Aldo Palazzeschi

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Aldo Palazzeschi in una fotografia di Mario Nunes Vais (1913)

Aldo Palazzeschi, pseudonimo di Aldo Giurlani (Firenze, 2 febbraio 1885Roma, 17 agosto 1974), è stato uno scrittore e poeta italiano, uno dei padri delle avanguardie storiche.

Inizialmente firmò le sue opere col suo vero nome, e dal 1905 adottò come pseudonimo il cognome della nonna materna, appunto Palazzeschi. Dalla seconda attività conseguì una ricca produzione letteraria che gli diede fama di rango nazionale.

Biografia[modifica | modifica sorgente]

Nacque da una famiglia di agiati commercianti; per volontà del padre frequentò gli studi in ragioneria, dedicandosi poi all'arte e alla scrittura.

Inizialmente si dedicò alla recitazione: nel 1902 si iscrisse alla regia scuola di recitazione "Tommaso Salvini". Nelle compagnie teatrali conobbe anche Gabriellino, figlio di Gabriele D'Annunzio. Fu probabilmente proprio la passione teatrale a far sì che l'artista rinunciasse al suo cognome anagrafico assumendo uno pseudonimo. Infatti, il padre non vedeva di buon occhio il fatto che Palazzeschi si dedicasse alla recitazione, tanto meno se questa attività veniva praticata con il nome di famiglia.

Con il tempo, Palazzeschi si staccò dall'attività teatrale per dedicare il suo lavoro alla poesia. Grazie all'appoggio finanziario della famiglia, fu in grado di pubblicare le sue raccolte a proprie spese. Fu così che nel 1905 pubblicò il primo libro di poesie, I cavalli bianchi, per un editore immaginario, Cesare Blanc (che in realtà era il nome del suo gatto) con una sede immaginaria in via Calimala 2, Firenze. Tra i componimenti spiccano Ara Mara Amara e Il Pappagallo. La raccolta avvicinava Palazzeschi al Crepuscolarismo tanto per lo stile quanto per i contenuti. Il libro fu recensito in modo positivo dal poeta Sergio Corazzini con il quale Palazzeschi iniziò una fitta corrispondenza, fino alla precoce morte del Corazzini avvenuta nel 1907. La recensione non ebbe però un seguito e il libro rimase praticamente sconosciuto.

Dopo circa un anno, alla prima opera seguì Lanterna, che contiene la poesia Comare Coletta. In questa come nella precedente raccolta, i componimenti di Palazzeschi sono oscuri, fiabeschi e ricchi di simboli poco trasparenti. A dispetto della giovane età dell'artista, ricorre ripetutamente nelle poesie il riferimento alla morte, tema che percorre entrambe le raccolte allo stato latente. Altri motivi ricorrenti sono la malattia e la vecchiaia. Il metro è sempre lo stesso: si tratta del trisillabo, dunque di versi ternari, oppure di versi di 6, 9, 12 o più sillabe. La monotonia del ritmo si coniuga perfettamente alla staticità (spaziale e temporale) che caratterizza i due poemi d'esordio del poeta.

Nel 1908 pubblicò, sempre presso l'immaginario editore Cesare Blanc, il suo primo romanzo di stile liberty dal titolo : riflessi, ricco di misticismo e religiosità decadenti[1] per quanto concerne la prima parte, inaspettatamente fondato sul registro comico, della cronaca e del pettegolezzo mondano per quanto riguarda la seconda. In un'intervista del 1971 rilasciata ad Antonio Debenedetti affermò che : riflessi:

« Rappresenta fedelmente una giovinezza turbata e quasi disperata [...] Ero impaurito dalla vita. Più tardi si è sviluppato in me il senso dell'umorismo che mi ha dato un equilibrio »

