall'uscita.
Quando cela degli attacchi al Potere il Surrealismo è tutt'altro che incomprensibile.
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