Seguì la terza raccolta Poemi, che avrebbe portato per la prima volta Palazzeschi ad un pubblico più ampio. In questa eterogenea opera ricordiamo Chi sono?, Habel Nasshab, nonché Rio Bo. Rispetto a quanto si poteva osservare nelle prime due raccolte, il tono è stavolta più solare. Alcune delle poesie sono inoltre legate tra di loro da una trama, la quale conferisce ai poemi un certo dinamismo. Il verso ternario ed il senario ecc. sono ancora quelli privilegiati, ma il rigido schema metrico viene per la prima volta spezzato, in quanto ricorrono versi di tutte le lunghezze. Il gioco ritmico sul trisillabo viene ironicamente portato alle estreme conseguenze nella poesia della Fontana malata. Pare che con il tempo l'artista si attenga sempre di meno a canoni formali di qualsiasi natura. Anche se durante la prima produzione letteraria Palazzeschi gradiva il fatto di restare più o meno nell'anonimato, stavolta la raccolta non passerà inosservata.

Il periodo futurista[modifica | modifica sorgente]

In seguito alla lettura di Poemi Filippo Tommaso Marinetti rimase entusiasta, convinto della creatività di Palazzeschi e alquanto compiaciuto dell'uso del verso libero:

« I vostri poemi mi hanno vivissimamente interessato per tutto ciò che rivelano in voi di non ancora espresso e di sicuramente originale. Vi è - nel vostro volume - come già nei Cavalli bianchi, un odio formidabile per tutti i sentieri battuti, e uno sforzo, talora riuscitissimo, per rivelare in un modo assolutamente nuovo un'anima indubbiamente nuova. »

Palazzeschi fu dunque invitato a collaborare alla rivista "Poesia". Pubblicherà la raccolta di poesie l'Incendiario, dedicato "A F.T. Marinetti anima della nostra fiamma", preceduto dal Rapporto sulla vittoria futurista di Trieste. Nell'estate il volume viene sequestrato a Trento per gli accesi toni interventisti caratterizzanti la prefazione. Nella raccolta si ritrova lo scherzoso componimento E lasciatemi divertire, dove il poeta si immagina di recitare la poesia davanti ad un pubblico costernato e scandalizzato. L'8 ottobre si reca al Tribunale di Milano dove assiste al processo contro Filippo Tommaso Marinetti, accusato di oltraggio al pudore per il romanzo Mafarka il futurista

Il 1911 è l'anno del romanzo Il codice di Perelà. Nell'autunno del 1912 conobbe Ardengo Soffici e Giovanni Papini, impegnati nella preparazione di una nuova rivista (Lacerba), in polemica con Giuseppe Prezzolini, direttore de La Voce. Seguì il manifesto del Controdolore nel 1914 che era apparso in precedenza su Lacerba.

Nel marzo del 1914 raggiunse Papini e Soffici a Parigi. Qui Palazzeschi entrò in contatto con artisti del calibro di Apollinaire, Léger, Modigliani, Max Jacob e Ungaretti, che gli mostrò alcune sue composizioni. In compagnia di Giovanni Papini si recò presso lo studio del celebre pittore spagnolo Picasso. Con Papini e Prezzolini progettò una nuova rivista puramente lirica e di critica d'arte[2].

Palazzeschi iniziò dunque a collaborare intensivamente con il movimento futurista recandosi spesso a Milano e ripubblicando le sue poesie grazie all'appoggio ricevuto. È sorprendente il fatto che le antologie di poeti futuristi includessero anche diversi dei primi componimenti di Palazzeschi, che per il loro tono sommesso e statico erano in gran parte incompatibili con i toni vitali e dinamici dei marinettiani (soprattutto per quanto riguarda le poesie dei Cavalli bianchi). Il fatto che i futuristi abbiano spesso chiuso un occhio davanti a tutto ciò non fa che confermare che Palazzeschi aveva le carte in regola per arrivare ad un notevole successo.

In ogni caso, l'interesse di Palazzeschi per il movimento del futurismo non lo portò mai a ricambiare pienamente l'entusiasmo che il gruppo nutriva nei suoi confronti. Infatti, la vitalità esasperata del movimento lo rendeva scettico; presumibilmente, essa non corrispondeva pienamente al suo carattere, in un certo senso provocatorio ma non necessariamente aggressivo. Il 3 settembre del 1914 si trovò a Roma, in Piazza San Pietro, dove ebbe modo di ascoltare il messaggio di pace del nuovo papa, Benedetto XV. Alla vigilia della grande guerra, i nodi vennero al pettine: Palazzeschi si dichiarò neutralista e si oppose dunque all'intervento dell'Italia nel primo conflitto mondiale che veniva invece propagato dal movimento futurista dei marinettiani. Una tale discrepanza non poteva significare che il distacco definitivo.

In seguito, si sarebbe dedicato con profitto alla scrittura in prosa. Per quanto riguarda la poesia, alla vigilia della guerra Palazzeschi aveva ormai dato il meglio di sé. Si avvicinò all'ambiente de La Voce di Giuseppe De Robertis e iniziò a collaborare per la rivista.

Richiamo alle armi e gli anni del fascismo[modifica | modifica sorgente]

Durante l'estate del 1916, pur essendo stato riformato alla visita militare, venne richiamato il 16 luglio e il 24 agosto alle armi come soldato del genio. Fu per poco tempo al fronte e in seguito di stanza a Firenze, a Roma e a Tivoli. Si ritrovano i ricordi di quel periodo nei suoi bozzetti di Vita militare e nel libro autobiografico Due imperi... mancati (1920). Durante gli anni del fascismo, Palazzeschi non partecipò alla cultura ufficiale nonostante gli sforzi intrapresi in questo senso da Filippo Tommaso Marinetti; compì qualche viaggio a Parigi e dal 1926 collaborò al Corriere della sera.

Nel 1921 pubblicò il suo primo libro di racconti, presso Vallecchi, Il re bello; nel 1926 uno "scherzo" iniziato nel 1912 dal titolo La Piramide. Nel 1929 trovarono spazio su vari giornali e riviste, fra cui Pègaso, Pan e Il Selvaggio di Maccari, prose e racconti. Fra il 1930 e il 1931 si recò più volte a Parigi dove ebbe modo di conoscere Filippo De Pisis, Georges Braque e Henri Matisse. Nel 1930 venne stampata dall'editore Preda a Milano l'edizione definitiva delle Poesie risistemate con alcune variazioni; frequentò i coniugi Prezzolini e conobbe Pirandello a casa Crémieux; nel 1931 pubblicò altri racconti su Pègaso e sulla Gazzetta del Popolo; apparve nella «Collezione Romantica» Mondadori, la sua traduzione di Tartarino di Tarascona di Alphonse Daudet. Nel 1932 su proposta di Ojetti pubblicò presso Treves Stampe dell'Ottocento, prose di ricordi.

Nel 1934 fece parte della giuria del premio di poesia della Biennale Internazionale d'Arte di Venezia. Uscì presso Vallecchi il romanzo Sorelle Materassi, anticipato a puntate sulla Nuova Antologia diretta da Antonio Baldini, che recensì l'opera sulla rivista Omnibus di Leo Longanesi:

« Le Sorelle Materassi sono il frutto di un lungo e attento esame di queste figure di donne senza amore. [...] Non è un libro travolgente ma di penetrazione, di creature umili e anche ridicole, ma con una bella e sicura anima certamente, e con un significato alto nella loro pocaggine »

Per quanto concerte Palazzeschi, sempre schivo a rilasciare interviste, in occasione dell'uscita delle Sorelle Materassi ne concesse una alla Gazzetta del Popolo, in cui, dopo aver riassunto la trama del romanzo, dichiarò:

« Per la schiettezza nostrale dell'ispirazione, aggiungerò un documento infallibile: questo lavoro è stato citato all'ordine del giorno di Strapaese »

Nel 1935 contribuì economicamente[3] alla rivista culturale L'Universale di Berto Ricci e ne frequentò la redazione[4]. Nel 1937, su invito[5] di Longanesi, collaborò con alcune novelle alla rivista Omnibus. Il 1937 fu altresì l'anno de Il palio dei buffi, seconda raccolta di novelle.

Anni romani[modifica | modifica sorgente]

Nel 1938 morì il padre e nel 1939 la madre di Palazzeschi. Il 15 ottobre 1939 contribuì alla nuova rivista di Curzio Malaparte, Prospettive, con lo scritto Il pollo alla diavola. Nel 1941, si trasferì a Roma dove abiterà fino alla morte. Del 1945 è un altro libro autobiografico Tre imperi...mancati testimonianza polemica ma anche melanconica della seconda guerra mondiale.

Nel 1947 grazie all'intercessione di don Giuseppe De Luca ebbe un'udienza papale. Nel 1948 ottenne, ex aequo con Menzogna e sortilegio di Elsa Morante, il premio Viareggio per il romanzo I fratelli Cuccoli. Preoccupato dinanzi all'eventualità di una vittoria comunista, si mobilitò contro il Fronte popolare in occasione delle politiche del '48.[6] Nel 1953 presso Vallecchi pubblicò il suo romanzo, più denso di cristiana fierezza[7], Roma - recensito positivamente su Il Tempo a firma di Enrico Falqui[8] e sull'Osservatore Romano[9] -, per cui Palazzeschi ricevette il Premio Marzotto. Eugenio Montale definì Roma – insieme a I fratelli Cuccoli – il capolavoro dello scrittore e affermò che:

« Roma […] fu giudicato un romanzo troncato a metà mentre era soltanto il ritratto di un patrizio che rifiuta tutto quel ch’è accaduto a Roma dopo il 1870: un ritratto veramente straordinario ma poco o punto compreso dalla critica, disorientata di fronte a un romanzo che non era un romanzo e neppure un antiromanzo.[10] »

Nel 1954 uscirono nuove edizione di Sorelle Materassi e de Il codice di Perelà, con il titolo L'uomo di fumo.

A dicembre dello stesso anno fece parte con Marino Moretti della giuria del premio Alessandro Manzoni dell'Unione Editori Cattolici Italiani. Nel 1955 pubblicò presso Scheiwiller la raccolta di poesie Viaggio sentimentale. Collaborò al Corriere della Sera e a La Fiera Letteraria. Nel 1957 gli venne assegnato dall'Accademia dei Lincei il premio Feltrinelli per la letteratura. Nel 1960 l'Università di Padova gli conferì la laurea in lettere honoris causa. Nell'agosto del 1964 gli venne annunciato il conferimento da parte dell'ex sovrano Umberto II, in occasione del sessantesimo compleanno, dell'Ordine Civile dei Savoia[11].

Nel febbraio del 1965, su invito di Nino Tripodi, presenziò ad una conferenza, di cui Tripodi fu relatore, su Gozzano e i poeti crepuscolari[12]. Nello stesso anno presiedette le giurie di vari premi tra cui quella del premio Nazionale d'arte Ardengo Soffici a Prato, e quelle letterarie del premio Fiuggi, del premio Settembrini-Mestre e del premio Stradanova. Nel 1966 diede alle stampe gli Schizzi italofrancesi (All'insegna del pesce d'oro, Milano). In aprile uscì presso Mondadori la raccolta di novelle Il buffo integrale, che ottenne il premio Gabriele D'Annunzio. Nel 1967 le Nuovedizioni Enrico Vallecchi pubblicarono la raccolta di prose Ieri oggi e... non domani.

Da Mondadori uscì in maggio il romanzo Il Doge, recensito entusiasticamente da Prezzolini su Il Borghese[13]. Sul Corriere della Sera il 22 ottobre Palazzeschi polemizzò con Edoardo Sanguineti in merito alla Neoavanguardia:

« Coloro che furono avanguardisti cinquant'anni fa, saranno i più acerrimi nemici degli avanguardisti d'oggi, giacché la loro avanguardia è passata alla storia senza che se ne siano accorti, e a quella come ostriche sono rimasti attaccati. E dunque, caro Sanguineti, che cos'è mai questa avanguardia? »

Nell'aprile del 1968 uscì da Mondadori la raccolta Cuor mio, in cui sono contenute le liriche composte a partire dal secondo dopoguerra. Nel 1969 fu l'anno del romanzo Stefanino (1969). Nel 1971 uscirono presso Mondadori il nuovo romanzo Storia di un'amicizia e l'antologia Poesie, a cura di Sergio Antonielli. A primavera ricevette dal sindaco di Roma il Premio della Simpatia, ideato dall'amico Domenico Pertica. Nel 1972 venne nominato membro onorario dell'Istituto Veneto di Scienze Lettere ed Arti.

Supervisionò inoltre alla produzione dello sceneggiato televisivo Sorelle Materassi, messo in onda dalla RAI sempre nel 1972. Questo evento mediale fu di vasta portata: l'opera dell'artista, giunto ormai a tarda età, fece il suo ingresso in milioni di focolai domestici e diede un contributo tutt'altro che trascurabile alla fama del Palazzeschi romanziere.

Lo stesso anno uscì nella collana Mondadori Lo Specchio la raccolta di poesie Via delle cento stelle, a proposito della quale Palazzeschi dichiarerà:

« Ho voluto fare qualcosa di nuovo, seguire un'altra strada con questi versi, senza pretese di costruzione e di lingua. Sono appunti, quasi un diario. Non sono impegnati, ma lasciati scivolare via così...[14] »

Nel 1973 ricevette numerosi premi e riconoscimenti: il Perseo d'oro del C.O.F.A.T. 1973-1974, l'Ulivo d'oro per la poesia, la Grand Aigle d'or de la Ville de Nice al Festival International du Livre. In marzo il presidente Andreotti lo informò della nomina a componente della Commissione per il conferimento dei Premi della «Penna d'Oro» e del «Libro d'oro». Collaborò con Paolo Prestigiacomo al suo antico carteggio con Filippo Tommaso Marinetti, pubblicato in seguito nel 1978.

Nel 1974, quando si stavano preparando i festeggiamenti per i suoi novant'anni e le riviste Il Verri e Galleria gli dedicavano un numero monografico, lo scrittore, per gravi condizioni seguite a un ascesso dentario trascurato, morì all'ospedale Fatebenefratelli, il 17 agosto alle 11.

Poetica[modifica | modifica sorgente]

Originalità della sua poesia[modifica | modifica sorgente]

Palazzeschi, anche se nelle varie fasi della sua lunga attività di scrittore si è accostato ai movimenti contemporanei, ha sempre mantenuto la sua individualità e una particolare fisionomia. Anche quando egli, in un primo tempo, riprende i motivi crepuscolari e, in seguito, quelli futuristi, mantiene la sua originalità. I temi crepuscolari da lui ripresi sono infatti privi di languori eccessivi: se Palazzeschi ne ricalca certe situazioni, sostituisce però lo scherzo al sospiro e contamina il tono elegiaco con la presa in giro che conferisce alle sue liriche il carattere di divertimento.[15]

Analoghe considerazioni valgono per l'adesione di Palazzeschi ad altre correnti. Lo scrittore seguirà come detto per breve tempo il movimento futurista e nel dichiarare ufficialmente sulla rivista Lacerba, nel 1914, che non si considerava più un futurista dichiarerà apertamente la sua vocazione al gioco della fantasia e al riso: «bisogna abituarsi a ridere di tutto quello di cui abitualmente si piange, sviluppando la nostra profondità. L'uomo non può essere considerato seriamente che quando ride... Bisogna rieducare al riso i nostri figli, al riso più smodato, più insolente, al coraggio di ridere rumorosamente...». Questo atteggiamento fa sì che in Palazzeschi si ritrovino i temi e i toni più vari: dall'immagine più onirica alla risata beffarda, dal divertimento funambolesco alla canzonatura che non esclude, comunque, un che di affettuoso e completamente estraneo al futurismo.

Sempre in tema di futurismo, si pensi all'originalità di liriche come Pizzicheria dove viene introdotto il dialogo tra il pizzicagnolo e il cliente. Per quanto riguarda La passeggiata, questa poesia non è altro che l'enumerazione delle diverse immagini, delle scritte pubblicitarie e dei numeri civici che l'io poetico immagina di osservare durante la passeggiata tra le vie di una città, passeggiata che ha dunque la funzione di una cornice. Con questi stravolgimenti, Palazzeschi sembra seguire i futuristi dei quali però non interessa né l'esaltazione del movimento, né l'attivismo politico, ma principalmente la distruzione delle tradizionali strutture.

Narrativa[modifica | modifica sorgente]

Tutte queste posizioni sono facilmente riscontrabili nella sua narrativa che avrà, nell'opera di Palazzeschi, una parte prevalente. Una notevole prova viene data dall'autore già nel 1911 con Il Codice di Perelà che è la storia di un inconsistente omino di fumo capitato nel nostro mondo. È questa una favola allegorica dove il divertimento non rimane solamente fantastico ma lascia il posto per l'irrisione dei valori codificati della nostra società che, visti attraverso il modo di vivere anticonformista di Perelà, risultano essere una denuncia della loro provvisorietà e credibilità.

Anche nell'opera successiva, Piramide (scritta subito dopo ma pubblicata nel 1926) rimaniamo ancora nel campo della fantasticheria umoristica, mentre nelle Stampe dell'Ottocento del 1932 e in Sorelle Materassi del 1934, il tono cambia decisamente. Vengono in esse adottati moduli narrativi più tradizionali che richiamano, nella rappresentazione degli ambienti e dei personaggi, alla forma del bozzettismo toscano di fine Ottocento e una più soffusa interpretazione del programmatico E lasciatemi divertire che si avvia a toni di umana malinconia e comprensione.

Coerenza delle sue opere[modifica | modifica sorgente]

Una delle qualità che si evidenziano nella produzione di Palazzeschi è la coerenza del suo lavoro e il legame che esiste tra un'opera e l'altra. Pertanto anche in queste opere non si cade mai nel sentimentalismo elegiaco perché spesso le pagine sono percorse da sprazzi di riso. Ed è appunto questo amalgamarsi di sorriso e pietà, che non rinnega la vocazione al divertimento.[16]

Curiosità[modifica | modifica sorgente]

Negli anni che precedono la prima guerra mondiale, insieme all'amico poeta Marino Moretti, suo ospite a Firenze, affermò di aver trascorso giorni pieni di misticismo e di poesia, compiendo diversi pellegrinaggi nelle chiese del capoluogo toscano, attratto dai personaggi che le frequentano e dal rituale delle cerimonie.

Negli ultimi anni di vita il sentimento religioso dello scrittore si è via via intensificato tanto da accostarsi frequentemente al sacramento dell'Eucarestia e da ricevere la benedizione tante e tante sere come conforto per la notte, presso la Chiesa di Sant'Eustachio[17]

Opere[modifica | modifica sorgente]

Poesia[modifica | modifica sorgente]

  • I cavalli bianchi, Spinelli, Firenze 1905.
  • Lanterna, Stabilimento Tipografico Aldino, Firenze 1907
  • Poemi, a cura di Cesare Blanc, Stabilimento tipografico Aldino, Firenze 1909
  • E lasciatemi divertire... 1910
  • L'incendiario (1905-1909). Col rapporto sulla vittoria futurista di Trieste, Edizioni Futuriste di poesia, Milano 1910
  • Poesie 1904-1914, Firenze, 1925
  • Poesie, Milano 1930
  • Poesie 1904-1914, Firenze 1942
  • Piazza San Pietro, poesia, in facsimile, illustrata da Mino Maccari, Firenze 1945
  • Difetti 1905, Milano 1947
  • Viaggio sentimentale, Milano 1955
  • Schizzi italo-francesi, Milano 1966
  • Cuor mio, Mondadori, Milano 1968
  • Via delle cento stelle 1971-1972, Milano 1972
  • Tutte le poesie, Mondadori, Milano 2002

Le poesie oggi sono reperibili per lo più in pubblicazioni antologiche. Le poesie crepuscolari I cavalli bianchi e Lanterna sono disponibili presso la casa editrice romana Empirìa.

Narrativa[modifica | modifica sorgente]

  • :riflessi, Cesare Blanc, Firenze, 1908 (successivamente con il titolo Allegoria di novembre)
  • Il codice di Perelà, Edizioni futuriste di Poesia, Milano, 1911 (riscritto, col titolo L'uomo di fumo, Vallecchi, Firenze, 1954, Firenze 1911)
  • Due imperi mancati, Firenze 1920
  • Il Re bello, Firenze 1921
  • La piramide. Scherzo di cattivo genere e fuor di luogo, Vallecchi, Firenze 1926
  • Stampe dell'Ottocento, Treves-Treccani-Tumminelli, Milano - Roma, 1932
  • Sorelle Materassi, Vallecchi, Firenze 1934
  • Il palio dei buffi, Firenze 1937
  • Tre imperi mancati. Cronaca (1922-1945), Firenze 1945
  • I fratelli Cuccoli, Vallecchi, Firenze 1948
  • Bestie del '900, Firenze 1951
  • Roma, Firenze 1953
  • Scherzi di gioventù (raccolta di lazzi, frizzi, schizzi, girigogoli e ghiribizi e del manifesto L'antidolore), Milano 1956
  • Vita militare, Padova 1959
  • Il piacere della memoria, Milano 1964
  • Il buffo integrale, Milano 1966
  • Ieri, oggi e...non domani, Firenze 1967
  • Il doge, Mondadori, Milano 1967
  • Stefanino, Mondadori, Milano 1969
  • Storia di un'amicizia, Firenze 1971
  • Interrogatorio della contessa Maria 1988

Epistolari[modifica | modifica sorgente]

  • Carteggio Marinetti-Palazzeschi, introduzione di P. Prestigiacomo, presentazione di L. De Maria, Milano 1978
  • Aldo Palazzeschi, Giuseppe Prezzolini, Carteggio, 1912-1973, a cura di Michele Ferrario, Ed. di Storia e Letteratura, 1987
  • Aldo Palazzeschi, Giovanni Papini, Carteggio. 1912-1933, a cura di Stefania Alessandra Bottini, Ed. di Storia e Letteratura, 2006
  • Aldo Palazzeschi e la rivista Film. Lettere, a cura di Matilde Tortora, Napoli, 2009
  • Aldo Palazzeschi, Ardengo Soffici, Carteggio. 1912-1960, a cura di Simone Magherini, Ed. di Storia e Letteratura, 2011

Note[modifica | modifica sorgente]

  1. ^ Luciano De Maria, Il romanzo decadente di Aldo Palazzeschi, in :riflessi, A. Palazzeschi, Se, Milano 1990, p. 137.
  2. ^ Prezzolini, maggio, P-PR, p. 17
  3. ^ Ricci, Berto - Palazzeschi, Aldo, 1 gennaio 1935, Roma
  4. ^ Ferraguti Ivo, INDICE RAGIONATO de L’UNIVERSALE di Berto Ricci (1931-1935), Parma, secondo semestre 2007
  5. ^ Longanesi, Leo - Palazzeschi, Aldo, 18 luglio 1938, Roma
  6. ^ Da Tutte le poesie, I Meridiani Mondadori, Milano 2002, p.LXX. Una preoccupazione costante per l'autore, come si evince dalla missiva del 6 febbraio 1962 inviata dal Palazzeschi a Marino Moretti in cui si fa riferimento alla cosiddetta «apertura a sinistra» della Democrazia Cristiana e all'esclusione del Partito Liberale Italiano dal governo. Carteggio vol. IV, 1963-1974
  7. ^ Giacinto Spagnoletti, Palazzeschi, Longanesi & C., Milano 1971, p. 235
  8. ^ Il Tempo, 15 aprile 1953
  9. ^ Don Giuseppe De Luca, Osservatore Romano, 19 aprile 1953
  10. ^ Montale 1966, pp. 2859-2860
  11. ^ Lucifero, Falcone - Palazzeschi, Aldo, 28 agosto 1964, Roma
  12. ^ Con Gozzano e altri poeti nel salotto di Nonna Speranza, Il Secolo d'Italia, 26 febbraio 1965
  13. ^ Il Borghese, XVIII 47, 23 novembre 1967, p. 585
  14. ^ Guglielmo Petroni, 1973
  15. ^ De Bellis
  16. ^ Vedi Il funambolo incosciente, bibliografia
  17. ^ Valentino Brosio, Ritratto segreto di Aldo Palazzeschi, Daniela Piazza Editore, Torino 1985, p.121.

Bibliografia[modifica | modifica sorgente]

Saggi[modifica | modifica sorgente]

  • Eurialo De Michelis, Aldo Palazzeschi, Sorelle Materassi : con una scelta di poesie, A. Mondadori ed. 1965
  • Eurialo De Michelis, Palazzeschi romano, Istituto nazionale di studi romani editore, 1975
  • Livi, F.,Tra crepuscolarismo e futurismo: Govoni e Palazzeschi, Milano, Propaganda 1980.
  • Pieri, P., Ritratto del saltimbanco da giovane. Palazzeschi 1905-1914, Bologna, Patron, 1980.
  • Tamburri, A.J. Of "saltimbanchi" and "incendiari": Aldo Palalzzeschi and Avant-Gardism in Italy, Madison, NJ, Fairleigh Dickinson, 1990.
  • Lepri, L. Il funambolo incosciente, A. Palazzeschi 1905-1914, Firenze, Olschki 1991.
  • Adamo, G., Metro e ritmo del primo Palazzeschi, Roma, Salerno editrice, 2003.
  • Aldo Palazzeschi a Roma. Atti della Giornata di Studi, a cura di Gino Tellini, Firenze, Società Editrice Fiorentina, 2011.
  • L'arte del Saltimbanco, Aldo Palazzeschi tra le due avanguardie, a cura di Luca Somigli, Gino Tellini, Firenze, Società Editrice Fiorentina, 2008.
  • Palazzeschi Europeo, a cura Gino Tellini, Willi Jung, Firenze, Società Editrice Fiorentina, 2007.
  • Palazzeschi e i territori del comico, a cura di Gino Tellini, Matilde Dillon Wanke, Firenze, Società Editrice Fiorentina, 2006.
  • Aldo Palazzeschi et les avan-gardes, Atti del Convegno Internazionale, a cura di Gino Tellini, Firenze, Società Editrice Fiorentina, 2002.
  • Il codice della libertà, Aldo Palazzeschi (1885-1974), a cura di Simone Magherini, Firenze, Società Editrice Fiorentina, 2004.
  • Wehle, Winfried: Nel regno dell'intrascendenza: la parabola del "Codice di Perelà". In: Jung, Willi (ed.): Palazzeschi europeo : atti del convegno internazionale di studi, Bonn-Colonia, 30-31 maggio 2005. - Firenze: Società Editrice Fiorentina, 2007. - pp. 65–93. - (Biblioteca Palazzeschi; 5) ISBN 978-88-6032-039-1 PDF
  • Fernando Maramai, Palazzeschi drammaturgo e precursore del teatro sintetico in "Il Castello di Elsinore", a. XXV, n. 66, 2012, pp. 79–102. ISSN: 2036-5624
  • Marco Marchi, Per Palazzeschi, Firenze, Le Lettere, 2013.
  • Mimmo Cangiano, L'uno e il molteplice nel giovane Palazzeschi (1905-1915), Società Editrice Fiorentina, Firenze, 2010.

Fonti - edizioni critiche[modifica | modifica sorgente]

  • Palazzeschi, A., Cavalli bianchi, Edizione critica a c. di Adele Dei, Parma, Edizioni Zara 1992.
  • Palazzeschi, A. Lanterna, Edizione critica a c. di Adele Dei, Parma, Edizioni Zara 1987.
  • Palazzeschi, A. Poemi, Edizione a critica c. di Adele Dei, Parma, Edizioni Zara 1996.
  • Palazzeschi, A., I cavalli bianchi/Lanterna/Poemi, Poesie 1905-1909, a c. di G. De Angelis, Roma, Edizioni Empiria 1996.
  • Palazzeschi, A., L'incendiario. Col rapporto sulla vittoria futurista di Trieste, Milano, Edizioni futuriste di "Poesia" 1910.

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